1. 風(fēng)景人像攝影構(gòu)圖

從字面意思去理解就可以，主次之分，“風(fēng)景中的人像”主體是風(fēng)景，而在“人像中的風(fēng)景”中，風(fēng)景是烘托人像主體的。這個(gè)概念大多數(shù)人即使理解，不一定能在拍攝中能將它表達(dá)清楚。

風(fēng)景中的人像有哪些表現(xiàn)形式？構(gòu)圖時(shí)，人像的所處位置不一定在視線黃金點(diǎn)上，比例也可能很小，只是作為畫面中的點(diǎn)綴，例如海邊大景，遠(yuǎn)處有人物剪影坐在某處礁石上，能讓畫面更靈動(dòng)，但表現(xiàn)主體肯定不是人像。

人像中的風(fēng)景，有點(diǎn)類似環(huán)境人像，有時(shí)候也像旅拍人像，在人像拍攝中，以人為中心（并不一定是畫面中心，但構(gòu)圖時(shí)將黃金分割點(diǎn)作為人像所在位置），表達(dá)人物的時(shí)候，使用風(fēng)景，環(huán)境，讓人物更飽滿。

2. 人像攝影構(gòu)圖之美

拍照技巧

1、居中構(gòu)圖法，是人像攝影，最常見的構(gòu)圖。顧名思義，人像居于相片中間，就是居中構(gòu)圖。

2、三分構(gòu)圖法，是類似于居中構(gòu)圖的。把一張照片，豎等分三份，人像居于照片的左側(cè)三分之一或者右側(cè)三分之一。

3、有創(chuàng)意一點(diǎn)的，可以采用“對(duì)稱構(gòu)圖”法。找到生活中的鏡子，沿著鏡子拍；找到路上的水面，把相機(jī)貼著水，翹起來(lái)一點(diǎn)拍，都可以獲得對(duì)車的影像。

4、引導(dǎo)線構(gòu)圖法，人像照片，只拍人像，往往過于單調(diào)，找到生活正常見的“引導(dǎo)線”，比如欄桿、路、橋等，都可以作為照片中的引導(dǎo)線。引導(dǎo)線，起到引導(dǎo)觀者視線的作用，讓觀者在照片中，有著眼點(diǎn)，圖片不空洞。

5、規(guī)律構(gòu)圖。規(guī)律構(gòu)圖，在拍景物時(shí)，也很常用，如果和人像結(jié)合，會(huì)更有韻律。比如，有規(guī)律的樹、有規(guī)律的圖形，有規(guī)律的柱子。

6、框式構(gòu)圖。人像在“框”內(nèi)，生活中，框有很多，比如窗、門、鏡子等。

3. 人物風(fēng)景攝影技巧構(gòu)圖

技巧一:場(chǎng)景一一把握環(huán)境的典型特點(diǎn)

理解并表現(xiàn)出環(huán)境的特點(diǎn)是拍攝風(fēng)景人像的重點(diǎn)之一,對(duì)環(huán)境的典型性的概括和把握直接關(guān)系到主題的確立。我常年生活在新疆,這里的地理、地貌非常豐富,蒼茫的戈壁、億萬(wàn)年的胡楊、遼闊的草原、雄壯的雪山、清澈的湖泊和蜿蜒曲折的河流,不勝枚舉。選擇一個(gè)場(chǎng)景來(lái)拍攝,就要根據(jù)該處風(fēng)光場(chǎng)景的特點(diǎn)確立拍攝主題,采用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法,使人物和風(fēng)景更好地相互映襯。

高山麥場(chǎng)

光圈: fl ,快門:1/s,焦距: mm 田最具代表性的景物是圓柱形的高大麥垛,遠(yuǎn)處的雪山、松林,近處的草場(chǎng)和麥地遙相呼應(yīng)。在這樣的場(chǎng)景中拍攝,表現(xiàn)的重點(diǎn)在于遼闊的麥地、巨大的麥垛和豐富飽和的色彩。人物身處其中,能夠表現(xiàn)出一種成熟季節(jié)的遐想和感懷。適宜在天氣晴好時(shí)拍攝,藍(lán)天白云加上金黃的麥田,色彩層次豐富。因?yàn)閳?chǎng)景闊大,主要利用自然光線,尤以側(cè)光為主進(jìn)行拍攝。在這樣的光線條件下,色彩表現(xiàn)充分,質(zhì)感突出,人物和麥垛的立體感更強(qiáng)。

