1. 景深模式怎么拍

打開相機，選擇拍照模式。開啟 AI 攝影大師。將鏡頭對準您要拍攝的物體，當手機識別到您在拍攝高樓等建筑時，將自動為推薦超級廣角模式?？梢渣c擊切換到超級廣角，以獲得更寬廣的鏡頭范圍。您也可以滑動調節(jié)取景框中的變焦條，或在屏幕上張開/捏合手指，調節(jié)焦距。數值越小，取景范圍越廣。 分辨率設置為最高時，不支持變焦，相機將自動為您切換分辨率

2. 相機大景深怎么調

那要看你拿什么相機和多大光圈的鏡頭，一般用相機上的m檔就是手動檔來設置比較好，具體操作因為每個相機的結構不同所以詳細講有點難。

3. 定焦怎么調整景深

網課攝像頭定焦好網課用的攝像頭采用定焦就可以滿足需要，因為定焦鏡頭一般來說景深都比較大，而且分辨率比較高，它在一定的距離內都能夠聚焦，而變焦攝像頭焦距可以調整，但是他的精神比較小，所以清溪范圍比較小，經常需要調整不容易操作

4. 大景深對焦要對到景深的前多少處左右為好

景深合成的第一步，是獲得一組焦平面覆蓋所要拍攝的畫面全景深的圖片，步驟如下：

(1）拍攝前的準備：

首先，你要帶上一個足夠穩(wěn)固的三腳架，相機一些輕微的晃動都會給你的后期拼合制造麻煩。當然，還需要一根靠譜的快門線，這可以有效避免按動快門時的抖動。

（2）拍攝時的設置：

當你確定好構圖，在拍攝前的一步就是對相機進行一些設置。

1. 將相機設置M檔手動曝光拍攝模式。m檔能夠讓拍攝的一系列素材的曝光完全一致，有利于后期合成。

2. 設置照片質量為RAW。以便保留更多的暗部高光細節(jié)，讓后期有更大空間。

3. 將鏡頭由自動對焦調為手動對焦，也就是把鏡頭從AF撥到MF。

4. 如果你的廣角鏡頭有防抖，那么最好關閉防抖，防止在三腳架上時，防抖功能錯誤工作，反而帶來模糊的照片。

5. 設置相機測光模式為全局測光（有的相機為平均測光、3D測光）

6.設置光圈，將光圈設定為F8或F11，這樣可以擴大景深，減少拍攝張數。

（3）拍攝時的操作：

首先，將相機鏡頭的對焦環(huán)擰到最近處，然后按下快門拍攝第一張照片。接著將鏡頭對焦環(huán)往數值較大的方向擰動一點，再按動快門拍第二張。接下來再往數值更大的方向擰動一點，再拍第三張……直至鏡頭擰到無窮遠處拍下最后一張。比如我們可以讓鏡頭分別對焦0.28米, 0.35米, 0.5米, 1米, 3米, 無窮遠，各自拍攝一張照片。

拿到一組照片后，后期可以用PS或LR等軟件進行景深合成，得到一張全景深的圖片。

5. 大景深如何對焦鏡頭

單反怎樣做到很大程度的景深？

【以下圖文均為劍舞影像原創(chuàng)，特此說明】

當下手機拍照功能是相當強大的，但是它在畫質及景深表現(xiàn)上還是心有余而力不足。

景深的表現(xiàn)，是單反的很強優(yōu)勢所在。

有些朋友會問，到底怎樣才能用單反和鏡頭來表現(xiàn)出景深效果，表現(xiàn)出絕美的虛化效果呢？下面我來和大家交流一下。

我們先來看看背景的虛化是怎樣產生的。

1、光圈

光圈大小，這是決定虛化的最主要的因素。

光圈越大，景深越淺；光圈越小，景深越大。平常我們拍攝照片，最便捷的景深控制就是通過光圈大小來變更的。

2、焦距

我們拍攝的鏡頭有長有短，在景深控制上，長焦鏡頭還是有一定的優(yōu)勢的，焦距越長，景深越淺，虛化會更好；鏡頭焦距越短，景深越大，虛化會比較弱一點。所以我們一般是常用廣角拍攝風光；長焦拍攝人像等。

