1. 攝影的低調(diào)是什么意思
逆光是攝影時(shí)，人的臉部背對(duì)太陽拍出來的相片。是拍照時(shí)的低調(diào)風(fēng)格。
2. 低調(diào)攝影指的是什么
所謂的裸妝就是正確的使用粉底，創(chuàng)造出自然、透明、水嫩有光澤的妝容， 讓人的臉上看起來就好像沒有上妝般的自然膚質(zhì)一樣。 想要化個(gè)晶瑩剔透又自然好看的妝，里面有一個(gè)最重要的觀念就是先把肌膚的保濕做好。 因?yàn)橹挥斜褡龅煤玫募?xì)滑水嫩的肌膚才能將所謂的妝底做好，讓整個(gè)妝看來自然又漂亮。還有每一個(gè)重點(diǎn)部位的色彩拿捏，只要淡淡的呈現(xiàn)自然好氣色， 也就是說看起來若有似無的美就是晶瑩剔透純真裸妝的必勝訣竅。也有人對(duì)于裸妝的定義是一種休閑風(fēng)格的妝感，這樣的妝主要的靈感是來自于度假被太陽曬后自然的健康膚質(zhì)，所以有的人認(rèn)為裸妝就是會(huì)有油亮發(fā)光的膚質(zhì)，感覺就好像是被陽光曬后的那種自然的腮紅，而在眼影方面的色彩就采用低調(diào)系的，顧名思義這種妝就是要讓人們看起來就像是沒有化妝一樣，但是又必須讓人看起來臉上都沒有什么瑕疵。這種妝因?yàn)楸仨毥Y(jié)合光和影來讓我們臉上的器官看起來有立體感而且沒有瑕疵，所以最重要的是不能有明顯的色彩所造成的人為視覺的感官，這里面必須透過很高超的技術(shù)來讓臉部的瑕疵消失但又不能顯出濃妝感，所以通常人們會(huì)在眼窩處打上大地色眼影來增加眼部的深遂感，而所謂的淡妝是指妝化的不多只有簡單的彩妝顏色沒有限定。完美裸妝保養(yǎng)簡易注意事項(xiàng)每周必備功課：去角質(zhì)、 每天必備功課：徹底的清潔與基礎(chǔ)保養(yǎng) 上裸妝前用保濕化妝水濕敷10分鐘，增肌皮膚的保水度與透明感。 選擇透明度高質(zhì)感輕薄的粉底液，酌量沾取修飾膚色。 臉上的小瑕疵用遮瑕膏遮瑕。 輕掃一層蜜粉定妝，并且增加肌膚的粉嫩感。 選擇和發(fā)色接近眉筆修飾眉型。 刷上黑色的睫毛膏，簡簡單單就讓眼睛亮起來。 在笑肌上輕撲淡淡的腮紅，如同被陽光微熏過后的野玫瑰。 直接涂上有潤色效果的唇蜜，讓雙唇如果凍般的誘人甜美。 著名彩妝大師Kevin給讀者們上裸妝底妝前的小叮嚀 少量多次層層堆疊：化裸妝是一層一層慢慢堆疊起來，少量多次一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢疊上，要注意到每個(gè)步驟都是自然的，最后完成的裸妝感才是自然。 多練習(xí)、多照鏡子：平常多練習(xí)多做幾次，長久下來就能熟能生巧；多多照鏡子，找出自己的優(yōu)缺點(diǎn)及需要補(bǔ)足的地方，就會(huì)把裸妝越畫越美麗。 適時(shí)的拍照：適度的拍照就可以看出自己哪些地方化錯(cuò)需要修正，或是需要加強(qiáng)的裸妝部位以及在什么場(chǎng)合需求必須補(bǔ)足的地方，例如在燈光昏暗的夜店里需要讓眼神更放大更煙薰更勾人，多多拍照多找機(jī)會(huì)看到自己越畫越有自信。裸妝步驟選對(duì)粉底，創(chuàng)造完美膚質(zhì)：簡單來說只需要手、一個(gè)大大的粉撲及海綿，很多人應(yīng)該會(huì)很驚訝這么簡單的工具就可以完成，其實(shí)手是最好使用的工具，手溫可加強(qiáng)底妝的服貼度，更能明確掌握化妝重點(diǎn)，用量更省。裸妝的最高境界可以讓膚色呈現(xiàn)透明感之外，膚質(zhì)是近乎完美的光凈亮透，所以選擇底妝是非常重要的。不管是粉底液或粉餅，“輕、薄、透、恰到好處的遮瑕力”是選購時(shí)的重點(diǎn)。上完底妝后，用粉刷刷上蜜粉定妝也是重點(diǎn)，千萬不要將定妝蜜粉一陀一陀的刷在臉上，如果遇到肌膚不吃妝時(shí)，妝效就會(huì)變成年久失修，像是得了璧癌絕癥，層層剝落的粉墻。選擇隔離霜、粉底液或粉餅二擇一與蜜粉，若你是不愛使用底妝產(chǎn)品的人可使用防曬、潤色、隔離三合一隔離乳，調(diào)整肌膚膚色不均；眉毛的部分可以使用眉粉筆，顏色應(yīng)該比發(fā)色稍稍淡一些，切記眉尾不要拖太長以自然為主就可以讓整個(gè)臉型更玲瓏有致。