1. 人像攝影老人

人由于難于抗拒的 衰 原因， 膚變得 癟枯燥，皺紋增多，彈性減少，加之肩聳背駝，看上去顯得很不精神。所以要拍好 人照，其難度要 拍其他年齡的 大得多。不過(guò)技巧 明的攝影師，總是能調(diào)動(dòng)各種技巧和手法，想方設(shè)法避開(kāi)或糾正 人造型上的缺陷，努 美化 人形象，具體地說(shuō)，可運(yùn)用以下手法:

　　1. 擺好姿勢(shì)

　　不少 的外形缺陷是明顯的，如聳肩駝背，斜肩歪頭等等。如不加糾正就任意拍攝，必定效果不佳。拍攝前， 定要根據(jù) 老人不同的外形，選擇 同的拍攝姿勢(shì)和 度。 如，要拍駝背 人的照 ，可讓他擺 個(gè)正 端坐，專(zhuān) 讀書(shū)看報(bào)的姿勢(shì)，采用近景特寫(xiě)鏡頭，這樣拍出的照片，可避免聳肩躬背的 良形象。再如拍 腹便 的 人照，可讓他坐 張寬 的沙發(fā)椅 子 ，則可隱去其外形缺陷。

　　2. 巧用光線

　　老人臉部 皮膚松馳、皺紋多，如 光 當(dāng)不僅難以淡化 部缺陷，甚 會(huì)顯得更加衰 。拍攝 人頭像，一般應(yīng)采 半逆光和正面光。 因用半逆光時(shí)，臉部的 部分都處于深暗的陰影中，能有效地隱去臉部的皺紋和松弛的 膚紋路，看上去就顯得光潔，而鮮明的反差對(duì)比，能突出臉部的 體感，使人物形象變得生動(dòng)有 。 用低 度的正 光時(shí)，可顯著地沖淡人物臉上的皺紋，使肌膚顯得飽滿， 看上也變得年輕，精神多 。

　　3. 抓拍神態(tài)

　　人物表情，在人像攝影中是一個(gè)重要因素。一張成功的 物照，總是能巧妙地表達(dá)被攝對(duì)象各種特有的神態(tài)。拍攝 人照時(shí)更要注意這 點(diǎn)。如 人與 孫子逗趣同樂(lè)進(jìn)的慈樣神態(tài)， 人與友 懇談時(shí)的愉快神情， 人養(yǎng)花逗 時(shí)的安逸神態(tài)，以及開(kāi)懷 笑時(shí)的表情等等，都是抓拍的大好時(shí)機(jī)，這樣拍得的 人照片，往往顯得神采奕奕，且富有風(fēng)采。

　　老人雖然上了年紀(jì)，但也是社會(huì)大家庭的一份子，我們年輕人就應(yīng)該保護(hù)、尊敬他們。因?yàn)槊總€(gè)人都有變老的那一天，時(shí)光總會(huì)證明一切的。

隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)于步入60歲以后的老年人來(lái)說(shuō)，攝影的欲望已明顯減弱。當(dāng)您好心要為他拍照時(shí)，回答常常是：“我還照那個(gè)干啥”。那么，怎樣為老年人拍照呢？　　

給老年人拍攝，不必像拍攝其他年齡人物那樣，追求姿態(tài)的多樣與優(yōu)美。他們的肢體已經(jīng)有失靈活，姿態(tài)大都僵硬、笨拙。拍照前不要指望他們能做出一個(gè)返老還童的姿勢(shì)，而應(yīng)千方百計(jì)地去避開(kāi)老人身上的龍鐘老態(tài)，盡量表現(xiàn)老人良好的精神狀態(tài)。因他們的情感與姿態(tài)有其獨(dú)特之處，情感的表達(dá)變得更深沉持重，不多喜形于色或者鋒芒畢露?！　?/p>

老年人在一定的環(huán)境下所具有的這種特殊的情感反映，在拍攝時(shí)就不要強(qiáng)求他們有一副您所理想的表情。在那些蹙眉凝思，似笑非笑的神情里，只要仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)含著深厚的內(nèi)容。給老年人拍照還要注意不必過(guò)多干擾他們，如果過(guò)多干擾，反而會(huì)破壞自然的形態(tài)，也許還會(huì)惹煩了“老小孩”。　　