荒涼沙漠

光圈: f /8,快門:1/500s,焦距:180mm這一處場(chǎng)景是庫(kù)姆塔格沙漠,進(jìn)去8公里的地方人跡罕至。沙漠的特點(diǎn)是干涸、荒蕪和波浪式的紋理,特別是沙脊的韻律感非常好,朝夕色彩上的變化也是環(huán)境的典型特點(diǎn)之一。在這樣的環(huán)境中拍攝,適宜利用點(diǎn)、線、面的結(jié)合并使用長(zhǎng)焦壓縮畫面。因?yàn)榕臄z往往以沙地的韻律層次為主,所以構(gòu)圖時(shí)可以酌情舍去天空;也可以充分利用斜線(比如沙脊等),取得生動(dòng)而勻稱的布局結(jié)構(gòu)。在光線的把握上要盡可能尋求光影的變化,特別是利用早晚斜射的側(cè)逆光拉長(zhǎng)人物的影子,豐富畫面的層次。

技巧二:人物一一規(guī)劃恰當(dāng)位置與比例

風(fēng)景人像取景要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和表現(xiàn)形式來(lái)決定,畫面要簡(jiǎn)練,主體要突出。從景別上來(lái)說(shuō):遠(yuǎn)景是以風(fēng)光表現(xiàn)為主,人物所占面積很小,但卻能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用。此時(shí),人物的面容、表情等都被弱化了,而要依賴造型、肢體姿態(tài)等來(lái)提升整體的形象氣質(zhì)和隱含的主題寓意。中景則是全身人像和環(huán)境的有機(jī)結(jié)合,這是風(fēng)光人像的典型表現(xiàn)方式。近景一一如七分照和半身照,重點(diǎn)傾向于對(duì)人物的刻畫,因此在場(chǎng)景的把握上更要抓住特點(diǎn),與人物形成呼應(yīng)。其重點(diǎn)在于,人物在畫面中的位置要與風(fēng)景的疏密相配合,否則便會(huì)給人以不協(xié)調(diào)的感覺。

關(guān)于人物的位置、比例,我這里有幾個(gè)小建議和大家分享。

1.如果景色中有突出的重點(diǎn),或需要安排前景時(shí),可以考慮把風(fēng)景的'趣味點(diǎn)安排在黃金分割點(diǎn)附近,人物則放在整幅圖的趣味中心上,平衡呼應(yīng)。

當(dāng)人物和環(huán)境中的趣味點(diǎn)距離較近時(shí),適宜用廣角來(lái)表現(xiàn)。光圈: fl ,快門:1/s,焦距: mm

如果人物和環(huán)境中的趣味點(diǎn)相隔較遠(yuǎn),或者要表現(xiàn)局部環(huán)境和人物之間的關(guān)系時(shí),適宜用長(zhǎng)焦來(lái)拍攝。光圈: f /2.8,快門:1/250s,焦距:100mm

2.如果景色較“平”,沒有突出重點(diǎn)時(shí),人物的比例不能太大,畫面三分之一(左右)是非常穩(wěn)定的位置,能夠很好地突出人物。

拍攝時(shí)間是下午2點(diǎn)左右,光線為頂光。人物位于畫面左側(cè)1/3處,符合“黃金分割”的構(gòu)圖法則,畫面比例和諧。光圈F8、快門1600、焦距70

3.地平線或其他橫向線條與人物的位置關(guān)系最為重要,可以把地平線放在畫面的1/4,甚至邊緣的位置,切莫天空、草地各占一半。人物與畫面中的斜線條的交匯更要注重平衡。

在賽里木湖畔,同樣可以拍出夏日海濱的浪漫情懷。采用廣角來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的遼闊,要特別注意水岸線、地平線、海浪、遠(yuǎn)山、云層這一系列橫向線條與人物的位置、比例關(guān)系。光圈F8、快門250、焦距24

