1. 硬光攝影照片的特點(diǎn)

三點(diǎn)布光

三點(diǎn)布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的

一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景由100名燈光師分別來(lái)布光會(huì)有100種不同的方案與效果，但是布光的幾個(gè)原則是大家都會(huì)遵守的。對(duì)于室內(nèi)效果圖與室內(nèi)攝影，有個(gè)著名而經(jīng)典的布光理論就是“三點(diǎn)照明”。

主要作用

主體光：通常用它來(lái)照亮場(chǎng)景中的主要對(duì)象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對(duì)象投影的功能。主要的明暗關(guān)系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務(wù)根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來(lái)共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側(cè)光；在90度到120度的位置上成為側(cè)逆光。主體光常用聚光燈來(lái)完成。筆者喜歡把主體光的亮度設(shè)置為240左右。

輔助光：又稱為補(bǔ)光。用一個(gè)聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來(lái)填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場(chǎng)景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時(shí)能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場(chǎng)景打一層底色，定義了場(chǎng)景的基調(diào)。由于要達(dá)到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%。

輪廓光：又稱背光，輪廓光的作用是將主體與背景分離，幫助凸顯空間的形狀和深度感，它尤其重要，特別是當(dāng)主體由暗色頭發(fā)、皮膚、衣服，背景也很暗時(shí)，沒(méi)有輪廓光它們?nèi)菀谆鞛橐惑w，二者缺乏區(qū)分。輪廓光通常是硬光，以便強(qiáng)調(diào)主體輪廓。

2. 硬光效果的照片

1、填充閃光

在戶外進(jìn)行拍攝的時(shí)候，如果被攝對(duì)象有陰影的話，那么最簡(jiǎn)單的處理方式就是使用填充閃光。這種方法其實(shí)就是給陰影區(qū)增加少量的人造光，也就是打開(kāi)閃光燈。

如果你擔(dān)心不會(huì)使用閃光燈的話，可以查看相機(jī)說(shuō)明說(shuō)，可以調(diào)整閃光燈的輸出等設(shè)置。

2、柔光罩

使用柔光罩可以削弱光線硬度，可以柔化光線，拍攝出更好看的照片，所有外接閃光燈都是可以使用柔光罩的，而且大多數(shù)數(shù)碼單反相機(jī)的機(jī)頂閃光燈也是可以使用的。柔光罩并不貴，而且也非常實(shí)用。

3、跳閃

如果使用外接閃光燈，那么直射的硬光會(huì)破壞照片美感。其實(shí)解決這個(gè)問(wèn)題的方法很簡(jiǎn)單，大多數(shù)外接閃光燈是可以旋轉(zhuǎn)一定的角度的，那么將燈頭指向天花板，經(jīng)過(guò)天花板反射的光線同樣是能夠被柔化的，除非天花板不是純白色，是其他顏色，那么光線就會(huì)帶上其他顏色。

4、離機(jī)閃光

如果沒(méi)有柔光罩的話，離機(jī)閃光是唯一能拍出精彩照片的方法。離機(jī)引閃線十分便宜，但是很好用。把閃光燈裝在引閃線的熱靴座上，然后放在相機(jī)左側(cè)或者右側(cè)位置，這樣就可以避免直射的光線造成生硬的效果，你也可以把離機(jī)閃光燈裝在三腳架或者專用燈架上。

3. 攝影柔光和硬光

電影《肖申克的救贖》靈活運(yùn)用著逆光側(cè)光，硬光柔光等技巧，在光影變換之間向我們講述一個(gè)體制化高墻下不放棄自由與希望的動(dòng)人故事。

安迪被送進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，一個(gè)航拍俯視的長(zhǎng)鏡頭向我們展示了肖申克監(jiān)獄的全貌，這個(gè)鏡頭運(yùn)用弱光，灰暗的畫面暗示了了監(jiān)獄的殘忍壓抑，而灰黑渺小的人物則是一個(gè)個(gè)生活陰暗，失去希望的個(gè)體。

在安迪設(shè)法讓看守長(zhǎng)請(qǐng)喝啤酒時(shí)，暖色調(diào)的柔光照在每個(gè)犯人臉上，營(yíng)造著一種身為“自由人”的幸福感。

