1. 影史最美鏡頭

很多啦~舉一些我喜歡的。

1、《死亡詩(shī)社》1989年

當(dāng)Keating老師要走時(shí)，學(xué)生們集體起立，站在課桌上大喊：“Oh captain！my captain！”，這來(lái)自恵特曼的詩(shī)《船長(zhǎng)，我的船長(zhǎng)》。

影片中，這一幕相當(dāng)熱血，因?yàn)樗麚P(yáng)了自由，沖破教育和社會(huì)的禁錮去追求美。

2、《楚門(mén)的世界》1998年

“如果再也見(jiàn)不到你，祝你早安、午安、晚安！”

這一幕同樣熱血而令人感動(dòng)到流淚......因?yàn)樗瑯幼非笞杂桑莵?lái)自靈魂深處的解放！

3、《男與女》2016年

孔侑和全度妍飾演一對(duì)出軌的男女，一開(kāi)始，男人主動(dòng)，女人猶豫，到后面，女人勇敢決絕，男人卻退縮了......

結(jié)尾，兩人的車子擦肩而過(guò)，孔侑的眼睛布滿血絲，情緒壓抑得讓人心疼，全度妍則在車?yán)锟蕖?/p>

印象深刻的一個(gè)告別，沒(méi)有一句話，甚至都沒(méi)有照面，一切都靜悄悄地結(jié)束，卻相當(dāng)慘烈。

4、《美麗人生》1997年

就在一家人團(tuán)聚在望的時(shí)候，父親不幸被納粹發(fā)現(xiàn)，被趕到角落槍斃前，路過(guò)兒子躲藏的地方。

偉大的父親突然做起夸張的動(dòng)作，假裝還在和兒子玩捉迷藏游戲，這一幕成為影史經(jīng)典。

父愛(ài)如山，堅(jiān)強(qiáng)而偉大。

5、《廊橋遺夢(mèng)》1995年

妹姨飾演的村婦弗朗西斯卡和一個(gè)攝影家相愛(ài)了，然而，她早有丈夫和孩子。

結(jié)尾，等紅燈時(shí)，攝影家等著弗朗西斯卡從丈夫的車上跑下來(lái)，只要她上了他的車，他就一騎絕塵帶她離開(kāi)。

弗朗西斯卡也差點(diǎn)這么做了......可這時(shí)，紅燈亮了。

攝影家遲遲不開(kāi)走，場(chǎng)面相當(dāng)揪心......

在弗朗西斯卡的丈夫再一次按下喇叭時(shí)，攝影家終于開(kāi)走了。

兩人至死未再見(jiàn)。

十多年后，《男與女》也是這樣擦車而過(guò)。

弗朗西斯卡最終選擇了回歸家庭，成全了道義，辜負(fù)了自己。

如果是你，會(huì)如何選擇呢？

只能說(shuō)，婚外情注定無(wú)法兩全。

6、《贖罪》2007年

一對(duì)戀人被一個(gè)不諳世事的小女孩舉報(bào)，結(jié)果，男的被抓走。

至死未再見(jiàn)。

男的在戰(zhàn)爭(zhēng)中死于敗血癥。

女的在隧道中遭遇洪水。

一切都在安靜祥和中發(fā)生，因而格外殘酷。

以上暫列，歡迎補(bǔ)充！

（答者：天涯小鳥(niǎo)）

2. 影史最美鏡頭是什么

邵氏三部頂級(jí)片即邵氏三部曲，分別是《邪》、《蠱》、《魔》。

談?wù)撓愀垭娪袄@不開(kāi)邵氏影業(yè)，討論邵氏恐怖又繞不開(kāi)桂治洪。他被稱為“香港影壇最怪力亂神”的導(dǎo)演，更被稱為“禽獸導(dǎo)演”的鼻祖。在他的鏡頭下，靈異情色懸疑等多種元素盡情混搭，叛經(jīng)離道的故事總有寫(xiě)實(shí)之意。

