1. 單反鏡頭可以在膠卷上使用嗎
數(shù)碼相機都用存儲卡而不用膠卷的，普通相機只用膠卷而不用存儲卡。 膠卷需要拿到專業(yè)店里去沖洗后才能看到圖象，存儲卡可以隨時在相機和電腦里看到圖象； 膠卷存儲照片最多只有39張（理論上是36張），拍好的照片不能修改，存儲卡存儲照片多達幾百甚至更多，而且其中的內(nèi)容可以刪除和重拍； 這就是兩者的不同之處。
2. 單反的鏡頭可以用在膠卷相機上嗎
這是美能達Dynax系列機器上面的鏡頭，可以裝在美能達數(shù)碼單反和Sony數(shù)碼單反機器上。
3. 單反相機需要用膠卷嗎
富士生產(chǎn)的復古數(shù)碼相機，只是外形復古，并不需要膠卷。尼康也有一款復古數(shù)碼單反，同樣與膠片無關(guān)。
4. 佳能數(shù)碼鏡頭能用在膠卷相機上嗎
騰龍、適馬；佳能AE1是70年代末開始生產(chǎn)的膠片相機，配用的鏡頭是FD鏡頭系列，副廠適馬的30/1.這個鏡頭折算過來正好是標頭的焦段，被稱為數(shù)碼標頭。之所以推薦適馬這個鏡頭的原因在于：這個鏡頭價格和原廠相比盡管可能略高，但是1.4大光圈的優(yōu)勢足以讓這種價格上的劣勢扭轉(zhuǎn)。
5. 膠卷相機鏡頭與單反鏡頭
您問的“單反相機和以前的膠卷相機有什么不同？”您可能是想問數(shù)碼單反相機和膠片單反相機有什么不同吧？因為就單反相機來說在膠卷時代也是有膠片單反相機的。
單反相機最早開始都是用膠片來記錄影像的。數(shù)碼單反是科技發(fā)展的產(chǎn)物，是用電子感光器件(CMOS)來代替之前的膠片從而記影像的相機。
我計得10年前公司的產(chǎn)品拿出去照廣告照片，回來的都還是大底的膠片。膠片相機淡出人們的視野也就是十幾年的事情?，F(xiàn)在的數(shù)碼相機成像質(zhì)量越來越好，相機的各種功能也越來越強大了，因此基本上替換掉了曾經(jīng)戰(zhàn)功卓著的膠片相機?，F(xiàn)在除了極少數(shù)人懷舊的攝影人還偶爾拿膠片機出來顯擺曾經(jīng)多么NB攝影技術(shù)之外，可能就剩下醫(yī)療影像設(shè)備在用膠片了。
望我的回答能幫到你！
6. 單反鏡頭可以在膠卷上使用嗎知乎
膠片單反相機的鏡頭都可以用在現(xiàn)在的數(shù)碼相機上。首先要看看鏡頭卡扣能不能對上號，不能就配置一個轉(zhuǎn)接環(huán)（現(xiàn)在各式轉(zhuǎn)接環(huán)都有賣的）搞定。談談個人是怎樣將膠片相機鏡頭用在數(shù)碼相機上的感受。
圖片1是一只理光28—100，恒定光圈4. 帶微距，P程序曝光的鏡頭安裝PK/Nikon（見圖）轉(zhuǎn)接環(huán)后一直在尼康相機上用，(還有理光鏡頭50 1.7)，效果很不錯的。理光鏡頭用在尼康相機上用微距拍攝荷花，我也難分辨是尼康還是理光鏡頭所拍攝。
理光50mm光圈1.7鏡頭的鏡頭用在尼康相機上拍攝時，最大光圈前兩檔合焦失真，后面光圈無改變。
通過轉(zhuǎn)接環(huán)使用的鏡頭，原來焦距有所改變，普遍延長，好的鏡頭對畫質(zhì)沒多少影響。
理光50 1.7鏡頭很少用了，常用尼康50 1.4鏡頭。理光28 100的鏡頭常用（主要是微距）鏡頭全金屬偏重。但拍攝照片的效果很不錯，所以沒放棄。80年代的鏡頭，購買私人回國帶的鏡頭1500元，當時月工資還不足50元，我買了一套房子才用了1520元。不過這枚鏡頭很給力，不足一個月就收回成本。所以喜歡30多年了，一直用到現(xiàn)在。微點感受，歡迎關(guān)注點評。
7. 單反鏡頭可以在膠卷上使用嗎視頻
1、是素材的采集，這是最重要的一步，神級調(diào)色師也沒辦法拿一個滿是噪點的360p視頻調(diào)出電影質(zhì)感來。這里要說的是，單反拍視頻真的不是強項，但是勝在其超高的性價比，所以拍攝時有很多需要注意的方面：
