1. 多重曝光拍梅花

要素一：枝干相襯，更見(jiàn)風(fēng)骨

與那些在園圃中倍受呵護(hù)的花卉植物不同，梅花具有頑強(qiáng)的生命力，優(yōu)良的耐候性使其往往可以植根于曠野。于是，便有了，親近梅花就等于是在親近大自然的說(shuō)法。

花枝一脈，香蕊壓枝，是梅花在視覺(jué)形態(tài)上的一個(gè)明顯特點(diǎn)。換句話(huà)說(shuō)，梅花是花不離枝，枝干映花。由此，以往那種一味追求突出主體，而忽略陪體的拍花經(jīng)驗(yàn)，是不適用于梅花攝影的。再說(shuō)，梅樹(shù)的枝干玲瓏蒼勁，極有質(zhì)感，與梅花在色彩上又存在著強(qiáng)烈的對(duì)比性，十分有利于梅花在婉約中透見(jiàn)風(fēng)骨。大多數(shù)花朵，是靠綠葉襯托才更見(jiàn)嬌艷，而梅花既有古樸強(qiáng)健的枝干相襯，豈不更顯脫俗。不同的花卉植物，都有其各自不同的特點(diǎn)，菊之繽紛，荷之高潔，蘭之幽婉。梅花的魅力，正源自其迎風(fēng)斗雪的風(fēng)骨，而有了枝干相襯，梅之風(fēng)骨更會(huì)增色不少。

要素二：虛實(shí)意境，景深至要

良好的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，可以造就出適當(dāng)?shù)囊曈X(jué)空間，而瞬間藝術(shù)的意境則正是源于這種視覺(jué)空間。在拍攝梅花的過(guò)程中，追求意境，突出意境，尤顯重要。

一般來(lái)說(shuō)，許多DC使用者，在攝影時(shí)常常會(huì)忽視景深的作用，而任由相機(jī)的自動(dòng)曝光程序，左右自己對(duì)曝光組合的控制。通常，光圈是控制景深范圍的主要途徑，光圈的標(biāo)注數(shù)值越小，鏡頭光圈開(kāi)放的實(shí)際孔徑就越大，此時(shí)被攝主體前后的景深范圍就越小。舉例而言，在選擇F2.8光圈時(shí)，鏡頭內(nèi)部的光圈葉片，就開(kāi)放到了一個(gè)較大的幅度，光孔大了，而景深可控范圍就縮短。反之，在使用F22光圈時(shí)，通過(guò)光圈葉片的收縮，光孔直徑變小了，而畫(huà)面的景深范圍卻大了許多。弄清了光圈與景深之間的關(guān)系，我們就應(yīng)在相機(jī)A擋(光圈優(yōu)先模式)，或M擋(手動(dòng)曝光模式)支持下，盡可能地適時(shí)選擇光圈，控制景深。從而，使自己鏡前的梅花，變得虛實(shí)有度，意境不俗。

要素三：構(gòu)圖之妙，不可拘泥

攝影藝術(shù)在構(gòu)圖方面，只有經(jīng)驗(yàn)規(guī)律的積累，而并無(wú)拘泥僵化的框框。梅花的色彩雖不紛雜，但姿態(tài)卻絕對(duì)稱(chēng)得上是千姿百態(tài)，再加之有冬雪春風(fēng)為伴，我們?cè)跇?gòu)圖中，就更有必要融入許多的靈活性。

借鑒國(guó)畫(huà)繪圖中的“留白”，是梅花攝影中一個(gè)較好的構(gòu)圖方法。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是作為被攝主體的梅花，只占據(jù)畫(huà)面中的部分幅面，而有意地空白出相應(yīng)的畫(huà)面空間。從而使眼前的場(chǎng)景，顯得干凈有秩，更給視圖者以自由的遐想空間，打破了以往花卉植物攝影構(gòu)圖中據(jù)迫、擁擠的視覺(jué)感受。再者，根據(jù)梅樹(shù)枝干的自然延伸，充分利用其委婉的曲線(xiàn)進(jìn)行構(gòu)圖，也不失為一種不錯(cuò)的選擇。如果您鏡頭的焦距夠長(zhǎng)，就充分利用長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)畫(huà)面的裁切能力，嘗試一次大膽的開(kāi)放式構(gòu)圖也不錯(cuò)。其優(yōu)點(diǎn)就是，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，還能展現(xiàn)出梅花更多的細(xì)節(jié)。