4.使用廣角時(shí),人物宜安排在畫面重心(靠近中間)的位置上,以避免過度變形。地平線的“弧變”在拍攝前也要有所考慮,后期可稍稍調(diào)整。

人物置于畫面正前方,因?yàn)閺V角鏡頭有“近大遠(yuǎn)小”的透視特性,視覺上人物就變“大”了,與身后過于平坦的風(fēng)景更為協(xié)調(diào),獲得突出。光圈: f /8,快門:1/250s,焦距:14mm

技巧三:光線一一把握不同光線狀況

一般來(lái)說(shuō),晴天以日出后和日落前兩三個(gè)小時(shí)為最佳拍攝時(shí)段。這時(shí)可以采用逆光、側(cè)逆光、側(cè)光等多種不同的光線角度,光線柔和,立體感強(qiáng),色彩艷麗,層次豐富。比如沙漠這樣的場(chǎng)景環(huán)境,色彩單調(diào),陰天時(shí)缺乏明暗反差;只有在陽(yáng)光下,才能顯出沙浪起伏、氣勢(shì)磅礴。當(dāng)然也并非晴天任何時(shí)候都適宜拍攝,比如中午太陽(yáng)過高,沙漠地表受光后互相反射,強(qiáng)烈的反光會(huì)使整個(gè)沙漠如一片白板,看起來(lái)生硬刺眼。唯有日出后一小時(shí)和日落前一小時(shí),才是拍攝的最佳時(shí)機(jī)。

陰天和多云時(shí),戶外光線以散射光為主,人物受光線照射角度的影響不大,所以這時(shí)取景構(gòu)圖的選擇余地較大。我個(gè)人最喜歡的是雨后的多云天氣,這樣的天氣拍攝風(fēng)景人像最佳:太陽(yáng)在大朵的白云里時(shí)隱時(shí)現(xiàn),會(huì)出現(xiàn)不同角度和強(qiáng)弱的局域光,當(dāng)這束光(或這片光)剛好落在人物身體上時(shí),往往會(huì)得到非常高質(zhì)量的光影效果。

拍攝時(shí)間是下午17時(shí)左右,沙漠上的天空幾乎沒有白云,光照強(qiáng)烈。采用側(cè)逆光角度拍攝,地面拉長(zhǎng)的投影延展了畫面的變化趨勢(shì)和空間的

距離感,使人物得以突出。 光圈: f /8,快

門:1/500s,焦距:180mm

側(cè)光或側(cè)逆光是外景拍攝極為理想的光線條件,可以勾勒出人、景的線條,清晰了外形起伏和線條變化;強(qiáng)化對(duì)氛圍的渲染,增強(qiáng)視覺沖擊力;畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈,更具立體感,能夠展現(xiàn)較為豐富的層次。必要時(shí)可在人物正面或側(cè)面用反光板和閃光燈合理補(bǔ)光。

拍攝時(shí)間是中午12時(shí)左右,當(dāng)時(shí)剛下過雨,天空晴朗且通透,景物在頂光的照射下異常明亮,構(gòu)圖上避開了大面積陰影,整個(gè)畫面顯得極

為純凈。 光圈: fl ,快門:1/s,焦距: mm

看似最難用的光線,如果控制的好,其拍攝的效果卻還是很不錯(cuò)的。特別是對(duì)天空和云層的表現(xiàn)極佳,廣角拍攝一定要重視天空的層次表現(xiàn),濃重的云彩能極好地豐富畫面。

4. 拍風(fēng)景照構(gòu)圖

(一)豎拍和橫拍都要試

豎拍、橫拍會(huì)達(dá)到不同的效果，但必須要考慮實(shí)際情況，如果橫拍時(shí)會(huì)拍到很多不相關(guān)的東西，這時(shí)候不妨試試豎拍，反之亦然。另外，如果你拍的圖片需要打印，或者給客戶用作商用，便需要事先做好留白等問題。

（二)尋找前景

前景對(duì)于攝影新手來(lái)說(shuō)是非常重要的！很多初學(xué)者往往會(huì)忽略這一點(diǎn)，導(dǎo)致圖片很空泛。在拍攝山水圖片時(shí)，請(qǐng)一定要留意前景的應(yīng)用，會(huì)讓圖片內(nèi)容更豐富。

