1. 布列松攝影作品網(wǎng)站

喜歡攝影的朋友想深入學(xué)習(xí)一點(diǎn)攝影知識(shí)，我集中推薦一下這幾年我自己看過的，覺得不錯(cuò)的幾本攝影書。

《攝影美學(xué)七問》，作者阮義忠，被稱為中國(guó)攝影教父。這無疑是這些年對(duì)我影響最大的一本攝影書，思想深刻、藝術(shù)性強(qiáng)，7篇對(duì)話，把攝影的美學(xué)特性剖析得淋漓盡致。喜歡攝影的同學(xué)都應(yīng)該讀一讀。

《當(dāng)代攝影新銳》這本介紹的攝影新銳，至今很多已卓有建樹。

《二十位人性見證者》（舊版名《世界攝影大師——二十位人性見證者》）介紹20位世界攝影大師，值得一讀。

《面對(duì)攝影大師》拜訪布列松、馬克·呂布、寇德卡等世界攝影大師的故事，堪稱大師向大師致敬，生動(dòng)活潑有趣，讓我們了解大師生活狀態(tài)。

《攝影家西游記》作者因工作關(guān)系（編輯《攝影家》雜志）游歷歐洲各地、與當(dāng)?shù)財(cái)z影家、雜志編輯、策展人交流的札記。

《論攝影》被稱為攝影圣經(jīng)，地位毋庸贅言。我在圖書館借回來看了許久，也許是對(duì)西方寫論文的思維方式還不適應(yīng)，感覺有些沉悶，沒有看完。

《攝影大師對(duì)話錄》法國(guó)攝影大師法蘭克·霍瓦的《攝影大師對(duì)話錄》，阮義忠編。大師與大師關(guān)于攝影的深入對(duì)話，讀之有如醍醐灌頂，茅塞頓開。

《我將是你的鏡子》顧錚編譯，世界攝影大師的自白或訪談，值得一看。

荷賽獎(jiǎng)得主傅擁軍的《紀(jì)實(shí)攝影指導(dǎo)》，其實(shí)更偏向于新聞攝影。名家大講堂這個(gè)系列的書都不錯(cuò)，圖文并茂，很是精彩。

顏長(zhǎng)江《三峽日志》。作者是生在秭歸縣長(zhǎng)在長(zhǎng)江邊的人，對(duì)于三峽有一種深沉的愛。這是他沿著三峽行攝的日記，真誠(chéng)質(zhì)樸，充滿感情。

《失焦》卡帕的二戰(zhàn)戰(zhàn)地?cái)z影手記，毋庸多言。

《紀(jì)實(shí)攝影——風(fēng)格與探索》中國(guó)第一本系統(tǒng)闡釋紀(jì)實(shí)攝影的書，其中的知識(shí)非常豐富、格調(diào)很高，且很好看，嚴(yán)重推薦。

《普利策新聞獎(jiǎng)圖語》美國(guó)新聞攝影大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的剖析，不錯(cuò)。

<布列松傳》記得看過這么一句話“布列松是攝影的一道門，不管你同不同意他，都要從他門下走過，當(dāng)然，如果你很有本事，也可以從他頭上跳過?！?/p>

《瞬間的背后》 一句精辟的語錄，一幅讓人醍醐灌頂?shù)恼掌?，然后再聊聊照片背后的故事，它的來龍去脈，拍攝趣聞，以及怎樣才能拍出這類照片。美國(guó)新聞攝影大師喬·麥克納利的新聞大片，真的是大片。其中多數(shù)使用閃光燈拍攝，喜歡用燈光的朋友很應(yīng)該看看。

《攝影家的門檻》攝影家的“門檻”是什么呢?姑且可以說是攝影愛好者和攝影家的區(qū)別，攝影人都想被人稱為攝影家，甚至藝術(shù)家，很多人都想躺在沙發(fā)上指導(dǎo)那些把自己當(dāng)神的攝影愛好者。可是風(fēng)雅如賈寶玉也不敢說自己是檻內(nèi)人，千千萬萬個(gè)愛好者很難誕生一個(gè)攝影家。那么在千千萬萬個(gè)愛好者和攝影家之間，真的是只有一條門檻，而不是一座等你去跳的龍門嗎?