給相依為命的老夫妻拍一張合影照片，要并排而坐拍攝，還要督促他們坐得近一些，使照片畫(huà)面緊湊。先拍一張中景照片，再看一下近景效果如何。老年人全景照片往往缺乏美感，歲月壓得他們的身體已經(jīng)很少有優(yōu)美的線條。當(dāng)然不同年齡，不同情況的老年人又有一些程度上的不同，不必苛求一律。對(duì)那些原形不佳的老人，要巧取姿勢(shì)避之。被攝老人外形聳肩躬背，可讓他擺一個(gè)正面端坐，專(zhuān)心讀書(shū)看報(bào)的姿勢(shì)，這樣就可有效地避開(kāi)不良的外形。老人若是大腹便便，那就讓他(她)坐在一張寬大的椅子里拍坐相，也能掩蓋其缺點(diǎn)?！　?/p>

對(duì)那些身材造型難以取勝的老人，要調(diào)運(yùn)光線美化之。在拍攝時(shí)，合理巧妙地運(yùn)用半逆光和正面光，能有效地克服老人臉部的缺陷。采用半逆光時(shí)，人物臉部的大部分都處于深暗的陰影中，原先明顯的缺點(diǎn)會(huì)因陰影的掩隱而顯得不太明顯觸目，而鮮明的反差對(duì)比，又會(huì)使照片呈現(xiàn)出很強(qiáng)的立體感，使人物形象變得生動(dòng)有力。當(dāng)采用低角度的正面光時(shí)，則能顯著地沖淡人物臉上的皺紋，使肌膚顯得飽滿，看上去也就變得年輕，精神了?！　?/p>

對(duì)那些外形不夠理想的老人，要捕捉瞬間美妙神態(tài)彌補(bǔ)之。俗話說(shuō)：“笑一笑，十年少”。在拍攝時(shí)，要是感到老人外形不夠理想，可以將畫(huà)面推大成面部特寫(xiě)，同時(shí)不失時(shí)機(jī)地?cái)z取良好的神態(tài)，常常有助于人物精神面貌的刻畫(huà)，并可使老人在相片上顯得神采奕奕?！　?/p>

老年人把更多的愛(ài)心投入到孫子輩的孩子身上，自己身體不佳，還關(guān)心孫子女的冷暖疾苦。老年人的照片很多是和孫子、孫女在一起拍攝的。只有和孩子在一起的時(shí)候，他們的生活才變得充滿生氣，盡管要吃苦受累。和孩子在一起他們變得年輕了許多，時(shí)而以有趣的表情和嗔怪的語(yǔ)言哄孩子不要哭了，時(shí)而以奇特的動(dòng)作逗得孩子咯咯地樂(lè)。這些平凡的舉動(dòng)里包含著老人的親情、愛(ài)心，傾注著他們愛(ài)的奉獻(xiàn)。這時(shí)老人的感情流露最為豐富，姿態(tài)也活躍了許多，是不可失去的拍攝良機(jī)?！　?/p>

每當(dāng)節(jié)假日，分散居住的兒女常會(huì)聚在老人的住處，或者把老人請(qǐng)到某一個(gè)兒女的家中，那種兒孫滿堂的情景是老人為之驕傲自豪的。在他們被圍在中間進(jìn)行拍照的時(shí)候，那種得意之情常會(huì)溢于言表；之后，老人還可能主動(dòng)要求與孫子，孫女們拍張合影照。小的抱、大的靠，老人如同一塊吸鐵石，那個(gè)親密勁、甜蜜勁兒會(huì)十分動(dòng)人。

　 除了天倫之樂(lè)，老人還有老朋友之樂(lè)。在沒(méi)有兒孫陪伴的時(shí)候，結(jié)交的老朋友，常在一起共同消遣解悶。老人們之間常以共同興趣，共同的語(yǔ)言為紐帶，形成各個(gè)小集體，從事著不成規(guī)卻有律的活動(dòng)。如果有心，那些閑談、下棋、養(yǎng)鳥(niǎo)、種花、繪畫(huà)、書(shū)法、打太極拳、練氣功等活動(dòng)，都是可以獵取拍攝的內(nèi)容?！　?/p>

