1. 香港攝影作品

很多港片演職員名單上在剪接、攝影后面都會出現(xiàn)“hksc”“hkse”的字樣,其實hksc就是“香港專業(yè)電影攝影師協(xié)會hongkongsocietyofcinematographers(hksc)”的意思，而kse就是“香港編劇協(xié)會hongkongsocietyofsceenwriters(hkse)”的意思。

2. 香港攝影展

在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，遵守國家的憲法和法律、法規(guī)和有關(guān)政策，團結(jié)中國文化界的先進力量，弘揚中華民族文化，加強我國文化領(lǐng)域與國際間的交流與合作。

中文名中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會

成立時間1995年

登記證號社證字第3831號

地    址北京市東城區(qū)朝內(nèi)大街203號 

成立時間：1995年

登記證號：社證字第3831號

宗 旨：在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，遵守國家的憲法和法律、法規(guī)和有關(guān)政策，團結(jié)中國文化界的先進力量，弘揚中華民族文化，加強我國文化領(lǐng)域與國際間的交流與合作，促進中國文化藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。

業(yè)務(wù)范圍：文化交流；書刊編輯；國際合作；咨詢服務(wù)。　　

會 長：侯思余（法定代表人）

副 會 長：隗永魁 霍鳳仁

秘 書 長：侯思余（兼）

地 址：北京市東城區(qū)朝內(nèi)大街203號 　　郵 編：100010

重大活動

2002年主辦新加坡·中國攝影藝術(shù)展，主辦新加坡·中國書畫藝術(shù)展，在香港和上海舉辦“紀(jì)念香港回歸五周年——二十世紀(jì)中國繪畫精華展”；

2003年主辦漢城·中國書畫藝術(shù)展，在浙江安吉舉辦“和平與進步中日當(dāng)代書法藝術(shù)大展”；

2004年在江蘇蘇州主辦世界遺產(chǎn)大會中的“周劍生世界遺產(chǎn)攝影展”，主辦北京——旅日畫家王子江繪畫作品展，在江蘇南京舉辦首屆“中國畫·畫中國”全國系列藝術(shù)活動，在江蘇無錫舉辦“中日書法繪畫交流大展”。

3. 香港電影攝影

1.郎靜山

　　郎靜山是國內(nèi)較早的攝影記者。憑借融合繪畫技巧和攝影暗房曝光，創(chuàng)立了集錦攝影藝術(shù)，在世界攝影領(lǐng)域中都獨樹一幟，共有超過1000幅次

作品在世界的沙龍攝影展上展出，1980年獲得美國紐約攝影學(xué)會世界十大攝影家的稱號，是以中國繪畫的原理應(yīng)用到攝影上的第一人。

2.何藩

　　何藩是一位國際知名攝影家、電影演員和導(dǎo)演，也是開創(chuàng)了香港街頭攝影先河的一代宗師，打破了墨守成規(guī)的傳統(tǒng)風(fēng)格，曾連續(xù)贏得八屆由美國攝影學(xué)會舉辦的世界攝影十杰的榮譽稱號，并在國際攝影比賽中連續(xù)獲獎267次、

3.張照堂

　　張照堂是臺灣近半世紀(jì)以來最重要的攝影師之一，對對東臺灣攝影文化向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起到了至關(guān)重要的作用，而其作品也以表面紀(jì)實主義為主，卻可以表現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的內(nèi)心感覺。

4.盧廣

　　盧廣是中國攝影家協(xié)會會員也是金華市攝影家協(xié)會副主席，1998年被授予中國攝影家協(xié)會德藝雙馨優(yōu)秀會員稱號，還在《瞬間世界》欄目2002中國攝影大盤點中成為十個新聞人物之一。

5.呂楠

　　呂楠是中國當(dāng)代攝影師，2007年1月由四川美術(shù)出版社出版《四季—西藏農(nóng)民的日常生活》和《被遺忘的人：精神病人生存狀況》，而他在藝術(shù)圈也憑借早期攝影作品《為無名山增高一米》成為中國當(dāng)代藝術(shù)上最經(jīng)典得照片之一。

6.李振盛

　　李振盛是一位憑借1988年20幅文革組照獲得了兼具路程全國攝影公開賽系列新聞?wù)掌螵?，而后出版了《紅色新聞兵》，2003那邊被評為世界最佳攝影畫冊，多所美國大學(xué)選擇此畫冊作為教材，2006年入選影響世界未來50華人榜。