這部書，結(jié)合李少白的一批作品帶給我的啟發(fā)，告訴大家，愛好者和攝影家之間只有一個(gè)小小的門檻，甚至可以說其實(shí)只有一層薄薄的窗戶紙。只要你不相信各種故弄玄虛的表演，只要你自信、理性、踏實(shí)、耐心，再學(xué)一些辯證法，你就可以輕松地邁過這個(gè)門檻。

除正文部分外，李少白以攝影家自述形式提供給我們每張照片的創(chuàng)作數(shù)據(jù)、創(chuàng)作目的、主要手法、測(cè)光點(diǎn)與曝光補(bǔ)償?shù)葍?nèi)容，標(biāo)注在每張作品下面，為廣大讀者提供參考。

《圖片編輯手冊(cè)》第一本系統(tǒng)的中文圖片編輯圖書。我認(rèn)為圖片編輯是對(duì)攝影作品的再創(chuàng)作，對(duì)于一組作品，好的組圖編輯非常重要，這本書很有用。

這些書是我看過的眾多攝影書當(dāng)中的精品，有品位、有格調(diào)、有層次，對(duì)學(xué)攝影的人非常有幫助的，至于充斥著圖書館、書店書架的什么數(shù)碼攝影入門、構(gòu)圖技巧、風(fēng)光攝影技巧……之類的爛書少看或者根本不要去看。

2. 布列松新聞攝影

要精確地瞄準(zhǔn)目標(biāo)，僅僅靠眼睛是不夠的，有時(shí)還要暫時(shí)屏住呼吸。

相機(jī)是我的速寫本，是記錄直覺和本能地工具。

拍攝讓頭腦、眼睛和心靈處于同一瞄準(zhǔn)線上。

重要的是盡量讓人忽略相機(jī)的存在。為了更好地觀察，我用我的一生嘗試不引人注目的低調(diào)生活。

攝影是一項(xiàng)需要依靠體力的職業(yè)：必須不停地走動(dòng)、變化……身體和精神需要合二為一。

我是一名新聞工作者。我注重思考，關(guān)注生活。

3. 布列松攝影作品高清

亨利·卡蒂埃-布列松：你拍的前10000張照片都是爛片。

解析：你得不斷嫌棄自己之前拍的照片，看到之前拍的照片的不足之處，并且在今后的拍攝中去改變。

安塞爾 亞當(dāng)斯：攝影機(jī)最重要的元件是攝影師的頭腦，而不是你手里拿的那臺(tái)相機(jī)。畢竟，攝影師如何去思考并觀察他要拍攝的主題，才是最重要的。

解析：照片拍得好不好不取決于器材，而取決于使用器材的人，器材是服務(wù)于人的。

安塞爾 亞當(dāng)斯：我們不只是用相機(jī)拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。

解析：我們拍的照片代表著我們的價(jià)值觀、人生觀、審美觀以及對(duì)生活的態(tài)度。

▲亞當(dāng)斯《內(nèi)華達(dá)瀑布，優(yōu)勝美地國(guó)家公園》

郎靜山：拿相機(jī)就是我的生活，它比我的太太還重要。

解析：女朋友沒了可以再找，要是不能拿相機(jī)了生活就沒了。

冠德卡：我對(duì)攝影哲學(xué)沒興趣，我感興趣的是極限，我總是拍同樣的人、同樣的場(chǎng)景；因?yàn)槲乙肋@些人、這些情景的極限和我自己的極限。至于是第一張成功還是第五張成功乃至第十張成功都不重要。

解析：攝影最終的意義在于是否突破了自己，是否從攝影中獲得了樂趣，至于是否成功以及什么時(shí)候成功都不重要。

伊莫金 · 坎寧安：你問，我最喜歡自己的哪一張作品？我明天要拍的那一張。

解析：自己拍得最好的照片永遠(yuǎn)是下一張。

4. 攝影大師布列松的作品

回答這個(gè)問題時(shí)候首先要解決兩個(gè)概念問題，一是何為新聞攝影一是何為紀(jì)實(shí)攝影。

新聞攝影，我理解的是本身就是紀(jì)實(shí)攝影，且要具備新聞的六要素，真實(shí)性及時(shí)性是必備的，新聞攝影大師布列松提出“決定性瞬間”。拍了這些照片以后，還要有發(fā)布的平臺(tái)，主要指報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)、電視臺(tái)等媒體被報(bào)道出來，你這樣的作品也才能叫新聞攝影作品。個(gè)人的自媒體或者公司的網(wǎng)站刊物那不叫新聞攝影。新聞攝影工作者一般是媒體機(jī)構(gòu)從業(yè)人員以及專業(yè)攝影師，拍攝目的主要是為這些媒體機(jī)構(gòu)提供新聞?wù)掌?。這些新聞?wù)掌N類很多，包括突發(fā)性事件、社會(huì)環(huán)境、人文地理、八卦娛樂、日常生活等，這些具有傳播價(jià)值、欣賞價(jià)值、資料價(jià)值等。

