1. 俄羅斯電影一鏡到底
2002年《俄羅斯方舟》歷史奇幻穿越劇一個鏡頭達(dá)到了90分鐘。導(dǎo)演:亞歷山大索科洛夫。太牛了戰(zhàn)斗民族就凈能人，本片采用一鏡到底的拍攝手法震驚影壇的力作。影片以第一人稱視角展開通過一位以導(dǎo)演為原型的當(dāng)代電影人與一位來目19世紀(jì)的法國穿越者視角演繹俄羅斯百年歷史，非常經(jīng)典值得大伙收藏。
2. 一鏡到底電影外國電影
所謂的一鏡走天下是一個焦段涵蓋廣角和中焦的鏡頭，既可以拍風(fēng)景又可以拍人像的變焦鏡頭。常見的鏡頭如下：
1、佳能EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
這是一支輕量級廣角大變焦鏡頭，填補(bǔ)了EF卡口原廠鏡頭在這個焦段的空缺。這支鏡頭具有較強(qiáng)的光學(xué)素質(zhì)，銳度和成像色彩都有一定的保證，是專為采用APS-C尺寸感應(yīng)器的佳能EOS數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計的鏡頭產(chǎn)品。
2、尼康A(chǔ)F-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II
尼康推出的AF-S DX 18-200mm F3.5-5.6G VR鏡頭給自己贏得了無數(shù)贊譽(yù)，也獲得了眾多的獎項。本款鏡頭就是它的升級版本，變焦范圍不變，但搭載了VR II第二代防抖技術(shù)，以不同的策略應(yīng)對對手的挑戰(zhàn)。
第二代的AF-S DX NIKKOR 18-200mm F3.5-5.6 G ED VR II仍是尼康在“一鏡走天下”中一支相當(dāng)重要的DX鏡頭，它同時涵蓋了廣角至望遠(yuǎn)的焦段，使講究輕松、方便的旅程中無需更換鏡頭，即可以一鏡到底進(jìn)行拍攝。
3、騰龍16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO
本款16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO擁有18.8倍的變焦倍率，并且在制造過程中拋棄了過往成本較低的復(fù)合式非球面鏡片，而全面采用了三片玻璃鑄造非球面鏡片；
另外更加入了高大上的2枚LD低色散鏡片和1枚UXR超高折射率鏡片，540g的重量非常輕便，在“一鏡走天下”類型的鏡頭中應(yīng)該是焦段覆蓋最廣的一款，比較適合追求輕裝上陣的朋友。
4、18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM
適馬適馬在年初的CP+2014上針對APS-C畫幅機(jī)型發(fā)布了這款大變焦鏡頭18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM，這款鏡頭隸屬于C系列。內(nèi)部采用13組16片光學(xué)結(jié)構(gòu)、7片光圈葉片，62mm口徑；
擁有超聲波對焦馬達(dá)，支持光學(xué)防抖功能，等效焦距為28-300mm。變焦比率達(dá)11.1倍。焦段跨域廣，從廣角到望遠(yuǎn)程，拍攝主題更廣泛，拍攝過程更加方便，也減輕了出行的負(fù)擔(dān)。
5、索尼E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS LE
索尼E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS是NEX系統(tǒng)第3支鏡頭，同時也是第1支長焦鏡頭。其35mm等效焦距為27-300mm，也是一款擁有11.1倍變焦率的大變焦鏡頭。