要素四：色彩求真，追尋本色

梅花的色彩根據(jù)品種的不同，呈現(xiàn)出紅、粉、黃、白等多種顏色，但無(wú)不洋溢著清雅脫俗的氣息，這與大紫大紅的張揚(yáng)之氣絕對(duì)有別。所以，追尋其本色，勿要夸張，杜絕浮華，是再現(xiàn)梅花色彩的基本原則。

對(duì)于數(shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)，白平衡設(shè)置不當(dāng)所造成的偏色，以及曝光不精確形成的偽色，都是真實(shí)還原梅花本色的大敵。在白平衡的設(shè)置上，應(yīng)盡量根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，進(jìn)行手動(dòng)設(shè)置，并在試拍的基礎(chǔ)上進(jìn)行校對(duì)。在曝光問(wèn)題上，要結(jié)合背景的色彩，參考反差和對(duì)比度，實(shí)施曝光補(bǔ)償。有點(diǎn)測(cè)光功能的DC產(chǎn)品，應(yīng)以梅花為采光點(diǎn)，鎖住基準(zhǔn)曝光數(shù)值，以保證色彩的真實(shí)純凈。好在，數(shù)字化影像記錄工具的實(shí)時(shí)取景，和隨時(shí)瀏覽，是那么便捷，這對(duì)把握色彩的精準(zhǔn)度極為有利。

要素五：質(zhì)感之重，悉心思慮

要想使你所“拿下”的朵朵梅花，能耐看，耐品，沒(méi)有強(qiáng)烈的質(zhì)感還原是絕對(duì)不行的。因?yàn)?，攝影是通過(guò)感觀帶動(dòng)情緒，從而贏得思想共鳴的一門(mén)藝術(shù)?？此茓扇岬拿坊ǎ挥斜憩F(xiàn)出了應(yīng)有的紋理肌膚、舒展蓬勃，才會(huì)不失其“暗香源自苦寒來(lái)”的風(fēng)骨。

首先，通過(guò)視覺(jué)的對(duì)比參照，來(lái)展現(xiàn)梅花的質(zhì)感，可謂既簡(jiǎn)單又有效。比如，粉嫩的花朵與粗糙的枝干相映;或者，嫣紅的花瓣被純白的殘雪所包裹;再如，用極小的景深，造就清晰的花蕊與朦朧的葉片。另外必須提及的是，光源角度的選擇，對(duì)營(yíng)造梅花的質(zhì)感也相當(dāng)重要。一般來(lái)說(shuō)，順光均勻柔和，逆光輪廓炫目，頂光明晰銳利，側(cè)光細(xì)節(jié)豐富。所以，拍攝梅花通常以使用側(cè)光為宜。不過(guò)，用光無(wú)常態(tài)，各種光源走向都自有其特色，最好能夠悉心思慮，放手嘗試。

要素六：佳作之道，光影為本

攝影藝術(shù)在本質(zhì)上就是光影藝術(shù)，所以，要成就一幅佳作，就必須以光影為本。由此，我們?cè)谂臄z梅花的過(guò)程中，必須在現(xiàn)有自然光源的基礎(chǔ)上，調(diào)動(dòng)所有可以利用的光影資源，使自己的拍攝條件得到改善。

其實(shí)，只要勤于動(dòng)腦，善于積累，許多信手可得的東西，都可以幫助我們改善用光環(huán)境。比如，一張白紙、一本雜志就可以成為應(yīng)急的反光板?；蛘?，用紗巾或衛(wèi)生紙略加遮擋，就能有效控制閃光燈光線(xiàn)的“硬”度，從而避免惱人的陰影。還有，隨手脫下深顏色的外衣當(dāng)作背景，就能使鏡前的梅花，不再受凌亂的背景所襲擾。如果攝影作品是有生命的，那么，光影就是這個(gè)生命軀殼中的靈魂。梅花的迷人之處，在于其傲然的風(fēng)骨，但是如果我們忽略了攝影與攝影藝術(shù)的本質(zhì)，就注定只能望梅興嘆了。