隨著年齡的增長(zhǎng)，老人的壽辰越來(lái)越被他們自己和兒孫們所珍視。壽辰的規(guī)模、形式、氣氛都要一一攝入鏡頭。在這一天，常能拍攝到老人精神矍鑠的面容，而不僅僅是豐盛的酒宴。在給老人拍生日照時(shí)，可讓其端坐在插有蠟燭的蛋糕前，讓兒孫同慶留影，以示家庭的天倫之樂(lè)。拍老人的生活、學(xué)習(xí)、娛樂(lè)照片時(shí)，應(yīng)體現(xiàn)老人的特點(diǎn)。對(duì)體態(tài)矯健，身板挺直的老人，可拍大半身，對(duì)瘦削的老人，可用自然光平視角度拍，使其飽滿；對(duì)矮胖老人，可用仰角低拍，使其身材顯得挺拔頎長(zhǎng)?！　?/p>

在老人們晚年的時(shí)候，不知是出于老人的自愿，還是兒女的請(qǐng)求，少不了要拍攝一張他們過(guò)世后留給后人的、能夠?yàn)閮簩O珍藏的照片。給它起個(gè)名字叫“遺容照片”，也許合適。不過(guò)，拍攝中這只是個(gè)只能意會(huì)，不可言傳的詞語(yǔ)。遺容照片不是任何照片都可以代替的。那種和兒孫在一起以及表現(xiàn)生活情景的照片都不夠莊嚴(yán)，嚴(yán)肅莊重的拍攝形式和人物表情才容易讓人接受。　　

遺容照片的拍攝，要選擇人物的正面角度，照相機(jī)與人物的面部平行，這樣能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)其相貌特征。遺容照片的背景一定要簡(jiǎn)潔，可以用深灰色的墻壁或者其他裝飾物品做背景。人物面部的反差，人物與背景的反差都不宜太大，色調(diào)宜深重一些。人物最好穿著深色的衣飾，使近景照片的下部呈黑色的深重色調(diào)，既可以使照片有穩(wěn)定感，也符合照片的意義。

2. 老人人物攝影

60歲的老人不用擺姿勢(shì)，坐端正就可以拍出來(lái)照片就好看

3. 中國(guó)老人攝影人像

當(dāng)代中國(guó)十大畫(huà)虎名家：姚少華、秦學(xué)研、呂維超、馮大中、劉繼卣、張善孖、孟祥順、杜軍、邢世靖 、王申勇

（一）

張善孖（1882～1940），男，中國(guó)四川內(nèi)江人，名澤，字善 ，一作善子，又作善之，號(hào)虎癡?，F(xiàn)代名畫(huà)家，張大千的二哥，畫(huà)虎大師。少年從母學(xué)畫(huà)，曾拜李瑞清門(mén)下，喜愛(ài)武術(shù)，跟其弟張大千一師從心意拳大師寶鼎習(xí)心意拳及內(nèi)功十三段。與大千一道東渡日本，回國(guó)曾任上海美專(zhuān)教授。與張大千同寓上海，領(lǐng)袖風(fēng)雅，有“二雅”之目。精鑒賞，富收藏。并與黃賓虹、馬企周等八人組織爛漫社。游歷名山大川，攀登五岳，三游黃山?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)后，游美，舉行畫(huà)展，組織募捐。返國(guó)卒于重慶，年僅59歲。張善子善山水、花卉、走獸、尤精畫(huà)虎?；炕⒁怨?xiě)生，寫(xiě)虎各種形態(tài)。作品精妙沉雄，尤著神韻。并畫(huà) 有《金陵十二釵圖》，各摘《西廂記》詢句題之。如“臨去波那一轉(zhuǎn)”，“怎不回過(guò)臉來(lái)”，“終日價(jià)情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意

