1. 肩扛式攝影
移動鏡頭的拍攝要點(diǎn)移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。
運(yùn)動鏡頭：攝影機(jī)在運(yùn)動中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動鏡頭，也叫移動鏡頭。
中文名
運(yùn)動鏡頭
外文名
moving shot
拍攝方式
攝像機(jī)安放在各種活動的物體
組成
推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭
2. 肩扛式攝影機(jī)多重
運(yùn)動鏡頭就是指攝影機(jī)在運(yùn)動中拍攝的鏡頭，也叫移動鏡頭。
移動鏡頭的拍攝要點(diǎn)移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。
3. 肩扛式攝影機(jī)云臺
一：本書書膽：
震八方紫面昆侖俠——童林童海川；
二：【雙陽觀】：
1、橫推太極，腳踏八方無對手——張明志；
2、冷眼觀潮，笑指武林無高人——趙明真；
3、泥小鬼——路恒。
三：【大清國四大名劍】：
1、鎮(zhèn)古俠——董乾董化一；
2、閉目金睛佛——江達(dá)江本初；
3、八卦太極庶士——張洪鈞；
4、珍珠佛——董瑞。
四：【云臺三大劍客】：
1、無形大劍——萬乞羽休；
2、云臺劍客——燕普燕云風(fēng)；
3、云俠道士——杜清風(fēng)。
五：【乾坤八大名劍】：
1、晚村先生——李晚村
2、云龍九現(xiàn)——周尋；
3、陰陽居士——白太官；
4、英雄得鹿——陸名瞻；
5、八十一門總門掌三清教主——?dú)W陽修；
6、九天魔女——呂娩娘；
7、今古劍——關(guān)斗關(guān)九公；
8、老灑?！鹪?；
五：【大清國四小名劍】：
1、太虛上人——莊道勤；
2、八卦昆侖子——何道源；
3、八卦無極子——尚道明；
4、九宮上人——李道通。
六：【江南八大名劍】：
1、晚村居士——呂留良；
2、神光大劍——白斗白文采；
3、一聲長鳴震九霄陰陽大劍——包純宇；
4、神掌混元子——韓希；
5、蓋世無雙老劍客——邱壁影；
6、華山派派主碧眼神尼——達(dá)空大師（冷面觀音怨子歸之師）；
7、寶棒鎮(zhèn)瑤池老劍客——龍善伯；
8、一道彩虹滿天下冷面觀音——怨子歸；
七：【大清國三十三路名俠】：
1、頭頂八卦腳踏太極妙手大俠——王十古；
2、長臂飄然叟西方俠——于成于洞海；
3、獨(dú)占九州笑鰲頭北俠——秋田秋佩雨；
4、南昆侖南俠——司馬空；
5、震東俠——侯廷侯震遠(yuǎn)；
6、一輪明月照九州二俠——侯杰侯敬山；
7、展翅金雕鐵掌——李元；
8、鐵扇仙風(fēng)流俠——張鼎張子美；
9、大判飛行俠——苗澤苗潤雨；
10、天靈俠——王鳳；
11、千里地行仙——婁瑞；
12、云中俠——合力；
13、太平俠——智亮；
14、渾元俠——李坤李太極；
15、世界妙手九尾猔猊——司徒朗；
16、滄海變桑田西山怪叟——王世倫；
17、左背神刀——洪力洪丙南；
18、談笑龍君——陶源陶洞天；
19、貍貓草上飛——陶少先；
20、妙手東方朔——陶少華；
21、滄海變桑田——王陰王懷亮；
22、賽南極昆侖子——孫茂昌；
23、鼓上飛仙——丁瑞龍；
24、獨(dú)棍神佛——鐵木金；
25、金雞好斗雙鋼掌力膽俠——慧彬；
26、清風(fēng)過柳柳夜貓賽方朔——周倫；
27、追風(fēng)俠——于斗；
28、獨(dú)行俠——趙坤；
29、神槍震八方——段登段洪亮；
30、遨游四海神行無影逍遙大俠——海闊海春發(fā)；
31、神刀大俠——石鐸石金生；
32、知名俠——石昆石家杰；
33、光明俠——明燈明照遠(yuǎn)。
八：【魚骨寺】僧人：
1、一目了然僧；
2、了因上人；
3、了凡上人；
4、石頭僧慈云：
5、魚骨僧。
九：【鐵扇寺】僧人：
1、水晶長老——亞然；
2、鐵面伽藍(lán)佛——濟(jì)元；
3、紫面伽藍(lán)佛——濟(jì)慈。
十：【海外三大金剛】：
1、摘星捕月大力金剛佛——賀得理；
2、托天換柱八法金剛佛——哈得海；
3、肩扛日月神法金剛佛——葛得奇；
十一：【海外三怪】：
1、神棒無敵攪蟠桃——公孫越；
2、野鶴飛天三千丈海底觀潮一萬年——黃天黃恩祥；
3、恨地?zé)o環(huán)鐵達(dá)摩——通天羅漢。
十二：【四川青樓山禪骨寺】：
1、金面如來逍遙佛——如意和尚；
2、銀面如來自在佛——脫塵和尚；
3、笑面如來燃燈佛——了空和尚；
十三：【九天宮云南三隱】：
1、海外一野叟，萬年不老松——陶虹陶景亮；
2、一聲長鳴震天下，鹍鵬道人——陶成陶景堯；
3、神偷無影，千里地行仙——陶春陶景順。
