1. 趕集繪畫(huà)圖片
北宋時(shí)候，有位畫(huà)家叫張擇端。他畫(huà)了一幅名揚(yáng)中外的畫(huà)《清明上河圖》。這幅畫(huà)長(zhǎng)528厘米，高24.8厘米，畫(huà)的是北宋都城汴梁熱鬧的場(chǎng)面。這幅畫(huà)已經(jīng)有八百年多年的歷史了，現(xiàn)在還完整地保存在北京的故宮博物院里。
張擇端畫(huà)這幅畫(huà)的時(shí)候，下了很大的功夫。光是畫(huà)上的人物，就有五百多個(gè):有從鄉(xiāng)下來(lái)的農(nóng)民，有撐船的船工，有做各種買(mǎi)賣(mài)的生意人，有留著長(zhǎng)胡子的道士，有走江湖的醫(yī)生，有擺小攤的攤販，有官吏和讀書(shū)人三百六十行，哪一行的人都畫(huà)在上面了。
畫(huà)上的街市可熱鬧了。街上有掛著各種招牌的店鋪、作坊、酒樓、茶館走在街上的，是來(lái)來(lái)往往、形態(tài)各異的人:有的騎著馬，有的挑著擔(dān)，有的趕著毛驢，有的推著獨(dú)輪車(chē)，有的悠閑地在街上溜達(dá)。畫(huà)面上的這些人，有的不到一寸，有的甚至只有黃豆那么大。別看畫(huà)上的人小，每個(gè)人在干什么，都能看得清清楚楚。
2. 趕集路上繪畫(huà)
董希文的油畫(huà)作品《開(kāi)國(guó)大典》，出色地表現(xiàn)了新中國(guó)成立這一重大歷史事件，作品具有鮮明的民族特色和民族氣魄。
《開(kāi)國(guó)大典》是中國(guó)畫(huà)家董希文創(chuàng)作的油畫(huà)作品，該作品描繪了1949年10月1日，毛澤東在天安門(mén)城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻。場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，喜慶氣氛熱烈。
董希文，浙江紹興人，著名油畫(huà)家、美術(shù)教育家，是受毛主席贊譽(yù)的油畫(huà)大師。創(chuàng)作過(guò)《春到西藏》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場(chǎng)》《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》《開(kāi)國(guó)大典》等主題性繪畫(huà)。
3. 趕集繪畫(huà)作品
例如《燕子》一文中，展現(xiàn)在我們面前的是一幅光彩奪目的圖畫(huà)，畫(huà)上有輕風(fēng)細(xì)雨，柔柳，五顏六色的花，青草綠葉。
二三月的春日里，輕風(fēng)微微地吹拂著，如毛的細(xì)雨由天上灑落著，千萬(wàn)條的柔柳，紅的黃的白的花，青的草，綠的葉，都像趕集似的聚攏來(lái)，形成了爛漫無(wú)比的春天。
這時(shí)候，那些小燕子，那么伶俐可愛(ài)的小燕子，也由南方飛來(lái)，加入了這個(gè)光彩奪目的圖畫(huà)中，為春光平添了許多生趣。
4. 過(guò)年趕集圖片繪畫(huà)
春天的日記1
天氣漸漸轉(zhuǎn)暖，萬(wàn)物漸漸復(fù)蘇。留下的是枯萎的草，凋零的花，結(jié)了冰的小河。而這，春姑娘卻不放在眼里，他把輕紗般的袖子輕輕一拂，花兒冒出了花骨朵，小草長(zhǎng)出了嫩芽，小河里的冰也化了。啊!春天來(lái)了。
看!家里的那盆吊蘭，重新開(kāi)出了花，陣陣花香撲鼻而來(lái)，令人心曠神怡。走出家門(mén)，我看見(jiàn) 院里那棵白楊樹(shù)長(zhǎng)出了的綠色的小芽，多像一個(gè)美麗的小天使啊!一陣春風(fēng)拂過(guò)，樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出來(lái)的嫩葉在風(fēng)中輕輕浮動(dòng)，好像在說(shuō)：“好清涼的風(fēng)呀!'