（二）

劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國(guó)畫(huà)家、新中國(guó)連環(huán)畫(huà)之奠基人、連環(huán)畫(huà)界的泰山北斗、連壇第一人。劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫(huà)家劉奎齡的影響，酷愛(ài)繪畫(huà)，1936年（16歲）入天津市立美術(shù)館西畫(huà)系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫(huà)技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫(huà)和人物，從劉鳳虎學(xué)素描、水彩。次年自謀職業(yè)，開(kāi)始賣(mài)畫(huà)生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫(huà)展。1949年后到中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)局工作；

1950年調(diào)人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員；

1957年曾隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)訪問(wèn)捷克斯洛伐克。

（三）

馮大中，1949年生于遼寧省。第十、十一、十二屆全國(guó)人大代表 ，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，遼寧省美協(xié)副主席，國(guó)家一級(jí)畫(huà)家，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。多年來(lái)，馮先生先后在北京、香港、日本、臺(tái)灣、新加坡、法國(guó)、澳大利亞等國(guó)家和地區(qū)舉辦展覽，作品多次入選全國(guó)性大展并獲獎(jiǎng)。作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國(guó)美術(shù)全集》；作品《蘇醒》、《驚夢(mèng)》入選"中國(guó)百年畫(huà)展"及《中國(guó)百年畫(huà)集》；有18件作品為中國(guó)美術(shù)館收藏，另有數(shù)十件作品被國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館、專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)及收藏家收藏。馮先生在日本、香港以及中國(guó)榮寶齋、楊柳青、人民美術(shù)出版社等出版機(jī)構(gòu)已出版多種畫(huà)集、畫(huà)譜。

馮大中的畫(huà)風(fēng)嚴(yán)肅典雅，畫(huà)虎突破了程式化的俗套，賦予虎以人文之神韻，并創(chuàng)造了自己的藝術(shù)符號(hào)，堪稱(chēng)"前無(wú)古人，后啟來(lái)者"，被譽(yù)為"天下第一虎"。其以山水成名，山水畫(huà)境亦雄渾野逸，蒼潤(rùn)博大，現(xiàn)自家面目。

2010年5月，大型現(xiàn)代建筑“山舍——伏虎草堂·馮大中藝術(shù)館”揭幕 ，截止2012年初，該建筑已獲包括“WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)”在內(nèi)的五項(xiàng)國(guó)內(nèi)外建筑大獎(jiǎng)。

（四）

呂維超，號(hào)臥虎堂主人，字如飛。當(dāng)代著名動(dòng)物畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)畫(huà)院浙江分院院長(zhǎng)，京華美術(shù)館中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)副主任。中國(guó)十大畫(huà)虎名家之一，當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的【30位】畫(huà)家之一。最具收藏價(jià)值與誠(chéng)信的【50】位花鳥(niǎo)畫(huà)家之一。中國(guó)最具收藏價(jià)值與品牌的【20】位畫(huà)家之一。作品多次參加中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)美展并多次獲獎(jiǎng)。多幅作品作為國(guó)禮贈(zèng)送許多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。博物館，藝術(shù)館，中國(guó)美協(xié)，企業(yè)集團(tuán)及海外人士收藏。2006年5月受到前國(guó)務(wù)院副總理谷牧老人的接見(jiàn)。2011年成為中國(guó)藝術(shù)雜志最受推崇的封面人物。胡潤(rùn)藝術(shù)榜百位在世國(guó)寶藝術(shù)家排名69位。

呂維超用超寫(xiě)實(shí)手法描繪野生動(dòng)物，他不僅畫(huà)走獸題材，而且專(zhuān)挑難度極高的威猛野獸作為創(chuàng)作的主體，獨(dú)創(chuàng)“超寫(xiě)實(shí)野生動(dòng)物畫(huà)”，幵創(chuàng)超寫(xiě)實(shí)的藝術(shù) 先河。他畫(huà)中特立獨(dú)行的肢體造型、工而有意的筆墨語(yǔ)言，孤寂壯美的意境表達(dá)，掀起中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)野生動(dòng)物畫(huà)的新篇章，被學(xué)術(shù)界譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代超 寫(xiě)實(shí)之父”

