1. 電影攝影鏡頭的趨勢
我會常用定焦鏡頭，性價比高，會得到更好的畫質(zhì)。
常規(guī)劇情片，up定焦最常用32和50了。
拍全景不一定用廣角，拍近景不一定用長焦。
近景用32拍收進(jìn)更多背景信息，而且不會因?yàn)殚L焦而使臉不立體，32焦段會讓觀眾感受到更加貼近被攝主體。
當(dāng)然，很多時候場景不理想，需要盡可能規(guī)避背景信息，或者雙機(jī)位拍攝等情況，就不得不使用長焦鏡頭了。
有時候?yàn)榱颂岣咝?，變焦頭一般會是B機(jī)的常用鏡頭。
關(guān)于全景，常用24 32 甚至50拍攝全景，因?yàn)?6會有一定的畸變，而且無法分離前后景，通過50焦段可以讓后景焦點(diǎn)不那么實(shí)，同時可以壓縮空間，讓后景與前景大小關(guān)系的差距不那么大。
可以說即分離前后信息，又強(qiáng)調(diào)環(huán)境信息。
比如某電影在狹小的屋子里拍攝全景，為了不用廣角鏡頭，而將屋中一角挖開，將攝影機(jī)和攝影藏進(jìn)去，勉強(qiáng)得到一個合理的拍攝空間。
大多數(shù)情況下是沒有挖洞的條件，所以堪景時就要判斷場景空間是否合理。
有時也會用16拍人近，表現(xiàn)精神異常，有時用85拍全景這樣極端的選擇，獲取特殊的視覺體驗(yàn)。
反之用16拍全景，用長焦拍近景大多數(shù)出現(xiàn)在宣傳片和活動攝像中，是我最近常做的工作。
2. 電影攝影鏡頭分析
1、切換
2、化入化出或稱溶入溶出
3、淡入淡出或稱漸隱漸顯
4、動畫的鏡頭運(yùn)動
5、縱深運(yùn)動
6、平行運(yùn)動
3. 攝影的發(fā)展趨勢
專業(yè)攝影師用的攝影器材，也都是專業(yè)的。就算是普通的器材，他也能發(fā)揮出它的優(yōu)勢。因?yàn)閷I(yè)攝影師知道，器材就像畫筆，只是工具，不是決定作品好壞的唯一因素。業(yè)余愛好者的攝影器材，可能也很專業(yè)，但不一定能發(fā)揮出最大的價值。他們更多是追求一種“擁有好器材”的快感，滿足自己的虛榮心。至于能不能拍出好照片，則看自己的追求了。
4. 光學(xué)鏡頭發(fā)展趨勢
（折光率或屈光率）是透鏡或曲面鏡匯聚或發(fā)散光線的程度，它與設(shè)備的焦距是負(fù)相關(guān)的。
屈光度是測量光學(xué)倍率最常用的單位，國際單位制的單位是反米（m^-1）。
將2個或更多個薄透鏡組合在一起，組合透鏡的光學(xué)倍率是接近各別透鏡的總和或是更好。光學(xué)倍率通常在幾何光學(xué)的光線追蹤或是眼科學(xué)中用于描述透鏡的特性。
5. 攝影術(shù)的未來趨勢
19世紀(jì)30年代是攝影術(shù)不斷發(fā)展的活躍期，其中，法國人貝亞德發(fā)明了紙基正像工藝。攝影發(fā)明的先驅(qū)者們在感光材料上不斷地改進(jìn)工藝，為攝影的傳播與發(fā)展起到了重要的作用。攝影術(shù)發(fā)明不久，就以極快的速度傳遍歐洲、美國、遠(yuǎn)東以及亞洲。攝影術(shù)的發(fā)明對人類社會的發(fā)展起到了極其重要的作用。
利維父子拍攝的《火車站事故》，攝影者將畫面構(gòu)圖中的火車主體與建筑背景完整地記錄下來，照片上，火車這個龐然大物失去了往日的威風(fēng)，像一個醉漢一樣頭朝下傾斜觸地，這個毀滅性的瞬間，真實(shí)地記錄了事故發(fā)生后驚心動魄的現(xiàn)場情景。
6. 攝影術(shù)未來發(fā)展趨勢
十九世紀(jì)三十年代末期，路易·雅克·芒戴·達(dá)蓋爾首次成功地發(fā)明了實(shí)用攝影術(shù)。
1887年達(dá)蓋爾出生在法國北方的科梅伊鎮(zhèn)，年青時是位藝術(shù)家，他約在三十五歲時設(shè)計出西洋鏡，用特殊的光效應(yīng)展示全景畫。在從事這項工作的同時，他對一種不用畫筆和顏料自動再現(xiàn)世界的景色裝置──換句話說就是照相機(jī)──發(fā)生了興趣。
先前達(dá)蓋爾為發(fā)明可使用的照相機(jī)作出了努力，但沒能獲得成功。1827年他遇見約瑟夫·尼塞福爾·涅普斯，他也一直在努力發(fā)明照像機(jī)，從某種意義上來說已經(jīng)獲得了成功。兩年后他們成為合作人。1833年涅普斯逝世，但是達(dá)蓋爾仍在繼續(xù)努力。1837年他成功地發(fā)明了一種實(shí)用的攝影術(shù)，叫做達(dá)蓋爾攝影術(shù)（銀版攝影術(shù)）。
7. 攝影行業(yè)趨勢
現(xiàn)在攝影行業(yè)的門檻太低，基本上是萬眾攝影。所以作為職業(yè)來講，前景一般。但是行行出狀元，只要你喜歡做，也未嘗不可！
