1. 黑白攝影構(gòu)圖

繪畫構(gòu)圖中，黑、白、灰的分布對各畫種都非常重要，是至關(guān)作品成功與否的關(guān)鍵一環(huán)。我們甚至可以這樣說，只要黑白灰的布局不亂，畫面就不會(huì)亂。有些本應(yīng)該是十分成功的作品，卻因?yàn)楹诎钻P(guān)系沒有處理好而使整體結(jié)構(gòu)零亂。因此，畫面黑白灰關(guān)系的布局和處理是繪畫形式語言研究的重要組成部分。　　在大的結(jié)構(gòu)線或基本的構(gòu)圖形式確定之后，我們必須馬上設(shè)計(jì)黑、白、灰和小色彩畫稿，有時(shí)構(gòu)圖一開始就同時(shí)考慮了黑白灰和色彩的結(jié)構(gòu)形式。這對于表現(xiàn)作品的主題思想、表達(dá)構(gòu)思特色、加強(qiáng)形象的感染力、增強(qiáng)藝術(shù)效果等有直接和積極的作用。我們有時(shí)說某一張畫畫“灰”了，或畫“花”了，往往是黑、白、灰的關(guān)系沒有處理好?！　⌒纬珊凇住⒒疑珘K的因素一般說來有三個(gè)方面。一是光線照射，受光面為“亮”，形成“白”，背光部為“暗”，形成“黑”，其余為過渡的“灰”色。二是固有色相自身形成的黑白灰關(guān)系，例如黑頭發(fā)、白臉頰，明亮的天空、深重的山巒等等。三是主觀安排，畫家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖進(jìn)行黑白灰的分布和設(shè)計(jì)，有意組織成符合美學(xué)原理的畫面布局。這，在裝飾畫和抽象作品中運(yùn)用較多?！　『诎谆业奶幚?，一般的規(guī)律是遇黑變白，逢白襯黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相間，灰色相連，在大黑大白之間，用灰色過渡，感性出手，理性收斂。做到畫面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，瑣細(xì)的地方概括統(tǒng)一?！　】傊?，我們在考慮黑、白、灰的色塊布局時(shí)，既要尊重客觀表現(xiàn)對象的自然秩序，又需要畫家有意安排和主觀強(qiáng)調(diào)，仔細(xì)斟酌畫面的黑白灰結(jié)構(gòu)?！　∫?、畫面基調(diào)的不同感受　　作品的內(nèi)容有歡快和沉郁之別，動(dòng)靜不同，我們在確立黑、白、灰畫面基調(diào)時(shí)都應(yīng)與之諧調(diào)。如果說我們把黑、白、灰比作音樂中的低、高、中音，三者互相對比和襯托，但要有一個(gè)主要的傾向即基調(diào)。畫面黑白成分和面積的多少?zèng)Q定了畫面的黑白基調(diào)，不同的基調(diào)可以產(chǎn)生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果強(qiáng)烈，黑、白少，灰多，基調(diào)柔和，優(yōu)美?！　∫话阏f來，以暗調(diào)子為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴(yán)肅、傷感；往往帶有恐怖感，壓抑感和神秘感，有時(shí)又有出奇地幽靜感。畫面以淺色為主的基調(diào)，帶給人的心理感受比較明快、亮麗、活潑、舒暢、喜悅?；艺{(diào)子為主的色調(diào)則給人以柔和、纏綿、怡然、富麗的印象。似乎不帶明確的情緒傾向，但處理得當(dāng)，也能達(dá)到強(qiáng)烈效果，而且感情向以畫面內(nèi)容為轉(zhuǎn)移，具有極大的主動(dòng)性。即使同樣數(shù)量的黑白，由于畫面的結(jié)合和安排不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的基調(diào)和感情?！　‘?dāng)我們考慮畫面結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)該以黑、白、灰的概念去歸納物象的色相，抓住黑白基調(diào)和對比進(jìn)行處理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相間、黑白造勢等，即用黑和灰襯托亮的主體物，用亮的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托亮的主體物；用亮的背景襯托黑的主體物等。概括程度越高，畫面效果就越響亮，越能吸引觀眾的視線。我們要注意的是，無論采用那種調(diào)子，都應(yīng)有自身黑白灰的對比，只是程度不同而已，做到亮調(diào)子不飄，暗調(diào)子不悶，灰調(diào)子不灰。　　