在安迪利用廣播播放《費(fèi)加羅婚禮》的這場(chǎng)戲中，犯人們聽(tīng)著音樂(lè)，明亮的光灑滿了原本陰暗的肖申克監(jiān)獄。

典獄長(zhǎng)向禁閉中的安迪傳達(dá)湯米的死訊時(shí)，側(cè)光造成的陰陽(yáng)臉暗示了典獄長(zhǎng)表面善良憐憫，實(shí)則殘忍自私，口是心非道貌岸然的形象。

結(jié)束禁閉后，安迪與瑞德對(duì)話背景的光影也體現(xiàn)著導(dǎo)演的精心安排：利用高墻造成的陰影，一開(kāi)始瑞德在明安迪在暗，仿佛是瑞德像一束光，要安慰失落的安迪。但一番對(duì)話之后，安迪走出了陰影而瑞德還留在暗處，恰是印證了對(duì)話的內(nèi)容，安迪始終是那個(gè)堅(jiān)定地渴望自由充滿希望的人，此時(shí)的瑞德才是向體制化妥協(xié)的一方。

《肖申克的救贖》里光線的運(yùn)用，充分體現(xiàn)出攝影是光影的藝術(shù)。

4. 硬光拍攝有什么效果

1 影響被攝對(duì)象的光照度，說(shuō)下，光照度，光位，光比，光質(zhì)，光型，光色，也就是用光的六大基本要素。

2 光度，是光源發(fā)光的強(qiáng)度，和光線在物體表面的照射度，以及被攝物體的表面呈現(xiàn)的亮度。

3 光位是光源相對(duì)于相機(jī)與被攝物體的位置。也就是光線的方向與角度。在不同的光位下，產(chǎn)生不同的明暗造型效果，光位可以循環(huán)變化。

4 光質(zhì)就是光線的，聚光，散光。柔光，硬光的性質(zhì)。聚光就是來(lái)自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影，明晰，濃重。散光是來(lái)自很多方向，產(chǎn)生的陰影柔和，不明晰。

5 光型是各種光線下拍攝所起到的作用。如:主光，輔光，修飾光，輪廓光。背景光。模擬光。主光就是，塑型光。輔光就是補(bǔ)光，輔助作用，修飾光就是裝飾光，增添畫面的美感，輪廓就是腿突出輪廓效果的。背景光是朝向背景的光源。模擬光，就是模仿某種光線效果的光源。

6 光比是被攝對(duì)相的主要部位的亮度，與暗部得受光量的差別，也是主光與輔光的差別，光比大，反差就大。

7 光色就是光的顏色了，或者是色光成分，也是光的色溫，也決定著光的冷暖。

8 柔光與硬光的區(qū)別就是，硬光的表現(xiàn)就比較明顯。突出被攝物體表面的質(zhì)感。過(guò)于鋼，過(guò)度感粗糙，硬光基本上都是直射，或者光照度較強(qiáng)。使物體表面位置過(guò)于突出。

9 柔光則是，過(guò)度感柔和。使被攝物體表面比較輕柔。順滑。就像傍晚的太陽(yáng)，與中午的太陽(yáng)之區(qū)別。更能容易接受。

5. 軟光硬光效果圖拍攝

你好，硬光主要是指光源直接照射的光線，比如直射的太陽(yáng)光、手電筒直射光等，軟管是經(jīng)過(guò)物理過(guò)濾或者散射、漫射的光線，它們之間的區(qū)別主要有：

1、硬光強(qiáng)烈，軟光柔和

2、硬光容易造成強(qiáng)陰影、強(qiáng)反差，軟光散漫柔和陰影輕，具有包容性

3、硬光適合凸出立體感，軟光適合凸出氣氛柔化主體減少突兀感受

4、硬光在攝影中不好掌握，軟光光比控制相對(duì)容易

6. 硬質(zhì)光照片

不一樣。

一、光質(zhì)分硬質(zhì)光和軟質(zhì)光：1、硬質(zhì)光如人工燈中的回光燈、聚光燈的燈光等。其照射下的物體表面背光面、受光面還有投影都相當(dāng)?shù)孽r明，有助于表現(xiàn)照射面的質(zhì)感以及細(xì)節(jié)，使得最終效果看著很鮮活、有力度等視覺(jué)效果。2、軟質(zhì)光具有漫散射性質(zhì)，沒(méi)有確切的定向，照在物體上盡量使得其不留陰影。效果就像大霧中的陽(yáng)光。軟質(zhì)光其光線柔和，光比較小，強(qiáng)度均勻，形成的影像反差不大，主體感和質(zhì)感較弱。二、光照強(qiáng)度是一種物理術(shù)語(yǔ)，指單位面積上所接受可見(jiàn)光的光通量。對(duì)生物的光合作用影響很大。可通過(guò)照度計(jì)來(lái)測(cè)量。