（五）

孟祥順（順者），嘯林山房主人，祖籍山東。1956年出生于通化，八四年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院教授畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)文聯(lián)第九次全國(guó)代表大會(huì)代表。孟祥順（順者），嘯林山房主人，祖籍山東。1956年出生于通化，八四年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院教授畫(huà)家，中華文化畫(huà)報(bào)社社長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第九次全國(guó)代表大會(huì)代表，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾赴十二個(gè)國(guó)家舉辦個(gè)人畫(huà)展并考察。

近年來(lái)，孟祥順在原有的藝術(shù)手法和理念上，做了進(jìn)一步的挖掘和拓展。他由畫(huà)虎的形貌、神態(tài)進(jìn)而以“虎”這一特定文化意象為原點(diǎn)，深入考察民族文化的精神內(nèi)核。從文學(xué)、歷史到造型藝術(shù)等多個(gè)角度切入，對(duì)藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來(lái)作了深刻的反思，同時(shí)，他以前所未有的超寫(xiě)實(shí)藝術(shù)手法，創(chuàng)作了一批巨幅獅虎、人物肖像，以其極具視覺(jué)沖擊力的震撼人心的藝術(shù)效果和深厚的文化內(nèi)蘊(yùn)，確立了自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)語(yǔ)言，從而在當(dāng)今畫(huà)壇獲得“畫(huà)虎第一國(guó)手”的美譽(yù)（見(jiàn)王朝聞、范曾、文懷沙、馮遠(yuǎn)等先生評(píng)語(yǔ)）。在高手如林的中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇形成了獨(dú)具影響的“孟祥順現(xiàn)象”。

作品多次參加全國(guó)美協(xié)展覽，五次獲獎(jiǎng)。深受美術(shù)界、收藏家關(guān)注。二零零四年秋季北京當(dāng)代國(guó)畫(huà)家大型拍賣(mài)會(huì)榮榜前十位。二零一零年虎年中央電視臺(tái)新聞?lì)l道《盛世虎年》專(zhuān)題報(bào)道。人民美術(shù)出版社、河北美術(shù)出版社、天津楊柳青畫(huà)報(bào)社、榮寶齋出版社、河北教育出版社出版《孟祥順畫(huà)集》《孟祥順研究》《近現(xiàn)代名家孟祥順精品選》《孟祥順畫(huà)虎》《孟祥順精品集》《孟祥順畫(huà)虎技法》《孟祥順書(shū)法集》等十余本書(shū)。近百件作品被香港蘇富比、北京榮寶、嘉德、翰海、華辰等拍賣(mài)公司拍賣(mài)和海內(nèi)外美術(shù)館、收藏家收藏。

（六）

杜軍，1960年生，北京市人，畢業(yè)于中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，中央直屬機(jī)關(guān)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作院副院長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。善畫(huà)虎，亦作山水、人物、藝術(shù)風(fēng)格追求雄渾野逸，蒼潤(rùn)博大，作品多次參加全國(guó)、全軍美術(shù)展覽，并獲獎(jiǎng)。主要作品有：《草原牧歌》入選第八屆全國(guó)美術(shù)作品展；《雙虎圖》獲丁紹光獎(jiǎng)全國(guó)美術(shù)作品展銀獎(jiǎng)；《調(diào)心圖》入選97年全國(guó)中國(guó)人物畫(huà)展；《雙雄圖》入選紀(jì)念建軍七十周年全國(guó)美術(shù)作品展覽；《長(zhǎng)嘯圖》入選中國(guó)畫(huà)三百家；《回眸于崽樂(lè)相融》獲第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)，并赴日本、澳門(mén)、韓國(guó)展覽；《童年》獲第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《合家歡》獲全國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大展銅獎(jiǎng)。作品《愛(ài)子圖》以國(guó)禮贈(zèng)送韓國(guó)總統(tǒng)金大中先生。作品多次在全國(guó)各大刊物、報(bào)紙發(fā)表，出版《杜軍畫(huà)虎作品集》、《畫(huà)虎技法》、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家杜軍》。