走到小河邊，只見(jiàn)岸邊的楊樹(shù)也抽出了嫩綠的柳絲，正輕輕撫摸著大地，那綠油油的小草和那五彩繽紛的花兒，在楊柳媽媽的撫摸下，小草長(zhǎng)出了嫩葉，花兒們也漸漸開(kāi)出了五顏六色的花，一絲絲，一縷縷，都像趕集似的聚攏來(lái)，像開(kāi)一個(gè)比美大會(huì)似的;河水的冰也融化了，陽(yáng)光照射到水面上，河面上波光粼粼，那波紋就好像春天的五線(xiàn)譜，而那光芒卻是跳動(dòng)著的音符，他們?cè)趶椬嘀皇状禾斓馁澑?。幾只小燕子在河面上掠過(guò)，尾尖偶爾沾了一下水面，就看到波紋一圈一圈蕩漾開(kāi)去。
田野上，農(nóng)民伯伯正在辛勤地播種，看，那一排排綠油油的麥苗在春風(fēng)和陽(yáng)光的照顧下，茁壯成長(zhǎng)，有的麥苗實(shí)在是太調(diào)皮了，它居然迎著春風(fēng)跳起了舞，讓原本充滿(mǎn)生機(jī)的春天更加活潑，麥田旁邊是一片黃燦燦的油菜花，菜花在陽(yáng)光下更加燦爛。我站在這田野中，聞著泥土的芳香，贊賞著這大自然的杰作，任春風(fēng)吹拂，任心潮起伏。啊!這春天真是萬(wàn)紫千紅，美不勝收啊!
5. 兒童畫(huà)趕集繪畫(huà)作品
北宋著名畫(huà)家張擇端的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》，是我國(guó)繪畫(huà)史上的稀世奇珍，畫(huà)之瑰寶。
它用現(xiàn)實(shí)主義手法，全景式構(gòu)圖，生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋王都開(kāi)封汴京時(shí)的舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密的繁華景象和豐富的社會(huì)生活習(xí)俗風(fēng)情。
全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫(xiě)，活潑簡(jiǎn)練，人物生動(dòng)傳神，牲畜形態(tài)，房舍、舟車(chē)、城郭、橋梁，樹(shù)木、河流、無(wú)一不至臻至妙，稱(chēng)得上妙筆神工。
綜數(shù)我國(guó)古代繪畫(huà)，多有那種士大夫的孤芳自賞，實(shí)難找到類(lèi)似“清明上河圖”這樣不惜以大量的筆墨，描繪數(shù)以百計(jì)的民眾市俗生活與商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，將民眾置于主人翁地位，并加以正確地藝術(shù)概括，這在中國(guó)古代繪畫(huà)中是不多見(jiàn)的，就是在現(xiàn)代繪畫(huà)中也是罕見(jiàn)的。
此畫(huà)的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫(huà)上題寫(xiě)了“清明上河圖”五個(gè)字。
《清明上河圖》卷為絹本，水墨淡設(shè)色，縱24.8厘米、橫528.7厘米。
現(xiàn)北京故宮博物院藏本的畫(huà)卷本幅上，并無(wú)畫(huà)家本人的款印，確認(rèn)其作者為張擇端，是根據(jù)金代人張著一段題跋，張著的題記寥寥數(shù)語(yǔ)："翰林張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人也。
幼讀書(shū)，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其界畫(huà)，尤嗜于舟車(chē)市橋郭徑，別成家數(shù)也。
"從跋文知道，作者張擇瑞原籍山東諸城，早年游學(xué)汴京，后來(lái)在畫(huà)院任職，自成一家。
他的藝術(shù)成就，歷來(lái)不被士大夫評(píng)論家所重視，因而有關(guān)他的史料極為稀少。
所幸的是他的不朽名作《清明上河圖》完整地保存至今，才確立了他在中國(guó)繪畫(huà)史上應(yīng)有的地位。
為什么叫“清明上河圖”，有不同說(shuō)法，有人認(rèn)為《清明上河圖》中的“清明”兩字，并非指“清明時(shí)節(jié)”，而是描繪了當(dāng)時(shí)汴京的清明坊到虹橋這一段上河的秋季景色。
而大多數(shù)人認(rèn)為該畫(huà)描繪了當(dāng)年汴京近郊汴河上下清明時(shí)節(jié)的生活景象，所以叫《清明上河圖》。
《清明上河圖》時(shí)代背景是北宋時(shí)期的開(kāi)封市，開(kāi)封位于河南省中部，古稱(chēng)汴梁，汴京，為我國(guó)七大古都之一，從戰(zhàn)國(guó)至金代，先后有7個(gè)封建王朝在此定都，素有“自古帝王都”、“七朝古都”之稱(chēng)、其中以北宋年間最為繁榮，人口多達(dá)150余萬(wàn)，是當(dāng)時(shí)世界上最繁華的城市之一。
《清明上河圖》全卷內(nèi)容，可分為郊野、汴河、街市三大段。
中段又以“虹橋”為中心，展現(xiàn)汴河漕運(yùn)的緊張氣氛，達(dá)到全卷的高潮。
全圖觀(guān)賞是從右往左，從城外到城內(nèi)，讓觀(guān)者看得有滋有味。
開(kāi)卷處首先映入眼簾的是郊外氛圍，春寒料峭，嫩綠新發(fā)，疏林薄霧，農(nóng)舍酒家，阡陌縱橫。