7.陳漫

　　陳漫是一位出生于1980年北京的中國時尚攝影師、視覺藝術(shù)家、2003年開始為青年視覺雜事拍攝封面，曾被選入全球青年領(lǐng)袖名單，并為包括00后人氣男明星top10之一的易烊千璽在內(nèi)的多位娛樂圈明星拍攝雜志封面，同時被授予世界衛(wèi)生組織中國控?zé)煶珜?dǎo)者的稱號。

8.肖全

　　肖全是一位有著中國最好的人像攝影師美稱的攝影家，曾擔(dān)任深圳《街道》雜志攝影記者，1980年開始我們這一代的拍攝，1997年出版《我們這一代》，2000年出版《我鏡頭下的美麗女人》。

9.陳長芬

　　陳長芬是一位出生于1941年的世界著名攝影家、書畫家，是中國文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會第七屆全國委員會委員和中國藝術(shù)攝影學(xué)會副會長，20世紀(jì)80年代完成的大地、星空、翰海和長城四大系列風(fēng)光攝影創(chuàng)作被國外收

10.吳家林

　　吳家林是有著走上國際影壇的攝像大師美譽的云南著名攝影家，其拍攝風(fēng)格以濃郁的地域特色、極端的中國話和強烈的個人風(fēng)格而著稱，在他的攝影作品中被拍攝對象十分自然，是作者對生命本身的尊重。

4. 香港攝影作品大全

最佳電影：《功夫》

最佳導(dǎo)演：爾冬升《旺角黑夜》

最佳編?。籂柖锻呛谝埂?/p>

最佳男主角：梁朝偉《2046》

最佳女主角：章子怡《2046》

最佳男配角：元華《功夫》

最佳女配角：白靈《餃子》

最佳新演員：田原《蝴蝶》

最佳攝影：杜可風(fēng)、黎耀輝、關(guān)本良《2046》

最佳剪接：林安兒《功夫》

最佳美術(shù)指導(dǎo)：張叔平、邱偉明《2046》

最佳服裝造型設(shè)計：張叔平《2046》

最佳動作設(shè)計：袁和平《功夫》

最佳原創(chuàng)電影音樂：Peer Raben、梅林茂《2046》

最佳原創(chuàng)電影歌曲：咁咁咁-《麥兜菠蘿油王子》作曲：The Pancakes填詞：謝立文、The Pancakes主唱：The Pancakes

最佳音響效果：Steven Ticknor, Steve Burgess, Rob Mackenzie & Paul Pirola《功夫》

最佳視覺效果：鐘志行、馬永安、譚啟昆、洪毓良《功夫》

最佳亞洲電影：《原罪犯》

新晉導(dǎo)演獎：黃精甫《江湖》

中國電影世界光輝之星：李小龍

專業(yè)精神獎：成龍、余慕云

https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/9a504fc2d56285356e2012c297ef76c6a6ef6315

5. 香港最佳攝影

香港的各家醫(yī)院都是不可以拍照的

6. 香港膠片攝影作品

98年香港拍電視劇用的膠片攝影機。

當(dāng)年電視攝像機還不像現(xiàn)在這樣功能強大，那個時候的電視攝像機笨重，功耗大，使用前需要預(yù)熱，活動性差，一般適用于拍攝室內(nèi)訪談、晚會，且多為固定機位，存儲介質(zhì)為錄像帶，香港老電視劇室內(nèi)場景或者攝影棚中取景的畫面就是使用這種機器，色彩暗淡，電視劇感很強。

到了室外場景或是非攝影棚場景，電視攝像機操作不便，電視臺則使用便攜式16MM電影攝影機拍攝，用膠片記錄，這部分段落畫面飽和感強，色彩濃烈，后期膠片洗印之后，再利用膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)轉(zhuǎn)換成錄像帶，與棚拍畫面剪輯在一起。

那時候TVB和亞洲電視旗下都有洗印廠，專門洗印電視劇膠片。早期麗的電視劇《沈勝衣》亞視電視劇《大俠霍元甲》《陳真》，TVB電視劇《上海灘》《楚留香》都是這樣的，使用錄像帶和膠片混合拍攝。