其中，邵氏三部曲中《邪》并不是嚴(yán)格意義上的鬼片，它詮釋的依舊是最樸素的道理，比鬼更可怕的是人心。

讓《邪》封神的是最后長(zhǎng)達(dá)20分鐘的驅(qū)鬼儀式，香艷而又神秘。在抓人心脾的配樂(lè)中，喋喋不休的咒語(yǔ)里，花樣百出的蹂躪下，被施法附身的裸女張牙舞爪的做著各種動(dòng)作，仿佛鬼魂正和外力做著對(duì)抗，撕扯著她的五臟六魄。

在咒語(yǔ)的加持下，女人倒在紙灰當(dāng)中，發(fā)出陣陣的嬌喘。仿佛是被折磨后的疲憊，又仿佛是生命極樂(lè)中的失語(yǔ)。

求助驅(qū)鬼的女人更是一絲不掛，剃去毛發(fā)，任由神婆在其胴體上書(shū)寫(xiě)。毛筆游走過(guò)香肩裸背，觸碰到敏感處。女人不發(fā)出一絲聲響，她靜靜的等待神力的匯聚，得到金剛不壞的力量。

3. 電影最美鏡頭

首先非常榮幸可以回答這個(gè)問(wèn)題！對(duì)于這部關(guān)于講述了一個(gè)中年作家漫步在羅馬，拾尋逝去青春記憶的故事。

電影敘事手法很有趣，講支離破碎的片段把主線分割的很凌亂，但是很多片段斷斷續(xù)續(xù)連接在一起又變成了清晰的三條主線。以下是我的個(gè)人觀點(diǎn)，僅供參考。

我眼中的“絕美之城”

影片直譯是“絕美”，譯者加了“之城”，加的好。因?yàn)橛捌瑢?duì)羅馬處處表現(xiàn)著母性關(guān)懷的愛(ài)意。

我不知道這部影片的導(dǎo)演是誰(shuí)，私以為是伍迪艾倫，因?yàn)橛捌?dāng)中的取景那么得當(dāng)優(yōu)美，音樂(lè)也動(dòng)聽(tīng)到無(wú)以復(fù)加，時(shí)不時(shí)突兀地閃出一些哲理對(duì)話，還有里面并不好笑的黑色幽默……沒(méi)想到不是他。

絕美之城在影片的前十分鐘將羅馬的兩個(gè)世界、兩種生活鮮明地對(duì)照了出來(lái)：一種是游人和平常人眼中寂寥又富于古韻的文化之城，鳥(niǎo)鳴、孱流、動(dòng)聽(tīng)又詭異的女聲合唱團(tuán)；另一種是社會(huì)名流們的奢靡夜生活，到處都是扭動(dòng)的軀殼、無(wú)處安放又不肯善罷甘休的中老年情欲以及詞不達(dá)意的只言片語(yǔ)和驚聲尖笑。然后畫(huà)面升格，主角道出了電影的主線之一：

別人都以為我我這輩子最喜歡的是女人，答案其實(shí)是“老年人家里的味道”。

實(shí)在不得不聯(lián)想到自己，因?yàn)槲蚁嘈糯蠖鄶?shù)人都能察覺(jué)到，爺爺奶奶外公外婆家有一種特殊的味道，不管是樟腦球還是綠植，不管是老煙袋還是各色中藥，在老一輩的家中的那種異香總給予我們與世隔絕的遐想。似乎在他們?nèi)醪唤L(fēng)的身軀和簡(jiǎn)陋的屋舍下，能獲得比正當(dāng)壯年的父輩那里更大的安全感。然而主角在影片中似乎一直想說(shuō)的是——他害怕、討厭衰老，到了那把年紀(jì)，不能再把時(shí)間浪費(fèi)在虛與委蛇和徒勞無(wú)功之上，所以：

最愛(ài)的與最怕的，就構(gòu)成了電影主線“們”的兩個(gè)端點(diǎn)，并用不同曲線相連。

中間的一段插曲是主角朋友的兒子死亡，本是一次黑色幽默的演繹，到最后卻成為主角的真切悲慟。他說(shuō)，葬禮上，要在不顯眼但又能被看到的地方表演，基本原則是不能哭，以免蓋過(guò)死者親人的風(fēng)頭。然而主角按部就班地表演著，卻在扛起棺材的剎那絕望地像個(gè)孩子般哭泣。因?yàn)樗x那個(gè)年輕生命的死亡這般接近，不禁意識(shí)到自己離人世終點(diǎn)也不遠(yuǎn)。另一次點(diǎn)題是主角看著朋友的裝置藝術(shù)，從小到大一天一張照片記錄下來(lái)的模樣的變化，不禁又勾起主角年華悄然易逝青春散場(chǎng)不再的傷感。