2. 多重曝光連拍

佳能中高端單反相機(jī)都有多重曝光功能。中高端相機(jī)基本都有，比如佳能5D、6D系列，佳能7D系列部分有。

在相機(jī)可以找到多重曝光的功能。

1、按相機(jī)背面左上角標(biāo)記的按扭。

2、移動(dòng)滾輪到中間那個(gè)兩張照片重疊的圖標(biāo)上，再點(diǎn)擊set，

3、有兩種方式可選擇，第一種是功能/控制，就是你可以在移動(dòng)相機(jī)拍攝多張來(lái)合成一張。第二種是同一個(gè)場(chǎng)景邊變焦邊連拍，（如果不變焦其實(shí)連拍意義不大）。

3. 如何用多重曝光拍梅花

1、場(chǎng)景選擇

別以為雪景就是白茫茫一片，選擇的場(chǎng)景不同，拍出來(lái)的效果自然也不一樣。如果你想拍攝大雪覆蓋的效果，那就選擇較大的野外場(chǎng)景。

雪景的特點(diǎn)是反光強(qiáng)、亮度高，如果單純拍攝一片白茫茫的大地往往會(huì)感覺(jué)到刺眼，什么也看不清楚，所以我們最好在拍攝時(shí)選擇有暗背景的場(chǎng)景，這樣會(huì)使雪景與暗處的景物形成明暗反差比較強(qiáng)烈的對(duì)比，使整個(gè)畫(huà)面的層次感顯得比較豐富。

遇到下雪，想出遠(yuǎn)門(mén)拍攝有些困難。其實(shí)對(duì)大多數(shù)人而言，能拍拍身邊的雪景就很好了。沒(méi)有大場(chǎng)景，小景掌握好技巧同樣能出彩。如果想拍攝有意境的小品畫(huà)面，就選擇有意境的小場(chǎng)景，最好有樹(shù)枝、門(mén)窗或小動(dòng)物的點(diǎn)綴搭配。當(dāng)然，只要精心準(zhǔn)備，拍攝特寫(xiě)雪景也別有一番風(fēng)味。

TIPS：最忌諱的就是畫(huà)面空洞，毫無(wú)主次，有必要為畫(huà)面尋找一個(gè)主體，讓原本平凡的畫(huà)面活躍起來(lái)，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

2、光線(xiàn)的運(yùn)用

由于光線(xiàn)方向的變化會(huì)在被攝體上產(chǎn)生不同的光影效果，根據(jù)光的不同方向一般分為，順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光。

順光表現(xiàn)冰雪的純凈

此類(lèi)光線(xiàn)比較平，缺少立體感。但是在冰雪攝影中順光經(jīng)常被采用。比如，拍攝 “日照金山”等場(chǎng)景時(shí)，都是順光拍攝，順光容易體現(xiàn)冰雪的潔白，特別在雪后初晴時(shí)，在藍(lán)天的映襯下更顯得冰雪無(wú)瑕。

逆光勾勒冰雪的輪廓

逆光在風(fēng)光攝影中也是攝影師喜歡的光線(xiàn)，它可以打透比較薄的物體，形成輪廓光。所以對(duì)于冰凌、冰掛，以及早上北國(guó)村莊的炊煙等雪景素材用逆光再合適不過(guò)了。

側(cè)光、側(cè)逆光突出冰雪的質(zhì)感

側(cè)光和側(cè)逆光是風(fēng)光攝影中最常使用的光線(xiàn)，因?yàn)閭?cè)光容易產(chǎn)生明暗對(duì)比，立體感強(qiáng)，表現(xiàn)冰雪的質(zhì)感是最恰當(dāng)不過(guò)的， 無(wú)論是晶瑩剔透的霧凇，還是雪鄉(xiāng)地面起伏的雪蘑菇。

3、相機(jī)設(shè)置

測(cè)光：因?yàn)檠┚胺垂鈴?qiáng)烈的特性，如果你直接對(duì)著雪景來(lái)測(cè)光，所拍攝出來(lái)的畫(huà)面會(huì)欠曝偏暗，因?yàn)橄鄼C(jī)會(huì)以為場(chǎng)景太亮自動(dòng)減曝光了，所以要遵循“白加黑減”的原則，注意手動(dòng)增加1－2檔EV值?？梢允褂闷耒R，它可以減少雪面的眩光。