7. 硬光環(huán)境下拍攝

光是攝影的基礎(chǔ)，在人像攝影中，光線的光質(zhì)與光位都對(duì)畫面有著很大的影響，特別是人像寫真。

　　一、用硬光拍攝

　　所謂硬光，是指那些能夠在景物表面產(chǎn)生明暗對(duì)比的陰影光線形成。這是在人像拍攝中，特別是拍攝人物寫真這類題材的時(shí)候很少使用的光線。硬光的最大特點(diǎn)就是能產(chǎn)生明確的陰影，難點(diǎn)是控制畫面明暗的反差和畫面的光比。女性的拍攝一般都將光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍攝的時(shí)候光比控制在這個(gè)范圍，幾乎是不可能的，最簡(jiǎn)單的方法就是用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，通過(guò)這種反射光減弱人物面部的明暗反差。

　　可以忽略光比的控制規(guī)律，增強(qiáng)畫面中的反差，用光線來(lái)“講故事”，用光線來(lái)表達(dá)情感，這是硬光與其他光線的不同，它對(duì)于畫面情感的表達(dá)更強(qiáng)烈、更深刻。對(duì)于硬光的利用，還要注意如何通過(guò)環(huán)境來(lái)強(qiáng)化造型效果。也就是要知道什么樣的環(huán)境應(yīng)該使用硬光造成的大光比，什么樣的環(huán)境應(yīng)該控制光比。使用硬光拍攝時(shí)，控制曝光控制十分重要。在曝光時(shí)可以過(guò)曝半級(jí)或者更多，以加大畫面的反差?；蛘咔菲匕爰?jí)或者更多，雖然減少了反差，但是可以使整個(gè)影調(diào)降下來(lái)，以表達(dá)某種情感。

　　二、用柔光拍攝

　　柔光與硬光相反，指那些不會(huì)在人物表面產(chǎn)生明顯明暗對(duì)比的光線形式。在拍攝女性的時(shí)候是經(jīng)常被使用的，因?yàn)樗梢酝怀龅乇憩F(xiàn)人物皮膚的質(zhì)感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡(jiǎn)單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的遮陽(yáng)傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應(yīng)該控制在1:2左右。

而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構(gòu)圖，這樣更能突出人物皮膚的質(zhì)感。另外柔光的拍攝曝光可以過(guò)半級(jí)到一級(jí)，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。

　　三、用順光拍攝

　　順光即是光線向人物的正面投射的光線形式，這種光線讓人物的大部分形體都得到足夠的光照，而且強(qiáng)度比較平均，所以不會(huì)在人物的臉上形成明暗的對(duì)比，曝光比較好控制。順光拍攝的缺點(diǎn)是光線太平，從而不能突出重點(diǎn)，所以在寫真類的人像中使用得很少。

但是順光比較適合拍攝特寫和近景這樣的小景別，因?yàn)樗梢跃唧w地表現(xiàn)人物的每個(gè)細(xì)節(jié)和層次。有時(shí)這種最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出來(lái)的好很多。使用順光拍攝時(shí)曝光不可過(guò)度，一般使用平均測(cè)光就可以獲得理想的效果。

四、用逆光拍攝

　　逆光是指光源在人物的后方光線形式，這種光線使人物的正面不能得到正常德曝光，從而失去了人物的細(xì)節(jié)層次。但是這種光線形式勾勒出人物的輪廓，對(duì)于體現(xiàn)動(dòng)作和形體極為有利。當(dāng)然運(yùn)用逆光也不一定要拍攝出剪影的效果，如果控制好曝光，也能夠得到人物的一些細(xì)節(jié)。在使用逆光拍攝剪影的時(shí)候，測(cè)光點(diǎn)選在哪里關(guān)系到拍出的剪影效果。要得到純剪影效果，測(cè)光點(diǎn)可以選在人物身體的邊緣，因?yàn)槟抢锏墓饩€是整個(gè)畫面中最亮的部分。而那些并非是純剪影的逆光效果，測(cè)光點(diǎn)可以選擇在被光線照亮的頭發(fā)或者是人物的面部。這種逆光效果在寫真類人像中式比較常見(jiàn)的。