另一條主線是：“大家都在問(wèn)我，為什么不寫(xiě)書(shū)了？”答案很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗麗?ài)寫(xiě)作，因此也害怕寫(xiě)作。

影片初始的派對(duì)上，升格畫(huà)面中主角的畫(huà)外音是：我敏感，所以我注定會(huì)是一名作家。而主角也一直從事著記者這樣的筆頭工作并且攀升至上流社會(huì)，可見(jiàn)主角是具有才華和實(shí)力的作家，然而只寫(xiě)過(guò)一本《人體裝置》的小說(shuō)后再無(wú)創(chuàng)作，似乎成了他人生中的橫亙?cè)谑聵I(yè)線上的遺憾。影片接近尾聲時(shí)，本應(yīng)是他采訪圣徒，轉(zhuǎn)而變成圣徒對(duì)他追問(wèn)：你沒(méi)有再寫(xiě)過(guò)書(shū)了。他的回答是：我想尋找更美好的事物，但是找不到。圣徒告訴他：我愛(ài)吃菜根，因?yàn)楦苤匾?。然后一口濁氣吹走了所有遷徙至此休憩的火烈鳥(niǎo)，似乎催促它們上路。菜根是菜的根本，就像生活是寫(xiě)作的根本，遷徙是候鳥(niǎo)的根本一樣。

第三條主線便是對(duì)愛(ài)的渴望與害怕。

似乎初戀在任何男人心中都是一個(gè)結(jié)，一份情結(jié)。那是對(duì)愛(ài)情所有幻想幻化成真的一刻，也是用所有想象力去滿足今后無(wú)論多少物質(zhì)都無(wú)法堆砌出的浪漫。主角只要是躺著，就能看到那片海。腦海中自動(dòng)播放韓紅的“讓我們忘了那片海，讓我們來(lái)世再重來(lái)”，其實(shí)用在這里也沒(méi)有什么不合適。那片海是他良好水性和陽(yáng)剛體魄的溫柔載體，而海岸不遠(yuǎn)處的燈塔是他偷食禁果的“圣地”。他常常能仰望到那片海，用回憶填補(bǔ)對(duì)愛(ài)情的空虛。直到他遇到朋友的女兒，那是他再一次離愛(ài)情最近的時(shí)機(jī)，卻在一個(gè)陌生老嫗的那句“現(xiàn)在誰(shuí)來(lái)照顧你”的質(zhì)問(wèn)中不得不接受那個(gè)女人的離世。

傷心的主角想讓馬戲團(tuán)的朋友將他消失，朋友告訴他：我只是個(gè)變戲法的，這不過(guò)是個(gè)戲法。存在，就像主角心口的痛苦一樣，這樣的真實(shí)是無(wú)法逃脫遁形的。就像一位作家曾說(shuō)過(guò)：因無(wú)法免于世間的痛苦，所以常年生著靈魂的病。也許這也正解釋了為何主角直到65歲依然孑然一身的原因。因?yàn)樗麑?duì)愛(ài)情既愛(ài)又怕。而恰在彼時(shí)，他的朋友決意遠(yuǎn)離讓他失望的羅馬。在那樣一座城，有著和所有現(xiàn)代城市的通?。耗弧Ｖ鹘鞘桥笥言诹_馬唯一的友人，每個(gè)人都對(duì)他的才華笑著鼓掌說(shuō)著“bravo”，而他真正在乎的人給予的是不屑的背影。所有的掌聲都只是所謂成功的浮華裝飾，扯掉之后剩下的只是絮狀物霉菌。