對(duì)焦：在雪地拍攝時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很難對(duì)焦，這主要是冬天的天氣條件造成的，寒冷的溫度會(huì)產(chǎn)生薄霧，尤其是在清晨或深夜，這種條件通常會(huì)使線(xiàn)條變得柔和。此外，拍攝白色為主的場(chǎng)景會(huì)加大相機(jī)對(duì)焦的難度。拍攝時(shí)可以使用實(shí)時(shí)取景模式和手動(dòng)對(duì)焦，拍攝幾張，然后查看拍攝效果。

白平衡：一般情況下，不建議使用陰影，陰天或者設(shè)置較高的色溫值來(lái)將雪景拍攝成暖暖的色調(diào)，那樣的雪景色彩會(huì)顯得比較怪異，缺乏美感。

拍攝雪景，最好還是通過(guò)白平衡的設(shè)置來(lái)制造藍(lán)色調(diào)的清冷效果，更加符合雪景的特質(zhì)?？梢詫灼胶庠O(shè)置為鎢絲燈、白色熒光燈?；蛘邔⑸珳刂嫡{(diào)低到4000K以下，就可以讓面面呈現(xiàn)出藍(lán)色調(diào)。不過(guò)色溫值不要調(diào)得太低，那樣藍(lán)色過(guò)于濃烈，畫(huà)面會(huì)顯得比較假。

4、如何拍出雪花飛舞的動(dòng)感？

落雪紛飛是很多人夢(mèng)想中的畫(huà)面，落雪有兩種比較經(jīng)典的拍法：一個(gè)是使用比較慢的快門(mén)速度把雪花拍成線(xiàn)狀，用大約1/50秒甚至更慢的快門(mén)速度，就可以表現(xiàn)出雪下得很大的效果?？扉T(mén)速度越慢雪花的軌跡會(huì)越長(zhǎng)，但是很慢的快門(mén)速度很容易導(dǎo)致手抖，這時(shí)就需要三腳架來(lái)固定了。

另一種方法是用長(zhǎng)焦＋大光圈＋較快的快門(mén)速度把雪花拍成一點(diǎn)一點(diǎn)的效果，也是很夢(mèng)幻的，也可以搭配閃光燈使用。另外如果想要雪的效果明顯的話(huà)，要尋找一些深色的背景，把白色的落雪顯出來(lái)，才能看清楚落雪的感覺(jué)，如用背后有光禿禿樹(shù)的山或者深色的房子。

5、色彩的運(yùn)用

當(dāng)畫(huà)面中只有白色時(shí)，整個(gè)畫(huà)面變得單調(diào)乏味的風(fēng)險(xiǎn)將會(huì)大大增加。此時(shí)，你就需要在其中增加更多色彩元素作為照片的視覺(jué)焦點(diǎn)。

紅色對(duì)于上面這種場(chǎng)景來(lái)說(shuō)是一種非常好用的顏色，不過(guò)也無(wú)需太過(guò)拘泥，任何其他鮮艷的色彩也可以拿來(lái)使用。像是一片躺在白雪之上枯黃的秋日落葉，亦或是幾個(gè)身著紅色外套正行走在群山之中的滑雪者。解決問(wèn)題的關(guān)鍵就是要找到有別于白色的其他主色調(diào)來(lái)充當(dāng)畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)。

TIPS：當(dāng)紅色出現(xiàn)在畫(huà)面中，為了顧及雪色的呈現(xiàn)，很有可能畫(huà)面中的紅色會(huì)出現(xiàn)過(guò)于偏色的情況，有可能紅色會(huì)偏紫色或者粉色，后期調(diào)整需要注意。

6、如何拍出雪的意境？

如何表達(dá)意境？很難說(shuō)。不過(guò)，可以有一些方法和技巧去借鑒。

虛與實(shí)——營(yíng)造出“猶抱琵琶半遮面”的意境，比如背景中若隱若現(xiàn)的紅亭與雪景，通過(guò)構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)一種朦朧的感覺(jué)是不是更有意味？