a、全手動。M檔，ISO手動、白平衡手動、對焦手動，覺得無法熟悉的請平時自己多練，單反用自動拍是沒前途的。
b、N制的話快門速度1/60s，P制的話1/50s（簡單地說就是幀速率的兩倍），這是為了讓單幀產(chǎn)生運動模糊而保證基本的畫面流暢。ISO和光圈自由組合，一般以ISO盡量小為原則，這樣大光圈也可以保證較淺的景深，前提是對焦要對準。
c、注意修改照片風格，風格自己到網(wǎng)上去搜cinestyle，這個的主要原理是把相機的機內(nèi)優(yōu)化全關(guān)（對比度和銳度），以達到在mov格式下保留盡量多的畫面信息，方便后期調(diào)色。
d、開拍前找好角度對個白平衡（拿個白板不用我教了吧），啪啪啪，調(diào)到對應色溫取好景調(diào)好曝光量，再啪啪啪，覺得合適了就可以開始拍了，一般個人習慣是寧愿暗1/3檔也不愿過曝，沒raw就是拉不回來。
e、佳能黨要拍風景時可以考慮刷Magic Lantern固件然后開raw視頻，這簡直是神器啊！但是對機器對卡對工作臺負擔都會加重，慎用。
2、后期處理
a、軟件。長片PR調(diào)色是主流，制作微電影可以考慮AE，處理起來會稍微多耗一點時間和機器。小型工作室也就AE+PR，有錢一點的FCPX+達芬奇，能實現(xiàn)的效果已經(jīng)很豐富了。個人覺得軟件都只是工具，沒有必要追求最新最強的，自己用得順手機器跑得舒服才是王道。
b、插件。Magic Bullet Suite是王道，加上軟件內(nèi)置的Color Correction特效和蒙版已經(jīng)可以完成幾乎所有的調(diào)色效果了，區(qū)別只在于調(diào)色的精細程度而已。
c、個人流程一般是RGB曲線先調(diào)到比較均衡的程度，然后開始用MBL或者Colorista調(diào)，一般是暗調(diào)R
d、涉及人像的話，建議先把人像摳出來當蒙版，不是很干凈的情況下做個快速模糊，然后給人像之外的地方加Grain，最后給畫面上下加上黑條營造寬屏感。
e、AE和PR是很好的工作流，項目文件就可以互相導來導去沒必要導出視頻，盡量一次成品減少中間流程的畫質(zhì)損耗。
技巧：
1、構(gòu)圖完整且有故事性
拍電影猶如說故事，說故事的能力是人類獨有的，所以大多數(shù)這類作品都會牽涉到人，無論是人的本身、人的歷史或是人的痕跡。
2、畫面大多數(shù)包含人元素
照片里包含了人的元素，往往能夠帶出更強的說故事性，那種身同感受的投入感是拍花拍草不能比擬的。
3、刻意的“留白”處理
中國的山水畫里有所謂留白，留白的重點在于保留一切的可能性，可能性愈多，故事反而愈復雜。太過單純的拍攝作品，就好像剝奪了其他人欣賞作品的權(quán)利，這不是分享，是灌輸。
4、畫面故意留謎團增加神秘感
除了故事性豐富，保留大環(huán)境的信息也很重要。人總愛猜猜謎，硬要把自己塞進柯南道爾的推理浪漫里。
5、畫面氛圍必須和主題吻合
作品構(gòu)圖的氛圍同樣重要，始終硬照跟電影不同，電影還包含了聲音的資訊（不包括無聲的），無論是主角的對白、閑雜的收音、背景的音樂等，都提供著大量的資訊讓觀察思考、探討、反思，影響觀眾的思考方向，引領(lǐng)觀眾到達導演所預設(shè)的目的地。在硬照中制造所謂氛圍，靠的不外乎主角的表情、背景里的陳設(shè)、色調(diào)及光暗等，讓看者能夠代入到當時的環(huán)境，讓看者自身演釋出另一段獨特的故事。
6、相機焦距設(shè)置
除了完整的構(gòu)圖以及氛圍。拍攝電影畫面型攝影作品。還需要對相機進行一些設(shè)置?？赡苣銜l(fā)現(xiàn)它們一般都是偏暗、白平衡不準確、飽和度偏低等等。這些都可以按照各位 攝影師的個人愛好去設(shè)置。
7、在照片上下加兩條黑邊
這也是十分重要的一個細節(jié)。當然，加兩條黑邊再變16:9的比例，不一定會讓一張照片變得很有味道，變得很有電影感。但至少。加上以后。就開始向電影膠片方向發(fā)展了。
