1. 中性鏡頭的目的

①利用被攝對象的運動變化改變原有的軸線;②利用攝像機運動越過原來的軸線;③利用中性鏡頭間隔軸線兩邊鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍;④利用插入鏡頭改變方向，越過軸線;⑤利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一;

2. 鏡頭五種基本形式

1、先看下定焦鏡頭的定義：定焦鏡頭（prime lens）特指只有一個固定焦距的鏡頭，只有一個焦段，或者說只有一個視野。定焦鏡頭沒有變焦功能。

定焦鏡頭的設計相對變焦鏡頭而言要簡單得多，但一般變焦鏡頭在變焦過程中對成像會有所影響，而定焦鏡頭相對于變焦機器的最大好處就是對焦速度快，成像質(zhì)量穩(wěn)定。

不少擁有定焦鏡頭的數(shù)碼相機所拍攝的運動物體圖像清晰而穩(wěn)定，對焦非常準確，畫面細膩，顆粒感非常輕微，測光也比較準確。

2、標準定焦鏡頭：標準定焦鏡頭給人以記實性的視覺效果畫面，所以在實際的拍攝中，它的使用頻率是較高的。

但是，從另一方面看，由于標準鏡頭的畫面效果與人眼視覺效果十分相似，故用標準鏡頭拍攝的畫面效果又是十分普通的，甚至可以說是十分“平淡”的，它很難獲得廣角鏡頭或遠攝鏡頭那種渲染畫面的戲劇性效果。

因此，要用標準鏡頭拍出生動的畫面來又是相當不容易的，即使是資深的攝影師也認為用好用活標準鏡頭并不容易。但是，標準鏡頭所表現(xiàn)的視覺效果有一種自然的親近感，用標準鏡頭拍攝時與被攝物的距離也較適中，所以在諸如普通風景、普通人像、抓拍等攝影場合使用較多，最常見的紀念照，更是多用標準鏡頭來拍攝。

另外，攝影者往往容易忽略的是，標準鏡頭還是一種成像質(zhì)量上佳的鏡頭，它對于被攝體細節(jié)的表現(xiàn)非常的有效。

3、廣角定焦鏡頭通常是指鏡頭焦距約在17至35毫米之間的鏡頭。廣角定焦鏡頭的基本特點是，鏡頭視角大，視野寬闊。

從某一視點觀察到的景物范圍要比人眼在同一視點所看到的大得多；景深長，可以表現(xiàn)出相當大的清晰范圍；能強調(diào)畫面的透視效果，善于夸張前景和表現(xiàn)景物的遠近感，這有利于增強畫面的感染力。廣角定焦鏡頭的基本特性：

⒈視角范圍大，可以涵蓋大范圍景物。

所謂視角范圍大，即在同一視點（與被攝物的距離保持不變）用廣角、標準和遠攝三種不同焦距的攝影鏡頭取景，結果是前者要比后者在上下左右拍攝到更多的景物。

當攝影者在沒有退路的情況下，若用50毫米標準鏡頭難以完整拍下的景物（如人物集體留影等），就可利用廣角鏡頭視角范圍大的特征輕而易舉地解決問題。

再有，如拍攝廣闊的原野或城市高大的建筑等，用標準鏡頭也許只能拍到景物的一部分，無法表現(xiàn)出景物的寬闊或高大。

而用廣角鏡頭拍攝，就能有效地表現(xiàn)出大場面開闊的氣勢或建筑物高聳入云的雄偉。

⒉焦距短，景深長。在拍攝廣闊的大場面時，攝影者一般都依靠廣角鏡頭焦距短，表現(xiàn)的景物景深長的特點，將從近到遠的整個景物都納入清晰表現(xiàn)的范圍。

