1. 攝影家曼雷

曼雷，美國人，他的身份是畫家、攝影家、雕刻家、編輯人、導(dǎo)演、詩人、作家。

他的作品涵蓋攝影、繪畫、文學(xué)、電影、多媒體等領(lǐng)域，其中，他的攝影作品最為人稱道。

曼雷的攝影作品《安格爾的小提琴》，是比較成熟的超現(xiàn)實(shí)主義作品，他還創(chuàng)作了一系列的特殊風(fēng)格的“雷照片”。

曼雷創(chuàng)作的油畫《天文臺(tái)的時(shí)間一情人》，此畫的構(gòu)圖來源于每天走過盧森堡公園的印象，畫里揉合了他所喜歡的情人的美麗意象。

曼雷的自傳《自畫像》，這本書中他懷著矛盾的心情敘述攝影在其藝術(shù)創(chuàng)作中的地位。

2. 攝影師 曼

正格、韋隆、江微、木新、集遠(yuǎn)、英領(lǐng)、龍海、達(dá)信、超信、太湖、宜友、實(shí)久、皇悅、愛訊、盛鑫、力奇、曼凌、絲霸、凌新、藍(lán)惠、隆太、茂訊、新火、雙佩、訊川、倍佩、格潔、尼界、網(wǎng)蘇、大艾、泰彩、具銀、界白、力貿(mào)、原立、納尚、江茂、磊啟、用士、遠(yuǎn)翔、派茂、啟洲、仕鴻、大納、曼霸、禾風(fēng)、霆磊、至斯、卓森、博世、集白、正帝、美新、源邁、南世、絲世、江啟、建安、營冠、原詩、妙康、電福、陽財(cái)、環(huán)愛、翔祥、聯(lián)營、佩旭、堅(jiān)霸、良浩、鴻思、隆林、旋隆、漢子、富火、海界、頻瑞、新榮、森嬌、和京、德威、具龍、華旋、用榮、豐中、達(dá)營、高萊、耀嬌、倍實(shí)、金良、晶原、宏維、迪方、賽太、西邦、萬海、友木、暉惠、瑪雙、電藍(lán)、通華、豐愛、慶真、聯(lián)優(yōu)、漢揚(yáng)、領(lǐng)諾、明華、事羅、立好、迪賽、榮克、森愛、雅超、迪皇、佩百、士頓、巨碩、南電、方南、貿(mào)悅、聚航、奧格、創(chuàng)友、頻亞、越貴、聚巨、方晶、圣凌、洋清、鳳宏、和鐵、利霸、馳霆、迪彩、久旭、中仕、曼天、艾邦、邁微、星冠、豐潔、光用、賽達(dá)、佳旋、友本、越用、易優(yōu)、迪理、碩同、貿(mào)盛、方光、拓清、理大、典龍、源頓、佩環(huán)、佳用、聚裕

互聯(lián)網(wǎng)：用真名1個(gè)；4字≤昵稱≤6字的6個(gè)；含英文昵稱的1個(gè)；用真實(shí)頭像的2個(gè)；用萌態(tài)頭像的為2，用藝術(shù)字做頭像的為3。

時(shí)尚類：用真名1個(gè)；4字≤昵稱≤6字的10個(gè)；含英文昵稱的1個(gè)；用真實(shí)頭像的2個(gè)；用萌態(tài)頭像的為2，用藝術(shù)字做頭像的為3，其他則常用經(jīng)典名人或風(fēng)景頭像。同時(shí)用真名的那位，還在名字前加了“搭配師”字樣。

娛樂類：用真名1個(gè)；4字≤昵稱≤6字的10個(gè)；含英文昵稱的1個(gè)；用真實(shí)頭像的0個(gè)；用萌態(tài)頭像的為6，用藝術(shù)字做頭像的為2。同時(shí)，用真名的亦在姓名前加了“長腿”字樣。

美食類：用真名0個(gè)；4字≤昵稱≤6字的6個(gè)；含英文昵稱的0個(gè)；用真實(shí)頭像的1個(gè)；用萌態(tài)頭像的為5，用藝術(shù)字做頭像的為2。

旅游類：用真名0個(gè)；4字≤昵稱≤6字的9個(gè)；含英文昵稱的0個(gè)；用真實(shí)頭像的4個(gè)；用萌態(tài)頭像的為1，用藝術(shù)字做頭像的為1。

醫(yī)療類：用真名4個(gè)；4字≤昵稱≤6字的9個(gè)；含英文昵稱的0個(gè)；用真實(shí)頭像的3個(gè)；用萌態(tài)頭像的為5，用藝術(shù)字做頭像的為0。大多真名前都加了前綴如主任醫(yī)師、整形醫(yī)生、針灸匠等。

攝影類：用真名0個(gè)；4字≤昵稱≤6字的8個(gè)；含英文昵稱的1個(gè)；用真實(shí)頭像的1個(gè)（還用鏡頭遮住了）；用萌態(tài)頭像的為3，用藝術(shù)字做頭像的為1。

注冊(cè)自媒體賬號(hào)時(shí)選擇昵稱，最好是把自己準(zhǔn)備做的領(lǐng)域或是行業(yè)寫入昵稱，這樣方便大家一眼就能知道你是做什么的。比如說很多做攝攝影的自媒體，起名就是攝影師xxx，一些做美食的，就是美食xx，鄉(xiāng)村野食xx，像我是在義烏做電商的，我就取名，義烏華哥電商創(chuàng)業(yè)，當(dāng)然我的名字可能取得不太好,但是大家都知道我是做什么的。