把濃密睫毛膏先放一邊：濃妝時(shí)搭配濃密睫毛膏是理所當(dāng)然，但是化裸妝是要營造一個(gè)很自然的效果。所以最好選用具纖長、根根分明效果的睫毛膏可以讓眼睛看起來更有神而自然。選擇粉底產(chǎn)品時(shí)，油性肌膚盡量挑選不含油脂的粉底，混合性及干性肌膚需要較多的保濕效果，可以選擇微量油脂保濕型粉底打底，才能鎖住肌膚水分，尤其是平日在辦公室吹冷氣的女性，更需要強(qiáng)大的捕水功能。選擇有亮澤度的口紅或唇蜜，顏色方面選擇與本身唇色接近的顏色，淡淡的粉紅，可以創(chuàng)造出純真又性感的效果。記得化裸妝時(shí)忌諱血盆大口的深色唇膏。 結(jié)語 一個(gè)成功的裸妝是妝效看起來自然，而非完全不上妝的妝感。大致上最常見到的裸妝為霧面及光澤透亮型2種，霧面主要是強(qiáng)調(diào)粉質(zhì)感底妝，能抹去臉上毛孔，肌膚看起來平滑細(xì)致，此類妝感不具滋潤效果偏向薄透質(zhì)感；光澤透亮型主要是讓肌膚看起來有如拋光過后般的光澤透亮，會(huì)使用滋潤度較高的成分在粉底當(dāng)中，比較適合輕熟女使用。在遮瑕方面也很重要，如果毛孔粗大，使用粉底液時(shí)應(yīng)該采用拍打的方式，不要一次上太多的量，這樣的方式可以遮住較大的毛孔及臉上瑕疵。如果光是粉底還是不能有效的遮蓋瑕疵，那么遮瑕產(chǎn)品就可以上場(chǎng)。裸妝并不代表沒有化妝，而是運(yùn)用許多技巧讓肌膚呈現(xiàn)美麗的樣子，因此眼影眼線不一定要加在臉上，反而是睫毛膏能讓眼神加倍提量，取代眼影眼線的深邃明亮度。
3. 攝影中的低調(diào)
低調(diào)攝影是照片上黑色影調(diào)占的面積大，白色影調(diào)占的面積小，整個(gè)畫面的色調(diào)比較濃重深沉
4. 攝影的低調(diào)是什么意思呀
就攝影創(chuàng)作而言，虛與實(shí)的對(duì)比處理，具有明顯的藝術(shù)感染作用，同時(shí)又逐步探求到以虛代實(shí)的視覺造型，更具有意想不到的促動(dòng)人們喚起多種審美聯(lián)想的效應(yīng)。 一、模糊攝影的特性和功能
在攝影藝術(shù)實(shí)踐中，人們的審美意識(shí)產(chǎn)生了多樣化的發(fā)展，從虛實(shí)結(jié)合的作品，到僅有一點(diǎn)實(shí)的作品，以至到完全虛化的作品，已被現(xiàn)代攝影家所獵取，被現(xiàn)代的觀眾所接受，這就不能不涉及到現(xiàn)代人思想觀念所帶來的，對(duì)模糊攝影的審美需求。 實(shí)，在攝影創(chuàng)作中只能表現(xiàn)出靜態(tài)的畫面;而虛，卻能使攝影作品出現(xiàn)動(dòng)態(tài)的畫面，它具有明顯傳達(dá)時(shí)間流程的作用。這就突破了一般技巧規(guī)律。
用似見非見，似有非有的虛效應(yīng)，造成一種特殊的氛圍(它傳遞著生發(fā)意境、情調(diào)、節(jié)奏和旋律的形聲象信息)，是深化主題，加強(qiáng)畫面框架厚度的一種有力手段。
由于能產(chǎn)生不同程度的，相應(yīng)的節(jié)奏信息和旋律信息，便能提高畫面的審美品級(jí)，具備詩情的韻律。可以造成人們的多種聯(lián)想(接近、類似、對(duì)比、因果、自由、控制)，即形成觀眾的心理復(fù)合感。
模糊攝影的“模糊”有深化作品主題內(nèi)涵、抒發(fā)情感、喧染氛圍以及強(qiáng)化形式感的作用。有人說風(fēng)和日麗陽光燦爛才是拍照的好時(shí)光，其實(shí)這種說法是片面的，云騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助云霧的作用，來突出畫面的韻味，拉近攝影與藝術(shù)的距離。雨后的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一，也是模糊攝影造型的常規(guī)手段，機(jī)會(huì)不容錯(cuò)過，更確切地說，是一錢不花練手的好時(shí)機(jī)。