由于內(nèi)置了靜音AF微型馬達(dá)，對于NEX相機(jī)的反差式對焦系統(tǒng)來說，該鏡頭對焦速度非常快（當(dāng)然和單反相機(jī)的不能比）。單張拍攝模式下支持全時手動對焦功能。OSS防抖系統(tǒng)可提供相當(dāng)于3級快門的防抖效果。
6、佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM
EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM是一款并不為人所熟知的鏡頭，但卻是覆蓋了28mm廣角到300mm長焦的焦段范圍的鏡頭之一。也正因如此，該鏡頭對于拍攝題材的適應(yīng)能力很強(qiáng)，從風(fēng)光到人像，從靜物到運(yùn)動物體，幾乎無所不能。
3. 俄羅斯電影第一視角一鏡到底
1.《俄羅斯方舟》，一鏡到底，中間沒有動一剪子。
堪稱變態(tài)。2.安迪·威荷的《沉睡》用鏡頭對準(zhǔn)一個酣睡的男人長達(dá)六個小時，絕對挑戰(zhàn)人類的忍耐力?。?！ 3.《400擊》最后那個長鏡頭非常著名 4.《贖罪》里那個，老師課上講了~ 太刻意了，為了長鏡頭而長鏡頭了~ 5.《人類之子》戰(zhàn)爭片，一個30分鐘左右的長鏡頭，個人認(rèn)為很不錯的。。。特呂弗的《四百下》。他是巴贊的忠實擁護(hù)者嘛 6.《蛇眼》里的，那是尼古拉斯.凱奇演的一部動作片，從影片開始一直到拳擊場內(nèi)槍聲響起，在長達(dá)13分鐘的時間里，鏡頭一直跟隨著尼古拉斯.凱奇移動，這期間他做了很多事，上電視、見拳王、抓小賊、會老友、跟老婆和情人打電話、盯上一個金發(fā)美女……尼古拉斯.凱奇在這13分鐘里充分展示了自己鋒芒畢露、飛揚(yáng)跋扈的演技，讓我大呼過癮！ 還有就是法國左岸派的和新浪潮的都有很多是長鏡頭的4. 俄羅斯電影鏡頭
多少片段一般約35-55左右,最少可以是25場。 多少場景
一部電影，一般要切換200--300個場景。
不過也有例外，像通篇用長鏡頭的，一部電影用一個鏡頭的都有；也有切地很多很夸張的，
能切700多個，例如奧里弗.斯通的《天生殺人狂》和大衛(wèi).芬奇的《搏擊俱樂部》。大多數(shù)影片都要有50個以上的場景，而《致命ID》，只有一個，沙漠中的旅館。 多少個鏡頭
一般在800個到1200個左右。喜歡長鏡頭的導(dǎo)演,一般不超過300個,喜歡用蒙太奇的導(dǎo)演,大概就要上千個了.<俄羅斯方舟>從頭到尾只有一個鏡頭.
5. 俄羅斯電影 一鏡到底
一鏡到底，是指拍攝中沒有cut情況，運(yùn)用一定技巧將作品一次性拍攝完成。經(jīng)典作品是希區(qū)柯克的《奪魂索》，史詩級作品是《俄羅斯方舟》。
6. 俄羅斯電影一鏡到底免費觀看
華為nova10沒有一鏡到底。
華為nova10采用的是2倍光學(xué)變焦.
這款手機(jī)的后置主攝像頭采用的是5000萬像素的。護(hù)士很合適，800萬像素的人像鏡頭，并且支持兩倍的光學(xué)變焦以及最高八倍的數(shù)碼變焦，所以它的變焦能力不是很強(qiáng)大，但是這款手機(jī)適合拍人物風(fēng)景，而且拍出來的畫面非常唯美。
7. 國內(nèi)一鏡到底電影
一鏡到底，鏡頭不cut，蘇古諾夫的「創(chuàng)世紀(jì)」是一部兩小時一鏡到底的電影， 在俄國圣彼得堡冬宮拍攝，完全不能ng，只要有一個人失誤，全得重頭再來，事前的排練相當(dāng)辛苦，動員的的人數(shù)，堪稱創(chuàng)舉?！复笫录挂婚_始也有一場七分鐘，一鏡到底的鏡頭，非常過癮。國際人士稱贊導(dǎo)演侯孝賢拍攝手法一鏡到底很利害很少人敢拍，侯孝賢是以「長鏡頭」聞名，而非一鏡到底，紀(jì)錄片也很少一鏡到底，因為太刻意了，除非是單機(jī)拍攝舞臺的演出，才算是一鏡到底吧！但一鏡到底要拍得好看，真得不容易！
所謂的一鏡到底 基本上適用于紀(jì)綠片的拍攝手法 如何拍的穩(wěn)、拍的見感情、讓人有感觸這就是專業(yè) 用在商業(yè)片上這就是國際人士認(rèn)同的厲害
8. 一部俄羅斯電影