冷與暖——冬天雪的“冷”要與陽(yáng)光的溫暖來(lái)形成對(duì)比，這種對(duì)比效果可以強(qiáng)化畫(huà)面的獨(dú)特氛圍。

除了上面所介紹的方法外，借助古建筑、殘荷、寒梅等作為映襯，也是一個(gè)不錯(cuò)的手法。冬日的梅花，要怎么拍？5個(gè)技巧詳解梅花的拍攝思路與創(chuàng)意

7、創(chuàng)意玩法

創(chuàng)造極簡(jiǎn)主義：下完雪的世界很容易尋找極簡(jiǎn)主義的畫(huà)面，大面積的白雪中凸顯出一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的主體，你只需要把主體物放在你認(rèn)為合適的地方即可。

全景：全景接片，或者直接使用手機(jī)自帶的“全景拍攝模式”，而拍攝雪景建議大家“從左到右”橫著拍，一個(gè)寬畫(huà)幅全景圖，可以更好地展現(xiàn)出雪景的連綿不絕。

多重曝光：多重曝光是攝影中一種采用兩次或者更多次獨(dú)立曝光，然后將它們重疊起來(lái)，組成單一照片的技術(shù)方法，如可以拍攝雪景人像的分身效果。

雪坑窺視系列：感覺(jué)是在雪坑中往外窺視一般，用一塊玻璃鏡片或者摘下眼鏡，覆蓋上雪也能達(dá)到效果。

微距拍攝：在微觀的世界下有很多精彩的世界，雪花是一個(gè)不錯(cuò)的微距題材。美朵雪花的形態(tài)都是不一樣的，如果你能拍一組微距雪花分享朋友圈也是很有逼格的。

8、雪景人像

拍攝雪景人像時(shí)，主體是人像，是模特，雪只是陪襯，是“道具”，因此我們要把重點(diǎn)放在模特身上，服裝的顏色，一定要選跟白雪有較大色彩反差的顏色，這樣能更好的突出主體，更加直接的抓人眼球，把目光注意力聚焦到模特身上。

由于篇幅的原因，在一下篇文章中會(huì)對(duì)雪景人像的拍攝進(jìn)行詳盡的闡述，敬請(qǐng)關(guān)注。

4. 拍梅花的參數(shù)

m2螺絲刀頭約為4.5mm。m2.5螺絲本身螺紋直徑為2..5mm，因?yàn)槌令^的設(shè)計(jì)，需要螺絲頭要比螺紋本身到不少，這樣才能保證擰緊槽不會(huì)過(guò)小，導(dǎo)致搭配的螺絲刀個(gè)頭小，出現(xiàn)擰緊很費(fèi)力的情況。

沉頭螺絲本身尺寸選擇較多，m2.5屬于尺寸較小的規(guī)格，它有m2-m24在內(nèi)的多個(gè)尺寸，同時(shí)螺絲頭上的擰緊槽也有一字型、十字型、內(nèi)六角型、梅花型、五邊型等等，在擰緊和松懈的適合，就要搭配好適合的工具。

5. 拍花如何運(yùn)用多重曝光

1、構(gòu)圖

　　根據(jù)花的形狀和大小用心構(gòu)圖

　　根據(jù)花的情況構(gòu)圖是花朵攝影的基礎(chǔ)。因此有時(shí)必須要斜向構(gòu)圖。原則上正對(duì)花朵放置相機(jī)，選擇畫(huà)面穩(wěn)定的構(gòu)圖。但對(duì)莖稈很長(zhǎng)的花縱向構(gòu)圖的話(huà)，上部的花朵會(huì)給人以不穩(wěn)定的感覺(jué)。這時(shí)可以通過(guò)突出莖周?chē)娜~和背景或前后虛化的疊加來(lái)調(diào)整整體平衡。另外，靈活運(yùn)用不穩(wěn)定感獲得個(gè)性化的構(gòu)圖也是花朵攝影的特點(diǎn)，但難度較高。將花朵放在畫(huà)面邊緣并虛化其余的畫(huà)面也是一種很受歡迎的拍攝手法。

2、光線(xiàn)