3. 弗里曼攝影師

　　斯皮爾伯格拍攝的短片　　《阿姆伯林》　　1968年　　制片：丹尼斯·霍夫曼。劇本與剪輯：史蒂文·斯皮爾伯格　　攝影導(dǎo)演：艾倫·達(dá)威奧。主演：帕米拉·麥克米勒和理查德·萊文　　斯皮爾伯格導(dǎo)演的電視片　　1969年　　《眼睛》(羅德·謝爾林的《午夜畫廊》)　　主演：瓊·克勞馥，巴瑞·舒力文，湯姆·鮑斯雷　　1970年　　《膽大妄為》(《馬庫斯·威爾比博士》)　　主要演員：羅伯特·揚(yáng)和詹姆斯·布羅林　　1971年　　《逗我笑》(羅德·謝爾林的《午夜畫廊》)　　主演：哥德弗里·卡姆伯里茲(這一集有一部分是簡尼特·斯沃克導(dǎo)演的)　　《洛杉磯2017年》(《游戲的名稱：洛杉磯2017年》)　　主演：蓋恩·巴瑞和巴瑞·舒力文　　《馬丁·達(dá)爾頓的隱私世界》(《心理醫(yī)生》)　　主演：羅依·欣那斯和吉姆·哈頓　　《標(biāo)準(zhǔn)桿》(《心理醫(yī)生》)　　主演：克魯·古拉格和瓊·達(dá)林　　《圖書殺手》(《科倫布》)　　主演：彼特·福爾克，杰克·卡斯迪和馬丁·米爾納　　《追殺》又譯《決斗》(NBC世界發(fā)行影片)《追殺》在電視臺(tái)首次放映時(shí)是74分鐘；在電影院放映時(shí)是85分鐘。所有制作人員名單見影院影片?！　?972年　　《惡魔孽種》(CBS星期五夜間放映片)　　主演：珊迪·丹尼斯，達(dá)倫·麥克蓋文，拉爾夫·貝拉米，喬尼·威塔克　　《野蠻》(NBC世界發(fā)行影片)　　主演：馬丁·蘭道，巴巴拉·布艾恩，威爾·蓋爾和巴瑞·舒力文。該片又叫《看家狗》或《野戀的報(bào)告》。　　《鬼魂火車》(《驚奇故事》)　　主演：盧卡斯·哈斯，羅伯特·布羅索姆　　1987年　　《傳道》(《驚奇故事》)　　主演：凱文·科斯特納，凱西·塞馬斯克，凱弗·蘇澤蘭德。　　在《驚奇故事》最初的很多集中，斯皮爾伯格都參與了制作和編寫?！扼@奇故事》從1985年到1987年間一直在上演?！　∷蛊柌駥?dǎo)演的影院影片　　1973年《追殺》 又譯《決斗》　　制片：喬治·艾克斯坦。編?。豪聿榈隆ゑR瑟森根據(jù)他的短片故事改編。編輯：弗朗克·毛里斯。攝影導(dǎo)演：杰克·A·馬塔。制片設(shè)計(jì)：羅伯特·S·史密斯。音樂：比利·戈頓伯格。助理導(dǎo)演：詹姆斯·法格。特技替身：卡瑞·勞福庭。主演：丹尼斯·威沃(飾大衛(wèi)·曼)，杰奎林·斯考特(飾曼太太)，艾多·范斯通(飾咖啡店店主)，路·弗里裁爾(飾汽車司機(jī))，凱恩·迪納斯基(飾咖啡店中的男人)，魯塞爾·本森(飾斯納基拉馬·萊迪)，雪莉·奧哈拉(飾女服務(wù)員)，亞力山大·洛克伍得(飾小汽車中的老人)，艾米·道格拉斯(飾小汽車中的老婦人)，迪克·威庭頓(廣播中的男人)，卡瑞·勞福庭(飾大卡車司機(jī))，戴爾·萬·范希科(飾曼的小汽車司機(jī))?！　　稒M沖直擅大逃亡》又譯《塘地快車》　　制片：理查德·D·扎紐克和大衛(wèi)·布朗。編劇：馬修·羅賓斯和海爾·巴伍德，根據(jù)斯皮爾伯格的故事改編。剪輯：愛德華·M·阿布羅姆斯，威爾娜·菲爾德斯。攝影導(dǎo)演：威爾茅斯·茲格蒙得。制片設(shè)計(jì)：約瑟夫·阿爾威斯。音樂：約翰·威廉姆斯。助理導(dǎo)演：詹姆斯·法格。主演：高蒂·哈溫(飾魯·簡·鮑波林)，威廉姆·阿瑟頓(飾克勞威斯·鮑波林)，本·約翰遜(飾特納警長)，邁克爾·塞克斯(飾斯萊德官員)，哈里森·扎紐克(飾小蘭格斯頓)，格里高利·沃爾科特(飾馬古伯恩官員)，路易斯·拉薩姆(飾麗維女士)。　　1975年《大白鯊》　　制片：理查德·D·扎紐克和大衛(wèi)·布朗。劇本編寫：彼特·本切利和卡爾·高特雷伯，根據(jù)本切利的小說編寫。(另外還有末署名的霍華德·塞克勒和約翰·米留斯。剪輯：威爾娜·菲爾德斯。攝影導(dǎo)演：比爾·布特勒。附加的水下攝影鏡頭的攝影指導(dǎo)：羅恩和瓦萊里·泰勒。攝影師：雷克斯福特·梅茲。制片設(shè)計(jì)：約瑟夫·阿爾威斯。特技：約瑟夫·A·馬泰。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：羅依·謝德爾(飾布魯?shù)?，理查德·德里福斯(飾胡波)，羅伯特·肖(飾奎思特)，勞瑞恩·加里(飾艾倫·布魯?shù)?，馬瑞·漢密爾頓(飾市政官員沃夫恩)，卡爾·高特雷伯(飾麥道斯)，彼特·本切利(飾電視臺(tái)記者)，蘇珊·白克里尼(飾鯊魚受害者)?！　?997年《第三類接觸》　　制片：朱麗姬和麥克·菲利普斯。編劇斯皮爾伯格(此外，末署名的人員還有保爾·謝拉德、馬修·羅賓斯，海爾·巴霍德、杰瑞·貝爾森和其他人員)。剪輯：邁克爾·凱思。攝影導(dǎo)演：威爾茅斯·茲格蒙德。附加鏡頭攝影人員：威廉姆A·弗拉克，道格拉斯·斯洛克伯，約翰·阿龍左，拉茲羅·克瓦茨(此外還有未署名的艾倫·達(dá)威奧)。制片設(shè)計(jì)：約瑟夫·阿爾威斯。特技：道格拉斯·特拉姆布爾。主演：理查德·德里福斯(飾羅衣·尼瑞)，梅林達(dá)·迪龍(飾基連·蓋爾勒)，弗朗克斯·特技福特(飾克勞德·勒克伯)，泰里·蓋爾(飾伯尼·尼瑞)，鮑伯·巴拉班(飾大衛(wèi)·拉夫林)，J·帕特里克·麥克納馬拉(飾計(jì)劃負(fù)責(zé)人)，尚恩·比沙波、阿德里安·卡姆貝爾、佳斯亭·德里福斯(飾尼瑞的孩子們)，羅伯茨·布羅索姆(飾農(nóng)民)，亞力山大·羅克伍德和艾米·道格拉斯(飾移植試驗(yàn)員)，喬治·迪森左(飾本切利少校)?！兜谌惤佑|》的第一個(gè)版本片長135分鐘?！疤貏e版”于1982年發(fā)行，片長132分鐘。特別版刪掉了布羅索姆、羅克伍德、道格拉斯、迪森左以及其他一些人的鏡頭。后來，斯皮爾伯格為了影片在美國電視臺(tái)播映，把一些剪掉的鏡頭重又加了進(jìn)去，使該片成了一部長達(dá)145分鐘的影片。　　1979年《1941年》　　執(zhí)行制片：約翰·米留斯。制片：布茲·菲待山斯。編?。毫_伯特·扎梅其斯和鮑伯·蓋爾，根據(jù)扎梅其斯、蓋爾和米留斯寫的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：威廉姆A·弗拉克。制片設(shè)計(jì)：迪安·愛德華·米茲納。藝術(shù)導(dǎo)演：威廉姆·F·奧伯里恩。特技：A·D·弗勞爾斯。視覺效果監(jiān)督：萊瑞·羅賓遜。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：約翰·貝勒西(飾威爾德·比爾·凱爾索)，當(dāng)·阿克勞依德(飾塞格恩待·特里)，納德·貝蒂(飾沃德·道格拉斯)，勞瑞恩·加里(飾瓊·道格拉斯)，蒂姆·馬斯遜(飾伯德黑德)，南?！ぐ瑐?飾多娜)，瓦倫·奧特斯(飾麥道克斯)，特里特·威廉姆斯(飾斯塔斯基)，羅伯特·斯塔克(飾斯蒂威爾將軍)，馬瑞·漢密爾頓(飾克勞德)，托士羅·米夫恩(飾米它莫拉)，克里斯多弗·李(飾萬·克雷謝米德)，斯里姆·皮克思斯(飾郝利斯·伍德)。潘尼·馬歇爾(飾菲菠羅依)。另外，帕蒂·路波恩、小艾麗沙·庫克、道伯·泰勒、利奧內(nèi)爾·斯坦德，路塞爾·本森和蘇珊·白克里尼也在該片中扮演了角色?！　?981年《奪寶奇兵》　　執(zhí)行制片：喬治·盧卡斯和霍華德，凱贊基安。制片：弗朗克·馬歇爾。編?。簞趥愃埂たㄋ沟じ鶕?jù)盧爾卡和菲利普斯·考夫曼合寫的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：道格拉斯·斯洛克伯。