主角的初戀后來(lái)嫁給一個(gè)自己不愛(ài)的男人，男人找到主角后哭訴著說(shuō)自己多么可悲，“我愛(ài)的人她卻不愛(ài)我，心痛是最后的結(jié)果”。然而他們的女人死去后，那老男人立馬有了新歡，而且一副青梅竹馬甜蜜恩愛(ài)的樣子，似乎在說(shuō)：我找到了我的愛(ài)情。那之前的肝腸寸斷算什么？羅馬的愛(ài)情就像他們的派對(duì)一樣，短暫的狂歡熱烈激昂，迅速的散場(chǎng)杯盤(pán)狼藉。一個(gè)敏感的作家，敢于接近這個(gè)真相么？

影片有很多小插曲，諸如一直在尋找卻從不用心找孩子的母親，如果她能稍微彎下腰或想一想就能知道孩子藏在了哪里。男主發(fā)現(xiàn)了小孩子藏在下面的宮殿，然后發(fā)生了一段非常形而上又略顯做作的對(duì)話：“你是誰(shuí)，不，你誰(shuí)也不是?！薄翱晌摇?/p>

當(dāng)媽的還沒(méi)找到孩子，殊不知她女兒就在她腳下的宮殿筆直地立著。我臆想，此處是拋出一個(gè)問(wèn)題：你尋找（自己）了么？什么才是真正的在尋找。

后面也出現(xiàn)了對(duì)于杯酒歡歌紙醉金迷生活的人們絕望眼神的描摹。什么才算是真的在生活，也許此刻身心異處，因此覺(jué)察不出時(shí)間在血脈中的烙印。

還有主角神秘的鄰居，在鄰居眼里，他那種國(guó)際通緝犯的身份都要比那些夸夸其談的上流人士來(lái)的更加真切。

然后影片出現(xiàn)次主題：貴族的探討。

那些上流社會(huì)的人們，縱然披金戴銀坐擁豪宅香車，但他們血液中流淌的依舊是俗人的細(xì)胞。真正的貴族，那些公主，她們擁有羅馬真正的財(cái)富，那些最美的建筑和館藏。他們?cè)谀切┑袼芎彤?huà)作時(shí)，那些藝術(shù)家創(chuàng)作的人物也在凝望著他們。這種凝望打破了時(shí)空的隔絕，并且直抵人心。在公主貴族和名流之間還有一種貴族，雇傭貴族。他們即使在破舊的家中百無(wú)聊賴看著電視節(jié)目，依舊穿成紳士淑女該有的模樣，珍珠項(xiàng)鏈卦脖上，懷表臥胸懷。電話一響，他們就知道“生意”來(lái)了，就像通告明星，他們的出場(chǎng)也要求一些出場(chǎng)費(fèi)，而他們的作用，就是在表面上提高名流派對(duì)的檔次。所以影片中無(wú)時(shí)無(wú)刻在告訴觀眾，羅馬是這樣一座城，他保留著世襲的貴族血統(tǒng)，即使窘境潦倒，依然高昂著舊世帝國(guó)的頭。

影片道出很多大實(shí)話，諸如“我并不想進(jìn)入上流社會(huì)過(guò)奢靡生活，我只是想擁有擊敗他人的權(quán)力”。影片也探討了很多藝術(shù)形式，從城市規(guī)劃到博館館藏，從沒(méi)有絲毫意義的抽象畫(huà)作到寫(xiě)實(shí)派的裝置藝術(shù)，儼然一部藝術(shù)史。

我覺(jué)得這部影片有一點(diǎn)與《云圖》很像，那就是野心很大，想要表達(dá)很多思想，試圖雜糅城市中人們的七情六欲，用身在此山中卻又冷靜而旁觀的視角解讀一座現(xiàn)代的絕美之城的通病。這座城市美么？美麗的風(fēng)景，美麗的人，美麗的生活和美麗的藝術(shù)……他們追求一切美的事物，就連打針美容都要排隊(duì)叫號(hào)。但總覺(jué)得這些美就像“美麗的泡沫，一剎那花火”，“全部都太脆弱，一觸即破”。什么美麗才能配上絕美之城的稱號(hào)？電影給出了答案——那些穿越時(shí)空凝望你雙眼的藝術(shù)，那些寂靜無(wú)人的街巷，那些教堂中凝結(jié)信仰動(dòng)聽(tīng)明麗的圣詠，以及初戀少女半遮半掩的酥胸。

