1. 攝影怎樣布光

三點(diǎn)布光

三點(diǎn)布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的

一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景由100名燈光師分別來(lái)布光會(huì)有100種不同的方案與效果，但是布光的幾個(gè)原則是大家都會(huì)遵守的。對(duì)于室內(nèi)效果圖與室內(nèi)攝影，有個(gè)著名而經(jīng)典的布光理論就是“三點(diǎn)照明”。

主要作用

主體光：通常用它來(lái)照亮場(chǎng)景中的主要對(duì)象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對(duì)象投影的功能。主要的明暗關(guān)系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務(wù)根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來(lái)共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側(cè)光；在90度到120度的位置上成為側(cè)逆光。主體光常用聚光燈來(lái)完成。筆者喜歡把主體光的亮度設(shè)置為240左右。

輔助光：又稱為補(bǔ)光。用一個(gè)聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來(lái)填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場(chǎng)景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時(shí)能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場(chǎng)景打一層底色，定義了場(chǎng)景的基調(diào)。由于要達(dá)到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%。

輪廓光：又稱背光，輪廓光的作用是將主體與背景分離，幫助凸顯空間的形狀和深度感，它尤其重要，特別是當(dāng)主體由暗色頭發(fā)、皮膚、衣服，背景也很暗時(shí)，沒(méi)有輪廓光它們?nèi)菀谆鞛橐惑w，二者缺乏區(qū)分。輪廓光通常是硬光，以便強(qiáng)調(diào)主體輪廓。

2. 攝影怎樣布光好看

完美的證件照燈光打發(fā)：1:主光一盞，看人臉的最佳角度給主光。2:輔助光兩盞，補(bǔ)另一側(cè)臉部光，要比主光弱一檔，還有一盞補(bǔ)正面臉部光，也弱一檔。3:頂光一盞，不要超過(guò)輔助光強(qiáng)度。4:背景光兩盞，打勻背景或過(guò)度效果。5:反光板兩塊，控制背景光掃到人身上，還能彌補(bǔ)下則面光不均勻過(guò)黑。希望大家提出自己的想法，作為添加完善！

3. 攝影打光12種布光圖

全家福攝影布光的技巧是可以選擇暖光柔和系的

4. 室內(nèi)拍攝服裝怎么布光

服裝室內(nèi)攝影首先要注意布光表現(xiàn)層次感。如：運(yùn)用主光由左側(cè)打向模特，產(chǎn)生陰影，使得模特整體感更顯苗條。攝影最講究的是光線的運(yùn)用，所以，在正式拍攝前可以拍一些“撥拉片”來(lái)對(duì)光線進(jìn)行調(diào)整。

另外，還要考慮服裝的材質(zhì)。衣服屬于吸光物體，因此對(duì)光的反射比較穩(wěn)定，比較適合用柔光。為了再現(xiàn)吸光體表面的質(zhì)感層次，布光的燈位通常以側(cè)光、順光、側(cè)順光為主，而且光比較小，這樣使其層次和色彩表現(xiàn)得都更加豐富。

5. 攝影布光的種類及效果

3dmax室內(nèi)場(chǎng)景的燈光布置很簡(jiǎn)單，三點(diǎn)布光法，分別是 主光 輔助光（副光）還有背光。總之，只要多實(shí)踐、敢于實(shí)踐，掌握用光的精髓就只是時(shí)間問(wèn)題了。

一般主光是在攝像機(jī)后30或45度位置直照物體，使物體有個(gè)照射效果還有陰影，主光的燈一定要勾上陰影效果，選陰影貼圖或其他。光強(qiáng)度要稍微高。強(qiáng)度越高陰影越明顯。

輔助光，也是同樣的在相機(jī)后面30或45度，不過(guò)是在主光另一邊，照到主光照不到那片物體。作用是照主光照不到的暗面，同時(shí)輔助主光。使主光的陰影面不要死死的。注意不要打開(kāi)陰影選項(xiàng)。同時(shí)強(qiáng)度要弱。一般不超0.5。

背光，在物體的后面，光線的逆方向打一個(gè)泛光燈，作用是柔和主光和輔助光。使光線變?nèi)岷?。?qiáng)度也要稍微小點(diǎn)。

布光還有幾個(gè)地方需要特別注意：

燈光宜精不宜多。過(guò)多的燈光使工作過(guò)程變得雜亂無(wú)章，難以處理，顯示與渲染速度也會(huì)受到嚴(yán)重影響。只有必要的燈光才能保留。另外要注意燈光投影與陰影貼圖及材質(zhì)貼圖的用處，能用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做。例如要表現(xiàn)晚上從室外觀看到的窗戶內(nèi)燈火通明的效果，用自發(fā)光貼圖去做會(huì)方便得多，效果也很好，而不不要用燈光去模擬。切忌隨手布光，否則成功率將非常低。對(duì)于可有可無(wú)的燈光，要堅(jiān)決不予保留。