制片設(shè)計(jì)：諾曼·雷納德斯。藝術(shù)導(dǎo)演：萊斯利·迪雷。視覺效果：理查德·艾德倫德，吉特·威斯特，布魯斯·尼克爾森，喬·約翰斯通。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(飾印第安納·瓊斯)，保爾·弗里曼(飾　　波羅)，約翰·里斯·戴維斯(飾沙來)，丹霍爾姆·埃里奧特(飾馬克斯·布魯?shù)?，阿爾弗來德·毛利那(飾塞蒂普)，羅納德·拉塞(飾托特)，沃福·凱爾勒(飾迪埃特里其)，比爾·胡特金斯(飾埃頓少校)，威克·太比安(飾巴倫卡和養(yǎng)猴人)，安妮·黑金斯(飾高伯勒)?！　?982年《E.T.外星人》　　制片：斯皮爾伯格和凱瑟琳·肯尼迪。臺(tái)詞制片：弗朗克·馬歇爾。編?。好符惓ゑR斯遜根據(jù)斯皮爾伯格的構(gòu)思創(chuàng)作。剪輯：卡羅·里特萊頓。攝影導(dǎo)演：艾倫·達(dá)威奧。制作設(shè)計(jì)：詹姆斯·比塞爾，肯尼斯·J·史密斯。特技替身：代爾·馬丁。外星人設(shè)計(jì)：卡羅·拉貝爾第。宇宙飛船設(shè)計(jì)：拉爾夫·麥克奎雷。音樂：約翰威廉姆斯。主演：亨利·托馬斯(飾艾利奧特)，迪·瓦萊斯(飾馬麗)，彼特·克約特(飾凱斯)，德魯·巴利莫(飾格泰)，羅伯特·麥克納夫頓(飾邁克爾)，K。C。馬泰爾(飾格里格)，塞恩·弗利(飾斯蒂夫)，湯姆(飾C·托馬斯·豪威爾)，艾里卡·埃來尼亞克(飾漂亮女孩兒)。未署名的還有：帕特·比龍，塔馬拉·德·特勞克斯，馬修·德·馬里特(飾外星人)，德伯拉·溫格(為外星人配音)?！　　稉尳偌s柜的人們》　　制片：斯皮爾伯格和弗朗克·馬歇爾。助理制片：凱瑟琳·肯尼迪。導(dǎo)演：托伯·胡波。編劇：斯皮爾伯格、邁克爾·格雷斯和馬克·維克多。根據(jù)斯皮爾伯格的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：馬修·F·萊奧尼蒂。視覺效果監(jiān)督：理查德·艾德倫。背景設(shè)計(jì)：比爾·馬修斯和馬沙·約翰遜。特技化妝：克雷格·里爾頓。音樂：杰瑞·戈德史密斯。主演：克雷格·T·尼爾森(飾斯蒂夫·弗利)，喬伯斯·威廉姆斯(飾迪安·弗利)，比特里克·斯特雷特(飾萊士博士)，多米尼克·鄧恩(飾達(dá)納)，奧利弗·羅賓斯(飾羅貝)，黑瑟·奧魯克(飾卡羅爾·安妮)，澤爾達(dá)·魯賓斯坦(飾唐吉娜)，詹姆斯·凱倫(飾泰格)?！　?983年《迷離境界》　　執(zhí)行制片：弗朗克·馬歇爾。制片：斯皮爾伯格和約翰·蘭迪斯。斯皮爾伯格導(dǎo)演　　了其中一集：《踢罐》。編?。簡讨巍た巳R頓·約翰遜，理查德·馬瑟森和“喬士·羅　　根”(悔麗莎·馬斯遜，根據(jù)約翰遜的故事改編。剪輯：邁克爾。凱恩。攝影導(dǎo)演：艾　　倫·達(dá)威奧。音樂：杰瑞·戈德史密斯。主演：斯凱特曼·克洛瑟斯(飾布魯姆先生)，　　馬瑞·馬瑟森(飾阿吉先生)，比爾·奎思(飾康羅加衣)，馬丁·加納(飾威恩斯坦先生)，　　塞爾馬·戴蒙德(飾威恩斯坦太太)，布里西拉·波英特(飾克科斯小姐)?！　?984年《印第安納·瓊斯和魔宮傳奇》　　執(zhí)行制片：喬治·盧卡斯和弗朗克·馬歇爾。臺(tái)詞制片：羅伯特·瓦茲。編?。和　±隆せ劭撕透衤妍悂啞P茲根據(jù)盧卡斯的故事改編。剪輯：邁克爾·凱思。攝影導(dǎo)演：　　道格拉斯·斯洛克伯。制片設(shè)計(jì)：艾利奧特·斯考特。特技視覺效果：丹尼斯·馬倫，　　邁克爾·麥克愛麗斯特，羅思·彼特森喬治·基伯斯。音樂；約翰·威廉姆斯。主演：　　哈里森·福特(飾印第安納·瓊斯)，凱特·卡波肖(飾威利·斯考特)，柯慧寬(飾胖墩　　兒)，羅珊·塞斯(飾凱特·萊爾)，阿姆里斯·布里(飾莫拉·拉姆)，菲利普。斯通(飾　　布魯姆伯特上尉)，羅依·喬(飾老車)，大衛(wèi)·耶普(飾吳漢)，拉依·辛夫(飾年輕時(shí)的　　拉亞)，D。R·那納亞卡魯(飾沙曼)。未署名的還有：當(dāng)·阿克勞依德(飾威伯)?！　?985年《紫色》　　執(zhí)行制片人：瓊·彼特斯和彼特·古伯。制片：斯皮爾伯格，弗朗克·馬歇爾，凱　　瑟琳·肯尼迪和昆西·瓊斯。編?。郝Z·梅耶斯根據(jù)艾莉斯·沃克的小說改編。剪輯：　　邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：艾倫·達(dá)威奧。制作設(shè)計(jì)：J·邁克爾·里瓦。藝術(shù)導(dǎo)演：　　羅伯特W·威爾其。特技總監(jiān)：馬特·斯威尼。音樂：昆西·瓊斯。主演：烏比·戈德　　堡(飾西莉)，丹尼·格洛威爾(飾阿爾伯特·約翰遜)，瑪格麗特。艾弗里(飾舒格·阿　　弗里)，威拉德·帕夫(飾哈普)，奧普拉·溫弗里(飾索菲亞)，萊·唐·喬恩(飾斯奎　　克)，阿庫蘇亞。布西亞(飾內(nèi)蒂／特)，阿道爾夫·凱薩(飾老先生)，達(dá)那·奧威(飾米　　爾利小姐)，小約翰·帕頓(飾布里切爾)，萊瑞·菲舍伯恩(飾斯懷恩)，苔斯里塔·杰　　克遜(飾年輕時(shí)的西莉)。　　1987年《太陽帝國》　　執(zhí)行制片人：羅伯特·沙波羅。制片：斯皮爾伯格，弗朗克·馬歇爾和凱瑟琳·肯　　尼迪。編?。簻贰に苟嗖ǖ?和未署名的曼諾·梅耶斯根據(jù)J。G。巴拉德的小說改編?！　〖糨嫞哼~克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：艾倫·達(dá)威奧。制作設(shè)計(jì)：諾曼·雷納得斯。音樂：　　約翰·威廉姆斯。主演：約翰·馬爾克維奇(飾貝錫)，克里斯蒂安·貝爾(飾吉姆·格　　拉漢姆)，米蘭達(dá)·理查德森(飾維克多太太)，尼格爾·哈威斯(飾勞林斯大夫)，喬·　　潘托利亞諾(飾弗朗克)，萊斯麗·菲利普斯(飾馬克斯頓)，羅伯特·斯太芬斯(飾羅克　　伍德先生)，艾米利·理查德(飾吉姆的母親)，拉波特·弗來澤(飾吉姆的父親)，保爾　　·麥克蓋恩(飾小布里斯)，太基托基·卡托卡(飾敢死隊(duì)的少年飛行員)，馬薩多·艾布　　(飾外科醫(yī)生奈蓋特)，伯特·克伍克(飾陳先生)?！　?989年《印第安納·瓊斯和最后的圣戰(zhàn)》　　執(zhí)行制片人：喬治·盧卡斯，弗朗克·馬歇爾。臺(tái)詞制片：羅伯特·瓦茲。編?。骸　〗芨ト稹U姆，根據(jù)盧卡斯和曼諾·梅耶斯的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)　　演：道格拉斯·斯洛克伯。制作設(shè)計(jì)：埃利奧特·斯考特。視覺效果總監(jiān)：邁克爾·J　　·麥克艾利斯特。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(飾印第安納·瓊斯)，　　肖恩·康納利(飾亨利·瓊斯教授)，丹霍爾姆·埃利奧特(飾馬庫斯·布魯?shù)?，艾里森　　·都迪(飾艾麗莎·施內(nèi)德)，朱利安·格洛威爾(飾沃爾特·多諾多)，約翰·里斯一戴　　維斯(飾沙來)，邁克爾·貝恩(飾沃蓋爾)，凱沃克·馬力克揚(yáng)(飾凱茲姆)，里弗·菲尼　　克斯(飾年輕的印第安納·瓊斯)，理查德·揚(yáng)(飾費(fèi)多拉)?！　　队肋h(yuǎn)》 又譯《天長地久》　　制片：斯皮爾伯格，凱瑟琳·肯尼迪和弗朗克·馬歇爾。編?。