十四：【塞北三老】：
1、鐵尺劍客——袁向竹；
2、宇宙老人——武道梅；
3、乾坤倒轉(zhuǎn)——嚴(yán)寒林。
十五：【南海三怪】：
1、知不言；
2、懂不說；
3、明不講；
十六：【劍山蓬萊島】：
1、蓋天第一手——譚天譚桂林；
2、絕命大劍——上官雷；
3、絕命叟——上官風(fēng)；
4、野飛龍——燕雷；
5、賽南極——諸葛洪圖；
6、銅頭鐵臂——般般僧；
7、昆侖劍客——巴德高；
8、大喇嘛佛——馬寶善；
9、豎臂摘星——焦秋雨；
10、金雞獨(dú)立蓋世無雙絕妙書生——張文禮；
11、九天玄狐——王安王子玉；
12、武云飛；
13、樸八海；
14、妙手神鷹——夏侯倫；（李晚村的徒弟，后投靠童林）
15、千里追風(fēng)一盞燈——司馬云山；
16、悟空羅漢；
17、大力神佛——通天長老；
18、大力佛祖——摩天長老；
19、鎮(zhèn)西劍客——司馬漢玄；
20、日行千里地行仙——高柏年；
21、西川神煞二魔頭——鮑春蓮；
十七：【萬龍藏風(fēng)島】：
1、島主——軒轅智；
2、鐵板劍客——林元；
3、云游俠——畢云；
4、大佛寺方丈：沙徒登；
5、海外金鋼山：金剛霹靂子——慈慧；
6、海外金鋼山：九天攬?jiān)隆劝玻?/p>
7、狠面佛——朱敦；
8、五毒蝎子——葛玄真；
9、西圣人獨(dú)角倉龍——龍達(dá)龍?zhí)靿郏?/p>
十八：【七星島】：
1、三孔獨(dú)角蛟——馬彪馬云龍；
2、寶刀大將無影俠——花坤花萬成；
3、鬼影子追命俠——蘇亮蘇太昌；
4、橫江蟹——李濤；
5、巡海夜叉——徐順；
6、神拳太?！R勇；
7、水上飄——徐明；
8、萬里翻波浪——杜遷；
9、白玉人——林寶。
十九：【小西天八角臺八角寺】僧人：
1、黃袍法王——空空和尚；
2、綠袍尊者——空心和尚；
3、紅發(fā)女人魔——空陰。
二十：【太湖中山獅子寨】：
1、金頭獅子——孟恩；
2、雙頭蛇——吳大兵；
3、金毛海馬——袁德亮。
二一：【清水潭烈焰寨】：
1、花面閻羅——陸昆；
2、紫面大王——周佩；
3、分水蚊——趙廣；
4、賽霸王——項(xiàng)永安；
5、銀面仙狐——古力古元吉。
4. 肩扛式攝影助力設(shè)施
實(shí)際上導(dǎo)彈的發(fā)射角度與技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)等多種因素有關(guān)。從導(dǎo)彈發(fā)展史來看，導(dǎo)彈多以垂直發(fā)射方式進(jìn)行，二戰(zhàn)中德國造的世界第一種彈道導(dǎo)彈“V2”導(dǎo)彈就采用典型的垂直發(fā)射方式。導(dǎo)彈采用垂直發(fā)射形式，主要有以下幾點(diǎn)好處?！ “l(fā)射效率更高 體積龐大的導(dǎo)彈所投送的戰(zhàn)斗部實(shí)際上并不大，例如美國現(xiàn)役的戰(zhàn)略彈道導(dǎo)彈“民兵”3的起飛重量為34.5噸，而彈頭質(zhì)量只有900多公斤。這兩者的比值是衡量導(dǎo)彈設(shè)計(jì)是否成功的重要指標(biāo)，而衡量發(fā)射效率就要看導(dǎo)彈發(fā)動機(jī)推力與起飛重量的比，也就是所謂“推重比”。導(dǎo)彈如果以垂直方式發(fā)射，其彈體所受重力與發(fā)動機(jī)推力方向相反，并在一條線上，因此此時的效率最高，這就好像是用力推軌道上的車廂，如果沿軌道方向推就最省力，而要在軌道旁用同樣的力從側(cè)面推車廂，雖然車廂也能前進(jìn)，但速度就要慢很多，而要保持相同的速度，就要用更大的力。導(dǎo)彈發(fā)射也是這樣，如果要讓傾斜發(fā)射達(dá)到與垂直發(fā)射相同的速度，發(fā)動機(jī)就要更強(qiáng)勁，也就是導(dǎo)彈的推重比要更大。現(xiàn)在大多數(shù)彈道式導(dǎo)彈為了增大彈頭威力而盡量加大質(zhì)量或?yàn)榱嗽龃髮?dǎo)彈射程而加裝盡量多的燃料，而使推重比一般在1．2～1.6范圍之內(nèi)，部分固體導(dǎo)彈的推重比也能超過 2，因此在推重比小的情況下，只有選擇垂直發(fā)射。垂直發(fā)射可以充分利用發(fā)動機(jī)推力，提高發(fā)射效率?！ ∨渲貌渴鸶侠? 由于現(xiàn)代武器發(fā)展逐漸趨于導(dǎo)彈化，因此各種作戰(zhàn)平臺上幾乎都安裝有導(dǎo)彈，而平臺情況非常復(fù)雜，這使導(dǎo)彈部署受到了一定的限制。例如潛艇和軍艦上的武器配備條件十分苛刻，因?yàn)檫@些平臺空間狹小，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了寸土寸金，因此如果導(dǎo)彈平行或傾斜部署，勢必占用艦艇大量的甲板空間，因?yàn)樵趦A斜部署情況下，發(fā)射時導(dǎo)彈發(fā)射架（筒）或艦艇要向目標(biāo)方向調(diào)整，這使作戰(zhàn)程序變得復(fù)雜，而且可能因此而貽誤戰(zhàn)機(jī)。