1. 攝影的質(zhì)感從哪里來

一幅攝影作品的畫面，大體可以分成五個(gè)部分：主體，陪體，背景，前景，以及空白。

1.主體：是攝影師用以表達(dá)主體思想的主要形象，是畫面的結(jié)構(gòu)重心。照片中的主體，可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象。

即可以表現(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至是一個(gè)故事情節(jié)。突出主體是攝影構(gòu)圖的重要也是首要任務(wù)。

2.陪體：是攝影師用來烘托，陪襯，輔助主體來表達(dá)內(nèi)容的形象。陪體要為主體起很好的說明，引薦，美化作用。通過陪體也可以更深入地闡述主體。但陪體只能起陪襯的作用，拍攝者在選擇陪體，安排陪體的時(shí)候，不能喧賓奪主，因?yàn)槲覀円獜?qiáng)調(diào)的是主體，所以除了主體，其他都是次要的。

3.背景：是指在處于主體后面，襯托主體的景物。背景的主要作用在于說明主體所處的環(huán)境，突出主體形象，豐富主體的內(nèi)涵。背景與配體一樣，不可以搶眼過主體，只可以作陪襯，烘托主體的配角，否則我們就無法達(dá)到突出主體的目的。

4.前景：前景是指處于主體前面，作為環(huán)境的一個(gè)組成部分，對(duì)主體起烘托作用的景物。有效的利用前景可以加強(qiáng)畫面的空間感，并對(duì)主體起到補(bǔ)充說明的作用。

5.空白：是照片畫面的一個(gè)重要組成部分，是出了實(shí)體對(duì)象以外，起襯托作用的其他部分。它雖然不是實(shí)體，但可以溝通畫面上的各個(gè)對(duì)象，幫主拍攝者表達(dá)情感。很好的運(yùn)用畫面的空白可以在突出主體的同時(shí)創(chuàng)造畫面的意境。

五、構(gòu)圖的基本要素

構(gòu)圖的基本要素包括：

1.線條結(jié)構(gòu)

2.影調(diào)（色調(diào)）：黑白攝影中的影調(diào)包括黑，白，灰，三種色階；彩色攝影中除各種顏色外，也存在著黑白灰的色階，并影響著色彩色階的層次與過度。

3.透視：攝影透視最重要也是最經(jīng)常運(yùn)用到的形式是焦點(diǎn)透視和空氣透視

4.平衡：也叫均衡。是攝影頭途中各種造型因素配合構(gòu)成的一種視覺效果，包括相對(duì)平衡和絕對(duì)平衡。

5.對(duì)比：包括影調(diào)對(duì)比、顏色對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、形體對(duì)比、遠(yuǎn)近的對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比。

2. 電影質(zhì)感是怎么拍出來的

《1917》最佳攝影師：我用對(duì)鏡頭的4個(gè)技巧！

01 質(zhì)感和變焦

我一直喜歡定焦鏡頭，因?yàn)樗仁鼓闳Q定把攝影機(jī)放在哪里，去決定你要使用什么鏡頭。

因?yàn)榇蟛糠蛛娪岸紱]有脫離鏡頭的既定使用模式，所以我知道我通常會(huì)在什么情況下用什么鏡頭。

一般來說，會(huì)用32或35mm的鏡頭來拍攝過肩鏡頭，中景應(yīng)該會(huì)用35或40mm，標(biāo)準(zhǔn)的特寫鏡頭應(yīng)該都是50mm，大特寫鏡頭一般會(huì)是65或75mm

02 鏡頭的意圖

現(xiàn)在很多電影都是用覆蓋鏡頭拍攝，可以把所有都拍下來，但那些經(jīng)典的電影卻不是這樣。約翰·福特從未拍攝過覆蓋鏡頭，但他很清楚他想要什么樣的鏡頭，他的鏡頭跟隨約翰·韋恩走出門外，走進(jìn)一片廣闊的荒野