　　在陰天均勻的光線(xiàn)下比晴天更易拍攝

　　拍攝花朵的光線(xiàn)有多種選擇。晴天時(shí)日照強(qiáng)烈，花朵容易產(chǎn)生陰影，拍出來(lái)的照片對(duì)比度高，比較硬氣。這時(shí)靈活運(yùn)用逆光捕捉花朵邊緣的光線(xiàn)，通過(guò)透過(guò)花瓣的光線(xiàn)拍出個(gè)性化的照片。如果要忠實(shí)還原過(guò)渡自然的層次感和花朵顏色的話(huà)，花朵整體光線(xiàn)均勻的陰天最合適。晴天時(shí)能遮擋陽(yáng)光獲得柔和的光線(xiàn)的室內(nèi)或溫室也適合拍攝?；ǘ鋽z影和人像攝影相似，不同光線(xiàn)下拍攝效果相去甚遠(yuǎn)。如果有能柔化陰影的反光板或阻擋光線(xiàn)的遮陽(yáng)傘，就能控制光線(xiàn)了。

3、相機(jī)設(shè)置

　　根據(jù)不同花朵顏色調(diào)整照片風(fēng)格

　　基本的設(shè)置就是使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光并用速控轉(zhuǎn)盤(pán)調(diào)整曝光補(bǔ)償。盡管EOS 5D Mark III有豐富的自定義功能設(shè)置，但并沒(méi)有經(jīng)常使用。在拍攝中調(diào)整較頻繁的是照片風(fēng)格。根據(jù)花朵顏色的不同分別選擇“風(fēng)光”、“標(biāo)準(zhǔn)”、“可靠設(shè)置”。尤其是拍攝深色花朵時(shí)，“風(fēng)光”色彩容易過(guò)飽和，因此要改為“可靠設(shè)置”。另外，默認(rèn)“可靠設(shè)置”的銳度為0，但在自定義照片風(fēng)格中將其改為和“標(biāo)準(zhǔn)”一樣的+3。

6. 梅花多重曝光作品

杏花和梅花的不同：

1、杏花：杏花大多成簇狀開(kāi)放，一簇?cái)D在一起的，開(kāi)花時(shí)無(wú)葉，花瓣略微纖弱，淺白色和淡粉色居多，花枝短節(jié)，枝條不舒展，單重花瓣，五片花朵。杏花有變色的特點(diǎn)，含苞待放時(shí)，朵朵艷紅，隨著花瓣的伸展，色彩由濃漸漸轉(zhuǎn)淡，到謝落時(shí)就成雪白一片。

2、梅花：梅花有硬萼，硬萼就是花根部的那個(gè)花托，有硬硬的5瓣的就是梅花，花開(kāi)較其他的喬木花早，顏色多種，但短梗是它的特色，花瓣多重，緊貼枝干開(kāi)放，每節(jié)1～2朵?；ü诓怀蓤A形，枝條多帶刺。

7. 怎樣拍梅花的雙重曝光

空霸系列好。

空霸系列的表殼完全由 316L 不銹鋼制成，直徑為 40 毫米，厚度為 9.70 毫米。流線(xiàn)型表殼設(shè)計(jì)采用拋光側(cè)面交替拉絲表面，具有光滑的圓形邊緣和薄的階梯式拋光表圈，為表盤(pán)提供了廣闊的視野。帶有浮雕品牌梅花花的錐形凹槽拋光表冠具有雙重安全系統(tǒng)，底蓋密封確保50m防水。

8. 多重曝光拍桃花

1、 頭部和身體忌成一條直線(xiàn)。兩者若成一條直線(xiàn)，難免會(huì)有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些，照片就會(huì)顯得優(yōu)雅而生動(dòng)；同樣道理，當(dāng)被攝者的眼睛正對(duì)鏡頭時(shí)，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會(huì)使畫(huà)面顯得生氣和動(dòng)勢(shì)，并能增加立體感。-

-

2、雙臂和雙腿忌平行。無(wú)論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬(wàn)不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會(huì)讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動(dòng)感，姿勢(shì)又富于變化。-