紀(jì)實(shí)攝影不一定就是新聞攝影了。它主要是記錄社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)，反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀。這些照片很多時(shí)候是在特殊環(huán)境或背景下具有特殊的意義，因此紀(jì)實(shí)攝影作品具有社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值、美學(xué)價(jià)值等，并不是在街頭隨便拍幾個(gè)人在走路就是紀(jì)實(shí)攝影。這里也涉及到攝影師專注的紀(jì)實(shí)領(lǐng)域或某個(gè)時(shí)期的拍攝主題，拍攝主題一般要跟蹤拍攝3年以上……這里就包含了攝影師的人文關(guān)懷和對(duì)特定環(huán)境下的特點(diǎn)人群的關(guān)注和理解，當(dāng)然紀(jì)實(shí)攝影也包括人文自然。

紀(jì)實(shí)攝影師對(duì)個(gè)人的要求是很高的，通常專注于對(duì)生命意義的追尋，善于通過典型鏡頭反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，具有批判現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。

生活紀(jì)實(shí)攝影可以是個(gè)人或家庭生活的記錄，可以反映生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴或有意義的場(chǎng)景，作為個(gè)人或家庭的影像記錄而留下美好的回憶，目前對(duì)于每個(gè)人和家庭來說這些隨手可以完成的拍攝，在二十年前就沒有這樣輕松了，一般是過年或中秋才到照相館拍全家?！?/p>

如果要作為專業(yè)的生活紀(jì)實(shí)攝影，你就要準(zhǔn)備做好一個(gè)專業(yè)攝影師，要擬定一個(gè)拍攝主題和拍攝計(jì)劃，比如選題“時(shí)尚街頭”，拍攝時(shí)間為30天，計(jì)劃深入到大城市還是小縣城哪怕是鄉(xiāng)鎮(zhèn)街頭，提前要做好規(guī)劃，當(dāng)然也可以單獨(dú)分組：大城市和鄉(xiāng)村分開拍攝，這樣可以形成強(qiáng)烈對(duì)比。

總之，紀(jì)實(shí)攝影師一般都會(huì)專注于某一領(lǐng)域數(shù)十年去積累拍攝，到最后可能只能選出為數(shù)不多的“完美”照片。有可能就是那不多的幾張照片就會(huì)給你帶來更多的精彩和收獲以及最大化的社會(huì)價(jià)值。紀(jì)實(shí)攝影師的樂趣也在于此。

就個(gè)人而言，更傾向于社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影，也正在向這方能努力，目前也正在著手準(zhǔn)備拍一個(gè)“晚期癌癥群體”，患者本人需要被關(guān)注最后的姑息治療和其家人的心理陰影和關(guān)懷……大多時(shí)候患者本人已經(jīng)接受了即將死去的現(xiàn)實(shí)，但是家屬卻難以接受和面對(duì)“生命如何沙漏一般看著消失”，其實(shí)這是很殘忍的現(xiàn)實(shí)，沒有人能做到坦然接受親人的死亡……而這對(duì)家人來說會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，其心理的健康備受摧殘……紀(jì)實(shí)攝影師在面對(duì)這一群體生存環(huán)境中時(shí)也是非常壓抑的，也是殘忍的。

因此要做紀(jì)實(shí)攝影師就要做好承受苦難的準(zhǔn)備包括身體和精神上的。

圖一9月12日香港銅鑼灣街頭的流浪漢。圖二9月25日成都體育中心“蜀王府”遺址。

5. 布列松圖片社

每一名街頭攝影師心中一定有一個(gè)被稱為「決定性瞬間」的教條，主要是因?yàn)榉▏?guó)傳奇攝影師，瑪格南圖片社的締造者之一的布列松。1952年，布列松以"決定性瞬間"為書名和序言標(biāo)題，出版了他的攝影作品選集。此后，"決定性瞬間"便成為歐美各國(guó)乃至世界現(xiàn)實(shí)主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的攝影金科玉律與攝影美學(xué)經(jīng)典。

