1. 老電影攝影師

御用攝影師：“御用”，皇帝專用的意思?，F(xiàn)代引申為“專屬”。主要是指一位較為出名的導(dǎo)演，在他導(dǎo)演的影視里，經(jīng)常合作選擇同一個攝影師來拍攝，因為之間相互合作有了默契，加上作品被眾多觀眾所認可和肯定。合作的攝影師就被稱為合作導(dǎo)演的御用攝影師。 　　至于兩者的關(guān)系，有人說：究竟是因為有了好導(dǎo)演才產(chǎn)生了好攝影師，還是因為先有了好攝影師才產(chǎn)生了好導(dǎo)演，這個問題就好像到底是雞生蛋還是蛋生雞一樣白癡。其實上帝每時每刻都在打造上乘的人種，不過是到了人世間兩個上乘的人總是很難相遇罷了。 　　因為無論是哪一種命題，優(yōu)秀的導(dǎo)演和優(yōu)秀的攝影師在一起就只會有一種結(jié)局：產(chǎn)生兩個名人，和一系列精彩的影片。

2. 老攝影師了

攝影師老了更是香餑餑哦，是很有經(jīng)驗的，如果有一定的積蓄，可以自己開店

3. 拍電影攝影師

攝像師工資一般多少？這個問題我想很多想入此行的朋友都想了解的，下面簡單的介紹一下。攝像師主要是指從事電影、電視攝影、攝像工作的人員。很多人覺得攝像師的工作簡單，整天接觸美好的事物或者漂亮的人，而且工資也很高；其實攝像師工資多少是需要看攝像的內(nèi)容、工作重點、所選職業(yè)、還有所在城市的基本底薪等因素的，大部分地方都是根據(jù)提成多少來決定具體薪酬的。攝像師具體工資一般多少呢？一般攝像師崗位薪資大概是在3000—12000每月左右。

下文我們在說說攝像師具體是做什么呢？

根據(jù)創(chuàng)作劇本，完成影片攝影藝術(shù)創(chuàng)作的攝影闡述工作；

參與討論分鏡頭劇本，選擇外景場地，商議美術(shù)設(shè)計，為主要任務(wù)試鏡頭；

根據(jù)導(dǎo)演的要求，運用攝影藝術(shù)手段完成影視片的電影造型。

攝影師對學(xué)歷都沒有什么固定的要求的，只要有攝影基礎(chǔ)，能熟練掌握影棚內(nèi)和外景的拍攝就行，當然得熟練掌握人像數(shù)碼后期制作，有一定創(chuàng)意，會上網(wǎng)，有影樓工作經(jīng)驗者優(yōu)先，還得有較好的藝術(shù)感覺。而攝像師行業(yè)也有很大的發(fā)展空間，電影攝影師的工作環(huán)境包括室內(nèi)和室外。大部分攝影師在電影制片廠或電視廣播臺工作。在攝影期間，攝影師可能要在其他的城市或國家工作幾周或數(shù)月。各地風(fēng)景人情都能見識。影片攝影師則可以在好萊塢的電影制片廠工作，也可以在其他地方工作。許多攝影師都在教育片、紀錄片或電視節(jié)目中工作。攝影師的工作性質(zhì)很大程度上取決于制作小組的規(guī)模。