-

-

3、盡量讓體型曲線(xiàn)分明。對(duì)于女性被攝者來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)其富于魅力的曲線(xiàn)是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實(shí)際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些并靠著站立的的那條腿，臂部要轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，以顯示其最窄的一面，胸部則通過(guò)腰部的曲線(xiàn)，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時(shí)，人物的一只手可以擺在臀部，以便給畫(huà)面提供必要的寬度。-

-

4、坐姿忌陷。表現(xiàn)被攝者坐姿時(shí)，不要讓其象平常一樣將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿就會(huì)呈現(xiàn)休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸的現(xiàn)象。-

-

5、鏡頭宜遠(yuǎn)不宜近。一般來(lái)說(shuō)，拍人像照，距離遠(yuǎn)些總比近些好。因?yàn)楫?dāng)鏡頭（尤其是短焦距的鏡頭）離被攝者很近時(shí)，會(huì)出現(xiàn)畸變現(xiàn)象。因此，攝影時(shí)應(yīng)選擇合適焦距的鏡頭，并讓鏡頭和被攝者保持一定的距離。根據(jù)實(shí)踐我們知道，若是使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝人物頭像，最佳距離應(yīng)在6---8英尺之間；拍胸像則應(yīng)在8---9英尺之間；拍全身像，以13---22英尺之間為宜。-

-

-

6、表現(xiàn)好手姿。被攝者的手在畫(huà)面中的比例不大，但若擺放不當(dāng)，將會(huì)破壞畫(huà)面的整體美。拍攝時(shí)要注意手部的完整，不要使其產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺(jué)。如手叉腰或放到口袋里時(shí)，要露處部分手指，以免給人以截?cái)嗟挠∠蟆?

-

-

-

-

-

-

-

vol.1手部姿勢(shì)

1·手在嘴旁

這是一個(gè)極具誘惑的姿勢(shì) 就在嘴的四周 不同的位置有著千差萬(wàn)別的效果

2·雙手撫摸頭部

位置從臉頰到頭頂 距離從遠(yuǎn)到近及交叉 此時(shí)還要注意手指的美姿 每一個(gè)輕微的細(xì)節(jié)都會(huì)影響到畫(huà)面

3、單手三角形

通過(guò)一只手形成一個(gè)三角形的姿勢(shì) 另外一只手可以轉(zhuǎn)換其他動(dòng)作加以配合 即使一個(gè)姿勢(shì) 也可以拍到許多不同的畫(huà)面

但是不要忘記另外一只手的變化哦

4·單手造型

單手的姿勢(shì) 實(shí)在太多太多了 可能還沒(méi)能夠全面 大家可以在留言處補(bǔ)充噢 日后也會(huì)繼續(xù)補(bǔ)充

下面介紹一些簡(jiǎn)單易懂的pose小技巧：

站立姿勢(shì)的照片 收腹 緊臀 肩往后收 腰挺直

注意你的眼睛讓你眼睛要稍微高于鏡頭一點(diǎn)把臉向前靠一定 收下顎

把舌頭放在牙齒后面,露出笑容這樣可以放松你的面部表情.

把手臂放在兩側(cè)-但不要貼著身體要看起來(lái)自然,就要把手臂離開(kāi)點(diǎn)身體

拍照時(shí)候 避免太正面面對(duì)鏡頭45度是最好的角度

三角形構(gòu)圖

在畫(huà)面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺(jué)感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線(xiàn)形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫(xiě)等攝影。

S型構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線(xiàn)的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫(huà)面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來(lái)選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線(xiàn)排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫(huà)面的左下角向右上角延伸。

框架構(gòu)圖

一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門(mén)、窗、山洞口、其它框架等作前景，來(lái)表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使人感覺(jué)到透過(guò)門(mén)和窗，來(lái)觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。

對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖

這是一個(gè)非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線(xiàn)構(gòu)圖在畫(huà)面中，線(xiàn)所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線(xiàn)，引導(dǎo)人們的視線(xiàn)到畫(huà)面深處。

C形構(gòu)圖

C形構(gòu)圖具有曲線(xiàn)美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺(jué)焦點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺(jué)隨著弧線(xiàn)推移到主體對(duì)象。

圓形構(gòu)圖

是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺(jué)透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫(huà)面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。.