03 鏡頭預(yù)設(shè)效果

我拍紀(jì)錄片的時(shí)候用的是60mm，我只用59到57的變焦，這是一個(gè)很棒的鏡頭。但當(dāng)我開始拍電影的時(shí)候，我開始用定焦鏡頭拍攝。

我拍的第一部電影是一部超16mm膠片攝影機(jī)，并帶了一些定焦鏡頭，搭配AATON的16mm攝影機(jī)來獲得最高質(zhì)量的畫面。

我不喜歡人造的效果，我不喜歡光暈，我不喜歡暗角，

04 鏡頭設(shè)計(jì)

如果想刻意地破壞畫面或創(chuàng)造一個(gè)小暗角，我會(huì)把它當(dāng)做一個(gè)特殊的效果用專門的鏡頭來拍攝。。

3. 攝影中質(zhì)感

你好，因?yàn)閿z影店的設(shè)備比較專業(yè)，攝影師技術(shù)也好，后期美化也好。

4. 攝影如何表現(xiàn)質(zhì)感

你拍照是需要注意光線角度。修圖時(shí)可以添加濾鏡。

5. 攝影的質(zhì)感從哪里來的

通過一定的表現(xiàn)手段，使塑造形像顯示出的各種物體所固有的物理特質(zhì)，如軟硬、 輕重、 粗細(xì)、糙滑等。

攝影師運(yùn)用光線、色彩、線條、明暗等造型手段，使所攝影像不但與原來人物或景物相象或接近，而且能細(xì)致入微地傳達(dá)出皮膚、 服飾、 家具、器皿等作為物質(zhì)屬性的不同特點(diǎn)。

例如皮膚質(zhì)感可以顯示角色年齡、職業(yè)、經(jīng)歷，特別是表現(xiàn)人物的氣質(zhì)。

膠片的感光特性(尤其是寬容度、顆粒度和感色性等)、照明光源的色溫及亮度變化、攝影曝光的準(zhǔn)確程度以及洗印加工中的影調(diào)還原情況等，都是影響質(zhì)感準(zhǔn)確表達(dá)的因素。

在彩色攝影中，常因配光校色的誤差，影響到人、景、物的質(zhì)感表達(dá)。

視覺或觸覺對(duì)不同物態(tài)如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺。

在造型藝術(shù)中則把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。

6. 攝影的層次和質(zhì)感

我們在拍攝時(shí)往往會(huì)發(fā)現(xiàn)自己拍的照片沒有其他人拍的有質(zhì)感，這是因?yàn)樵谂恼諘r(shí)主題和氛圍是非常重要的。

當(dāng)你選定了自己喜歡的主題之后，可以搭配相應(yīng)的動(dòng)作表情以及背景，這樣的話，拍出來的才是有質(zhì)感的，而且是主題之外的東西都要拋卻，這樣會(huì)更加的干練簡潔。

7. 攝影的質(zhì)感從哪里來形容

膠卷相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)的成像原理是一模一樣的，同樣原光學(xué)系統(tǒng)，部分中畫幅膠片相機(jī)，直接把后背換成數(shù)碼的，就要以共用成像部分了。

但是兩者的成像，還是有差異的。數(shù)碼拍不出膠片的感覺。膠片是銀鹽感光，當(dāng)快門按下葉片打開的瞬間，進(jìn)行的是光學(xué)化學(xué)變化，化學(xué)變化的過程可以記錄無數(shù)信息，而且色彩無級(jí)過度，更加有數(shù)碼不曾有的“空氣感”，可能理解為厚重感和層次感，只要掃描儀夠給力，膠片什么都可以給。數(shù)碼做不到，其感光芯片畢竟是人工制造，規(guī)律性排列，即使色階再多層，它還是無法接近無數(shù)，在越好的顯示器上展示就越是蒼白，而且數(shù)碼無色彩變化，追求還原，給后期留出足夠的自由調(diào)整的空間，一切創(chuàng)作都要后期處理，這必然又成為另外一種累贅。

所以膠片依然未消亡有它的不可替代性，至少在現(xiàn)代數(shù)碼工藝上還無法做到于光學(xué)化學(xué)變化相媲美。