4. 經(jīng)典攝影師

　《三國演義》演員合體錄制節(jié)目。從左到右依次為胡戰(zhàn)利（飾孟獲）、李慶祥（飾袁紹）、金書貴（飾龐統(tǒng)）、王光輝（飾曹叡）、洪宇宙（飾周瑜）、陳之輝（飾廖化、太史慈）、王洪濤（飾黃忠）、唐國強（飾諸葛亮）、魏宗萬（飾司馬懿）、鮑國安（飾曹操）、趙越（飾孫尚香）、楊凡（飾趙云）、張治中（飾馬謖）。 　　25年前，歷時四年拍攝、投資過億、動用數(shù)十萬群眾演員的84集電視連續(xù)劇《三國演義》在央視一經(jīng)開播，便引起億萬觀眾的廣泛關(guān)注。這部劇大膽改革，刪繁就簡，還原了羅貫中原著的精髓，塑造了諸多經(jīng)典的英雄形象和恢宏的戰(zhàn)爭場面。在該劇播出的25周年之際，受央視節(jié)目《向經(jīng)典致敬》的邀約，劇組五位導(dǎo)演以及美術(shù)、攝像師、作曲者等工作人員，還有曹操的飾演者鮑國安、諸葛亮的飾演者唐國強、關(guān)羽的飾演者陸樹銘、呂布的飾演者張光北等60多名演職人員于昨日錄制了“《三國演義》25周年聚首”特別節(jié)目。 　　分開多年，一呼百應(yīng)來聚首 　　曾在劇中飾演曹仁的邰祖輝，此次攬下了演員的“統(tǒng)籌”工作。從兩個月前便開始忙活聯(lián)絡(luò)演員，錄制前還在不停地溝通，但他卻感到非常幸福。他說，雖然很多演員生活在同一個城市，但由于平日忙于工作，很多人幾年、甚至十幾年都沒有機會見一面。一些演員如今已成為知名藝術(shù)家，也有一些主創(chuàng)人員早已退休遠離了演藝圈，但此次大家并沒有因為身份不同、多年未見而感到生疏。27日一早，邰祖輝笑著問鮑國安還認不認識自己，鮑國安親切地招呼著，“你是小邰??！” 　　唐國強想再演諸葛亮 　　《三國演義》的總制片人任大惠今年已經(jīng)81歲，2月26日他提前來到酒店和制片主任汪瑞一起迎接演職人員的到來。據(jù)任大惠介紹，當年拍攝94版《三國演義》時，總投資有7950萬元，但主演一集的片酬只有225塊，演員總片酬占總投資的比例還不足5%。飾演諸葛亮的唐國強，在拍攝“七擒孟獲”時住的招待所床位一天才2.5元，房間漏風(fēng)漏雨、蚊帳落灰，但唐國強從來沒有抱怨過。

5. 拍片的攝影師

作為攝影師，最難為的是你不得不拍片。運氣是用心攝影師之最好的老師！

6. 老電影攝影師是誰演的

請記?。和旭R斯諾爾和他的兄弟托馬斯約翰

在平面設(shè)計經(jīng)典軟件Photoshop誕生25周年之際，讓我們一起來聽聽Photoshop聯(lián)合開發(fā)人Thomas Knoll的訪談，Thomas在訪談中向人們分享了他們開發(fā)這款幾乎改變設(shè)計師工作的神器之始末，并向我們介紹了未來Photoshop的發(fā)展規(guī)劃。一起走進Thomas寶貴的記憶，展望設(shè)計工具的未來。

1990年2月19日，一款不為世人所知的名為“Photoshop”的軟件悄然上市，在今后的二十多年里為專業(yè)攝影師和設(shè)計師們提供了全然不同的修圖、作圖方式。這款軟件是由Thomas和自己的兄弟John Knoll共同開發(fā)的，他倆做夢都沒有想到他們的杰作將發(fā)揮這樣巨大的影響力，25年后的今天，俗稱“PS”的這款軟件已被各行各業(yè)的人們廣泛應(yīng)用，在出版、廣告、藝術(shù)、網(wǎng)頁設(shè)計、電影、醫(yī)療、執(zhí)法、時尚、政府、視頻游戲等等環(huán)境中發(fā)揮巨大的作用。

Photoshop聯(lián)合開發(fā)人Thomas Knoll

問：你對攝影的興趣是從什么時候開始的？

Thomas(以下簡稱“T”)：我11歲生日時收到了老爸給我的生日禮物，是一臺Argus Rangefinder照相機，應(yīng)該是在1971年。當時我們家地下室里有一間暗房，老爸就在那間暗房里教我做電影。這樣說來，我是從那時起成長為一個攝影師愛好者的。