燈光要體現(xiàn)場(chǎng)景的明暗分布，要有層次性，切不可把所有燈光一概處理。根據(jù)需要選用不同種類的燈光，如選用聚光燈還是泛光燈；根據(jù)需要決定燈光是否投影，以及陰影的濃度；根據(jù)需要決定燈光的亮度與對(duì)比度。如果要達(dá)到更真實(shí)的效果，一定要在燈光衰減方面下一番功夫。可以利用暫時(shí)關(guān)閉某些燈光的方法排除干擾對(duì)其他的燈光進(jìn)行更好地設(shè)置。

要知道MAX中的燈光是可以超現(xiàn)實(shí)的。要學(xué)會(huì)利用燈光的“排除”與“包括”功能絕對(duì)燈光對(duì)某個(gè)物體是否起到照明或投影作用。例如要模擬燭光的照明與投影效果，我們通常在蠟燭燈芯位置放置一盞泛光燈。如果這盞燈不對(duì)蠟燭主體進(jìn)行投影排除，那么蠟燭主體產(chǎn)生在桌面上的很大一片陰影可能要讓我們頭痛半天。在建筑效果圖中，也往往會(huì)通過(guò)“排除”的方法使燈光不對(duì)某些物體產(chǎn)生照明或投影效果。

布光時(shí)應(yīng)該遵循由主題到局部、由簡(jiǎn)到繁的過(guò)程。對(duì)于燈光效果的形成，應(yīng)該先調(diào)角度定下主格調(diào)，再調(diào)節(jié)燈光的衰減等特性來(lái)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感。最后再調(diào)整燈光的顏色做細(xì)致修改。如果要操真地模擬自然光的效果，還必須對(duì)自然光源有足夠深刻的理解。多看些攝影用光的書(shū)，多做試驗(yàn)會(huì)很有幫助的。不同場(chǎng)合下的布光用燈也是不一樣的。在室內(nèi)效果圖的制作中，為了表現(xiàn)出一種金碧輝煌的效果，往往會(huì)把一些主燈光的顏色設(shè)置為淡淡的橘黃色，可以達(dá)到材質(zhì)不容易做到的效果。

6. 攝影布光應(yīng)該注意哪些問(wèn)題

會(huì)議攝影過(guò)程中要注意的事項(xiàng)有很多，就比如說(shuō)攝影師的選擇，鏡頭的選擇，燈光的選擇，以及拍攝角度之類的，這些都是需要注意的。如果你想了解的更具體一點(diǎn)，可以從這幾個(gè)方面考慮：

空鏡頭拍攝——在會(huì)議開(kāi)始前二十分鐘到達(dá)會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，如有簽到，則在簽到前到達(dá)。在拍攝空鏡頭時(shí)，可以拍會(huì)場(chǎng)，VIP廳，簽到臺(tái)，還有一些細(xì)節(jié)拍攝。

會(huì)議領(lǐng)導(dǎo)簽到及進(jìn)場(chǎng)拍攝——會(huì)議人員陸續(xù)到達(dá)，這時(shí)候要拍攝一些人員簽到，領(lǐng)導(dǎo)嘉賓的入場(chǎng)，禮儀小姐為領(lǐng)導(dǎo)佩戴胸花等都要拍攝。

會(huì)議拍攝——拍攝主持人的開(kāi)場(chǎng)白特寫(xiě)鏡頭，最好以主辦方標(biāo)志或本次會(huì)議的會(huì)標(biāo)為背景。拍攝領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓發(fā)言，特寫(xiě)鏡頭，要注意領(lǐng)導(dǎo)不是低頭，不是閉眼。一般每個(gè)人的講話都比較長(zhǎng)，在這時(shí)間里，要多角度拍些會(huì)議的全景，拍攝會(huì)議時(shí)中間還要偶爾插入些會(huì)議人員一起鼓掌，領(lǐng)導(dǎo)講話到高潮的時(shí)候，會(huì)議人員認(rèn)真聽(tīng)講或做筆記的鏡頭。

會(huì)議茶歇拍攝——在拍攝會(huì)議茶歇時(shí)，拍些領(lǐng)導(dǎo)或嘉賓在隨意交流，互相溝通的場(chǎng)面，增加會(huì)議的互動(dòng)性。

會(huì)議后期拍攝——會(huì)議后期的拍攝主要就是拍與會(huì)人員的合影照。合影對(duì)場(chǎng)地的要求比較高，會(huì)場(chǎng)空間一般比較小，光線也很雜亂，一般在室外拍攝。在拍攝合影照片時(shí)最好準(zhǔn)備合影架，這樣會(huì)使拍攝效果更佳。如下圖：