（七）

邢世靖 (1958.5-) 別名邢士敬，出生于遼寧本溪，祖籍山東，1991年就學(xué)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系，1999年在文化部重彩畫(huà)高研班學(xué)習(xí)。擅畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、動(dòng)物，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，本溪市書(shū)畫(huà)院畫(huà)家，本溪市政協(xié)委員，本溪市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。多年從事中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作、研究工作，師從馮大中、宋雨桂諸先生，追求雄渾野逸、蒼潤(rùn)博大之風(fēng)貌，作品多次參邢世靖加國(guó)內(nèi)外重大美術(shù)展覽，有的獲獎(jiǎng)，散見(jiàn)于多種報(bào)刊畫(huà)冊(cè)。

作品有《原上草》、《飄去的心 》、《回聲》、《煦風(fēng)》、《金錢(qián)豹》等作品入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，《暮春》獲中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)第三屆大展佳作獎(jiǎng)。出版有《邢世靖作品選》。作品《順風(fēng)圖》入選2004年首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展。

（八）

王申勇，1971年生于四川成都，1997-1999就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院（省畫(huà)院）專(zhuān)職畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1998年《那一年秋》獲“第四屆浙江省中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展”金獎(jiǎng)；1999年《憶秋》入選“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展”，獲四川省展銀獎(jiǎng)；1999年《月夜》獲“中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)三百家作品展”銅獎(jiǎng)；1999年《覓 1》 獲“第三屆國(guó)際金鵝獎(jiǎng)書(shū)畫(huà)展”金獎(jiǎng)；1999年《憶秋2》獲“第二屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；2000年《覓2》獲“新世紀(jì)全國(guó)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法精品大展”金獎(jiǎng)；2000年《大熊貓》獲“中華魂全國(guó)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法大展五百家”金獎(jiǎng)；2000年《幽谷》獲“第二屆浙江省中青年花鳥(niǎo)畫(huà)展”銀獎(jiǎng)；2000年《熊貓》獲“亞享杯全國(guó)繪畫(huà)、書(shū)法精品展”銀獎(jiǎng)；2000年《嬌子》獲“歐洲國(guó)際東方美術(shù)大展”銅獎(jiǎng)；2002年《熊貓》獲“中國(guó)西部大地情全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展”金獎(jiǎng)；2003年獲“第四屆四川省巴蜀文藝獎(jiǎng)”；2004年《大熊貓》 獲“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)”；已出版《中國(guó)美術(shù)院校教材――工筆走獸畫(huà)》、《新工筆動(dòng)物畫(huà)》、《工筆動(dòng)物畫(huà)新技法》、《工筆貓狗技法》、《美術(shù)教學(xué)師范作品――工筆走獸畫(huà)法》、《工筆――名家畫(huà)羊新技法三人集》、《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家――王申勇》、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家畫(huà)犬――方楚雄、王申勇》。