問：那您又是從什么時候開始對計算機編程產(chǎn)生興趣的呢？是與攝影這個愛好同時發(fā)生的嗎？

T:我愛上計算機編程大概是在1975年，那時我15歲。當時我所在的高中有幾臺電傳打字機，與一臺運行BASIC語言的分時計算機關(guān)聯(lián)，我和其他幾個同學(xué)研究如何使用那些電傳打字機。到我11年級時，我在為數(shù)控機床制作軟件的MDSI公司找了份工作，做得還不錯。高中畢業(yè)一直到讀大學(xué)期間，我都會在上學(xué)期間耗費一半的時間做計算機程序員，假期則做全職。開始我都是自學(xué)的，沒有接受任何計算機編程教育，直到上研究生才進行了系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

問：那么攝影和計算機編程這兩個愛好是如何結(jié)合碰撞并促進你發(fā)明Photoshop的呢？

T:我讀研究生時專注于電腦視覺，是一種教計算機理解圖像的過程。我們可以對計算機進行編程，讓它看到圖像并得出正確結(jié)論。許多電腦視覺算法的第一步都是通過圖像處理追蹤邊緣。后來在進行博士學(xué)位研究時，我發(fā)現(xiàn)我當時使用的Macintosh蘋果電腦無法顯示帶灰度的黑白圖像，而我正好有大把時間在我的Macintosh電腦上編寫了一系列可以進行圖像處理的實用程序。

那時，我的兄弟John在工業(yè)光魔公司(Industrial Light and Magic)工作，工作內(nèi)容是模擬圖像生成。當時工業(yè)光魔也開設(shè)做一些初級的數(shù)字處理實驗。工業(yè)光魔公司有一臺掃描儀，能夠從某個電影中按幀掃描，并對幀畫面進行數(shù)字化處理，最終將這些圖像重寫成電影。

John在看到上述過程后受到啟發(fā)。他說：“如果咱們能將電影畫面編程數(shù)字，就能將數(shù)字再變回電影的畫面。一旦電影畫面變成數(shù)字形式，我們就能對它們進行任何操作。我們就會擁有主宰權(quán)?！痹跀?shù)字世界里，人們可以將每一個像素變?yōu)槿魏蜗胍臇|西，也就能在電影畫面中實現(xiàn)人們的任何奇思妙想。當時John就說：“這就是電影特效的未來。”之后John就在業(yè)余時間里自學(xué)計算機繪圖。

問：也就是說在開發(fā)Photoshop原型的初級階段，John的角色也是程序員？

T:他那時候編寫過一些基本的渲染程序——之后開發(fā)了Photoshop的插件——但是我倆的區(qū)別在于：他更偏向于一個藝術(shù)家，而我則是一個技術(shù)控，所以我倆商定直接用我已經(jīng)寫好的圖像處理程序，他就可以專注于開發(fā)核心渲染程序，不用操心圖像顯示或操作格式等問題。

后來我把我之前寫的圖像處理程序全部給了John，John建議如果把這些程序全部融合形成一個應(yīng)用效果會更好，使用也能更加方便。之后在組合程序的過程中，John又指出，不同的計算機在顯像時gamma值不同，我們的應(yīng)用程序必須能夠適應(yīng)任何圖片的gamma值，這句話喚起了我曾經(jīng)在暗房里學(xué)習(xí)攝影的記憶，我曾在暗房里通過化學(xué)劑，不同紙張和一些列調(diào)節(jié)鈕改變圖像亮度、對比度等等。然后我就發(fā)明了“色階”語言，并將其研發(fā)為我們?nèi)萝浖械牡谝粋€主要調(diào)整功能。