起首為兩人執(zhí)鞭趕著一隊(duì)馱炭毛驢趟來(lái)，逾小橋，疏林茅舍，匆匆向城內(nèi)進(jìn)發(fā)。
沿曲徑而來(lái)的一騎數(shù)仆護(hù)衛(wèi)著，頂插楊柳細(xì)枝、四垂遮映的轎子，從郊外踏青歸來(lái)，其前導(dǎo)一騎受驚狂奔，馭者慌忙追趕，附近人畜，均作出各自不同的反應(yīng)，此系全圖的引子。
《清明上河圖》中段汴河漕船部分
中段描寫(xiě)汴河上下，這條汴河就是當(dāng)時(shí)為汴梁提供漕運(yùn)，供應(yīng)城市生活必需品的河道，河上舟來(lái)船往，運(yùn)輸繁忙，靠岸的船只，搭著跳板，正在卸貨。
一艘巨大的漕船落帆降桅，將從橋下穿過(guò)，船夫們緊張忙亂，呼喚叫喊，牽動(dòng)人心，橋上還有些熱心者不顧自己的安危，跨越到拱形橋的欄桿外，一手拉住欄桿探出身子，大聲喊叫，揮舞另一只手，指揮著船只順利通過(guò)。
看熱鬧的人群，翹首爭(zhēng)睹這驚險(xiǎn)場(chǎng)面。
《清明上河圖》中段全景
《清明上河圖》并非一般的風(fēng)俗畫(huà)，專(zhuān)為表現(xiàn)某一風(fēng)俗的某一細(xì)節(jié)，而是以清明點(diǎn)題，舍棄了清明的無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，其本意并不在于渲染清明佳節(jié)，掃拜新墳、田野如市、遍滿(mǎn)園亭等風(fēng)俗和游樂(lè)，更無(wú)意歌頌“太平日久，人物繁阜”的升平景象，而旨在揭示遠(yuǎn)離故土，既不能返鄉(xiāng)掃墓，也不能參與汴京清明游樂(lè)的船工與纖夫，仍在汴河上像往日一樣要逆水行舟、冒險(xiǎn)搶渡的真實(shí)情景。
其實(shí)，就是這些被視為卑賤的勞動(dòng)者為汴京庶眾運(yùn)來(lái)了賴(lài)以生存的食糧給用，他們正是維系京師繁榮的基本動(dòng)力。
《清明上河圖》中段虹橋部分
畫(huà)面上一座大型的木拱橋橫跨河上，將兩岸街市相連，其橋無(wú)柱，橋身由上下兩層拱骨相貫，互為承托，遂伸展成大跨度的飛橋，宛如一道飛虹。
虹橋上的車(chē)水馬龍，南來(lái)北往。
推獨(dú)輪車(chē)和騎馬的、馱著米袋騾子，正要上橋，挑擔(dān)的、拉客的、攤販的，使本來(lái)很寬闊的橋面，變得狹窄起來(lái)。
畫(huà)家利用河岸橋梁的高低曲折，引導(dǎo)欣賞者不斷轉(zhuǎn)移視點(diǎn)，或仰或俯，成為流動(dòng)轉(zhuǎn)折的視覺(jué)引導(dǎo)。
畫(huà)中最精彩處莫過(guò)于對(duì)舟船過(guò)虹橋的描繪，畫(huà)面的節(jié)奏至此突然驟急，人、畜、舟、車(chē)聚集，猶如樂(lè)曲呈節(jié)奏韻律性，橋上人群的熙攘，橋下急流行舟的緊張，構(gòu)成了畫(huà)卷的高潮。
畫(huà)家圍繞這座橋，充分施展了自己的繪畫(huà)本領(lǐng)。
畫(huà)中的人物大小僅寸許，但是神態(tài)畢現(xiàn)，極為生動(dòng)，就好象身臨其境一樣。
《清明上河圖》下半段城樓部分
過(guò)了虹橋，汴河轉(zhuǎn)向上方蜿蜒流去，出現(xiàn)熙熙攘攘、車(chē)水馬龍之街景。
汴京作為當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，城中官府衙門(mén)、民居宅院、作坊店鋪、屋宇錯(cuò)落，林林總總。
百業(yè)興隆，酒樓店鋪百肆雜陳，招牌幡幔目不暇接，飲食百貨應(yīng)有盡有。
各類(lèi)商店經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬等，此外醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，九流三教，各行各業(yè)應(yīng)有盡有。
街市喧囂，車(chē)水馬龍，行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，熱鬧非凡。
鼓樓下的駝隊(duì)遠(yuǎn)道而來(lái)，行色匆匆，茶樓酒館中的人則輕松悠閑……。
《清明上河圖》下半段街市部分
《清明上河圖》既是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品，同時(shí)，它還具有歷史文獻(xiàn)的價(jià)值。
為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑，交通工具等豐富的形象資料，百科全書(shū)。
展開(kāi)這幅的長(zhǎng)卷，尤如步入12世紀(jì)我國(guó)繁華都市生活，其反映社會(huì)生活和物質(zhì)文明的廣闊性與多樣性，有著文字難以替代的文獻(xiàn)史料價(jià)值。
《清明上河圖》把北宋末期工商業(yè)發(fā)達(dá)的面貌，表現(xiàn)得淋漓盡致，是對(duì)北宋社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮的贊歌，也是一曲凄涼的挽歌，圖成不久，北宋淪亡。
從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：
第一、內(nèi)容豐富。