（九）

秦學(xué)研，號(hào)牧虎草堂主人。1964年生，江蘇蘇州人。1985年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)師，中國(guó)畫(huà)畫(huà)虎藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)現(xiàn)代青年書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。秦學(xué)研，號(hào)牧虎草堂主人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)畫(huà)虎藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)青年書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)師，蘇州市吳中區(qū)文聯(lián)委員美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。 長(zhǎng)期以來(lái)從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，擅長(zhǎng)動(dòng)物、山水畫(huà)。尤以畫(huà)虎聞名國(guó)內(nèi)外,在畫(huà)虎領(lǐng)域有“南秦北馮之稱(chēng)”。作品《雄視》入選中國(guó)美協(xié)主辦“中國(guó)風(fēng)情——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)作品展”，《 開(kāi)懷》入選中國(guó)美協(xié)主辦“2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”，《 拂曉》入選中國(guó)美協(xié)主辦“全國(guó)第六屆工筆畫(huà)大展”，《 漫步秋光》入選中國(guó)美協(xié)主辦“第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”，《 曙光》獲中國(guó)美協(xié)主辦“2007年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”（最高獎(jiǎng)），《祥云》獲中國(guó)美協(xié)主辦“2008年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”（最高獎(jiǎng)），《拂曉》獲“第三屆光明日?qǐng)?bào)美術(shù)獎(jiǎng)作品展” 優(yōu)秀獎(jiǎng)，《覓》入選“畫(huà)壇·2005年度優(yōu)秀畫(huà)家提名展”，《 猴趣圖》獲“第一屆網(wǎng)絡(luò)全國(guó)中國(guó)書(shū)畫(huà)精英賽” 金獎(jiǎng)，《展望》入選“首屆中國(guó)畫(huà)名家百虎大展”，《 佛像圖》入選“首屆中國(guó)佛教美術(shù)大展”，《 得壽圖》參加“春滿桃花源—-全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家作品邀請(qǐng)展”。 在香港、澳門(mén)、深圳、淄博、鄭州等地舉辦個(gè)人畫(huà)展十余次。建立有秦學(xué)研虎畫(huà)藝術(shù)館,出版有《秦學(xué)研畫(huà)集1》、《秦學(xué)研虎畫(huà)選》、《秦學(xué)研畫(huà)虎藝術(shù)》、《秦學(xué)研畫(huà)集2》、《秦學(xué)研工筆老虎畫(huà)法》、《秦學(xué)研動(dòng)物畫(huà)精選》《中國(guó)當(dāng)代名家---秦學(xué)研大紅袍畫(huà)集》。 國(guó)內(nèi)外許多報(bào)刊及電視臺(tái)對(duì)其作品作過(guò)專(zhuān)題報(bào)道，并廣為國(guó)內(nèi)外博物館、美術(shù)館、企業(yè)及收藏家珍藏。

（十）

姚少華、 1942年8月生于北京，漢族，原籍山東東河。自幼受家庭影響，喜習(xí)書(shū)畫(huà)，后師從胡爽庵，創(chuàng)作以走獸為主，尤擅畫(huà)虎。虎畫(huà)形象生動(dòng)，筆墨蒼潤(rùn)，富有陽(yáng)剛之美。作品多次在國(guó)內(nèi)外展出并發(fā)表。1987年曾應(yīng)邀赴日本進(jìn)行藝術(shù)交流，先后有多幅作品捐贈(zèng)給少年兒童基金會(huì)、修我長(zhǎng)城義賣(mài)畫(huà)展等。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)。師承胡爽庵先生，為大風(fēng)堂再傳弟子。擅長(zhǎng)畫(huà)走獸，尤擅畫(huà)虎，繼承傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，開(kāi)創(chuàng)新意。在寫(xiě)意的基礎(chǔ)上集納百獸靈氣，并融入秦漢瓦當(dāng)、歷代石雕、彩塑及京戲臉譜等民間藝術(shù)，以夸張變形的寫(xiě)意技法突出虎的精氣神威，表達(dá)匡扶正氣、振奮民族精神的強(qiáng)烈意念。

4. 老年人肖像 攝影

圣地亞哥瘦削憔悴，后頸滿是皺紋，臉上長(zhǎng)著疙瘩，但他的雙眼像海水一樣湛藍(lán)，毫無(wú)沮喪之色。

但是這些傷疤中沒(méi)有一塊是新的。它們象無(wú)魚(yú)可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們象海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)摹?/p>

這兩個(gè)肩膀挺怪，人非常老邁了，肩膀卻依然很強(qiáng)健，脖子也依然很壯實(shí)，而且當(dāng)老人睡著了，腦袋向前耷拉著的時(shí)候，皺紋也不大明顯了

5. 專(zhuān)業(yè)攝影人像老人

《青山不老》課文用清新的筆觸向我們描繪了一位晉西北老農(nóng)，面對(duì)自然條件的惡劣和生活條件的艱辛，義無(wú)反顧地投身到植樹(shù)造林工作中，用15年的時(shí)間在晉西北奇跡般地創(chuàng)造了一片綠洲，實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值，并造福于后代。贊揚(yáng)了老人開(kāi)辟山林綠化家園的精神和造福于子孫后代的情懷。歌頌了老農(nóng)堅(jiān)持不懈、默默奉獻(xiàn)的精神。這位普通老人讓我們領(lǐng)悟到：青山是不會(huì)老的。