知白守黑，這是中國畫的構(gòu)圖理論，其實(shí)也是一種黑白關(guān)系。我們既要重視畫面上黑的部分，又要重視畫面上白的部分。黑與白都要精心安排，尤其注意黑白灰的概括作用?？瞻滋幰写笮∽兓?，形狀不雷同，不出現(xiàn)完全規(guī)則的等邊三角形、方形、圓形、菱形等?？偟囊笫且_黑白灰三大關(guān)系的距離，減弱小的對比，使一切小的變化服從大關(guān)系的對比。　　二、要有節(jié)奏和對比　　黑白對比的重復(fù)，產(chǎn)生了黑白的節(jié)奏，是黑白形式美的重要組成部分，畫面缺乏黑白節(jié)奏將導(dǎo)致畫面的單調(diào)和無序。畫面是否鮮明、強(qiáng)烈，在于黑白兩色的確立。無論是以亮調(diào)子為主的畫面，還是以暗調(diào)子為主的畫面，都要有最亮和最深的“兩極”，說得絕對一點(diǎn)，一幅畫面，對比最強(qiáng)烈的地方只能有一處，其余的要從屬于最強(qiáng)者。避免大關(guān)系的混亂，這如同音樂中的定音鼓，給人以振奮和強(qiáng)列的感受，否則就會(huì)“灰”。音樂的旋律是樂曲的生命，黑白的旋律同樣是畫面的靈魂。一首樂曲有高潮，一幅畫面的黑白也有中心，這個(gè)黑白旋律的中心，則是黑白對比最強(qiáng)的地方，畫面最“跳”的部分?；疑且环N性格溫和的調(diào)子，它容易與“他人相處”，起到調(diào)節(jié)、豐富畫面的作用。為了取得構(gòu)圖的豐富、強(qiáng)烈、節(jié)奏、韻律，黑、白、灰往往是交錯(cuò)布局，你中有我，我中有你。當(dāng)然這種交錯(cuò)在面積上是有主次和重點(diǎn)之別的，刺激強(qiáng)度大的色塊相對集中，否則，平平庸庸一大攤，畫面因無聚散而花亂。我們來看這樣的一個(gè)例子。見蔣躍所作的示意圖?！　『谂c白的色塊和位置相同，容易導(dǎo)致畫面呆滯和沉悶。大面積的黑要留些小面積的白在其中，使之生動(dòng)、透氣；同樣，大面積的白也要加些黑在其中，使之豐富、多彩、有分量。黑、白的形要有錯(cuò)落，注意疏密位置，灰面的走向要注意聚和散，氣韻相貫，才不至于平平淡淡、悶悶沉沉。物象要圍繞黑白的形進(jìn)行，可疊可破，可繞可旋，務(wù)求把黑與白的形襯托出來?！　∪⒑?、白、灰的平衡　　畫面的黑白構(gòu)成還要考慮到黑白的均衡關(guān)系，即使畫面大的框架是平衡的，但黑白灰處置不均衡，同樣會(huì)不均衡。前面已經(jīng)談到，黑、白、灰三者給人的量感不同，黑為重，有收縮感；灰次之，有平穩(wěn)感；白為輕，有擴(kuò)展感。構(gòu)圖中的各種色塊起到鎮(zhèn)定全局的“壓腳戲”作用。黑、白、灰三者的面積、位置與圖形對畫面的均衡、變化、統(tǒng)一等有至關(guān)重要的作用。因此，布局時(shí)，一定要考慮它們之間的相互平衡關(guān)系。這種平衡類似畫面布局時(shí)所考慮的那樣，要中軸線的概念，有量的比例關(guān)系。　　四、黑白的統(tǒng)一和諧調(diào)　　黑白的千變?nèi)f化，必須要諧調(diào)，統(tǒng)一才有美的價(jià)值。離開了和諧，對比和豐富的藝術(shù)效果導(dǎo)致畫面的雜亂無章。黑白的統(tǒng)一和諧調(diào)是指一幅畫中黑白藝術(shù)形式上的一致性和黑白表現(xiàn)手法上的統(tǒng)一性，畫面一定要以某一種藝術(shù)形式保持一致。要協(xié)調(diào)就要使畫面黑白的形既有變化又不能花亂。如果畫面中兩塊最大的黑，在面積上相同，一定是呆板的；如果這兩塊黑在形狀上又沒有變化，那就更難看。但是，黑與白的色塊相并置，具有強(qiáng)烈的對比作用。因此，不能多和亂，否則會(huì)導(dǎo)致花和散。　　事實(shí)上黑、白、灰的安排并不都是事先有一個(gè)黑白灰形式的固定想法，然后再去湊合。而是在安排各種物象的同時(shí)，自然形成一個(gè)調(diào)子，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行調(diào)整，使之更符合視覺美感。處理的具體辦法是把畫面上的全部形象、人物、道具都進(jìn)行概括，作為幾個(gè)色調(diào)單位來對待。在構(gòu)圖的時(shí)候，把它們安排在相應(yīng)的黑白灰色階上，一方面依照形象，背景所需的色調(diào)；另一方面依照整個(gè)畫面的黑白韻律和節(jié)奏，把兩者緊密地結(jié)合在一起。全盤設(shè)計(jì)，求得對比中有和諧，和諧中有變化。變化中有統(tǒng)一，達(dá)到具有形式美感的藝術(shù)效果。