后來隨著電視攝像機技術(shù)不斷進步，香港電視劇就很少用膠片拍攝了，在西方則不同，歐美國家的電視劇大多用膠片拍攝。

7. 香港攝影師作品

香港攝影師盧玉瑩。

這些另類瞬間的抓拍人是香港攝影師盧玉瑩。從1979年至1983年，她定期為《電影雙周刊》拍攝電影人。這是香港出版年期最長的電影雜志，在沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代，它是影迷的精神食糧。

后來她拍攝的照片在還作為攝影集出版，書名簡單直接，定為《電影人》。

8. 香港攝影作品吻別

泰坦尼克號 永遠(yuǎn)的經(jīng)典

它其實和別的言情電影也沒有什么區(qū)別，一個沒有錢的男人由于驚鴻一瞥，愛上了富家女，這個男人是一個追求自由的人，是一個隨性灑脫的人，又或者說是一個對愛情堅貞不屈的人。這個富家女追求的就是這樣的一種存在，正好自己當(dāng)時心情不好，然后這個男人闖入了她的生活，經(jīng)過內(nèi)心的抉擇，她毅然的追求自由，追求那種形而上的美感，然后他們墜入愛河。然后災(zāi)難產(chǎn)生了，他們短暫的愛情就要結(jié)束了，最后生離死別，男人為了愛離開了人世，女人帶著對他的回憶和愛，度過了自己美好的一生。這個故事就結(jié)束了。是不是特別簡單，一般編劇都可以寫出這樣的劇情，并沒有什么出彩的地方。但是，在詹姆斯·卡梅隆這里，就沒這么簡單了。故事從來都不是從前往后推的，而是從后往前的。當(dāng)劇本創(chuàng)作的時候，不是因為有個這個故事才有了《泰坦尼克號》這部電影，而是先有沉船事件，所以他才要構(gòu)思一部愛情電影，一部偉大的愛情電影。這句話的邏輯是，當(dāng)詹姆斯·卡梅隆想創(chuàng)作一部電影的時候，他是看到了泰坦尼克號沉沒，幻想有一個偉大的愛情出現(xiàn)在這艘船上，（事實上真有這樣的一個愛情故事，他們在船上相遇相愛，然后男的遇難，女的過完自己的一生，只是男女主角一個是作家海倫，一個是美國紳士愛德華。）然后才著手創(chuàng)作了這部經(jīng)典愛情電影，令人百刷不厭。

就電影的愛情來看，情節(jié)沒有多么跌宕起伏，但是細(xì)節(jié)真是做到了極致，這可能和導(dǎo)演本身就是一個技術(shù)控有關(guān)，這部電影經(jīng)得起反復(fù)推敲。下面著重看一下電影劇情，整個愛情（這已經(jīng)被定義為愛情了）就是兩個字，短暫。從相遇到杰克遇難，僅僅經(jīng)歷了60個小時，還包括了他們倆各自睡覺不在一起的時間。所以，如果說這個愛情故事有什么不一樣的地方，就是時間短。用很短的時間將相遇、相知、糾結(jié)、相愛、情感升華、患難、然后死亡凝結(jié)在一起，所以觀影者會有一種被抽離的痛苦感，這是一種對美好粉碎之后的無力，這個在電影中很重要。杰克的死是必然的，杰克不死，電影是不會成立的。如果杰克不死，愛情得不到證明，美好就是大打折扣，觀影者對愛情的理解就沒有這么深刻，因為總有一些喜歡挑刺的人會說：“這或許也不是愛情，因為短暫的相遇相愛是可以的，但并不能證明這就是愛情，愛情是一輩子的相愛！”好了，導(dǎo)演把杰克寫死在深海里，用死亡證明的愛情總是殘忍的，卻也是最簡單有效的方式，因為在愛情里，總有一些偏執(zhí)的人，非要證明。接下來就是導(dǎo)演的藝術(shù)了，私簡直是完美，他用自己對技術(shù)的絕對把控，將災(zāi)難片發(fā)揮到極致，然后用自己的藝術(shù)細(xì)胞，將男女主人公的愛情線用繪畫展現(xiàn)出來，從相知、到相愛，繪畫在這部電影的美感簡直是精致。有一話是這樣說的，用技術(shù)生存，用藝術(shù)生活。詹姆斯·卡梅隆不僅做到了，他還把這個表現(xiàn)在電影了，真是厲害極了。