此外，用廣角鏡頭拍攝時，如果同時采用較小的光圈，則景物的景深就會變得更長。

例如，攝影者用一個28毫米的廣角鏡頭拍攝，焦點對在約3米左右的被攝體上，把光圈調(diào)到F8，那么從1米到無限遠幾乎都進入了景深范圍。

正是由于這種長景深的特點，廣角鏡頭往往被攝影者當作一種機動性很強的快拍鏡頭使用，在某些場合，攝影者操縱廣角鏡頭幾乎不用對被攝物聚焦，就能極快地完成抓拍。

⒊能強調(diào)前景和突出遠近對比。

這是廣角鏡頭的另一個重要性能。

所謂強調(diào)前景和突出遠近對比，是指廣角鏡頭能比其他鏡頭更加強調(diào)近大遠小的對比度。

也就是說，用廣角鏡頭拍出來的照片，近的東西更大，遠的東西更小，從而讓人感到拉開了距離，在縱深方向上產(chǎn)生強烈的透視效果。

特別是用焦距很短的超廣角鏡頭拍攝，近大遠小的效果尤為顯著。

⒋可夸張變形。

一般來說，被攝體被夸張而發(fā)生變形是廣角鏡頭使用上的大忌。

實際上，被攝體被適當夸張、變形并非一定不可取。有經(jīng)驗的攝影師常常利用廣角鏡頭將被攝體作適度的變形，把一些非常不起眼的，人們熟視無睹的景物拍得不同尋常。當然，用廣角鏡頭進行夸張、變形的表現(xiàn)手法，一要根據(jù)題材的需要，二要少而精。不管題材是否需要，濫用廣角鏡頭夸張、變形的表現(xiàn)手法，一味從形式上追求怪誕離奇的效果是不足取的。

3. 中性鏡頭的目的和作用

中性”鏡頭是指不用遵循軸線規(guī)律的、方向感不是很強的，以備后期編輯時“跳軸”、中性設置，主要用于偏愛用計算機處理圖像的用戶，用于拍攝自然地色彩及柔和的圖像。其特點是保留保留細節(jié)為主；

2、可靠設置也是用于偏愛用計算機處理圖像的用戶，即在5200K的日光色溫下拍攝主體時，相機根據(jù)主體顏色調(diào)節(jié)色度，圖像會顯得陰暗并柔和。 其特點是還原色彩為主；

3、兩種設置都是在RAW格式下使用；

4、.實際拍攝中，中性設置用的更多一些。

4. 什么是中性鏡頭

ND鏡即中性灰度鏡（neutral density filter）又叫中灰密度鏡、減光鏡，其作用是過濾光線。這種濾光作用是非選擇性的，也就是說，ND鏡對各種不同波長的光線的減少能力是同等的、均勻的，只起到減弱光線的作用，而對原物體的顏色不會產(chǎn)生任何影響，因此可以真實再現(xiàn)景物的反差。

中性灰度鏡有多種密度可供選擇，如ND2、ND4、ND8（分別需要增加一檔、兩檔、三檔曝光），也可以多片中性灰度鏡組合使用。

再了解一下使用ND鏡主要的目的，使用ND鏡是防止過曝，如果光線太亮就很難選擇較慢的快門速度拍攝，這時使用ND鏡減少進入鏡頭的光線，就能夠使用較慢的快門拍攝了。

通過以上所述可知，ND鏡主要用于在白天，光線較強的環(huán)境，但依然想使用慢門拍攝的情況。

1、在陽光強烈的室外拍攝，又或者需要在正常光線條件下用較長的曝光時間，以慢速快門拍攝瀑布以表現(xiàn)出虛化的水流等特殊效果。

2、白天搖拍、追拍

3、白天拍攝雨絲，飄雪的動感

4、拍流云

5、拍攝舞蹈的特效

6、拍攝植物、花卉搖曳婆娑的曼妙動感等。

需要說明，根據(jù)拍攝環(huán)境的光線強弱，拍攝效果需要的快門速度，選擇不同檔的ND鏡或多片ND鏡組合。

5. 中性視線鏡頭

一、建立節(jié)目的剪輯風格 　　 所謂節(jié)目的剪輯風格，簡而言之，就是剪輯師對節(jié)目后期剪輯的整體構思。它體現(xiàn)了剪輯師對編導者創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、結構的把握。剪輯師所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。 　

二、選擇畫面剪輯點 　　 在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習慣。。段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應的感覺。 　　 另外，后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地

6. 中性鏡頭是指哪里的鏡頭

例如電影《王良的理想》中三個中性鏡頭。

中性鏡頭就是在軸線上拍攝的鏡頭.中性鏡頭方向性不強,在鏡頭看來,他即不向左,也不向右,人物一般都是向著鏡頭走來或背這鏡頭走去,因為這些鏡頭方向感不強,所以如果想要越軸到另一側拍攝的話,只要中間加一個中性鏡頭就會自然過。

例，如無軸線規(guī)律的物件或場面空鏡頭、人物的正面或背面鏡頭等。

7. 中鏡頭特點及作用

標準鏡頭：以適用于35毫米單鏡頭反光照相機的交換鏡頭為例，標準鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。

