1. 室內(nèi)建筑拍攝的鏡頭選擇

拍攝建筑空間攝影的時候最常見使用的鏡頭是短焦鏡頭，但是有時候在拍攝一些特定的鏡頭和場景的時候也會用到長焦鏡頭和魚眼鏡頭，今天我來說一下每種鏡頭在使用時候的特點。

焦距選擇：

焦距的選擇與相機位置的選擇密切相關(guān)，不同的攝影師會選擇不同的方式。一些攝影師會先選好一個拍攝的位置，然后再挑選適合的鏡頭來拍攝。然而有些攝影師喜歡先選擇好鏡頭，然后移動到適合的拍攝角度和位置來進行拍攝。

當然，使用變焦鏡頭的攝影師有更多的自由選擇拍攝位置的空間，因為焦距可以相應(yīng)地進行調(diào)整。而對于喜歡使用定焦鏡頭的攝影師來說，那么需要多多移動拍攝點，來配合定焦鏡頭，當然這都取決于攝影師的個人偏好而已。

極端焦距(小于16mm或大于200mm )會產(chǎn)生極端夸張的影像效果，所以這種鏡頭很少用于建筑空間攝影。當然如果你只有這種極端焦距的鏡頭的話，它們也是可以拍出不同效果的照片的。理論上，建筑攝影師有多種鏡頭選擇，這大大擴大了相機位置的范圍。

長焦鏡頭非常少用以建筑空間攝影，由于攝像師必須間距建筑很遠，才能夠把它徹底拍攝出來。因此，長焦鏡頭只用于某些特殊場景和拍攝效果。

長焦鏡頭用于展示建筑物的細節(jié)還有材質(zhì)的表現(xiàn)是非常合適的。但由于長焦鏡頭的景深很小。所以攝影師可以盡量減小光圈來避免畫面中的一些區(qū)域在焦點以外而變得模糊不清。長焦鏡頭也代表狹小的角度、也縮小了可見物體的范圍。因此，長焦鏡頭可以將建筑的某些部分置于構(gòu)圖的中心，并將這些部分與更次要和單調(diào)的背景分開。用長焦鏡頭遠距離拍攝帶來的空間壓縮透視感，可以把一些建筑拍攝出不同尋常的格局。

根據(jù)應(yīng)用這類方法，恰當?shù)靥暨x照相機拍攝點，進行遠距離拍攝建筑，這樣即使距離相隔很遠的建筑物業(yè)能彼此產(chǎn)生聯(lián)系. 用這種方式拍攝可以使照片更有藝術(shù)和抽象的效果，如果您正想要拍攝出這種效果，選擇長焦鏡頭遠距離拍攝便是不錯的選擇。

2. 拍攝室內(nèi)空間的鏡頭

首推適馬30mm f1.4，等效焦距約45mm，接近人眼視角，室內(nèi)和室外其實都很合適。光圈大，雖然等效f2.1，但虛化并不會改變。適馬56mm f1.4個人認為室內(nèi)有點伸展不開，16mm f1.4要拍人像需要一定水平。

3. 拍室內(nèi)設(shè)計用什么鏡頭

佳能全畫幅相機拍室內(nèi)選擇

超廣角鏡頭比較好，一般而言，我們把16-35mm焦距范圍的鏡頭叫做超廣角變焦頭。

如果是APS畫幅單反相機，要選用10-12mm左右的鏡頭。如果是全畫幅相機，用16-17mm就很不錯。拍出的房間會顯得很寬敞，很有視覺沖擊力。

4. 室內(nèi)建筑拍攝的鏡頭選擇哪個

個人認為拍攝視頻主要還是應(yīng)該符合人眼視覺效果，如此就應(yīng)該選擇標準鏡頭比較好。用標準鏡頭拍攝人像，比例勻稱，沒有畸變，拍攝建筑墻壁不會出現(xiàn)弧度彎曲，拍攝大場面如田園風(fēng)光也是標準鏡頭的強項。當然拍視頻有時候也是需要廣角鏡頭的，例如在室內(nèi)，不用廣角鏡頭就拍不出房間整體效果。

5. 室內(nèi)建筑拍攝的鏡頭選擇多少

理論上講，只要照相機鏡頭的平面與建筑物的垂直線平行，那么建筑物就會避免變形。但是建筑物一般都較高大，拍攝如果沒有一定高度，使用非移軸相機鏡頭拍攝時，建筑物的上部肯定拍不到，建筑照片就不完整。使用較長焦距的鏡頭，在較遠的距離拍攝。

6. 室外近距離拍攝建筑物全貌,哪種鏡頭更合適?

