就攝影創(chuàng)作而言，虛與實的對比處理，具有明顯的藝術感染作用，同時又逐步探求到以虛代實的視覺造型，更具有意想不到的促動人們喚起多種審美聯(lián)想的效應。
一、模糊攝影的特性和功能
在攝影藝術實踐中，人們的審美意識產(chǎn)生了多樣化的發(fā)展，從虛實結合的作品，到僅有一點實的作品，以至到完全虛化的作品，已被現(xiàn)代攝影家所獵取，被現(xiàn)代的觀眾所接受，這就不能不涉及到現(xiàn)代人思想觀念所帶來的，對模糊攝影的審美需求。
在攝影創(chuàng)作中只能表現(xiàn)出靜態(tài)的畫面;而虛，卻能使攝影作品出現(xiàn)動態(tài)的畫面，它具有明顯傳達時間流程的作用。這就突破了一般技巧規(guī)律。
用似見非見，似有非有的虛效應，造成一種特殊的氛圍（它傳遞著生發(fā)意境、情調、節(jié)奏和旋律的形聲象信息），是深化主題，加強畫面框架厚度的一種有力手段。
由于能產(chǎn)生不同程度的，相應的節(jié)奏信息和旋律信息，便能提高畫面的審美品級，具備詩情的韻律?？梢栽斐扇藗兊亩喾N聯(lián)想(接近、類似、對比、因果、自由、控制)，即形成觀眾的心理復合感。
模糊攝影的“模糊”有深化作品主題內涵、抒發(fā)情感、喧染氛圍以及強化形式感的作用。有人說風和日麗陽光燦爛才是拍照的好時光，其實這種說法是片面的，云騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助云霧的作用，來突出畫面的韻味，拉近攝影與藝術的距離。雨后的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一，也是模糊攝影造型的常規(guī)手段，機會不容錯過，更確切地說，是一錢不花練手的好時機。
模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術意境，這猶如一杯平淡無奇的白開水，雖然給人一種清徹透明的感覺，一覽無余，卻沒有任何回味和幻想，而夢幻之所以美和神秘，是因為它朦朧，人們無法將它看透，而事后醒來總是竭力去想透它，模糊攝影之所以美和迷人，其道理亦是給人們留下了理解和補充的想象空間。
二、模糊攝影的藝術規(guī)律
切莫把虛的隨意性當成模糊攝影的藝術規(guī)律來看待，兩者不應混為一談。虛的隨意性，既是自在具備的，又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對象，本身所產(chǎn)生的無規(guī)則或有規(guī)則的隨意變化，這種變化多樣而復雜，不能說都能成為模糊攝影所取的對象，它同樣也有一個選擇和提煉的過程，這就涉及到了模糊攝影的藝術規(guī)律。
其基本規(guī)律是：
攝影創(chuàng)作者對生活感受和提煉生活的結晶，它既是美的多樣體現(xiàn)，也是形象思維的變異再現(xiàn)，從美和變異中，表達攝影創(chuàng)作者對待生活的看法和思想。
要依據(jù)生活的真實為基礎，并通過創(chuàng)作者的感覺、感受和經(jīng)驗，把生活的真實上升到藝術的真實。不同的是，它是以虛見長。
要強調攝影創(chuàng)作者的題材選擇和構圖處理。不同的是，選擇的題材必須適于模糊攝影的特點，而不能任意濫用題材；而構圖的處理，又必須跟具體選定的畫面內容相適應。
三、模糊攝影的表現(xiàn)形式
有人把模糊攝影分為兩大類型，一種是主題模糊攝影，一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現(xiàn)形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實際上藝術作品畫面中空白、色塊、濃影等都應視為是模糊影像的表現(xiàn)形式。只有對模糊影像的表現(xiàn)形式有了一個較為全面的、寬泛的、確切的了解和認識，才有可能在攝影創(chuàng)作中掌握和應用，充分發(fā)揮其造型作用和藝術表現(xiàn)力。下面我們介紹幾種藝術形式也可視為是展現(xiàn)模糊影像的一些方式?！ ?/p>
虛影模糊。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。
空白模糊?？瞻拙褪菦]有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實際上是一種引起讀者模糊思維、導引讀者聯(lián)想的藝術表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白”。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構圖中經(jīng)常運用，最具典型意義的就是高調作品。
隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調作品就是最好的例證。
省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。
雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個個體，其突出的視覺效果就是模糊。
重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影，影像失去了銳度，帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影，原因是拍照時相機顫動所形成，有的是主體影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主體或其他影像在曝光時位置有移動。這種形式的特點是看起來影像有一定的清晰度，但又較模糊，似乎有某種動感，特別是當照片放大到一定程度時，模糊的重影更為明顯。
重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來，無序或有序地重疊成模糊影像?！ ?/p>
四、模糊攝影的幾種處理方法
用大光圈快速度：能產(chǎn)生局部虛效應，由于大光圈景深很小，焦點以外的就會出現(xiàn)虛效應。運用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。
用大光圈慢速度：能產(chǎn)生總體虛效應，大光圈造成的虛效應，與慢速度(1/30以下)造成的虛效應，雙向套成。運用這種方法，會使你所表達的內容具有較深程度的虛化效果。
利用軟焦點：拍攝對焦時，有意虛焦點，能造成虛效應。使用這種方法要具體根據(jù)拍攝對象的造型要求，來確定虛焦程度。
利用變焦距鏡頭推拉和扭旋：先將拍攝對象的焦點對實，然后再根據(jù)藝術處理的需要，進行快速或慢速推拉、扭旋。
利用B門、T門慢拍：將照相機的快門調至B門或T門，架穩(wěn)三角架，可拍攝出虛動的藝術效果。
利用自然環(huán)境和器材：如水面倒影或花紋玻璃等等，所產(chǎn)生的虛效應，都能達到一定的藝術效果。
利用小光圈慢速度：雖然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍攝，比如運動中的人和物，運用這種方法拍攝運動中的主體，都可以造成虛動的藝術效果，而背景和不處于運動中的主體的某個局部都是實的。
利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍攝對象的作用，如果處理得當，也同樣可以產(chǎn)生虛化效果。
以上各法，在于創(chuàng)作者善于運用，而并不需要我們去生搬硬套。要掌握其法，巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果，它可以更新現(xiàn)代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言，需要攝影創(chuàng)作者具備多方面的藝術修養(yǎng)。虛的幻化，應成為當代攝影美學，值得不斷研究和探索的領地。