3、距離

是的，距離也是影響景深的一個因素，我們距離主體的位置距離越近，景深越淺，虛化越好；如果距離越遠，景深越大，虛化弱化。

其實在我們的實踐拍攝中，以上三個方面是同時影響畫面的景深的，絕對不是一個方面的因素。我們多練習、多拍攝，相信大家會總結出虛化表現(xiàn)的經驗的。

另，不是任何題材的拍攝都需要虛化，我們也是要根據我們的拍攝題材或是追求效果來決定是否需要虛化的表現(xiàn)。靈活運用才是最為重要的。

以上就是本人的看法與見解，歡迎各位朋友補充或評論。

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6. 大景深焦距

如果大家單純地去理解為：小光圈+對焦點前移就可以獲得超焦距的拍攝效果，或許道理沒那么簡單，拍攝技巧也么有那么省勁。要想把攝影理論一對一地付諸單一的拍攝場景實際上根本就是不可能的事情。就象以前有的朋友認為象我們這樣說起攝影理論知識“頭頭是道”的，拍攝出來的照片也必定、應該是張張是“大片”了，其實根本就不可能的，我經常開玩笑對朋友說，攝影有點象農民——靠天吃飯，其實一點也不為過。

關于在風光攝影中如何“利用”好超焦距，其實也并非是一件十分容易的事情。話說白了，利用超焦距原理來拍攝風光照片，其根本目的就是能“讓”照片拍攝出來看起來更“清楚”一些。說起清晰度，實際上關系到方方面面：

從“硬件”上說，它將涉及到照相機像數的多少，圖像感應器面積的大小，圖像感應器與實際成像面的誤差系數，照相機鏡頭的解像率、色彩還原性能等諸多因數有關。

從“軟件”上說，它將涉及到攝影者對照相機參數的合理的、最佳設置，拍攝位置、角度和“最佳”距離，拍攝的現(xiàn)場光線及合理利用，被攝體的自身色彩“搭配”等等問題。

以上兩個話題，即便不是超焦距拍攝，也是與我們平時的拍攝是息息相關的，那對于超焦距拍攝就顯得尤為重要了。超焦距攝影只有當拍攝距離處于最佳拍攝區(qū)間時才能獲得明顯的拍攝效果。

為此，對超焦距拍攝歸納出如下拍攝要領：

一、不要使用鏡頭的最大光圈值，通常光圈應設置在f/11—f/16之間為宜——以獲得最佳的成像效果和最佳的景深效果。

二、拍攝距離應控制在3米以外——以獲得理想的景深效果(距離并非越遠越好)。

三、充分利用好拍攝的光線角度?？梢酝ㄟ^拍攝位置、角度的調整以獲取最佳的光影效果(光影效果是“增強”清晰度的最佳好“幫手”——因為光影效果好，“層次感”必然就“強”，層次感強“清晰度”必然就“高”)。

四、找準最佳對焦點是獲得超焦距效果的根本。超焦距攝影的最佳對焦模式——手動對焦(因為利用自動對焦獲得超焦距效果的成功率極低)。

五、借助三腳架來拍攝是獲得超焦距效果的得力助手。超焦距拍攝的根本目的就是為了“大面積”“提高”畫面的“清晰度”，利用三腳架拍攝應該說對于超焦距攝影是必不可少的工具。個中的緣由是因為超焦距拍攝使用的是較小的光圈，由于通光量的大幅減小，必定導致快門速度的趨于較低的狀態(tài)；較低的快門速度必然會導致相機的抖動，相機的抖動必然會造成畫面的虛化……因此，超焦距拍攝從原則上講是必須使用三腳架的，道理就是如此的簡單。

為什么前面對相關的術語加了引號，因為這些都是相對的，特此說明。