1. 攝影工作室裝修風(fēng)格

一、場地的選擇：

1、工作室的地點(diǎn)尤為重要，要選在商業(yè)街和人口稠密的地方，不可在地點(diǎn)較為偏僻交通的地方。

2、要選擇交通便利的地點(diǎn)，向北京最好選在地鐵沿線。

3、房子的戶型要合適，攝影棚要符合標(biāo)準(zhǔn)尺寸

（照場的尺寸：a、長度的要求，考慮到拍攝時(shí)，背景與人物的距離，人物與機(jī)位之間的距離，攝影棚的長度最好不要低于7米，這樣才有利于不同景別的拍攝；b、寬度的要求，考慮到拍攝時(shí)布燈的需要，各個(gè)燈位之間要有合理的擺放距離，還有手棒花和道具的擺放空間，攝影棚的寬度最好不低于五米。c、高度的要求，一個(gè)專業(yè)攝影棚的高度不要低于三米，因?yàn)橛芭锏偷脑挘谀闩臄z仰拍角度的時(shí)候，背景架很容易穿幫，還有就是要留出適當(dāng)?shù)目臻g安放發(fā)燈，天花路及背景架。）

二、內(nèi)部裝修與樣片的陳設(shè)：

　　攝影工作室內(nèi)部格局規(guī)劃要合理，內(nèi)部要有各種功能分區(qū)。包括：接待區(qū)，化妝區(qū)，服裝區(qū)，攝影棚，客人選片區(qū)，數(shù)碼后期制作區(qū)等。如房子不是很大或房間數(shù)量有限，那么接待區(qū)可與客人選樣區(qū)合并，化妝區(qū)與服裝區(qū)合并，這樣4個(gè)房間就夠了。

　　這里著重強(qiáng)調(diào)的是接待區(qū)裝飾的重要性，因?yàn)榻哟齾^(qū)是客人最先接觸的地方。它的裝飾效果和樣片風(fēng)格展示的好壞，直接反應(yīng)了工作室的品味，也會(huì)給客人留下深刻印象，也是高端攝影工作室與低端攝影工作室的重要區(qū)別。人靠衣裝，馬靠鞍，接待室的裝飾也是同樣的道理。

　　化妝區(qū)與服裝區(qū)也要重點(diǎn)裝飾一下，裝飾的效果以讓客人感覺很靚麗，化妝很專業(yè)，服裝質(zhì)地很好，其他區(qū)域干凈整潔就好。

三、器材的準(zhǔn)備：

1、接待室：

沙發(fā)，茶幾，液晶電視，電腦，樣冊，價(jià)目單，訂單，及一些與相框有關(guān)的產(chǎn)品樣品等。

2、化妝區(qū)：

化妝品及相關(guān)化妝工具及化妝臺，化妝椅 等。

3、服裝區(qū)：

沙發(fā)，試衣鏡，服裝及服裝展柜，五屜桌等。

4、攝影棚：

影室閃光燈，相機(jī)，背景，道具等。

5、數(shù)碼后期：

電腦及相關(guān)辦公家具等

四、還要準(zhǔn)備建立自己的網(wǎng)站：

準(zhǔn)備一些網(wǎng)站用的樣片及網(wǎng)站需要的一些相關(guān)文字內(nèi)容。

五、準(zhǔn)備工作室的宣傳資料及宣傳途徑。

六、聯(lián)系外景地及實(shí)景基地。

七、聯(lián)系后期產(chǎn)品加工廠家。

八、工作室的人員引進(jìn)及培訓(xùn)。

2. 攝影工作室裝修效果圖欣賞

既然是攝影工作室，裝修的燈光是一般性照明，不是攝影時(shí)的專業(yè)照明，所以，裝修的燈光要多分組控制，盡量少用，只要可以滿足日常生活照明即可，可以采用普通筒燈，性比比高，可以在3面墻上多留插座，以便攝影棚的主光、側(cè)光、背光等專業(yè)燈具的使用！希望對你有幫助。

3. 攝影工作室裝修風(fēng)格圖片

一般會(huì)跟最擅長拍攝的主題的風(fēng)格一致性，比如有一些仿古裝修風(fēng)格，他肯定就是很擅長拍攝古裝寫真。

4. 攝影工作室裝修圖片欣賞

1、在攝影中，光是會(huì)說話的生命體。要想拍好室內(nèi)人像，配置好適當(dāng)?shù)臒艄馀浼?，是至關(guān)重要的一環(huán)。

2、對于人像攝影新手來說，不要追求一步到位，一開始就把燈光附件設(shè)備都配置全，只買一些基礎(chǔ)的、必要的配件就足夠了。隨著你的攝影技術(shù)不斷提升，對于燈光配件的選擇上，你會(huì)有更多自己的偏好，前期不要投入太多成本。

3、建議你先構(gòu)建室內(nèi)閃光系統(tǒng)的基本框架。燈頭作為閃光系統(tǒng)的核心，必須要采購。你可以買1支1000瓦的閃光燈頭做主燈，再采購2支600瓦的閃光燈頭做補(bǔ)光輔助燈和輪廓光輔燈，節(jié)省成本。

5. 攝影工作室裝修風(fēng)格有哪些

　　攝影流派有　　1.繪畫主義攝影　　繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國?！　≡撆蓴z影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。　　2.印象派攝影　　1899年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映?！　?.寫實(shí)攝影　　寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映?！　?.自然主義攝影　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象?！痹撆闪硪晃淮髱烝·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?！薄　∮纱丝梢?，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動(dòng)，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活?！　?.純粹派攝影　　純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫。總之，該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。　　6.新即物主義攝影　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派?！　≡摿髋傻乃囆g(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的?！　?.超現(xiàn)實(shí)主義攝影　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代?！　∵@一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動(dòng)，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象。　　攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。　　8.抽象攝影　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"?！　?.堪的派攝影　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來?！币蚨@一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息。　　“堪的”派中的攝影家，就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復(fù)雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實(shí)主義者?！　?0.“達(dá)達(dá)派”攝影　　“達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_(dá)達(dá)”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”?！　∮捎谶_(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。　　11.主觀主義攝影　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”?！　∷谴嬖谥髁x哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動(dòng)作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識活動(dòng)?！敝饔^攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片。”