用電影原話做結(jié)尾（人人影視提供字幕）：

通常事情的結(jié)束都是死亡，但首先會(huì)有生命，潛藏在這個(gè)那個(gè)當(dāng)中，說(shuō)也說(shuō)不完，其實(shí)都早已在喧嘩中落定。寂靜便是情感，愛(ài)，也是恐懼。絕美的光芒，野性而無(wú)常。那些艱辛悲慘和痛苦的人性都埋在生而為人的困窘之下，說(shuō)也說(shuō)不完。其上，不過(guò)是浮華云煙，我不在意浮華，這就是小說(shuō)的開(kāi)始。最終，這不過(guò)是個(gè)戲法。對(duì)，只是個(gè)戲法。

最后，主角笑了，因?yàn)樗业搅硕菪斡谑赖膽蚍ǎ涸俅翁峁P寫(xiě)小說(shuō)。

題外話，我太喜歡里面絕美的配樂(lè)了。尤其是《the beatitudes》提琴重奏。它迷人的地方就在于只有五個(gè)小節(jié)的慢板旋律，而5分多鐘的曲目，并沒(méi)有做任何變奏改編，只是將提琴的多聲部運(yùn)用起來(lái)不停復(fù)現(xiàn)這一旋律。調(diào)性中心是一聽(tīng)了然的C，先是小提琴之間的重奏，然后二三聲部做微調(diào)，漸漸從低走高，而一聲部應(yīng)該是換成了中提琴或者大提琴，有了結(jié)實(shí)的韻味，然后低聲部有了大提琴（也許還有低音提琴），渾厚圓潤(rùn)。所有伴奏都走大調(diào)，聽(tīng)著唯美而典雅，在第三小節(jié)后面兩拍變小調(diào)，出現(xiàn)短暫的華麗憂郁。正因?yàn)檫@個(gè)典型的大調(diào)音樂(lè)演繹出的整體氣質(zhì)是略顯悲戚的，才證明了作曲和編曲的別具匠心。

不得不說(shuō)，這部電影的確很值得一看，不單單只是配樂(lè)的絕美，更多還是細(xì)節(jié)上的處理跟絕美。雖然這是我看過(guò)的第一次意大利題材電影！

4. 影史十大經(jīng)典鏡頭

1、《寄生蟲(chóng)》

韓國(guó)著名導(dǎo)演奉俊昊，他的代表作有《雪國(guó)列車》、《漢江水怪》、《殺人回憶》等。

2、《消失的愛(ài)人》

該片講述了平凡又恩愛(ài)的一對(duì)夫妻，突然有一天妻消失不見(jiàn)，留下的一本日記中。日記上的種種線索都表明是丈夫?qū)⑵拮託⒑?，然后這一切的真相卻是妻子布下的一個(gè)局。

3、《綠頭蒼蠅》

《綠頭蒼蠅》是一部由梁益俊執(zhí)導(dǎo)，金花雨、梁益俊等主演的劇情片，于2009年4月16日在韓國(guó)上映。該片主要講述了性格暴躁的混混金相勛結(jié)識(shí)一名任性粗魯?shù)呐咧猩蟀l(fā)生的故事。

4、《精神病患者》

本片又名《驚魂記》，改編自勞勃·柏洛區(qū)的小說(shuō)，源自真實(shí)事件：一個(gè)女人偷了錢(qián)來(lái)到一家汽車旅店，之后在旅店的浴缸里被謀殺。希區(qū)柯克以9000美元的價(jià)格買(mǎi)下了該小說(shuō)的版權(quán)，由約瑟夫·史蒂法諾改編成劇本。希區(qū)柯克在拍攝該片時(shí)，要求全體制作人員宣誓對(duì)劇情和結(jié)局嚴(yán)格保密。此外，他還對(duì)外宣布了母親扮演者的候選名單，而實(shí)際上劇本中根本沒(méi)有母親一角。浴室殺人戲的高潮部分只有45秒，卻花了7天的時(shí)間來(lái)拍攝，攝影機(jī)的移位達(dá)60次，最終用70個(gè)鏡頭快速剪輯而成。