6. 布列松的攝影作品

第一個(gè)，尼埃普斯是攝影師的發(fā)明者，他拍攝了世界上第一張照片。第二個(gè)藝術(shù)攝影之父奧斯卡古斯塔夫雷蘭德原籍英國(guó)，生于瑞典，早年從事繪畫，1853年轉(zhuǎn)行攝影，代表作是多底疊放攝影作品兩種人生。第三個(gè)現(xiàn)代新聞攝影之亨利卡蒂埃布列松是法國(guó)攝影師被譽(yù)為當(dāng)代世界攝影十杰之一，人類喜劇的報(bào)道者。

7. 法國(guó)攝影家布列松得作品

01

Max Riv (荷蘭)

Max Riv來自荷蘭，是一位全球頂尖的景色攝影師，特別擅于拍攝叢山峻嶺風(fēng)景的攝影師，充滿魄力、熱血、創(chuàng)意與冒險(xiǎn)感的作品，是一種很值得學(xué)習(xí)的風(fēng)格。

02

Kilian Schnberger (德國(guó))

Kilian Schnberger是一位來自德國(guó)的攝影師，然而令人意想不到的是，他其實(shí)患有色盲癥，但他將這個(gè)缺點(diǎn)發(fā)展成了自己的風(fēng)格，他極為擅長(zhǎng)捕捉風(fēng)景里的光影、氣氛、質(zhì)感與紋理，因此作品也相當(dāng)受歡迎。

03

Vincent Favre (法國(guó))

攝影師希望透過捕捉自然界的美景，讓人們更懂得欣賞與尊重我們的世界，涉及的風(fēng)景也很多樣，包括山嶺、海岸與各種自然景觀。

04

Lars van de Goor (荷蘭)

攝影師自 2007 年開始專業(yè)風(fēng)光攝影，曾于哈蘇大師賽的風(fēng)景/自然類入選 10 大名單，其目標(biāo)在于拍攝到自然中如魔法、令人驚喜的影像。

05

Evgeni Dinev (保加利亞)

不斷探求壯麗新景觀的攝影師，其耐心是重要的特點(diǎn)，以等待自然界里隱秘的風(fēng)光。

06

Peter Lik (澳洲)

最令人印象深刻的，應(yīng)該是以全球最高的天價(jià) 650 萬美元出售作品《Phantom》，雖然交易的真實(shí)性令不少人質(zhì)疑，但他也是相當(dāng)成功的職業(yè)風(fēng)光攝影師，有超過 30 年經(jīng)驗(yàn)，多幅作品都以遠(yuǎn)超“市價(jià)”的金額成交。

07

Trey Ratcliff (紐西蘭)

其作品有如繪畫般絕美，也有相當(dāng)多關(guān)于城市、建筑的攝影作品，而且經(jīng)常在其網(wǎng)站分享拍攝心得，甚至推出了自家設(shè)計(jì)的相機(jī)袋，大受歡迎，是個(gè)多才多藝的優(yōu)秀攝影師。

08

Darren White (美國(guó))

攝影師的作品廣泛見于不同雜志、網(wǎng)站、海報(bào)上，似乎特別受“裝飾品”類歡迎，他也經(jīng)常拍攝星空照片，同好者不妨留意其作品。

09

David Keochkerian (法國(guó))

攝影師本身是人體生理學(xué)博士，也從業(yè)于醫(yī)學(xué)領(lǐng)域。似乎和不少醫(yī)生也一樣，也很熱愛攝影，涉獵范圍廣泛，并且展現(xiàn)出其優(yōu)秀攝影技術(shù)和敏銳的觀察力。

10

Atif Saeed (巴基斯坦)

這位中東攝影師在 Facebook 上有令人驚訝的粉絲數(shù)，超過 60 萬個(gè)，作品備受注目，他早前拍攝的獅子照片，就曾被媒體廣泛報(bào)導(dǎo)，而他的風(fēng)光攝影作品也是一樣的受歡迎。

8. 布列松人像攝影

法國(guó)攝影師亨利·卡帝埃·布列松是歷史上最重要的人文報(bào)道攝影師，也是聞名遐邇的法國(guó)“瑪格南”圖片社的創(chuàng)始人。

當(dāng)他與羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西蒙、喬治·羅杰這些在攝影史上崔燦奪目的人物一起在巴黎一個(gè)小酒館里面舉起酒杯慶?，敻衲系某闪r(shí)，他手中的徠卡相機(jī)上只有一支50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

徠卡相機(jī)在當(dāng)時(shí)還不是名噪一時(shí)的奢侈品牌，不像現(xiàn)在，動(dòng)不動(dòng)就是愛馬仕限量版什么的。

自從小型的徠卡相機(jī)出現(xiàn)以后，布列松就愛上了它，（他不希望拍攝引人注意，甚至把紅色的logo用膠布蓋住）。此后他又進(jìn)而與50mm之一標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距結(jié)緣，他一輩子拍攝的照片中，80%以上都是用50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的。