下面我從兩個方面解讀一下這部電影，第一就是愛情線，第二是自己的小感觸，關(guān)于歸屬的問題。在愛情線里，杰克從（電影里）1942年4月12號中午贏得船票，到下午一點多（我猜的）在甲板上看到第一眼的露絲，只用了短短的一兩個小時，所以說，愛情這個東西，就是可遇不可求的。在甲板上相遇后，晚上的時候在露絲“自殺”的時候，他們才再次相遇，此時已經(jīng)過去了六七個小時了，第一個相遇后，第二天中午才又相遇，他們在甲板上聊畫作，聊杰克的生活態(tài)度，定了一些承諾（許諾帶她騎馬，玩過山車）。然后他們還學(xué)習(xí)了吐痰，據(jù)說本來很多人反對這個情節(jié)的，但是卡梅隆強調(diào)這樣可以表現(xiàn)性格，要給電影加點重口味，后來他果然成功了，口味是挺重的。然后晚上他們一起吃飯，吃完飯又有一次底層人民的聚會。其中最經(jīng)典的畫面也在這里，也是最后露絲躺在溫暖的床榻上走進的世界，杰克回過頭看她，首尾呼應(yīng)。然后他們玩了很久，此次距離沉船只有24個小時了。愛情故事的高潮發(fā)生在第二天，那是他們真正相愛、感受美好、繪畫、接吻、做愛、生死相依的一天，對，僅僅一天。最后一天杰克去找露絲，做出承諾，把心都掏給她看。說實話，告白哪一段真是穩(wěn)穩(wěn)的情圣，有興趣的可以多看幾遍。然后就是露絲最終愛上了杰克，然后在泰坦尼克號的船頭忘情接吻，在小房間里全裸繪畫，當(dāng)燈光打在他們身上，你只能用美好來形容了。然后他們瘋狂奔跑，走過整個泰坦尼克號，像是走過了整個人生一樣。然后撞船，露絲去救杰克，然后他們一起逃生，然后露絲本可以坐船離開，但是為愛勇敢的留下來了。這是一次情感的升華，至此，這個愛情基本上到尾聲了。最后杰克遇難，露絲活了下來，帶著對杰克深深的懷念和承諾。

如果說這是一部偉大的愛情電影，那么如果我們找到這部電影最本真的東西，是不是就可以說找到了愛情的真諦。如果是這樣，那么我們就可以這樣理解愛情，如果要讓它足夠深刻，就要足夠單純，因為杰克和露絲就是美好的（每個人都可以成為美好的人）。然后要足夠短暫，兩三天都有點多，《1900》里面的愛情就只是窗口的一瞥而已，卻讓他思念一輩子。最后就是要證明，如果一生太長，那么就用死亡證明，用永恒證明永恒，是最簡單也最快捷的方式。所以說，標(biāo)題是“戛然而止的美麗讓人猝不及防”就是我對這部電影最深的認(rèn)識。

現(xiàn)實生活中，是有很多人追求愛情，但是他們根本不懂愛情的真諦，假如一個人偏執(zhí)了，認(rèn)為總得不到愛情，即使得到了，也總是想要證明，殊不知，只有為你去死才是最簡單的方式，因為承諾有不確定性，時間有不確定性，你用不確定去確定永恒的東西，豈不是偏激。愛情這個東西說起來有很多。

我第二個想說的是電影了的一個細(xì)節(jié)，本人十分喜歡，那就歸屬的問題。船至沉沒之時，每個人都去尋找自己的歸屬，看起來挺感動的，也挺有感觸的。船長回到了自己崗位、演奏家們回到了音樂里、老人相擁安睡在床榻、信徒緊握神父的雙手、副船長自殺尋找救贖等等。在極大地災(zāi)難面前，人的弱小展現(xiàn)的淋漓盡致，人性也暴露其中，有些人美麗動人，有些人丑陋難看?，F(xiàn)實生活中還好，放在電影里總感覺像一個警鐘一樣，時時敲打著自己。所以，如果是我們，將對這人生的最后一刻報之以什么呢？

詹姆斯·卡梅隆從泰坦尼克號的海底殘骸獲得靈感，將一段航海傳奇演化成令人蕩氣回腸的愛情故事?？仿≌f：“在我們的集體想象當(dāng)中，泰坦尼克號的悲劇幾乎成了神話，隨著時間的流逝，它所蘊涵的人性和活力已經(jīng)消失殆盡。我希望蘿絲與杰克的愛情能成為情感的指明燈，去讓觀眾全身心的投入，目睹歷史的重現(xiàn)?！?/p>