2. 黑白構(gòu)成攝影

形式上來講應(yīng)該是兩種不同的東西，前者是繪畫語言后者是設(shè)計(jì)語言；內(nèi)容上說呢是可以相同的，很多平面構(gòu)成可以拿來做裝飾畫

3. 黑白攝影的構(gòu)圖

在彩色照片普及的今天，不少人還在堅(jiān)持拍攝黑白照片，這是因?yàn)楹诎渍掌荏w現(xiàn)攝影藝術(shù)的最佳色彩，因?yàn)楹诎谆宜w現(xiàn)的某些情感是彩色所無法體現(xiàn)出來的。

　　數(shù)碼相機(jī)幾乎可以替代以往膠片相機(jī)的所有功能，當(dāng)然也包括直接拍攝黑白照片的功能，這樣就帶來了一個(gè)問題：利用數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片，是直接調(diào)到黑白模式拍攝，還是拍完彩色照片后再利用軟件轉(zhuǎn)換成黑白照片呢？

對于這個(gè)問題不能片面地說哪種方法最好，因?yàn)檫@兩種形式確實(shí)是各有利弊。

　　首先，與色彩紛呈的彩色影像相比，黑白影像只以黑、白、灰三種色調(diào)來表現(xiàn)被攝景物。所以，黑白影像的品質(zhì)控制就顯得尤為重要。要拍攝出高品質(zhì)的黑白影像需要對景物的線條、形狀、光影等因素有著高超的控制能力，是需要通過長時(shí)間的觀察與親身感受才能達(dá)到的境界，對拍攝者有較高要求。

????對于那些喜歡用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片的影友來說，也許很多人都是膠片相機(jī)時(shí)代的過來人，對傳統(tǒng)的黑白影像有著很深的理解，不管是膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，對于他們來說不過是不同的載體而已，拍攝黑白影像已經(jīng)是輕車熟路了。但是使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝有一個(gè)弊端，目前數(shù)碼相機(jī)的感光元件還遠(yuǎn)沒有達(dá)到膠片那樣的寬容度，尤其是黑白膠片，就更沒法比了。數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片的原理是在機(jī)內(nèi)進(jìn)行二次運(yùn)算，在彩色照片的基礎(chǔ)上直接去色，去色后的影像只剩下黑白灰三種顏色，在這個(gè)轉(zhuǎn)化過程中，相近的色彩可能被轉(zhuǎn)化成黑色也有可能被轉(zhuǎn)化為灰色，同樣的在白色和灰色之間也存在這樣的問題，這樣一來整個(gè)影像就會(huì)失去很多層次與細(xì)節(jié)，而且是不可控的，這一點(diǎn)是目前使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片最致命的缺陷。

????第二，目前很多人都在采用的把彩色照片后期轉(zhuǎn)成黑白的方式。采用這種方式的影友可能出發(fā)點(diǎn)有所不同，有些人可能是限于相機(jī)的功能；有些人可能認(rèn)為先拍彩色照片把握更大一些，后期處理的余地大；有些人可能是因?yàn)榕耐甑牟噬硬荒苡茫荒苻D(zhuǎn)成黑白；再有一些則完全是為了要獲得黑白照片更多的層次與細(xì)節(jié)，要自己控制整個(gè)轉(zhuǎn)換過程。不管是基于哪種原因，使用軟件實(shí)現(xiàn)彩色照片與黑白照片的轉(zhuǎn)換在效果上更優(yōu)于利用相機(jī)直接拍攝黑白照片。利用軟件對彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片有很多方法，有些人誤認(rèn)為使用軟件轉(zhuǎn)換會(huì)使得到的黑白照片看上去很假，是偽黑白，這其實(shí)是個(gè)錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。我們知道，黑白是彩色的一種顏色表現(xiàn)，在紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）這三原色的搭配中，R+B+G=白色、R-B-G=黑色，所以白色和黑色同在一個(gè)色域象限內(nèi)，不能說是偽黑白。

4. 黑白攝影技巧

黑+白+灰=永恒的經(jīng)典

黑白影像更具有藝術(shù)的特性，彩色影像更具有描寫的特性黑白影像更有利于表現(xiàn)線條，彩色影像相對弱些。

黑白攝影沒有色澤的干擾，聚光點(diǎn)都在自然美上，使我們更能專注于欣賞她們與眾不同的神韻。

黑白攝影由于沒有了色彩的影響，更加能夠突出照片的主題，影像以更加真實(shí)的形式保存下來。

在更一波女神的照片

5. 黑白攝影構(gòu)圖思路

垂直線技巧（水平校正）：保證片子橫平豎直，這是攝影的最基本功，最簡單的方法就是用報(bào)紙做參考，橫線拍橫，豎線拍直（bridge里面有水平校正工具）。二次構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)流程：

文件夾規(guī)范命名；

打星號(hào)過濾；

相機(jī)（顏色校準(zhǔn)）、鏡頭校準(zhǔn)；

五條技術(shù)規(guī)范（白平衡、黑白場、飽和度、清晰度）。

最后，總結(jié)二次構(gòu)圖就是減法、減法，減到畫面干干凈凈，突出主體和主題。

6. 黑白攝影欣賞

攝影術(shù)一開始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點(diǎn)，也更考驗(yàn)攝影師的實(shí)力。“彩色較黑白更為真實(shí)，常常是過于真實(shí)，讓你停留在此時(shí)此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”。“黑白攝影能賦于景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無法揭示這些的”。因?yàn)橛脴闼氐漠嬅娲騽?dòng)人心，就需要更加豐富而敏銳的內(nèi)心世界來早就畫面的內(nèi)容。