航苋稹へ悹柹臀础　∈鹈牡习病ね旭R斯，原劇本作者是代爾頓·特技姆伯，劇本題為《一個(gè)名叫喬的家　　伙》，它是根據(jù)查恩德勒·斯波拉奎和大衛(wèi)·鮑姆的故事而來，該故事經(jīng)過弗里德里克　　·海茲里特·布倫納改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：邁克爾·索羅門。制作設(shè)　　計(jì)：詹姆斯·比塞爾。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：理查德·德里弗斯(飾彼特·?！　〉掀?，霍莉·亨特(飾多琳達(dá)·德斯頓)，約翰戈德曼(飾阿爾·亞科依)，布拉德·約　　翰遜(飾特德·貝克)，奧德麗·赫本(飾哈普)，馬格·海根伯格(飾雷切爾)，羅伯茨·　　布羅索姆(飾機(jī)場(chǎng)隱士)。　　1991年《霍克船長》 又譯《鐵鉤船長》　　執(zhí)行制片人：吉姆·V·哈特。制片：凱瑟琳·肯尼迪，弗朗克·馬歇爾和杰拉爾　　德·R·莫倫。編劇：吉姆·V·哈特和馬麗亞·斯考斯·馬莫，根據(jù)吉姆·V·哈特和　　尼克·卡斯托創(chuàng)作的故事編寫。制片設(shè)計(jì)：諾曼·加伍德。音樂：約翰·威廉姆斯。歌　　曲演唱：威廉姆和萊斯莉·布里卡斯。主演：羅賓·威廉姆斯(飾彼特·班寧／彼特·　　潘)，達(dá)斯汀·霍夫曼(飾詹姆斯·霍克船長)，馬吉·史密斯(飾溫蒂·達(dá)林)未麗姬·　　羅伯茨(飾婷科貝爾)，查利·科斯莫(飾杰克·班寧)，鮑伯·霍斯金斯(飾斯密)，丹特　　·巴斯克(飾拉菲奧)。末署名的人還有：格來恩·克羅斯，大衛(wèi)·克羅斯比(飾皮萊特　　斯)，菲爾·克琳斯(飾倫敦警察)。　　1993年《侏羅紀(jì)公園》　　制片：凱瑟琳·肯尼迪和杰拉德·R·莫倫。編?。哼~克爾·克里斯頓和大衛(wèi)·克　　波，根據(jù)克里奇頓的小說改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：迪恩·康德。制作設(shè)　　計(jì)：里克·卡特?！　】铸埿Ч?fù)責(zé)：斯坦·文斯頓，菲爾·蒂伯特，邁克爾·蘭泰利，丹尼斯·莫倫。　　音樂：約翰·威廉姆斯。主演：薩姆·內(nèi)爾(飾阿蘭·格蘭特)，理查德·阿坦伯羅夫　　(飾約翰·哈蒙德)，勞拉·德恩(飾埃麗·格蘭特)，杰夫·戈德布魯姆(飾艾蘭·瑪爾　　科姆)，鮑伯·派克(飾羅伯特·馬爾頓)，杰里·莫倫(飾哈丁)，韋恩·奈特(飾納利)，　　約瑟夫·馬塞羅(飾蒂姆)，阿里亞那·理查德(飾阿里克斯)，馬丁·菲拉羅(飾唐納得　　·吉恩納羅)?！　　缎恋吕彰麊巍贰　≈破核蛊柌?，杰拉德·R·英倫和布蘭克·路斯蒂格。編劇：史蒂文·載蘭，　　根據(jù)托馬斯·肯尼利的小說改編。剪輯：邁克爾·凱恩。攝影導(dǎo)演：簡納茲·凱明斯基?！　≈谱髟O(shè)計(jì)：阿蘭·斯塔斯基。音樂：約翰·威廉姆斯。主演：利亞姆·尼森(飾奧斯卡　　·辛德勒)，拉爾夫·菲依納斯(飾阿芒·高斯)，本·金斯利(飾艾茲哈克·斯特恩)，　　艾母拜斯·戴維茲(飾海倫·海斯其)，喬納森·塞蓋爾(飾波戴克·菲弗伯格)，卡羅林　　·戈戴爾飾艾米利·辛德勒)，多米尼克·貝德納茲克(飾集中營的小姑娘)。　　1996年《尋找失落的世界》　　《侏羅紀(jì)公園》的續(xù)集。貪心的獰獵者用現(xiàn)代設(shè)備捕捉小恐龍回城市，憤怒的恐龍　　媽媽追蹤而來。這個(gè)龐然大物的破壞性讓人們驚恐萬狀。在“用導(dǎo)彈還是保護(hù)這個(gè)壞家　　伙”的爭論中，用巨型量麻醉劑擊倒恐龍，送返森林?！　?998年《拯救大兵瑞恩》　　第二次世界大戰(zhàn)后期，諾曼底灘頭血戰(zhàn)，使一位偉大母親的4個(gè)兒子損失3個(gè)。將軍　　致電前線，一定要找回她的第4個(gè)兒子19歲的瑞恩，讓他從前線撤下來，回家鄉(xiāng)陪伴那　　位光榮的母親。上尉帶著七名特選戰(zhàn)士上路。歷盡殘酷的小型血戰(zhàn)，他們找到了瑞恩?！　〉鸲鞑豢仙釛壸约簝H剩的三位戰(zhàn)友。上尉和六名戰(zhàn)士留下來陪同他們守衛(wèi)大橋。在以　　少抗多的血戰(zhàn)中，上尉中彈，告誡瑞恩做一個(gè)誠實(shí)的人，詳然閉目?！　∷蛊柌褡髦破说挠捌　∷蛊柌癯俗鏊麍?zhí)導(dǎo)的影片的制片人外，還做其他影片的制片人、執(zhí)行制片人　　或共同制片人，這些影片有：《我想抓住你的手》(I Wanna Hold Your Hand)(1978年)，　　《舊車》(Used Cars)(1980年)，《大陸分水嶺》(Continental Divide)(1981年)，　　《小精靈》(Gremlins)(1984年)，《回到未來》(Back to the Future)，《吉尼斯》　　(The Goonies)和《年輕的夏洛克·福爾摩斯》(Young sherlock Holmes)，這3部均拍　　攝于1985年?！督疱X陷阱》(The Money Pit)和《美國鼠譚》(An American Tail)，這　　兩部拍于1986年?！秲?nèi)部空間》(Innerspace)、《未充電的電池》(Batteries not　　Included)、《誰陷害了兔子羅杰》(Who Famed Royer Rabit)、《蠻荒時(shí)代》(The　　Land Before Time)這兩部片子拍于1988年?！痘氐轿磥鞩I》(Back to the Future II)　　和《爸爸》(Dad)，拍于1989年。《回到未來第三集》、《小精靈續(xù)集：新來者》　　(GremlinsII： The New Batch)、《喬面對(duì)火山》(Joe Versus the Volcano)和《蜘蛛　　恐懼癥》(Arachnophobia)，拍于1990年?！睹绹笞TII：菲弗走向西方》(AnTail II：　　Fievel Goes West)，拍于1991年。　　在1973年的《飛行能手的天空》(Ace Eli and Rodger of the Skies)和1985年的　　《吉尼斯》兩片中，斯皮爾伯格作了合作制片人和合作編劇。在1982年《搶劫約柜的人　　們》故事原創(chuàng)人員名單上被提名。在1983年的電影《迷離境界》一片中，他與約翰·蘭　　迪斯是合作制片人?！　∷蛊柌襁€以代理人的身份，以“阿姆伯林娛樂公司推薦”、“阿姆伯林推薦”　　或“阿姆伯林娛樂公司制作”等名義參與了下列影片的拍攝：《三步舞》(Fandango，　　1985年)，《哈利和亨德森斯》(Harry and the Hendersons，1987年)，《阿基拉·庫　　羅薩瓦的夢(mèng)》(Akira Kurosawa's Dreams，1990年，這是以“史蒂文·斯皮爾伯格推薦”　　的名義拍攝的影片)，《恐懼角》(Cape Fear，1991年)，《遠(yuǎn)處的噪音》(Noises Off，　　1992年)，《一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方》(AFar—Off Place，1993年)，《摩登石頭人》(The　　Flint stones，1994年，這是以“史蒂文·斯皮爾伯格推薦”的名義拍攝的影片)?！　　独葮蜻z夢(mèng)》(The Bridge of Madison County)、《卡斯勃》(Casper)、《功夫》(To　　Wong Foo)、《為此感謝！》(Thanks for Everything)和《朱麗葉·紐瑪》(Julie New　　—mar)這幾部影片均完成于1995年。