許多攝影師會在拍合影的時候立馬換算廣角鏡頭，其實這樣做并不一定正確。廣角鏡頭容易使邊緣的人物變形，拍攝合影的時候，最好用標準鏡頭，實在沒有可以選用中間的焦段以保證人物不變形，或者選擇合適的拍攝距離和拍攝角度。盡量避免變形的現(xiàn)象發(fā)生。

若一定要使用廣角鏡頭，那要注意千萬不要貼近了人物拍攝，除非你是刻意想要表現(xiàn)夸張的效果。

編者認為一張好的合影應(yīng)該達到以下五點要求：

1)集體群像在畫面布局合理，充實。

2)前后排無遮擋現(xiàn)象。

3)最前一排與最后一排的人都清晰。

4)沒有前排頭大、后排頭小的透視變形。

5)沒有閉眼睛的情況。

當然，要做到以上五點，就必須掌握好以下拍攝要領(lǐng)。

1、應(yīng)選用標準鏡頭 標準鏡頭的視角與人眼一致，用廣角鏡頭拍集體照時會出現(xiàn)透視變形現(xiàn)象，前排人物離鏡頭近而頭大，后排人物離鏡頭遠而頭小。因此，拍集體照不能使用廣角鏡頭。如果使用變焦鏡頭拍集體照也應(yīng)選擇35-50毫米焦距段（全畫幅相機）。

2、光圈和快門速度的選擇 集體合影的特點是：人物是靜止的且縱深大。要獲得較大的景深，一般得使用小光圈和較慢的快門速度。20～30人的合影宜用f／5.6～f／8光圈；在60～70人合影時宜用f／8～f／11光圈，在100人以上合影時宜用f／11～f／16光圈。快門速度最好不低于1／30秒，這樣可避免個別人在拍攝中突然的晃動。當然，在光線較差的情況下，為了保證有足夠的景深，只好犧牲快門速度，但一般不能低于1／8秒。

3、使用三腳架和快門線 因為拍攝集體合影需要較大的景深，所以常選用較小的光圈拍攝，這時快門速度較慢，為防止拍攝中出現(xiàn)“手震”，影響畫面清晰度，因此在拍照中必須使用三腳架穩(wěn)定照相機。

4、為避免前后排遮擋，前后排梯度要大 拍大型集體合影時，安排隊列最好用桌椅，能使前后排更緊湊一點，以便更有效地利用景深，拍出清晰照片。隊列的安排一般是第一排坐凳子，第二排站地面，第三排站凳子，第四排站桌子，如果人還多，前面可蹲一排。 如果利用大樓前的石階照集體合影，人群站隊排列應(yīng)注意的是，無論人多人少都必須隔一級站隊（即前后兩排之間應(yīng)空一級），這樣才能避免前排遮擋了后排。 拍集體合影構(gòu)圖很重要，不能在前排擺上過多的凳子，造成隊形細長，人物頭像很小，構(gòu)圖難看。 一般拍集體合影第一排擺凳子的數(shù)量可用以下公式計算：擺凳子數(shù)量=合影人數(shù)／5。例如：100人合影，擺凳子數(shù)量=100／5= 20即100人的合影，前排領(lǐng)導(dǎo)席擺20個凳子即足。 如果拍攝100人以上的合影，最好將桌椅以照相機為軸心擺成一個弧形，因為鏡頭最清晰的焦點平面是在以鏡頭焦點距離為半徑的圓弧上。因此，采用弧形站隊拍攝，就不會出現(xiàn)集體合影中常見的兩側(cè)人物不十分清晰的情況，從而保證了中間和兩側(cè)的人物都一樣清晰。

5、光線的選擇 拍集體合影以柔和的自然光為好，應(yīng)盡量避免直射陽光和逆光。時間應(yīng)選在上午10點至下午4點這個時段，不要在樹蔭下拍照，以防產(chǎn)生花臉。

6、焦點選擇 根據(jù)景深原理，鏡頭應(yīng)聚焦在整個隊列縱深的前1／3處。例如：若共五排人，應(yīng)將焦點對在第二排的中間人物上，這樣可更有效地利用前景深和后景深，拍出前后均清晰的集體合影。