no.1：《通緝令》，《通緝令》的導(dǎo)演是來自俄羅斯的貝克曼貝托夫，他就靠這手犀利、花樣翻新的視覺特效征服了好萊塢。這也是天下影迷的福氣，好萊塢那些千篇一律的狂轟亂炸的視覺特效，也確實需要這樣的新鮮血液的補(bǔ)充了。
NO.2：《美國狙擊手》，關(guān)于這類題材的電影并不在少數(shù)，但是這部電影還是拍攝的很棒。慢慢的講述，不必刻意渲染戰(zhàn)爭的慘烈，只是近距離跟隨士兵的日常生活。這部《美國狙擊手》，濃濃的美式主旋律味道，讓很多人都嗆了一個跟頭，在還沒看電影之前就站在了一個審慎懷疑甚至對立的立場上，于是我們在窺探人性的小窗口上，又蒙上了一層毛玻璃。
NO.3：《狙擊生死線》，這片子適合在電影院里看，視覺效果不錯，能夠吸引住你的視線。劇本方面稍微有點欠缺，或者說薄弱，這是好萊塢電影的通病。男主角的槍法準(zhǔn)的嚇人，演員挑的很合適，要身材有身材，要相貌有相貌，很硬朗強(qiáng)悍的感覺?？梢哉f，他的出色發(fā)揮是影片成功的重要因素。
NO.4：《狙擊電話亭》，編劇的功力高深得難以預(yù)測。壓制科林·法瑞爾的除了死亡的恐懼，就是臺詞的編寫了。我只看了一遍，但臺詞上它十分值得細(xì)細(xì)拉片子。西方的故事師通過了什么手段，什么內(nèi)容，讓科林·法瑞爾延續(xù)“困獸”的狀態(tài)。男主角如何從不屑一顧，到疑惑，然后驚恐，崩潰，最后殊死一搏。電影的細(xì)節(jié)鋪陳也是可圈可點。那個送外賣的出現(xiàn)一閃而過，但一舉奪得?？坍嬓愿?，為最后神秘殺手的脫身做了隱形埋伏。
NO.5：《兵臨城下》，影片一開始的那種晦暗一直到后來斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)有了起色才開始有了轉(zhuǎn)變，一座城市在戰(zhàn)爭的蹂躪下廢墟的景象真是觸目驚心，而開始的狙擊布置在那個百貨商店更是強(qiáng)烈的對比，百貨商店的舊貌還能通過那些殘垣斷壁依稀可見，戰(zhàn)爭的殘酷在這里毋庸多說。這種色彩上的運(yùn)用讓我想起來辛德勒名單，這部人類電影歷史上的巨著。
NO.6：《雙狙人》，殺人于無形的兵種，這部可以說是史上第一部講述狙擊手的電影，我也是真正意識到狙擊手一般都是要兩個兩個一起，有一個搭檔觀察員，提供全方位視野。本片最激動人心的地方莫過于老兵在軍營中為了找到合適的射擊位置而潛伏在空曠的稻草地上那段，不是有充分的自信、勇敢和經(jīng)驗，是根本無法做到的。
NO.7：《最后一顆子彈》，影片最后兩位主人公都將自己的最后一顆子彈用于拯救幾位天真無辜的孩子的時候，那種人性的透露難免催人淚下。當(dāng)他們多年后在一個紀(jì)念儀式上見面后，那種感情更是溢于言表。
NO.8：《生死之墻》，劇情轉(zhuǎn)折設(shè)置的很不錯，包括對中槍后的生理狀態(tài)描述感覺蠻真實，不明覺厲的很。最主要還是這逆天的結(jié)局，本以為猜中了，沒想到還是落在意料之外，我就不劇透了，反正記著這個結(jié)局太屌了，沖這個就值得一看。
NO.9：《女狙擊手》，在戰(zhàn)場上，狙擊手是一個非常重要且危險的兵種，女主人公受父親的影響，決定做一名上前線戰(zhàn)場的軍人，由于擁有天賦以及意志，成了蘇聯(lián)最優(yōu)秀的狙擊手，剛上戰(zhàn)場，意氣風(fēng)發(fā)，不可一世，隨著戰(zhàn)爭的進(jìn)行，通過一個女人的角度，見證了戰(zhàn)爭的殘忍及可怕，一切血腥赤裸裸的非人性的場景發(fā)生了。
NO.10：《全金屬外殼》，《全金屬外殼》是美國導(dǎo)演斯坦利-庫布里克1987年的作品，講述的是一群美國海軍陸戰(zhàn)隊軍人從入伍到奔赴越南戰(zhàn)場的過程。不可諱言的，如果以戰(zhàn)爭電影的角度來評估，《全金屬外殼》并不是一部杰作，場面不大、畫面也不殘酷寫實，但這部影片卻被許多人譽(yù)為史上最佳的反戰(zhàn)電影之一。