以戰(zhàn)略導(dǎo)彈為例，目前，彈道式導(dǎo)彈的型體比較大，一般的長度是十幾米到三十幾米，其直徑是幾百毫米到3米多。如果把這又長又粗的導(dǎo)彈放在一個傾斜發(fā)射裝置上實(shí)施發(fā)射，不僅導(dǎo)彈發(fā)射系統(tǒng)要占用很大場地，難以偽裝隱蔽，而且導(dǎo)彈發(fā)射前還要清理出相當(dāng)長的安全地帶，避免高溫、高壓燃?xì)饬鲗Φ孛嬖O(shè)備和人員造成破壞，這就使導(dǎo)彈發(fā)射場地變得很大，在艦艇上部署此類導(dǎo)彈使其他設(shè)備的部署更加困難，特別是還會使現(xiàn)代戰(zhàn)艦追求的表面和甲板設(shè)備的隱形效果不復(fù)存在。垂直發(fā)射導(dǎo)彈可以使發(fā)射裝置大為減化，使發(fā)射系統(tǒng)結(jié)構(gòu)緊湊。當(dāng)導(dǎo)彈豎在發(fā)射臺上時，可以在360度范圍之內(nèi)任意改變射擊方向，這樣便相應(yīng)地提高了導(dǎo)彈的作戰(zhàn)部署的靈活性、機(jī)動性、穩(wěn)定性和隱蔽性。 發(fā)射準(zhǔn)備更容易 彈道導(dǎo)彈的發(fā)射準(zhǔn)備需要大量的測地?cái)?shù)據(jù)，而這些數(shù)據(jù)的修訂和裝訂與發(fā)射時導(dǎo)彈的姿態(tài)密切相關(guān)。垂直狀態(tài)的彈道式導(dǎo)彈受力方向與彈體的縱軸保持一致，這使導(dǎo)彈上裝訂的參數(shù)不需要太多的修訂就可以裝訂在導(dǎo)彈上。例如，飛行控制系統(tǒng)的某些慣性器件在導(dǎo)彈起飛之前需精確地處于同射面相重合，導(dǎo)彈也需有一個基本的射擊方位。如果利用垂直起飛的姿態(tài)，那么，它在發(fā)射前就可以通過瞄準(zhǔn)系統(tǒng)，適當(dāng)調(diào)整發(fā)射臺的水平度，就很容易得到實(shí)現(xiàn)，這樣，導(dǎo)彈作好作戰(zhàn)部署之后，就能很快進(jìn)入高度的待發(fā)狀態(tài)。這大大簡化了地面準(zhǔn)備程序，縮短了準(zhǔn)備時間，也將大大減少導(dǎo)彈起飛時發(fā)生故障的可能。 突破導(dǎo)彈防御更輕松 就地地戰(zhàn)略彈道導(dǎo)彈而言，垂直發(fā)射便于導(dǎo)彈更快穿越大氣層，達(dá)到較高彈道，從而更容易突破敵方導(dǎo)彈防御系統(tǒng)。 戰(zhàn)略彈道導(dǎo)彈的絕大部分飛行軌道在大氣層以外空氣極稀薄的空間飛行。如果導(dǎo)彈不采取垂直飛行，那么，它就要用較多的時間去穿越大氣層。這樣，由于空氣阻力的作用，導(dǎo)彈的飛行速度就要受到更大的損失，從而降低導(dǎo)彈的射程。同時，美國新的導(dǎo)彈防御計(jì)劃加強(qiáng)了對助推段導(dǎo)彈防御的依賴，所以如何減少助推段飛行時間至關(guān)重要。所謂助推段導(dǎo)彈防御就是利用飛機(jī)載激光武器或艦載攔截導(dǎo)彈在敵國附近，對處于助推段飛行的導(dǎo)彈進(jìn)行攔截，此時因?yàn)閷?dǎo)彈剛剛起飛速度較慢，而且頭體尚未分離，目標(biāo)較大，所以被攔截的概率非常大。目前許多國家正在研制的速燃火箭技術(shù)，主要就是針對助推段攔截，這是通過提高發(fā)動機(jī)功率、增大導(dǎo)彈的加速度，使導(dǎo)彈能在非常短的時間內(nèi)加速到一定速度和高度，減少被助推段防御系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)和攔截的可能性。而如果采用傾斜發(fā)射無疑將加大大氣層內(nèi)的飛行時間，使導(dǎo)彈防御系統(tǒng)有了充分的準(zhǔn)備時間?！ ‘?dāng)然，采用傾斜和水平發(fā)射的導(dǎo)彈也很多。這種導(dǎo)彈多為戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈。這實(shí)際上主要是由于戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈部署的空間狹小、反應(yīng)時間短等不得已的原因。例如，肩扛防空導(dǎo)彈的發(fā)射最隨意，但這是以犧牲導(dǎo)彈攜載彈頭的重量為前提的，而且由于戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈體積和戰(zhàn)術(shù)動作的局限，都盡量簡化制導(dǎo)方式，其制導(dǎo)部件不可能太復(fù)雜，也就不可能設(shè)計(jì)成先垂直發(fā)射，再轉(zhuǎn)彎尋找目標(biāo)的形式。雖然導(dǎo)彈垂直發(fā)射方式的應(yīng)用越來越普遍，但并不是說一種發(fā)射方式將替代另一種發(fā)射方式，究竟采用何種發(fā)射方式還是要看設(shè)計(jì)者對導(dǎo)彈的技術(shù)戰(zhàn)術(shù)要求如何