4. 曼雷攝影師

1、Max Riv (荷蘭)

Max Riv來自荷蘭，是一位全球頂尖的景色攝影師，特別擅于拍攝叢山峻嶺風(fēng)景的攝影師，充滿魄力、熱血、創(chuàng)意與冒險(xiǎn)感的作品，是一種很值得學(xué)習(xí)的風(fēng)格。

Kilian Schnberger (德國)

Kilian Schnberger是一位來自德國的攝影師，然而令人意想不到的是，他其實(shí)患有色盲癥，但他將這個(gè)缺點(diǎn)發(fā)展成了自己的風(fēng)格，他極為擅長捕捉風(fēng)景里的光影、氣氛、質(zhì)感與紋理，因此作品也相當(dāng)受歡迎。

Vincent Favre (法國)

攝影師希望透過捕捉自然界的美景，讓人們更懂得欣賞與尊重我們的世界，涉及的風(fēng)景也很多樣，包括山嶺、海岸與各種自然景觀。

攝影師自 2007 年開始專業(yè)風(fēng)光攝影，曾于哈蘇大師賽的風(fēng)景/自然類入選 10 大名單，其目標(biāo)在于拍攝到自然中如魔法、令人驚喜的影像。

Evgeni Dinev (保加利亞)

不斷探求壯麗新景觀的攝影師，其耐心是重要的特點(diǎn)，以等待自然界里隱秘的風(fēng)光。

5. 攝影師紐曼

1893年，T.A.愛迪生發(fā)明電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場(chǎng)，被視為美國電影史的開端。1896年，維太放映機(jī)的推出開始了美國電影的群眾性放映。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國的城市工業(yè)發(fā)展和中下層居民迅速增多，電影成為適應(yīng)城市平民需要的一種大眾娛樂。它起先在歌舞游樂場(chǎng)內(nèi)，隨后進(jìn)人小劇場(chǎng)，在劇目演出之后放映。

1905年在匹茲堡出現(xiàn)的鎳幣影院(入場(chǎng)券為5美分鎳幣)很快遍及美國所有城鎮(zhèn)，到1910年每周的電影觀眾多達(dá)3600萬人次。當(dāng)時(shí)影片都是單本一部的，產(chǎn)量每月400部，主要制片基地在紐約，如愛迪生公司、比沃格拉夫公司和維太格拉夫公司。1903年E．S．鮑特的《一個(gè)美國消防員的生活》和《火車大劫案》，使電影從一種新奇的玩藝兒發(fā)展為一門藝術(shù)。影片中使用了剪輯技巧，鮑特成為用交叉剪輯手法造成戲劇效果的第一位導(dǎo)演。

電影收益高，競爭激烈。1897年，愛迪生即為爭奪專利進(jìn)行訴訟，到1908年，成立了由愛迪生控制的電影專利公司，公司擁有16項(xiàng)專利權(quán)。到1910年，電影專利公司壟斷了美國電影的制作、發(fā)行和放映。獨(dú)立制片商為擺脫專利公司的壟斷，相繼到遠(yuǎn)離紐約和芝加哥的洛杉機(jī)郊外小鎮(zhèn)好萊塢去拍片，那里自然條件得天獨(dú)厚，又臨近墨西哥邊境，一旦專利公司提出訴訟便可逃離。D．W．格里菲斯1907年加入比沃格拉夫公司，次年導(dǎo)演了第一部影片《陶麗歷險(xiǎn)記》。至1912年已為該公司攝制了近400部影片,把拍片重心逐漸移向好萊塢，并發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了許多后來的名演員，如M.塞納特、M.壁克馥和吉許姐妹等。

第一次世界大戰(zhàn)前夕，鎳幣影院逐漸被一些條件較好的電影院所代替；電影專利公司的壟斷權(quán)勢(shì)逐漸消失，終于在1915年正式解體。此時(shí)以格里菲斯為代表的一批新的電影藝術(shù)家已經(jīng)出現(xiàn)。制片中心也從東海岸移到好萊塢。第一次世界大戰(zhàn)不同程度地破壞和損害了歐洲各國的電影業(yè)，卻促成了美國電影的勃興。美國電影源源不斷地涌人歐洲市場(chǎng)。到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，已經(jīng)建立起在歐洲的霸權(quán)地位。

導(dǎo)演格里菲斯、T.H．英斯和塞納特對(duì)美國早期電影的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。C.卓別林于1914年拍攝了第一部影片《謀生》，立即吸引了全世界觀眾。1919年，卓別林、D.范朋克、壁克馥3位著名演員和格里菲斯一道創(chuàng)辦了聯(lián)美公司，以發(fā)行他們獨(dú)立制作的影片。20年代，美國影片生產(chǎn)的結(jié)構(gòu)從以導(dǎo)演為中心逐步轉(zhuǎn)化為以制片人為中心的體制?！爸破酥行摹蹦Ｊ叫纬闪?0年代的“明星制度”，各大公司均擁有一批明星。除卓別林、范朋克和璧克馥外，先后成名的還有R.“胖子”亞布克爾、T.巴拉、J.和L.巴里摩爾兄弟、L.查尼、吉許姐妹、M.馬許、T.米克斯、G.史璜遜、J.基爾伯特、G.嘉寶、B.基登、N.希拉、H.勞埃德和早逝的R.范倫鐵諾。