7. 攝影怎樣布光效果好

無(wú)論你用單燈還是四盞燈，也無(wú)論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對(duì)著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點(diǎn)：閃光燈對(duì)著反光傘中部，所以從這個(gè)部位反射出的光線是最強(qiáng)的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點(diǎn)照亮哪個(gè)部位，就讓反光傘的傘把指向哪個(gè)部位。了解這個(gè)特點(diǎn)，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說(shuō)說(shuō)白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機(jī)的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時(shí)，才能獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機(jī)白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈時(shí)，相機(jī)的自動(dòng)白平衡能夠自動(dòng)做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時(shí)，由于閃光燈在拍照之前沒(méi)有發(fā)光，相機(jī)無(wú)從判斷光線的色溫而按當(dāng)時(shí)的環(huán)境光線設(shè)置，自動(dòng)白平衡就會(huì)失效，所以需要使用手動(dòng)設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時(shí)，可以將相機(jī)設(shè)定成“日光”白平衡，當(dāng)然，最好是用手動(dòng)設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會(huì)有大的變化，所以一旦設(shè)定準(zhǔn)確，就可以一直用這個(gè)設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機(jī)的白平衡請(qǐng)參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機(jī)說(shuō)明書(shū)。本例使用的相機(jī)是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問(wèn)題。

這是最開(kāi)始的布光方式拍攝的測(cè)試樣片?？梢钥闯?，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒(méi)在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點(diǎn)應(yīng)該放在對(duì)其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對(duì)著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對(duì)象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過(guò)傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對(duì)著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來(lái)看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過(guò)反光傘的反射，柔和了許多，但仔細(xì)觀察照明效果，光比仍嫌過(guò)大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開(kāi)到4英尺（約1.2米處）

這時(shí)，其實(shí)反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠(yuǎn)一些，因?yàn)殡x光源越近，光線就越集中。做一個(gè)簡(jiǎn)單的測(cè)試，將燈光對(duì)著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠(yuǎn)一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當(dāng)照射距離拉長(zhǎng)之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個(gè)范圍都被照亮。

距離拉開(kāi)之后，光比明顯降低了（當(dāng)然，光變得弱了，相機(jī)光圈需要相應(yīng)開(kāi)大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽(yáng)直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進(jìn)一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個(gè)方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機(jī)的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說(shuō)光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個(gè)詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對(duì)此有更準(zhǔn)確的理解，請(qǐng)留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因?yàn)槠溲郯妆徽盏酶?。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來(lái)說(shuō)，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒(méi)有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對(duì)比一下，兩種效果都不錯(cuò)，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對(duì)模特的感受以及照片的用途來(lái)決定取舍。

用反光傘做主光，同時(shí)用反光板補(bǔ)光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補(bǔ)光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過(guò)選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺(jué)得圖示的補(bǔ)光方法最為理想。

這是補(bǔ)光后的效果，光比進(jìn)一步降低，改善了陰影部位的細(xì)節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個(gè)明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個(gè)陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補(bǔ)光，是獲得完美光比的經(jīng)濟(jì)有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當(dāng)然，反光板只能被動(dòng)地“補(bǔ)光”，要想對(duì)光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過(guò)減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡(jiǎn)單的方法是與主光對(duì)稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來(lái)試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋?lái)效果合乎需要，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測(cè)光結(jié)果看，其強(qiáng)度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒(méi)有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來(lái)，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請(qǐng)注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時(shí)背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點(diǎn)是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強(qiáng)度。只需要轉(zhuǎn)動(dòng)輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時(shí)光線的照射角度與覆蓋范圍不會(huì)改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進(jìn)一步降低光比，效果接近于用反光板補(bǔ)光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來(lái)對(duì)比，可以觀察主光源不變時(shí)，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來(lái)照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個(gè)傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來(lái)我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫(huà)面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來(lái)均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時(shí)可調(diào)輸出閃光燈的便利進(jìn)一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒(méi)有了調(diào)節(jié)的余地，此時(shí)我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機(jī)的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴(kuò)展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進(jìn)行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細(xì)節(jié)，明亮的眼睛，可愛(ài)的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請(qǐng)記住，人像布光沒(méi)有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂(lè)趣是攝影的真諦。

8. 攝影怎樣布光才好看

1、三點(diǎn)布光：主體光、背景光、輔助光。

2、主體光：直接在對(duì)象前方，主要是為了來(lái)照亮場(chǎng)景中的主要對(duì)象與其周圍區(qū)域。

3、輔助光：增加主體的層次間的亮暗對(duì)比。

4、背景光：增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對(duì)象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。反正就是讓背景和對(duì)象之間有層次感

擴(kuò)展資料

光型

1、主光：

主光是被攝體的主要照明光線，它對(duì)物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時(shí)，一旦確定了主光，則畫(huà)面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對(duì)一個(gè)被攝體來(lái)說(shuō)，主光只能有一個(gè)，若同時(shí)將幾個(gè)光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫(huà)面顯得平淡；要么幾個(gè)主光同時(shí)在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫(huà)面顯得雜亂無(wú)章。

2、輔光：

輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時(shí)減小影像反差。在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)應(yīng)明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就會(huì)造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。

3、輪廓光：

輪廓光是用來(lái)勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。

4、裝飾光：

裝飾光主要用來(lái)對(duì)被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。