1. 鏡頭 全畫幅

18一135這支鏡頭不是全畫幅鏡頭，是APS一C鏡頭。對于佳能的APS-C畫幅的相機來說，安裝上的每支鏡頭都要乘以1.6倍換算系數(shù)。如此一來18mm就相當于變成了28.8mm廣角，而135mm則變成了約216mm的長焦。 這一焦段的相當于從75度到12度可視角度的范圍，完全可以滿足旅游攝影玩家的需求。此外，佳能EF-S 18-135mm鏡頭濾鏡尺寸僅為67mm，介于18-55mm（58mm）和18-200mm（72mm）之間，鏡頭重量也控制在455克左右，相比18-200mm接近600g的分量也輕了不少，因此在重量的控制上更具優(yōu)勢。

2. 大畫幅相機鏡頭結(jié)構(gòu)

1，鏡頭尾部有白色方形小點的是殘幅。這個方法最直觀。

1.從價格上比較,半畫幅鏡頭相對來說更加便宜.

2.從尺寸重量上比較,半畫幅更輕便.

3.從鏡頭群上比較,半畫幅略有優(yōu)勢,因為半畫幅的機身上半畫幅鏡頭全畫鏡頭都可以用,而全畫幅的機身只能用全畫幅的鏡頭

單反相機區(qū)分全幅半幅方法:

1、從外觀和重量上判斷：一般全畫幅相機要比半畫幅相機略大。由于全畫幅相機需要更大尺寸的圖像傳感器，所以全畫幅相機外形一般比半畫幅相機要更大，也更笨重些。

2、從價格上判斷：佳能全畫幅相機在價格上要比半畫幅昂貴。全畫幅一般要8千以上，低于八千的大多是半畫幅相機。由于需要更大的圖像傳感器，大大的增加了制造成本，有時全畫幅相機價格要達到半畫幅相機的兩倍以上。

3. 攝影構(gòu)圖畫幅

　　開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的不同之處主要有三點：　　一，主體方面?！　?，開放式構(gòu)圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置　　2，封閉式構(gòu)圖習慣于把主體放在幾何中心或趣味中心　　二，形象完整?！　?，開放式構(gòu)圖畫面形象不完整，以強調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯(lián)系　　2，封閉式構(gòu)圖則一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性?！　∪?，構(gòu)圖方面?！　?，開放式構(gòu)圖故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中　　2，封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi)?！　￡P(guān)于開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的概念。　　1，開放式構(gòu)圖：現(xiàn)代影視表現(xiàn)技巧，已經(jīng)突破了在一個固定的畫幅之內(nèi)完成畫面造型任務的局限，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉(zhuǎn)變。開放式構(gòu)圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段。　　2，封閉式構(gòu)圖：封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。60年代以前，影視畫面構(gòu)圖的完整、均衡是構(gòu)圖的基本要求。60年代以后影視構(gòu)圖形式發(fā)生了很大變化，開放式構(gòu)圖有了明顯增加。

4. 特寫鏡頭構(gòu)圖

突出人物的話,構(gòu)圖的時候臉一定在中間,只要臉不變形,其他不太要緊. 廣角人像不好構(gòu)圖,但是多想想能拍出很突出的效果.如嘗試高于被攝者從上向下構(gòu)圖.

5. 鏡頭畫面構(gòu)圖種類和特點

1、遠景：遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。

2、全景：用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。

3、中景：中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現(xiàn)人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。

4、近景：近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應于電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。

5、特寫：用于表現(xiàn)細節(jié)或抒發(fā)情感。

6. 拍攝常用構(gòu)圖

拍照技巧

1、居中構(gòu)圖法，是人像攝影，最常見的構(gòu)圖。顧名思義，人像居于相片中間，就是居中構(gòu)圖。

2、三分構(gòu)圖法，是類似于居中構(gòu)圖的。把一張照片，豎等分三份，人像居于照片的左側(cè)三分之一或者右側(cè)三分之一。

3、有創(chuàng)意一點的，可以采用“對稱構(gòu)圖”法。找到生活中的鏡子，沿著鏡子拍；找到路上的水面，把相機貼著水，翹起來一點拍，都可以獲得對車的影像。

4、引導線構(gòu)圖法，人像照片，只拍人像，往往過于單調(diào)，找到生活正常見的“引導線”，比如欄桿、路、橋等，都可以作為照片中的引導線。引導線，起到引導觀者視線的作用，讓觀者在照片中，有著眼點，圖片不空洞。

5、規(guī)律構(gòu)圖。規(guī)律構(gòu)圖，在拍景物時，也很常用，如果和人像結(jié)合，會更有韻律。比如，有規(guī)律的樹、有規(guī)律的圖形，有規(guī)律的柱子。

6、框式構(gòu)圖。人像在“框”內(nèi)，生活中，框有很多，比如窗、門、鏡子等。

7. 鏡頭畫面構(gòu)圖

中央構(gòu)圖把物體放在屏幕中或者二分法

8. 全畫幅構(gòu)圖

一、根據(jù)尺寸不同來區(qū)分

1、全畫幅：指的是感光面積為36×24 mm尺寸大小的規(guī)格。

2、半畫幅：半幅指的是135膠片的一半大小，約為 18x24mm 。

二、膠片用量不同來區(qū)分

1、全畫幅：使用135規(guī)格膠片，但是鏡頭成像圈高于全幅標準，如Hasselblad XPAN與XPAN II。

2、半畫幅：同樣的膠片用量下可以拍攝翻倍數(shù)量的照片，例如135標準卷來說，正常拍攝可以使用36張，使用半幅相機可以拍攝共72張。

三、原理不同來區(qū)分

1、全畫幅：景深計算可以只通過放大率與光圈值求取；但是同樣的等效焦距與光圈值下，全畫幅相比更小的傳感器尺寸有更好的虛化，而使得在相關(guān)題材的攝影創(chuàng)作中，如人像攝影或微距攝影中，用戶需要關(guān)注這一指標。

2、半畫幅：同樣的走卷方式，原本橫向的構(gòu)圖變?yōu)榭v向，即橫持相機時候，取景框中為豎幅構(gòu)圖，且3:2的畫面縱橫比也變?yōu)?:4。一些全幅相機使用特殊的裝置，也可以實現(xiàn)半幅拍攝。