《清明上河圖》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即"散點(diǎn)透視法"來(lái)攝取所需的景象。
大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車(chē)上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫(huà)中有仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。
有趕集、買(mǎi)賣(mài)、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車(chē)、乘轎、騎馬等情節(jié)。
畫(huà)中大街小巷店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。
《清明上河圖》中畫(huà)有八百一十五人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車(chē)乘轎也有二十多件。
如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)。
各色人物從事的各種活動(dòng)，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿(mǎn)著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀(guān)者看業(yè)，饒有無(wú)窮回味。
第二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。
可貴的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。
畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。
充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。
第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。
十分細(xì)致入微的生活觀(guān)察，刻劃每一位人物、道具。
每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。
房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。
車(chē)馬船只面面俱到，謹(jǐn)毛而不失全貌，不失其勢(shì)。
比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀(guān)止。
6. 趕集畫(huà)圖畫(huà)
美麗的糧畫(huà)小鎮(zhèn)
今天我就帶你們?nèi)フJ(rèn)識(shí)和感受一下我美麗的家鄉(xiāng)吧!
坐上發(fā)往郊區(qū)的2路車(chē)，不出半個(gè)小時(shí)便到達(dá)了我的家鄉(xiāng)。今天正碰上小鎮(zhèn)趕集的日子，一下子就能感受到熱鬧的氣氛。
小鎮(zhèn)是忙碌的。早晨當(dāng)東方露出魚(yú)肚白時(shí)，街上已經(jīng)出現(xiàn)許多忙碌的人們，店門(mén)都已打開(kāi)，貨物整齊地放在柜臺(tái)上，奶奶的布匹店就開(kāi)在街道的一邊，各種各樣的花布琳瑯滿(mǎn)目，紅的似火，粉的似霞，白的如雪，黃的如金……，讓人目不暇接。走在街上，小販們大聲地吆喝著，招呼著路人，新鮮的豬肉、鮮活的魚(yú)兒、水靈靈的蔬菜、剛摘下枝頭的水果，四鄉(xiāng)八鄰的村民好象聽(tīng)到了召喚似的源源不斷地來(lái)到小鎮(zhèn)。這個(gè)時(shí)候最高興的就是小朋友了，可以讓大人買(mǎi)自己最喜歡的玩具和零食了。奶奶說(shuō)：“現(xiàn)在農(nóng)村的生活好了，人們也可以像城市里的人們一樣能方便地買(mǎi)到自己需要的東西”。
夜幕降臨了，小鎮(zhèn)該安靜了吧？不，你聽(tīng)，街上又傳來(lái)了喜慶的鑼鼓聲。噢！原來(lái)奶奶們的秧歌隊(duì)又出來(lái)表演了，農(nóng)民也有了自己豐富的文化生活，小鎮(zhèn)的晚上更生動(dòng)了。
7. 趕集兒童畫(huà)
①二三月的春日里，輕風(fēng)微微地吹拂著，如毛的細(xì)雨由天上灑落著，千條萬(wàn)條的柔柳，紅的白的黃的花，青的草，綠的葉，都像趕集似的聚攏來(lái)，形成了爛漫無(wú)比的春天。②這時(shí)候，那些小燕子，那么伶俐可愛(ài)的小燕子，也由南方飛來(lái)，加入了這個(gè)光彩奪目的圖畫(huà)中，為春光平添了許多生趣。
8. 趕集繪畫(huà)圖片簡(jiǎn)單
例如《燕子》一文中，展現(xiàn)在我們面前的是一幅光彩奪目的圖畫(huà)，畫(huà)上有輕風(fēng)細(xì)雨，柔柳，五顏六色的花，青草綠葉。
二三月的春日里，輕風(fēng)微微地吹拂著，如毛的細(xì)雨由天上灑落著，千萬(wàn)條的柔柳，紅的黃的白的花，青的草，綠的葉，都像趕集似的聚攏來(lái)，形成了爛漫無(wú)比的春天。
這時(shí)候，那些小燕子，那么伶俐可愛(ài)的小燕子，也由南方飛來(lái)，加入了這個(gè)光彩奪目的圖畫(huà)中，為春光平添了許多生趣。