5、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

它是影史第一部長(zhǎng)篇敘事巨制，采用了多種電影制作的技巧?？芍^是電影初期藝術(shù)手法的集大成者，夜景拍攝、全景長(zhǎng)鏡頭拍攝、蒙太奇剪輯和平行剪輯技術(shù)，使得故事充滿節(jié)奏感和史詩(shī)氛圍。是美國(guó)電影史上最有影響力、也最具爭(zhēng)議性的電影之一，也因?yàn)殡娪安シ艜r(shí)間長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，成為有史以來(lái)，世上首部具有真正意義的商業(yè)電影影片。

5. 最美鏡頭作品簡(jiǎn)介

1、不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫(xiě)一篇論文，但是有關(guān)一封信你就必須去拍部片子。

2、不要背離包含下列三個(gè)基本元素的原則：社會(huì)學(xué)的、詩(shī)的和技術(shù)的。

3、不要忽視劇本，也不要在拍攝時(shí)碰運(yùn)氣。若腳本準(zhǔn)備周全，你的片子等于完成了，因此當(dāng)你開(kāi)拍時(shí)，既可以開(kāi)始準(zhǔn)備下一部。

4、不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫(huà)面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。

5、不要忘記，當(dāng)你拍片時(shí)，每個(gè)單獨(dú)的鏡頭都是一整組鏡頭及整部片子的一部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適的地方，甚至比最美價(jià)值的鏡頭更糟。

6、不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當(dāng)?shù)慕嵌戎粫?huì)干擾及破壞情感。

7、不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，如果節(jié)奏越來(lái)越快，反而會(huì)像個(gè)最華麗的慢板曲。

8、不要過(guò)度使用音樂(lè)，如果你這么做，觀眾會(huì)拒絕去聽(tīng)它。

9、不要使用太過(guò)量直接的同步聲音，暗示性的運(yùn)用這些聲音是最好的，補(bǔ)充性的聲音才能組成最好的聲音。

10、不要用太多光學(xué)效果，或把他們弄得太復(fù)雜。疊化和淡入淡出就是影片的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，它們是你的逗點(diǎn)和句點(diǎn)。

11、不要拍太多特寫(xiě)，等到高潮時(shí)再使用。在一部結(jié)構(gòu)均衡的影片中，特寫(xiě)的出現(xiàn)極其自然，但如果出現(xiàn)次數(shù)太多，它們便會(huì)令人窒息，并失掉它們的重要性。

12、處理人的因素及人類的關(guān)系時(shí)不要遲疑，在天地中人類與其它動(dòng)物甚至機(jī)器，都是一樣美的。

13、你要說(shuō)的故事不要模模糊糊。一個(gè)真實(shí)的題材必須以清楚及簡(jiǎn)單的方式說(shuō)出來(lái)，但是清楚與簡(jiǎn)單并不一定要把故事戲劇化。

14、不要放棄實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，紀(jì)錄片名聲全然由實(shí)驗(yàn)中取得。沒(méi)有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便失掉它的價(jià)值，沒(méi)有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便不存在。

6. 影史最佳鏡頭

1、1994《肖申克的救贖》

這部電影在國(guó)內(nèi)的豆瓣也是第一，講述一個(gè)男人入獄后如何隱忍多年，一點(diǎn)點(diǎn)給自己鋪路，最后趁雨夜逃出的故事，關(guān)于自由、堅(jiān)持、信仰，片子講了很多東西，非常勵(lì)志。

2、1972《教父》

美國(guó)黑幫往事，每個(gè)美國(guó)男人都要看的電影，平緩的節(jié)奏蘊(yùn)藏著巨大的權(quán)威和張力，音樂(lè)舒緩淡淡憂傷，利益博弈人性沖突。無(wú)論是演技還是鏡頭、音樂(lè)的運(yùn)用，都給人以一種美的享受。而看這部電影是極其需要沉下心來(lái)細(xì)細(xì)品味，也無(wú)論何時(shí)翻出來(lái)重溫都能有新的感受。

3、1974《教父2》

既是前傳，也是續(xù)集，兩條線交錯(cuò)著敘述，一邊是創(chuàng)業(yè)一邊是奮斗。無(wú)論鏡頭還是畫(huà)面色調(diào)的處理都一如既往的出色。作為一部續(xù)集來(lái)說(shuō)，堪稱完美。