“好萊塢”此時(shí)己成為“美國電影”的同義語。由于在明星制度鼎盛時(shí)期有些明星的行為不檢點(diǎn)招致公眾的抨擊，美國電影業(yè)成立了“美國制片人與發(fā)行人協(xié)會(huì)”，在W.H.海斯的主持下這一組織制訂了“倫理法典”，以便在審查影片時(shí)剔除其中不合乎美國公眾道德觀念和生活方式的情節(jié)、對(duì)話和場(chǎng)面。這就是著名的海斯法典，它對(duì)美國電影的約束一直延續(xù)到1966年。

嚴(yán)格的審查制度使美國無聲電影的主要成就表現(xiàn)在喜劇片、西部片和歷史片3個(gè)方面。喜劇片的佳作首推卓別林的《尋子遇仙記》(1921)、《淘金記》(1925)和《馬戲團(tuán)》(1928)，基登的《航海者》(1924)和《將軍》(1926)，H.勞埃德的《大學(xué)新生》(1925)；西部片主要有《篷車》(1923)、《鐵騎》(1924)和《小馬快郵》(1925)等；歷史片有C.B.地密爾的《十誡》(1923)和《萬王之王》(1927)，格里菲斯的《暴風(fēng)雨中的孤兒們》(1922)，R.英格蘭姆的《啟示錄四騎士》(1921)等。

第一次世界大戰(zhàn)后，不少歐洲導(dǎo)演陸續(xù)來到好萊塢，他們的才能不同程度地受到了制片公司的抑制和扼殺。他們和美國導(dǎo)演一道，拍攝出無聲電影的最后一批重要影片，如F.鮑沙其的《七重天》(1927)、C.勃朗的《肉與魔》(1927)、H.金的《史泰拉恨史》(1925)和K.維多的《大檢閱》(1925)等。R.J.弗拉哈迪的《北方的納努克》(1922)則為紀(jì)錄電影奠定了基礎(chǔ)。

20年代中期，豪華的電影院已基本上取代了鎳幣影院。20年代末期，好萊塢電影為戰(zhàn)勝商業(yè)無線電廣播這樣的競爭對(duì)手，在音響方面進(jìn)行了一次革命，產(chǎn)生了有聲電影。

美國早期有聲電影

1926年，華納兄弟影業(yè)公司拍攝了用唱片來配唱的由J.巴里摩爾主演的歌劇片《唐璜》(A.克羅斯蘭導(dǎo)演)。1927年10月6日又首映了由A.克羅斯蘭導(dǎo)演、A.喬生主演的有歌唱、對(duì)白、聲響的《爵士歌手》，這是世界上第一部有聲故事片.1928年7月6日華納公司又推出了“百分之百的有聲片”《紐約之光》。自此，有聲電影全面推開。至1930年，除卓別林繼續(xù)拍攝了幾部無聲片外，全部故事片均為有聲片。 在導(dǎo)演中間最先適應(yīng)有聲片制作并拍攝出富于創(chuàng)造性影片的有：R.馬莫里安的《喝彩》(1929)和使用了主觀鏡頭的《化身博士》(1932)，L.邁爾斯東的《西線無戰(zhàn)事》(1930)和《頭版新聞》(1931)、劉別謙的《愛情的檢閱》(1929)和《微笑的中尉》(1931)，K.維多的《哈利路亞》(1930)。卓別林也拍攝了他的第一部有聲片《城市之光》(1931)。 好萊塢的制片公司是1912年開始相繼建立的。隨著1928年雷電華影業(yè)股份有限公司的組建，形成了美國電影業(yè)的8家大公司。它們包括5家較大的影片公司，即派拉蒙(組建于1914)、20世紀(jì)福斯(始建于1915，合并于1935)、米高梅(合并于1924)、華納兄弟(1923)和雷電華(1928)；3家較小的公司，即環(huán)球(1912)、哥倫比亞(1924)和聯(lián)美(1919)。

美國電影黃金時(shí)代

美國電影中的特殊現(xiàn)象——類型影片，在30年代獲得了充分的發(fā)展。最初的類型片是無聲電影時(shí)代的喜劇片、鬧劇片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盜匪片、偵探片、恐怖片等類型相繼出現(xiàn)并得到繁榮發(fā)展。類型電影是美國經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化需要的直接產(chǎn)物，它們中成為經(jīng)典作品的有歌舞片《四十二街》 (1933)、《掘金女郎》(1933)、《大禮帽》(1935)、《風(fēng)月無邊》 (1936)和《齊格飛大歌舞》(1936)；盜匪片《小愷撒》(1931)、《公敵》 (1931)、《疤面人》(1932)和《嚇呆了的森林》(1936)；恐怖片《吸血鬼》(1931)和《弗蘭肯斯坦》(1931)等。

除上述類型影片外，30年代還產(chǎn)生了大量成為美國電影史中代表作的影片，如F.卡普拉的《一夜風(fēng)流》(1934)、《第茲先生進(jìn)城》(1936)和《斯密斯先生到華盛頓》(1939)；卓別林的《摩登時(shí)代》 (1936)；J.克倫威爾的《人類枷鎖》(1934)；G．顧柯的《八時(shí)餐會(huì)》 (1933)和《小婦人》(1933)；M．柯蒂斯的《新新監(jiān)獄兩萬年》(1933)、 《黑色的憤怒》(1935)和《俠盜羅賓漢》(1938)；V.弗萊明的《勇敢船長》(1937)、《綠野仙蹤》(1939)和《亂世佳人》(1939)；J.福特的《告密者》(1935)、《青年林肯》(1939)、《關(guān)山飛渡》(1939)、《怒火之花》 (1940)和《青山翠谷》(1941)；E.戈?duì)柾〉摹洞箫埖辍?1932)；A.希區(qū) 柯克在美國導(dǎo)演的第一部影片《蝴蝶夢(mèng)》(1940)；F.朗格的《狂怒》 (1936)；M.李洛埃的《我是越獄犯》(1932)；劉別謙的《風(fēng)流寡婦》 (1934)；J.von斯登堡的《摩洛哥》(1930)和《上?？燔嚒?1932＞；W.惠勒的《紅衫淚痕》(1938)和《呼嘯山莊》(1939)等。此外，H.霍克斯、H.金、R.馬莫里安、R.華爾許等亦拍攝了多部質(zhì)量優(yōu)秀的影片。

當(dāng)時(shí)對(duì)美國電影發(fā)展作出貢獻(xiàn)的還有眾多的表演藝術(shù)家，其 中包括F.亞斯坦、H.鮑嘉、C.鮑育、G.古柏、J.克勞藻、B.戴維斯、 O.德.哈維蘭、H.方達(dá)、C.蓋博、C.格蘭特、K.赫本、E.G．魯賓遜、 J.史都華和R.泰勒等。優(yōu)秀的電影家中還包括攝影師G.托蘭和黃宗霑。此外，童星S.鄧波兒等主演的影片對(duì)于鼓舞30年代的美國民眾起了特殊的作用。

從20年代末開始，W.迪斯尼創(chuàng)造了米老鼠、唐者鴨等一系列家喻戶曉的動(dòng)畫形像；從1938年的《白雪公主和七個(gè)小矮人》開始，創(chuàng)造了《木偶奇遇記》(1940)、《幻想曲》(1940)、《小鹿班比》 (1942)等膾炙人口的動(dòng)畫長片，使美國動(dòng)畫片的影響遍及世界。