模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術(shù)意境，這猶如一杯平淡無奇的白開水，雖然給人一種清徹透明的感覺，一覽無余，卻沒有任何回味和幻想，而夢(mèng)幻之所以美和神秘，是因?yàn)樗鼥V，人們無法將它看透，而事后醒來總是竭力去想透它，模糊攝影之所以美和迷人，其道理亦是給人們留下了理解和補(bǔ)充的想象空間。
二、模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律
切莫把虛的隨意性當(dāng)成模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律來看待，兩者不應(yīng)混為一談。虛的隨意性，既是自在具備的，又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對(duì)象，本身所產(chǎn)生的無規(guī)則或有規(guī)則的隨意變化，這種變化多樣而復(fù)雜，不能說都能成為模糊攝影所取的對(duì)象，它同樣也有一個(gè)選擇和提煉的過程，這就涉及到了模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律。
其基本規(guī)律是： 首先是攝影創(chuàng)作者對(duì)生活感受和提煉生活的結(jié)晶，它既是美的多樣體現(xiàn)，也是形象思維的變異再現(xiàn)，從美和變異中，表達(dá)攝影創(chuàng)作者對(duì)待生活的看法和思想。
要依據(jù)生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，并通過創(chuàng)作者的感覺、感受和經(jīng)驗(yàn)，把生活的真實(shí)上升到藝術(shù)的真實(shí)。不同的是，它是以虛見長。 要強(qiáng)調(diào)攝影創(chuàng)作者的題材選擇和構(gòu)圖處理。不同的是，選擇的題材必須適于模糊攝影的特點(diǎn)，而不能任意濫用題材；而構(gòu)圖的處理，又必須跟具體選定的畫面內(nèi)容相適應(yīng)。
三、模糊攝影的表現(xiàn)形式
有人把模糊攝影分為兩大類型，一種是主題模糊攝影，一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現(xiàn)形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實(shí)際上藝術(shù)作品畫面中空白、色塊、濃影等都應(yīng)視為是模糊影像的表現(xiàn)形式。只有對(duì)模糊影像的表現(xiàn)形式有了一個(gè)較為全面的、寬泛的、確切的了解和認(rèn)識(shí)，才有可能在攝影創(chuàng)作中掌握和應(yīng)用，充分發(fā)揮其造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。下面我們介紹幾種藝術(shù)形式也可視為是展現(xiàn)模糊影像的一些方式?！ √撚澳：?。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會(huì)讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。
空白模糊。空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實(shí)際上是一種引起讀者模糊思維、導(dǎo)引讀者聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白”。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運(yùn)用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。
隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。
省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細(xì)節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。
雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點(diǎn)是每個(gè)個(gè)體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個(gè)個(gè)體，其突出的視覺效果就是模糊。 重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影，影像失去了銳度，帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影，原因是拍照時(shí)相機(jī)顫動(dòng)所形成，有的是主體影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主體或其他影像在曝光時(shí)位置有移動(dòng)。這種形式的特點(diǎn)是看起來影像有一定的清晰度，但又較模糊，似乎有某種動(dòng)感，特別是當(dāng)照片放大到一定程度時(shí)，模糊的重影更為明顯。 重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來，無序或有序地重疊成模糊影像。 四、模糊攝影的幾種處理方法
用大光圈快速度：能產(chǎn)生局部虛效應(yīng)，由于大光圈景深很小，焦點(diǎn)以外的就會(huì)出現(xiàn)虛效應(yīng)。運(yùn)用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。
用大光圈慢速度：能產(chǎn)生總體虛效應(yīng)，大光圈造成的虛效應(yīng)，與慢速度(1/30以下)造成的虛效應(yīng)，雙向套成。運(yùn)用這種方法，會(huì)使你所表達(dá)的內(nèi)容具有較深程度的虛化效果。
利用軟焦點(diǎn)：拍攝對(duì)焦時(shí)，有意虛焦點(diǎn)，能造成虛效應(yīng)。使用這種方法要具體根據(jù)拍攝對(duì)象的造型要求，來確定虛焦程度。
利用變焦距鏡頭推拉和扭旋：先將拍攝對(duì)象的焦點(diǎn)對(duì)實(shí)，然后再根據(jù)藝術(shù)處理的需要，進(jìn)行快速或慢速推拉、扭旋。
利用B門、T門慢拍：將照相機(jī)的快門調(diào)至B門或T門，架穩(wěn)三角架，可拍攝出虛動(dòng)的藝術(shù)效果。
利用自然環(huán)境和器材：如水面倒影或花紋玻璃等等，所產(chǎn)生的虛效應(yīng)，都能達(dá)到一定的藝術(shù)效果。
利用小光圈慢速度：雖然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍攝，比如運(yùn)動(dòng)中的人和物，運(yùn)用這種方法拍攝運(yùn)動(dòng)中的主體，都可以造成虛動(dòng)的藝術(shù)效果，而背景和不處于運(yùn)動(dòng)中的主體的某個(gè)局部都是實(shí)的。
利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍攝對(duì)象的作用，如果處理得當(dāng)，也同樣可以產(chǎn)生虛化效果。
以上各法，在于創(chuàng)作者善于運(yùn)用，而并不需要我們?nèi)ド嵊蔡?。要掌握其法，巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果，它可以更新現(xiàn)代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言，需要攝影創(chuàng)作者具備多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。虛的幻化，應(yīng)成為當(dāng)代攝影美學(xué)，值得不斷研究和探索的領(lǐng)地。