4、2008《黑暗騎士》

影史超級(jí)英雄電影評(píng)分最高，成就最高的一部影片，來(lái)自大導(dǎo)演諾蘭，大片中很有內(nèi)涵的一部，不管是人們心中暗自涌動(dòng)的對(duì)小丑瘋狂滅世主義的不安的共鳴，還是對(duì)蝙蝠俠孤獨(dú)暗夜行走的英雄惜英雄般同情，其實(shí)都是人們對(duì)這個(gè)世界失望的一種情緒釋放。其實(shí)小丑說(shuō)的很對(duì)，他和蝙蝠俠很像，都是異類，只不過(guò)蝙蝠俠把痛苦留給自己，頑固地去堅(jiān)守一絲信仰，而小丑把痛苦還給世界。

5、1957《十二怒漢》

這是一部被翻拍N次，且每次都會(huì)成為爆款的經(jīng)典作品，十二個(gè)人因?yàn)橐患讣?，不停討論，不停推翻，十二個(gè)身份，十二種立場(chǎng)，影片把司法正義放在一個(gè)特別小的空間去講述，爽爆了！

6、1993《辛德勒的名單》

最好的反戰(zhàn)片，這不只是劇情，更是技術(shù)、鏡頭、剪輯、演技和配樂(lè)的綜合勝利。表達(dá)是一出技巧活，不以劇本和背景定優(yōu)劣，這一切都是導(dǎo)演的功力和運(yùn)氣造成，不可求，但可遇——《辛德勒的名單》可謂厚積薄發(fā)。而實(shí)論背景，辛德勒本人之事尚存爭(zhēng)議，電影卻已在全世界人面前詮釋并且定性了，由此可見(jiàn)媒體的影響之大。

7、2003《指環(huán)王3》

這是一部拓展了特效技術(shù)的神奇電影，沒(méi)有人會(huì)相信在2001年能把這部史詩(shī)級(jí)玄幻作品拍出來(lái)，一經(jīng)出世技驚四座，當(dāng)?shù)浇Y(jié)尾大戰(zhàn)時(shí)，難以置信的效果！一切的元素，一切的魔幻、冒險(xiǎn)、正邪的對(duì)抗，人性的貪婪，對(duì)和平的純真的愛(ài)戀，幽靈軍團(tuán)，白袍巫師甘道夫和薩魯曼的對(duì)決，精靈射手，美女精靈群還有霍比特人，浩瀚的魔眼和都鐸城，都在魔戒3達(dá)到頂點(diǎn)。歷史變成了傳說(shuō)，傳說(shuō)變成了神話。最后佛拉多回歸平靜，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活。

8、1994《低俗小說(shuō)》

鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾最被人稱道的作品，結(jié)構(gòu)精巧，玩味十足，還有一個(gè)經(jīng)典的扭扭舞畫(huà)面，被各大電影人封為神作的作品。非線性的敘事電影的代表作。結(jié)構(gòu)巧妙而富有深意，精彩的對(duì)白。片中每個(gè)人的身上都有著美好的品質(zhì)，卻都無(wú)可救藥的走向了黑暗與迷茫。各個(gè)段落不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開(kāi)頭和結(jié)尾相連，暗示現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。

9、1966《黃金三鏢客》

三小時(shí)劇情不拖沓，暢快淋漓。人物個(gè)個(gè)形象豐滿，性格鮮明。絕對(duì)是西部片中最好的作品。融入南北戰(zhàn)爭(zhēng)的元素使電影的立意得以提升，思考深度增加，又不失當(dāng)?shù)爻涑庵环N輕松幽默的氣氛。

10、1999《搏擊俱樂(lè)部》

一則極具顛覆性質(zhì)的社會(huì)生活寓言.無(wú)能為力，無(wú)法改變現(xiàn)狀，是現(xiàn)代生活中的癌癥。虛無(wú)使人痛苦，使人希望借各種方式找回存在的真實(shí)感。然而現(xiàn)代人的精神悲劇就是，當(dāng)他們自我搏斗、脫離了一種精神上的奴役的時(shí)候，不知不覺(jué)又進(jìn)入了另一種奴役。影片自身所帶有的一種不可言傳的魔幻性與自我消解意味使它。