　　逆光拍攝只適合中景以上的景別，比如全景或遠(yuǎn)景。因?yàn)檫@樣的景別除了能夠體現(xiàn)人物的形體外，還能夠?qū)Νh(huán)境進(jìn)行一定程度的體現(xiàn)，以豐富畫面的內(nèi)容。拍攝剪影效果時(shí)，光線的投射角度越低，拍攝出的剪影效果就越明顯，而光線的投射角度越高，拍攝出的剪影效果就越不明顯。所以時(shí)間最好選擇在日落時(shí)或者清晨，這時(shí)拍攝出的剪影效果是最明顯的。而其他環(huán)境或其他時(shí)段的光線拍出的逆光效果，則不是那種純剪影效果。

　　五、用側(cè)光拍攝

　　純粹的側(cè)光通常不適用于拍攝女性，因?yàn)檫@時(shí)的光源從側(cè)面投射，使人物面部一半發(fā)光，一半處于陰影中，產(chǎn)生的效果被人們稱之為“陰陽(yáng)臉”。但是在寫真類人像的拍攝中，這種光線形式的運(yùn)用已經(jīng)不是很新鮮，往往能夠更強(qiáng)烈地體現(xiàn)人物的性格和情感。

　　使用側(cè)光拍攝一定要注意少用硬光，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的寬容度很低，如果使用硬光，則人物處于暗部的面部細(xì)節(jié)將得不到任何體現(xiàn)。使用柔光則不同，它在人物面部產(chǎn)生的明暗對(duì)比在數(shù)碼相機(jī)的寬容度范圍內(nèi)，明暗過(guò)渡比較自然。側(cè)光能夠拍攝的景別很多，大景別所能體現(xiàn)的感受更強(qiáng)烈；而小景別則能夠使被攝者變得瘦一些。在拍攝大景別的時(shí)候，如果你呢個(gè)利用好光線所產(chǎn)生的陰影，能使畫面的表意效果更強(qiáng)烈。

　　側(cè)逆光是從逆光變換出來(lái)的，其特點(diǎn)是指能照射到人物面部的某點(diǎn)上，而其余大部分都是不受光。它從側(cè)后方照亮人物的頭發(fā)，使之在逆光中呈現(xiàn)某種情感，而且這種光線并不會(huì)講人物正面細(xì)節(jié)隱去。側(cè)逆光拍攝時(shí)，如果測(cè)光點(diǎn)在人物面部被照亮的部分，曝光一定要過(guò)曝一級(jí)左右，這樣才能保證人物面部的細(xì)節(jié)不被掩蓋。景別也最好選擇在中景以下，因?yàn)槿斑@類景別不能很好地體現(xiàn)側(cè)逆光的光感，而近景或者特寫之類的景別，用側(cè)逆光來(lái)表現(xiàn)時(shí)則比較充分和生動(dòng)。

　　前測(cè)光是由側(cè)光演化而出來(lái)的一種人像造型光線，這種光線在人物的大部分，光線的過(guò)渡感較強(qiáng)，比較適合人物的造型。使用前側(cè)光拍攝，可以使人物轉(zhuǎn)向光源的方向，這樣人物面部的立體感會(huì)增強(qiáng)，而且最好是使用柔光，才能使光線的過(guò)渡更自然。注意選擇人物面部明暗的過(guò)渡區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，這樣才能得到人物面部的所有層次。

　　六、用頂光拍攝

　　頂光一般不用于人像拍攝，但是如果我們能夠合理利用這種光線從上面灑下來(lái)的感覺(jué)也是不錯(cuò)的。頂光若從上面直接照射到直立的人臉上，突顯人物的額頭與顴骨，效果會(huì)有些恐怖。如果使人物向光源德后面移動(dòng)，而且將頭迎向光線的方向，拍攝出感覺(jué)就不同了。

　　另外，當(dāng)遇到頂光時(shí)，讓人物躺在地上拍攝，要比站立拍攝的效果好很多。若需要表現(xiàn)出光線在人物身上的感覺(jué)，就要使曝光過(guò)度一些，這樣才能通過(guò)亮度的加強(qiáng)體現(xiàn)出光感。如果是正午拍攝，使用能夠透光的白色遮擋物使光線柔化，則效果更為明顯。