如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線(xiàn)，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來(lái)復(fù)線(xiàn)，即優(yōu)美又配合了視覺(jué)指向。

對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖

利用豎線(xiàn)能在畫(huà)面中產(chǎn)生寧?kù)o、寬廣、博大等象征意義，利用豎線(xiàn)使主體對(duì)稱(chēng)，能讓主體突出明顯，富有裝飾效果。

臉部特寫(xiě)：

鏡頭盡可能使用長(zhǎng)焦，防止臉部變形，對(duì)焦點(diǎn)選取要謹(jǐn)慎而大膽，景深要控制適當(dāng)，清晰突出需要表達(dá)的部分。

我們沒(méi)有太多的機(jī)會(huì)去拍專(zhuān)業(yè)模特，因此，調(diào)動(dòng)普通拍攝對(duì)象的情緒就顯得很重要。為了提高成功率，你可以在拍攝前告訴拍攝對(duì)象，你想拍出什么感覺(jué)的照片，與她多做交流。另外，在你拍攝的時(shí)候，要不斷去鼓勵(lì)拍攝對(duì)象，一直要讓她的注意力保持在你的鏡頭上，連續(xù)的拍攝，讓她感覺(jué)拍攝的過(guò)程很快樂(lè)、很流暢。即使在拍攝過(guò)程中的有些時(shí)候她表現(xiàn)不好，你也要繼續(xù)你的拍攝，多鼓勵(lì)她，使她的表現(xiàn)越來(lái)越好。

腿部特寫(xiě)：沒(méi)有誰(shuí)不喜歡自己的腿能顯得修長(zhǎng)一些，但如果采用通常的視線(xiàn)角度來(lái)拍攝的話(huà)，很難獲得這樣的效果。不過(guò)略微改變相機(jī)位置，就能很容易地改變腿的長(zhǎng)度了。

關(guān)鍵點(diǎn)

利用距鏡頭越近看上去越大的特性

廣角端是顯得人腿最長(zhǎng)的焦距

以人物為優(yōu)先來(lái)考慮拍攝位置

特別提示

拍攝時(shí)記得提醒模特輕微收緊小腿肌肉，腳掌向下壓，呈現(xiàn)腿部的線(xiàn)條

手部特寫(xiě)：

經(jīng)過(guò)拍攝一些畫(huà)面比較滿(mǎn)的構(gòu)圖后，我們可以嘗試把手的造型作為構(gòu)圖的元素加入到畫(huà)面中來(lái)。這個(gè)時(shí)候，要盡量避免構(gòu)圖時(shí)切手腕、切胳膊肘的情況出現(xiàn)，同時(shí)要掌握手形盡量側(cè)對(duì)著鏡頭，這樣手看上去更秀氣一些。拍攝的時(shí)候用順光或逆光加反光板補(bǔ)光，都能取得好的效果。

曝光過(guò)度型背景的曝光過(guò)度，可以使人兩側(cè)形成一條光帶，勾勒線(xiàn)條，起到塑型的作用。同時(shí)曝光過(guò)度亦可以去掉繁雜背景，突出主體。

明暗交錯(cuò)型光源和主體遠(yuǎn)近不同、角度不同；光源的強(qiáng)弱不同；拍攝者和主體的距離不同，都會(huì)產(chǎn)生明暗交錯(cuò)。充分掌握明暗交錯(cuò)可以使畫(huà)面產(chǎn)生3維立體感。

唯美糖水型畫(huà)面整體明亮、素雅，被大量女士所接受的一種形式。

9. 多重曝光拍梅花怎么拍

如何拍攝好梅花？

一、選好梅花的花技造型，造好梅花優(yōu)美出枝構(gòu)圖。

二、最好用大光圈去拍梅花的特寫(xiě)，使畫(huà)面有虛實(shí)變化，使雜亂的背景虛化，從而突出主體。

三、利用側(cè)逆光去拍攝，有豐富的層次變化，通過(guò)側(cè)逆光，使梅花花瓣通透，質(zhì)感表現(xiàn)更佳。

四、運(yùn)用后期適當(dāng)調(diào)整，使藝術(shù)作品增添效果。

下圖是本人用索尼相機(jī)蔡司鏡頭拍攝在廣州番禺大崗鎮(zhèn)十八羅漢山。