（三)善用引導(dǎo)線

（四)善用對(duì)比

對(duì)比構(gòu)圖法有很多種類，有顏色、大小、遠(yuǎn)近等等，在拍攝山岳時(shí)我們可以多利用這類對(duì)比的構(gòu)圖方法。還有一種很適合在山岳使用的對(duì)比手法，天空、云海的動(dòng)，跟地面的靜，利用慢快門+三腳架記錄流動(dòng)中的云，跟地面安靜的氣氛相映成趣！

人的小跟山的大也可以是一個(gè)很好的對(duì)比效果！

(五)利用三分法

三分法、黃金分割法是最常用的構(gòu)圖手法，來(lái)到一個(gè)景點(diǎn)，不妨先考慮三分法構(gòu)圖，再去尋找一些特別的角度和景色拍攝，這樣你的作品集便可以有多一點(diǎn)的變化了！

(六)把自己也拍進(jìn)去

單拍風(fēng)景有時(shí)實(shí)在太悶了，這么辛苦爬到山頭，當(dāng)然要把自己也拍到相片里！這樣更有一種身臨其境的感覺。

5. 相機(jī)風(fēng)景構(gòu)圖

第一，學(xué)會(huì)四個(gè)萬(wàn)能構(gòu)圖技巧。

一，對(duì)角線構(gòu)圖。

二，引角線構(gòu)圖。

三，框架式構(gòu)圖。

四，前景構(gòu)圖。

第二，學(xué)會(huì)三分法構(gòu)圖。

一，動(dòng)靜結(jié)合。

二，留白拍大景。

三，選對(duì)背景。

第三，避開人群。

第四，利用專業(yè)模式。

第五，學(xué)會(huì)放低機(jī)位。利用正確位置拍照。

第六，利用虛實(shí)結(jié)合拍照方法。拍出高級(jí)感大片。

6. 攝影景色構(gòu)圖

三角學(xué)，對(duì)稱構(gòu)圖，前景和深度，框架構(gòu)圖，引導(dǎo)線， 對(duì)角線和三角形。

擴(kuò)展知識(shí);

1、三等分法

三向作文應(yīng)該是最常見和最基本的作文方法。這種構(gòu)圖方法用四條直線將畫面分成九個(gè)相等的方塊。這種作文表達(dá)生動(dòng)，畫面簡(jiǎn)潔。

目前，絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，適用于各種拍攝對(duì)象，如景物和人物。

2.對(duì)稱構(gòu)圖

對(duì)稱構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定和對(duì)應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)是過于死板，缺乏變化。它常用于表達(dá)對(duì)稱的物體、建筑物和具有特殊風(fēng)格的物體。

3.前景和深度

照片本身是一個(gè)平面，但是如果你給照片添加一個(gè)前景，從一個(gè)很寬的角度拍攝，會(huì)有一種深度感，從而達(dá)到3D效果。

4.框架組成

選擇畫面前景可以將觀眾的視線引向畫面中的景物，突出主題，同時(shí)產(chǎn)生一種深度感。圍繞主題圖像形成一個(gè)框架可以創(chuàng)造一個(gè)神秘的氣氛，就像一個(gè)人從一個(gè)隱藏的地方偷看一個(gè)地方。畫面構(gòu)圖有助于將主體圖像與景觀融為一體，給照片帶來(lái)更大的視覺沖擊。

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。

在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對(duì)角線和三角形

對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

7. 風(fēng)景攝影 構(gòu)圖

風(fēng)光和人像最常用的無(wú)外乎這幾種構(gòu)圖法

三分構(gòu)圖法

對(duì)角線構(gòu)圖法

對(duì)稱法

極簡(jiǎn)風(fēng)格

還有就是黃金分割了

最重要的： 構(gòu)圖不是按部就班的，多拍多練，抬起相機(jī)就知道什么角度，不必拘泥于形式，適合當(dāng)時(shí)環(huán)境就是最好的。

8. 人像和風(fēng)景圖片構(gòu)圖

        人像攝影構(gòu)圖的方法有三分法構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、平衡式構(gòu)圖、A字形構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖和居中式構(gòu)圖法。