5. 什么是低調(diào)人像攝影
1、徐悲鴻改鴨子
據(jù)說有一次徐悲鴻正在畫展上評(píng)議作品，一位鄉(xiāng)下老農(nóng)上前對(duì)他說："先生您這幅畫里的鴨子畫錯(cuò)了。您畫的是麻鴨，雌麻鴨尾巴哪有那么長的？"
原來徐悲鴻展出的《寫東坡春江水暖詩意》，畫中麻鴨的尾羽長且卷曲如環(huán)。老農(nóng)告訴徐悲鴻，雄麻鴨羽毛鮮艷，有的尾巴卷曲；雌麻鴨毛為麻褐色，尾巴是很短的。徐悲鴻接受了批評(píng)，并向老農(nóng)表示深深的謝意
6. 攝影高調(diào)和低調(diào)是什么意思
光圈，快門，感光感。這三個(gè)參數(shù)都可以控制照片的亮度，其中，光圈和快門在攝影中合稱為曝光組合，它們和感光度一起，決定了一張照片的亮度。
一張照片拍攝時(shí)所確定的亮度，就是由這三個(gè)參數(shù)共同參與、協(xié)同工作而得到的，從本質(zhì)講，也只有這三個(gè)參數(shù)和環(huán)境光線會(huì)影響到照片的實(shí)質(zhì)亮度。
對(duì)于很多初學(xué)者來說，問題就來了，照片的亮暗由三個(gè)參數(shù)一起來影響，到么到底哪個(gè)參數(shù)是最重要的呢？
那我們先來說下這三個(gè)參數(shù)是如何一起控制亮暗的。
網(wǎng)上有一個(gè)例子，說的很形象?，F(xiàn)在我們也利用這個(gè)例子給大家說明一下。
我們可以把光線比作水，照片合適亮度所需曝光量比作水杯，水龍頭比做光圈，放滿水所需時(shí)間長短比作快門速度，水壓比作感光度。我們看一下下圖：
為了得到一張曝光合適的照片，我們需要“一杯水”量的光線，也就是確定了杯子的容量，水流大時(shí)，放滿一杯水的時(shí)間就短，水流小時(shí)，放滿一杯水所需要的時(shí)間就長。
當(dāng)感光度高的時(shí)候，相當(dāng)于是給水加壓，讓水的流速變快，接滿一杯水的時(shí)間就會(huì)變短。當(dāng)感光度低的時(shí)候，相當(dāng)于把水壓變小，水的流速變慢，接滿一杯水的時(shí)間就會(huì)變長。
所以，水流大小，時(shí)間長短，水壓大小，會(huì)有多種組合方式，但我們最終都會(huì)得到同樣“一杯水”。
看完上面的比喻，大家就應(yīng)該明白了光圈，快門，感光度的工作原理了，就如同放水一樣，得到一杯水是目標(biāo)，但如何得到這一杯水的，就有很多種“放水”的方法，也就是光圈，快門和感光度的組合。
所以，這三個(gè)參數(shù)，對(duì)于亮度來說，重要性是一樣的，不分誰強(qiáng)誰弱。
具體用哪什么參數(shù)，需要我們跟據(jù)拍攝時(shí)的意圖來確定了。因?yàn)楣馊Τ斯芰涟?，它還管著景深的大小；快門除了管亮暗，它還管著運(yùn)動(dòng)物體虛實(shí)的效果；感光度除了管亮暗，它還影響著照片的畫質(zhì)。
針對(duì)我們旅行中的照片來說，一般多采用光圈優(yōu)先。拍人的時(shí)候，光圈可以大一些，如果光線太暗，就提高感光度，把人物拍清楚是第一位的；
F2.8, ISO2500, 1/280秒。
F1.4，ISO640，1/80秒。
F2.8, ISO2500, 1/100秒。
拍風(fēng)光的時(shí)候，光圈小一些（這樣景深比較大），如果打算長時(shí)間曝光，感光度低一些（風(fēng)光攝影，一般都是低感光，星空極光除外）這樣曝光時(shí)間就長了。
F16, ISO50, 2秒。
F13，ISO100，0.6秒。小光圈，大景深。
F11，ISO200，6秒。
根據(jù)拍攝意圖確定曝光組合，不夠的曝光量最后由感光度補(bǔ)充。
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