標準鏡頭給人以記實性的視覺效果畫面，所以在實際的拍攝中，它的使用頻率是較高的。但是，從另一方面看，由于標準鏡頭的畫面效果與人眼視覺效果十分相似，故用標準鏡頭拍攝的畫面效果又是十分普通的，甚至可以說是十分“平淡”的，它很難獲得廣角鏡頭或遠攝鏡頭那種渲染畫面的戲劇性效果。因此，要用標準鏡頭拍出生動的畫面來又是相當不容易的，即使是資深的攝影師也認為用好用活標準鏡頭并不容易。但是，標準鏡頭所表現(xiàn)的視覺效果有一種自然的親近感，用標準鏡頭拍攝時與被攝物的距離也較適中，所以在諸如普通風景、普通人像、抓拍等攝影場合使用較多，最常見的紀念照，更是多用標準鏡頭來拍攝。另外，攝影者往往容易忽略的是，標準鏡頭還是一種成像質(zhì)量上佳的鏡頭，它對于被攝體細節(jié)的表現(xiàn)非常的有效。

8. 中性鏡頭的目的是什么

　偏光鏡是根據(jù)光線的偏振原理制造的鏡片，用來排除和濾除光束中的散射光線，使光線能于正軌之透光軸投入眼睛視覺影像，使視野清晰自然。多用于太陽鏡和照相機鏡頭。 減光鏡也叫中灰密度鏡、中性灰度鏡或簡稱灰度鏡、ND鏡，其的作用主要是減少光量進入相機，相當于光通量降低1至2級，但是不改變景深。 減光鏡可以為您的創(chuàng)作帶來更多的曝光手段，讓白天變黑夜，發(fā)揮創(chuàng)作空間;很多情況下，由于外界光線強度的關系，我們的無法得到足夠長的快門時間，也就無法實現(xiàn)自己的攝影意圖，比方說，在野外進行水流拍攝的時候，我們希望用1秒鐘的快門來讓水流呈現(xiàn)出棉絮狀的柔軟質(zhì)感。但是由于光線強烈，即使用相機的最小光圈和最低ISO拍攝，快門速度依然在1/30秒左右。這個時候唯一的辦法就是用一塊甚至兩塊ND8鏡片來減弱進入鏡頭的光線。有一個簡單的公式，假設你的相機在沒有添加減光鏡的情況下，正常曝光的快門速度是T,則加上減光鏡后，在同樣的光線條件、光圈大小和ISO下，正常曝光的快門速度=T*X，這個X就是減光鏡片后面標注的那個數(shù)字，ND4的話X=4，ND8的話X=8。由于工藝的原因，ND后面的系數(shù)越是大，其對色溫的影響就越大。

9. 中性鏡頭舉例

越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那么，有沒有例外情況呢？有的。在現(xiàn)實中，一旦拍攝中不小心產(chǎn)生了越軸鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補，甚至在有的影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊的效果。這種有意越軸（跳軸），術語上也叫它合理越軸（跳軸）。

常見的手法有以下幾種：

一、利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋鹊囊粋€畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、 用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一個人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運動的鏡頭。

三、利用運動鏡頭越軸。在兩人會話位置關系顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的沖突感。

六、插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。

七、利用多軸線越軸。當被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經(jīng)驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池！ 一、內(nèi)反拍角度和外反拍角度

在關系軸線的一側，兩個鏡頭的機位方向基本相背，各拍一個人物，稱為內(nèi)反拍角度點擊下面視頻。兩個鏡頭的拍攝方向基本相對拍兩個人物，稱為外反拍角度點擊下面視頻。內(nèi)反拍角度是主觀角度，它代表劇中人物各自觀察對方的主觀視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對話時，各自的主觀角度有一仰一俯之分。

拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個鏡頭起來才能顯示出劇中人物的主觀視向。

外反拍角度為客觀角度，這代表導演、攝像的視角，也代表觀眾的視角對被攝對象做客觀介紹，外反拍角度經(jīng)常用在表現(xiàn)二個演員之間的交流。比如圖六，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時，位于前景的演員只帶一部分，以突出主體。內(nèi)反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭調(diào)度方法。拍主持人或記者出鏡采訪某人經(jīng)常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過肩鏡頭。拍過肩鏡頭，前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀眾注視主體人物的視線。

總之 ,三角形布局外反拍、內(nèi)反拍，平行三角形布局，可組成一個多樣三角形布局，可組成各種景別、各種角度的電視畫面。

運用好三角形原理拍攝電視畫面，便于處理好現(xiàn)場調(diào)度，特別是人物訪談中畫面調(diào)度。

10. 中性鏡頭的作用

電影鏡頭，有太多的拍攝手法，借位，替身，渲染都可以做到