5. 肩扛式攝影機(jī)型號
APS-C畫幅傳感器。富士X-T4搭載了2600萬有效像素X-Trans CMOS 4感光元件，并且采用背照式結(jié)構(gòu)，無論是照片拍攝還是視頻拍攝首先畫質(zhì)十分有保障。雖然現(xiàn)在不少全畫幅機(jī)型也都具備出色的視頻拍攝能力，但其實(shí)很多的專業(yè)視頻器材并非以是不是畫幅更大更作為專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，比如很多廣播級以及電影級的肩扛式攝像機(jī)的傳感器都只有1/2.3英寸甚至更小。
而富士X-T4搭載的APS-C傳感器，在兼顧畫質(zhì)與畫面空間感的同時，在鏡頭搭配上更加輕松，既可以使用超大光圈的定焦鏡頭來拍出唯美的焦外，也適合遠(yuǎn)攝長焦鏡頭進(jìn)行遠(yuǎn)距離的拍攝，并且還具備非常優(yōu)異的機(jī)動性，方面移動拍攝。
6. 肩扛式攝影機(jī)姿勢
運(yùn)動攝影 指在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動。
既在一個鏡頭中通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等。 一、推攝 推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 第一、推鏡頭形成視覺前移效果 第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。 2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！ 〉谒?、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感 3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)。 第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整?！ 〉谌?、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！ 〉谒?、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。 第五、在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！ 《?、拉攝 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！ ? 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！ 〉谌⒗R頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果?！ 〉谒?、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測?！ 〉谖?、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！ 〉诹⒗R頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！ 〉谄摺⒗R頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。 第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！ ? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！ ∪?、搖攝 遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！ ? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！ 〉诙?、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分?！ 〉谌⒁粋€搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！ ? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、展示空間，擴(kuò)大視野 第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系 第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡 第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 3 、搖鏡頭的拍攝要求 第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 四、移攝 移攝是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭?！ ? 、移動鏡頭的畫面特征 第一、攝像機(jī)的運(yùn)動使得畫面框架始終處于運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢?！ 〉诙?、攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！ 〉谌?、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動，每時每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！ ? 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果?！ 〉诙?、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。 第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實(shí)感和現(xiàn)場感?！ 〉谒摹⒁苿訑z像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點(diǎn) 移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！ ∥濉⒏鷶z 跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！ ? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 第一、畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體 第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動的前移動鏡頭 2 、跟鏡頭的作用 第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 3 、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題 第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題?！ ×?、升降拍攝 攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 七、綜合運(yùn)動攝像 綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭?！ ? 、綜合運(yùn)動攝像的特點(diǎn) 第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果 2 、綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 3 、綜合運(yùn)動鏡頭的拍攝 第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動應(yīng)力求保持平穩(wěn) 第二、鏡頭運(yùn)動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 第三、機(jī)位運(yùn)動時注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！ 〉谒?、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。