它陪在大師身邊的時(shí)間堪與其夫人媲美。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭接近于人眼的視野，沒有長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮景深效果，也沒有廣角鏡頭對(duì)于透視的過分夸張，有的只是平白的表現(xiàn)，真實(shí)的記錄。

這對(duì)于以拍攝入們?cè)谄綄?shí)的生活中的真實(shí)狀態(tài)見長(zhǎng)的布列松來說，是再適合不過的。

相形之下，很多攝影愛好者最大的夢(mèng)想還是“將佳能或尼康的鏡頭配齊”。這種像收集“變形金剛”一樣的態(tài)度往往會(huì)使他們?cè)谶^于雜亂的焦距效果中迷失。

對(duì)于一個(gè)攝影師來說，最重要的并不是你有多少支不同焦距的鏡頭而是你是否找到了那個(gè)“屬于自己”的焦距。

正如感情，人生中最寶貴的不是你有多少個(gè)男朋友或女朋友，而最重要的是你是否找到了屬于自己的那一個(gè)。

當(dāng)然，不可避免地，很多影友還是鏡頭收集的愛好者。那么如何選擇自己常用的鏡頭，鏡頭之間如何進(jìn)行配合就是一個(gè)重要的問題了。

布列松是拍紀(jì)實(shí)人文的，他要的是速度。追求決定性瞬間，這與他現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格有關(guān)，其照片不依賴于專門的設(shè)備和技術(shù)。所以35，50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很合適，不用在焦距上去斟酌，看到了就按下快門，少了一層思考，獲得更快的速度.

就好比扎克伯格的衣柜里放著清一色的T恤衫，每天早上出門無需思考穿什么搭配什么顏色一樣，迅速?zèng)Q策而無大錯(cuò)。

但對(duì)旅行攝影師來說，最重要的是一只能走天涯的鏡頭。

一個(gè)旅行者，雖然天南地北的跑，但是真正到了一個(gè)景點(diǎn)，你只能站在一個(gè)固定的點(diǎn)，要么拍全景，要么拍局部。你沒有時(shí)間也沒有精力跑來跑去，更不可能上天入地的。這時(shí)候，一只變焦鏡頭就很重要了，至少，能拍近也能拍遠(yuǎn)，一旋鏡頭就做到了。

假如不追求專業(yè)，只希望能“拍到就是賺到”，秉持這樣的理念，我覺得24-200mm的鏡頭是最好的。

如果你帶了n個(gè)鏡頭，坦率的說，等你換好鏡頭，麻煩不說，拍照的最佳時(shí)機(jī)說不定已經(jīng)過了。豈不是大遺憾？

當(dāng)然，旅行和紀(jì)實(shí)人文也有共同點(diǎn)，那就是對(duì)輕便的要求，能輕盡量輕，背著磚頭旅行或者掃街，是一件痛苦的事。

結(jié)合輕便機(jī)身和24-200mm這兩點(diǎn)，似乎也就只有索尼黑卡6了。我手上的是黑卡5a，24-70mm，經(jīng)常感覺不夠用。

當(dāng)然，好的手機(jī)也不錯(cuò)哦！

我想，布列松假如穿越到現(xiàn)在，說不定會(huì)愛上用手機(jī)拍人文。因?yàn)樗木枋恰皼Q定性瞬間”。

9. 布列松攝影集

卡蒂爾·布列松于1952年提出了著名的“決定性瞬間”理論，將攝影定義為捕捉瞬間的藝術(shù)，要求在畫面在內(nèi)容上和形式上完美的記錄下人間美好的瞬間。瞬間的抓取首先關(guān)系到的形象是否具有典型的意義。這就是通常所公認(rèn)的決定性的瞬間。

10. 布列松中國(guó)攝影作品

1929年，布列松獲得了他的第一臺(tái)照相機(jī)；

1931年，布列松決定放棄繪畫，專心攝影，契機(jī)是他看到了攝影師Martin Munkacsi的一幅剪影作品，為照片中的自由之美所震撼，他說“我突然明白，一張照片能夠瞬間凝結(jié)永恒”。

　　布列松的“瞬間美學(xué)”影響了無數(shù)攝影者。決定性瞬間，指通過抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,并用強(qiáng)有力的視覺構(gòu)圖表達(dá)出來