好萊塢在30年代發(fā)展為美國一個(gè)文化中心，眾多的作家、音樂家及其他人士相繼來到這一電影都城。他們之間相互影響，拍攝出一批社會(huì)意識(shí)較強(qiáng)的影片，如上述《斯密斯先生到華盛頓》、 《新新監(jiān)獄兩萬年》、《黑色的憤怒》、《告密者》、《怒火之花》、《青山 翠谷》、《狂怒》、《我是越獄犯》以及《巴斯德傳》(1935)、《左拉傳》 (1937)；《華萊士傳》(1939)、《他們不會(huì)忘記》(1937)、《黑色軍團(tuán)》 (1936)和《窮巷之冬》(1936)。年輕的O.威爾斯1941年導(dǎo)演的《公 民凱恩》吸取了經(jīng)典美國電影的精華，導(dǎo)演了這部從敘事結(jié)構(gòu)到鏡 頭結(jié)構(gòu)均有重大創(chuàng)新的影片，把美國電影推向一個(gè)新的高點(diǎn)。威 爾斯的《公民凱恩》和《安倍遜大族》(1942)對(duì)以后電影的結(jié)構(gòu)、攝 影和電影理論的影響十分深遠(yuǎn)。

美國的紀(jì)錄片在30年代中期，在英國的J.格里爾遜和荷蘭的 J.伊文思的影響下再次受到重視，拍攝了《開墾平原的犁》(1936)、 《河流》(1937)和《城市》(1939)等。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，除為軍方攝制了大批軍事訓(xùn)練片和戰(zhàn)爭紀(jì)錄片外，還攝制了數(shù)量相當(dāng) 可觀的堪稱經(jīng)典之作的紀(jì)錄片，如J.福特的《中途島戰(zhàn)役》(1942)， J.休斯登的《來自阿留申群島的報(bào)告》(1943)、《圣被得羅之役》 (1945)，W.惠勒的《孟菲斯美女》(1944)，L.德.羅歇蒙的《戰(zhàn)時(shí)女朗》(1944)等?？ㄆ绽暑I(lǐng)他的分隊(duì)自1942年起用資料片和繳獲 的敵方影片制作出《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》的系列片。 G.卡寧和英國的 C.里德合作導(dǎo)演的《真正的光榮》(1945)被譽(yù)為長紀(jì)錄片的頂峰。

第二次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的故事片，有柯蒂斯的 《勝利之歌》(1942)、《卡薩布蘭卡》(1943)和《出使莫斯科》(1943)； 顧柯的《費(fèi)城的故事》(1940)；霍克斯的《約克軍曹》(1941)；希區(qū)柯克的《破壞者》(1942)、《疑影》(1943)和《救生船》(1944)；W.休斯登 的《馬耳他之鷹》(1941)；H.金的《皇家空軍中一名美國佬》(1941)； 朗格的《劊子手也死亡》(1943)；李洛埃的《魂斷藍(lán)橋》(1940)和《東京上空三十秒》(1944)；劉別謙的《生死問題》(1942)和《天堂可以等待》(1943)；L.麥卡里的《與我同行》(1944)；邁爾斯東的《鼠與 人》(1940)、《北極星》(1943)；L.匹查爾的《月落烏啼霜滿天》 (1943)；O.普雷明格的《勞拉》(1944)；G.拉托夫的《俄羅斯之歌》 (1944)；H.舒姆林的《守望萊茵河》(1943)；華爾許的《目的地緬甸!》(1945)；W.A.惠爾曼的《黃牛慘案》(1943)和《大兵喬的故事》 (1945)；B.懷爾德的《通向開羅的五座墳?zāi)埂?1943)和《失去的周末》(1945)；S.伍德的《戰(zhàn)地鐘聲》(1943)和《金石盟》(1942)；惠勒 的《小狐貍》(1941)和《忠勇之家》(1942)等。L.褒曼、B.克羅斯貝、 J.迦倫、R.海華絲、B.霍普、G.佩克、L.透納和J.韋恩等演員在這 一時(shí)期加入了美國電影明星的行列。

從戰(zhàn)后開始直至50年代初期，是好萊塢“黃金時(shí)代”的最后一 段繁榮時(shí)期。這一時(shí)期最突出的影片有：卓別林的《凡爾杜先生》 (1947)；S.多南和G.凱利的《雨中曲》(1952)；福特的《親愛的克萊 蒙丁》(1946)；霍克斯的《紅河》(1948)；休斯敦的《寶石嶺》(1948)、 《柏油叢林》(1950)和《非洲女王》(1951)；H.金的《正午十二點(diǎn)》 (1949)和《槍手》(1950)；E.卡善的《君子協(xié)定》(1947)、《漂亮的混 血姑娘》(1949)和《欲望號(hào)街車》(1951)；J.L.曼凱維支的《慧星美 人》(1950)；V.米納里的《一個(gè)美國人在巴黎》(1951)和《邪惡的和 美麗的》(1952)；R.羅森的《當(dāng)代奸雄》(1949)；斯蒂文斯的《陽光照 耀之地》(1951)和《原野奇?zhèn)b》(1953)；維多的《太陽浴血記》 (1947)；華爾許的《白熱》(1949)；懷爾德的《日落大道》(1950)和 《十七號(hào)戰(zhàn)俘營》(1953)；惠勒的《黃金時(shí)代》(1946)、《女繼承人》 (1949)和《羅馬假日》(1953)；F.齊納曼的《正午》(1952)和《走向永生》(1953)等。

美國電影自40年代末至50年代中，也經(jīng)歷了一系列的打擊和挑戰(zhàn)。首先，1948年5月美國最高法院根據(jù)反托拉斯法對(duì)拖延 多年的“派拉蒙案”作出裁決，判定大公司壟斷為非法，要求制片公 司放棄發(fā)行和經(jīng)營電影院的業(yè)務(wù)。這就切斷了大公司的主要財(cái)源，迫使公司大幅度減少影片生產(chǎn)。其次，美國電視發(fā)展迅速，到1953年，電影觀眾人數(shù)與1946年相比減少了一半。為爭奪觀眾，早在20年前即已發(fā)明出來的寬銀幕電影此時(shí)開始成為與電視競爭的手段。

最甚者是自1947年起，“非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)”開始針對(duì)好萊塢進(jìn)步人士進(jìn)行政治迫害。1948年，華盛頓特區(qū)聯(lián)邦法院判處好萊塢十人案，1951年又繼續(xù)加深和擴(kuò)大對(duì)電影界人士的迫害。許多人被指控為共產(chǎn)黨，800余人被列入黑名單。這場(chǎng)迫害極大地?fù)p傷了美國電影的創(chuàng)作元?dú)?。但受迫害的電影界人士克服重重困難，攝制出描寫鋅礦工人罷工的影片《社會(huì)中堅(jiān)》(1954，H.比伯曼導(dǎo)演)，至今仍受到電影研究人員的重視。主要發(fā)生在40年代中期至50年代初期的美國“黑色電影”，如B.懷爾德的《加倍賠款》(1944)和《日落大道》(1950)，T.加奈特的《郵差總是按兩次鈴》(1946)和N.雷伊的《以夜維生》(1949)，亦是在這種政治氣候的特殊條件下產(chǎn)生的，并隨著50年代末政治迫害的消退而逐漸消逝。

美國當(dāng)代電影狀況

美國電影的黃金時(shí)代結(jié)束之后，各大公司從印年代中期開始解體或轉(zhuǎn)產(chǎn)，海斯法典也被正式廢除。隨之出現(xiàn)了微型影院、藝術(shù)影院、汽車影院。獨(dú)立制片及實(shí)驗(yàn)電影有了發(fā)展。