問：那我們能不能說Photoshop的開發(fā)靈感來自電影特效和攝影？

T: 對。Photoshop 1.0包括最初的幾個版本并不是專門的攝影工具，不僅是因為當時的數(shù)碼相機沒有合適的硬件，更重要的是因為沒有數(shù)字打印機。當時，想要從Photoshop后臺得到照片質(zhì)量輸出的真正方式只有先在膠卷上創(chuàng)建四色分色，再拿這些膠卷去打印，這樣下來，照片的首份復(fù)印版將耗資兩千美元!不僅如此，第二份復(fù)印版也將耗費同樣的資金，如果想要印長度很長的電影……后果可以想象。

所以，第一版本的Photoshop起初只是針對出版市場和平面設(shè)計市場的。之后，噴墨打印機的出現(xiàn)促成了真正的攝影工作流程出現(xiàn)，攝影師們開始用Photoshop掃描并修改膠片，修改完成后再用噴墨打印機將圖片打印出來。這一工作流程在數(shù)碼相機問世后得到弘揚，Photoshop也就開始大顯神通。

問：上世紀80年代，在你們開發(fā)了Photoshop1.0并將它介紹給各個公司，卻遭到一些公司的拒絕，您認為當時為什么這些公司看不到這款軟件的潛力？

T:當時一少部分公司說他們正在研發(fā)類似的項目，出于競爭因素拒絕。還有一些公司則表示，這款軟件不符合他們的企業(yè)規(guī)劃和工作內(nèi)容。然后，我們到Adobe公司演示了Photoshop的小樣，與Adobe公司的想法不謀而合，他們看到這款軟件的潛力，當時的Photoshop又十分符合Adobe當時的產(chǎn)品線。

問：您認為在過去25年里，Photoshop對數(shù)碼攝影產(chǎn)生了怎樣的影響？

T:Photoshop屬于先于它的時代出現(xiàn)的產(chǎn)物，導(dǎo)致它當時沒有將圖像處理功能發(fā)揮到極致，如今情況已經(jīng)完全不同了。隨著網(wǎng)絡(luò)普及和噴墨打印機、數(shù)碼相機等等的出現(xiàn)，Photoshop的功能發(fā)揮得淋漓盡致。我認為，如果沒有Photoshop，數(shù)碼攝影不會如今天這樣流行。

問：您能否從業(yè)余攝影愛好者的角度評價一下，無論使用者技術(shù)和天賦如何，Photoshop的存在是否都能讓任何人都能夠生產(chǎn)美麗的圖片？

T: 攝影師分許多種，一些攝影師會修圖，還有一些攝影師只用原片。對于后者來說，對照片的修改是一種欺騙行為。我曾經(jīng)是一個思想傳統(tǒng)的業(yè)余攝影師，而且非常擅長使用暗房。但數(shù)碼相機發(fā)明出來后，我買了一架功能很好的，從此我的攝影方式和思維完全不同了。對于攝影，我有自己的規(guī)矩，會根據(jù)這些規(guī)矩判斷哪些操作是合理的哪些不是。而且現(xiàn)在我算是處于攝影純粹主義的階段之中，我經(jīng)常會將照片中不合時宜的東西去掉。

但在數(shù)碼攝影領(lǐng)域之外，看到人們使用Photoshop修圖或進行前所未見的藝術(shù)創(chuàng)作，絕對是一件十分令人欣喜的經(jīng)歷。Photoshop功能多多，讓這款應(yīng)用幾乎是萬能的，世界上也有許多藝術(shù)家使用Photoshop進行不可思議的藝術(shù)創(chuàng)作。我認為，利用低端功能開發(fā)萬能的工具，讓這種工具可以適配任何事物，這是一種十分自然的過程，也是Photoshop的美好所在。

問：Photoshop的未來是怎樣的？

T: 計算機硬件會不斷革新，其革新速率是驚人的。對于很多Photoshop使用者來說，手機功能就足夠了，某種時候可以取代計算機。人們會漸漸從計算機轉(zhuǎn)移至移動設(shè)備，這就意味著，Photoshop需要保持蛻變和發(fā)展，這也是我們目前最重要的工作重點。