7、構(gòu)圖方法 集體合影的構(gòu)圖布局要求上寬下窄留出天地，左右略留有余地而盡量充滿畫面。

8、拍照時注意力應(yīng)集中 拍攝前先看看隊列中有無前排遮擋后排的情況，如有則應(yīng)調(diào)整一下位置。在按動快門前舉手示意，提醒大家注意力集中，以免出現(xiàn)閉眼或晃動。此外，初拍集體照要避免緊張情緒，把注意力集中在準確曝光，精確聚焦以及構(gòu)圖上，否則，任何小小的差錯和失誤都會造成無法挽回的損失，因為大多數(shù)集體合影是無法補拍的。

7. 建筑拍攝要求

拍建筑我覺得用什么相機都可以拍，和拍風(fēng)景、人物、靜物一樣沒什么特別的說法，掌握好光線、角度取景就拍，高層建筑和步梯小樓，古寺寺廟和城市住宅其拍照方式方法各取各異，就看拍客想表達什么，用標準鏡頭、變焦鏡頭、廣角或超廣角、長焦鏡頭甚至微距鏡頭，還有專業(yè)的移軸鏡頭等，常用相機尼康、佳能、索尼，有錢買哈蘇等都行，相機固然重要，熟悉自己的裝備，用起來順手就好，相機后面拍照者那個腦殼才是關(guān)鍵~

8. 拍室內(nèi)建筑用什么鏡頭

室內(nèi)場景選擇相機如果想得到高畫質(zhì)的相片，最好是選擇單反相機，至于鏡頭就要按攝影的需要做選擇了。一般下幾方面：

1、定焦鏡頭定焦鏡頭擁有更好的色彩還原和景深控制。不僅如此，它們在人像攝影中還有一項變焦鏡頭不具備的優(yōu)勢——統(tǒng)一的風(fēng)格。

2、廣角鏡頭很適合傳統(tǒng)的正式合影。在主要活動或婚禮簽到中使用24mm鏡頭能給觀眾一種進入現(xiàn)場環(huán)境中的感覺。這種鏡頭也很適合紀實或新聞攝影。

3、標準鏡頭50mm定焦鏡頭是很多專業(yè)攝影師的工作鏡頭，非常適合肖像和紀實工作。在室內(nèi)弱光環(huán)境下它可以凝固動作，不過過小的景深對快速移動的物體來說可能會有點問題。

4、長焦鏡頭85mm 是最理想的人像鏡頭。它能提供出色的景深并減少短焦距鏡頭的空間透視效果。焦距在一般使用中有些限制，不過非常適合人像照片。在使用布光拍攝正式人像照片時，這支鏡頭會是使用最多的一支。

5、變焦鏡頭變焦鏡頭擁有一項定焦鏡頭所沒有的優(yōu)勢——站在原地構(gòu)圖。24-70mm非常適合室內(nèi)近攝使用，比如更衣室或狹小的吧臺內(nèi)。可以悄悄地改變被攝體而不引起注意，有利于捕捉到最自然的畫面。

9. 室內(nèi)建筑拍攝的鏡頭選擇什么

學(xué)建筑出身的有得天獨厚的優(yōu)勢，至少從構(gòu)圖方面肯定比一般攝影師更“專業(yè)”，知道自己在表達什么。

在器材方面，現(xiàn)在建筑攝影師有用后背的，也有用135系統(tǒng)的，從經(jīng)濟角度，很多人選擇佳能的兩個移軸和5D系列的機身，再經(jīng)濟些，搭配入門的全副6D也有。

用尼康的因為廣角移軸只有一個24，相對較少，不過純粹從建筑攝影來說，也比較經(jīng)濟。只是拍室內(nèi)空間比較局促而已。說到后期，肯定會說到RAW格式，目前解RAW的軟件如飛思Capture One 8.0，Lightroom，Capture NX2等都比較好用。也各有優(yōu)勢。

當然，移軸鏡頭除了三陽那款，沒有低于萬元的，加上機身，最起碼預(yù)備2W，配上腳架、附件、濾鏡等，小三萬輕輕松松就花出去了，所以建筑成本會比一般拍人像要高些。

如果單純玩，也可以買個C副機身+廣角鏡頭就夠了，像場寬廣、視角輕松囊括各種建筑，只是透視形變大后期辛苦。不過，這樣成為一個”優(yōu)秀的建筑攝影師“更難