在“好萊塢之后”的年代里，一些經(jīng)典題材和類型電影發(fā)生了變化。N,雷伊、V,米納里和D,西爾克使美國情節(jié)電影前進(jìn)了一步，出現(xiàn)了西爾克的《寫在風(fēng)中》(1957)、《被玷污的天使》(1958)和《生活的摹仿》(1959)，米納里的《邪惡的和美麗的》(1952)、《蛛網(wǎng)》(1955)和《家在山那邊》(1960)等有代表性的影片。自《槍手》和《正午＞開始，傳統(tǒng)的西部片也發(fā)生了變化，在這種稱之為“成人西部片”中，單槍匹馬的主人公有些變成群體的主人公，并出現(xiàn)了福特的《搜索者》(1956)、G.R.希爾的《虎豹小霸王》(1969)和S.佩金珀的《野性的一群》(1969)等與過去不同的西部片。歌舞片中的佳作當(dāng)推顧柯的《窈窕淑女》(1964)、R.懷斯的《西區(qū)故事》(1961)和《音樂之聲》(1965)以及惠勒的《滑稽女郎》(1968)。

這一時(shí)期是美國青年思想最動(dòng)蕩的年代，相應(yīng)出現(xiàn)的表現(xiàn)青年疑慮、反抗的所謂“反英雄”影片有：雷伊的《無因的反抗》(1955)，卡善的《伊甸園東方》(1955)，J.洛甘的《野餐》(1956)以及后來的M.尼科爾斯的《畢業(yè)生》(1967)，A.潘的《邦尼和克萊德》(1967)，D.霍珀的《逍遙騎手》(1969)，J.施萊辛格的《午夜牛郎》(1969)，T.馬里克的《荒原》(1973)等。

這一時(shí)期其他突出的影片還有：R.阿爾特曼的《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》(1970)和《納什維爾》(1975)；P.波格丹諾維奇的《最后一場(chǎng)電影》(1971)；地密爾的《十誡》(1956)；M.福爾曼的《飛越瘋?cè)嗽骸?1975)；A.希勒的《愛情故事》(1970)；休斯登的《不合時(shí)宜的人》(1961)；S.庫勃里克的《光榮之路》(1957)、《斯巴達(dá)克斯》(1960)、《怪癖博士》(1964)、《2001年太空漫游記》(1968)和《發(fā)條橘子》(1971)；尼科爾斯的《第二十二條軍規(guī)》(1970)；F.沙夫納的《巴頓將軍》(1970)；G.西頓的《飛機(jī)場(chǎng)》(1970)；斯蒂文斯的《巨人》(1956)；懷爾德的《熱情似火》(1959)和《公寓》(1960)；惠勒的《賓虛傳》(1959)。希區(qū)柯克在這一階段拍攝了他最有影響的一批影片，如《后窗》(1954)、《眩暈》(1958)、《西北偏北》(1959)、《精神病患者》(1960)、《群鳥》(1963)和《瑪爾妮》(1964)。

美國黑人演員過去在電影中只扮演次要的甚至是反面的角色，自S.波蒂埃開始，在《掙脫鎖鏈》(1958)、《藍(lán)斑》(1965)、《吾愛吾師》(1967)、《炎熱的夜晚》(1967)和《猜猜誰來吃晚餐》(1967)中扮演了正面角色，并開始嘗試由黑人自己編導(dǎo)關(guān)于黑人生活的影片。從L.斯特拉斯堡在紐約開設(shè)的演員講習(xí)班培養(yǎng)出來的M.白蘭度、M.克利夫特、P.紐曼和J.方達(dá)等加人了電影演員的行列。從大學(xué)電影系畢業(yè)的年輕導(dǎo)演亦開始嶄露頭角，如F.F.科波拉的《教父》(1972)、《教父》(續(xù)集，1974)和《對(duì)話》(1974)，G.盧卡斯的《美國風(fēng)情畫》(1973)，M.斯科西斯的《窮街陋巷》(1973)和《出租汽車司機(jī)》(1976)等影片顯示出美國青年導(dǎo)演在承繼美國電影傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新精神，為70年代的復(fù)興準(zhǔn)備了條件。

美國電影的“復(fù)興”是從S.斯皮爾伯格的《大白鯊》(1975)和盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》(1977)開始的。這兩位導(dǎo)演都是南加利福尼亞大學(xué)電影學(xué)院的畢業(yè)生，他們運(yùn)用當(dāng)代工藝技巧制作的傳統(tǒng)類型片(災(zāi)難片、科幻片)引起強(qiáng)烈的反應(yīng)，并導(dǎo)致美國電影的制作和票房收入直線上升。受到美國青少年觀眾歡迎的科幻片發(fā)展為集災(zāi)難片、冒險(xiǎn)片而成的場(chǎng)面壯觀的影片的一個(gè)新片種，這些影片包括《第三類接觸》(1977)、《異物》(1979)、《外星人》(1982)、《失去方舟的入侵者》(1981)、《金剛》(1976)、《超人》(1979)、《侏羅紀(jì)公園》(1993)以及這些影片的續(xù)集。

在70年代末以來的美國電影中，家庭和婦女以及普通人生活的影片又重新受到重視，如W.艾倫的《安妮.霍爾》(1977)和《漢娜姐妹》(1986)；阿爾特曼的《三個(gè)女性》(1977)；阿普特德的《礦工的女兒》(1980)；R.本頓的《克萊默夫婦》(1979)；J.L.布魯克斯的《母女情深》(1983)；P.馬佐爾斯基的《一個(gè)未婚女人》(1978)；M.雷德爾的《金色池塘》(1981)；R.雷德福的《普通人》(1980)；H.羅斯的《轉(zhuǎn)折點(diǎn)》(1977)；齊納曼的《朱莉亞》(1977)等。關(guān)于越南戰(zhàn)爭的影片當(dāng)推H.阿什比的《歸家》(1978)、M.西米諾的《獵鹿人》(1978)和科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》(1979)。其他突出的影片還有關(guān)于工人的如《諾瑪.雷》(1979)、《洛奇》(1976)、《藍(lán)領(lǐng)》(1978)；表現(xiàn)青年的如《周末狂熱》(1g77)、《油脂》(1978)、《毛發(fā)》(1979)和《閃光舞》(1983)等。

美國電影評(píng)論

長期以來，美國只把電影看作是娛樂手段，把好萊塢當(dāng)成生產(chǎn)故事和幻想的工廠，因而首先注意影片的商業(yè)價(jià)值。70年代前后，美國電影學(xué)術(shù)研究有了很大發(fā)展。建立于1927年的美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院除頒發(fā)一年一度的“學(xué)院獎(jiǎng)”(奧斯卡獎(jiǎng))外，也逐漸加強(qiáng)了它的學(xué)術(shù)工作。1967年，在華盛頓和洛杉磯兩地成立了美國電影研究院。電影資料館遍布全美，其中重要的有紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、羅切斯特的伊斯曼電影資料館、華盛頓國會(huì)圖書館、伯克利太平洋電影資料館等。

60年代后期以后，美國許多綜合大學(xué)陸續(xù)設(shè)置了電影學(xué)院、電影系或?qū)I(yè)，著名的有南加利福尼亞大學(xué)的電影學(xué)院，加利福尼亞大學(xué)(洛杉磯)的影劇系和紐約大學(xué)的電影制作、電影理論、影劇劇作3個(gè)系。只就電影理論學(xué)科來說，獲得電影博士學(xué)位的人數(shù)由60年代中期的200人激增至2000人。各種理論研究機(jī)構(gòu)和學(xué)會(huì)的發(fā)展，各種電影學(xué)術(shù)性刊物(如《美國電影》、《電影季刊》、《廣角》、《電影雜志》)的繁榮，為美國電影研究提供了條件。

美國電影評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中除影響最大、歷史最久的電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的奧斯卡金像獎(jiǎng)以外，重要的還有美國影評(píng)人學(xué)會(huì)獎(jiǎng)和好萊塢外國新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)“金球獎(jiǎng)”等。主要的國際性電影節(jié)有芝加哥國際電影節(jié)、洛杉磯國際電影展覽、紐約國際電影節(jié)和舊金山國際電影節(jié)。