1. 外反拍鏡頭的作用

ae通過設(shè)置添加攝像機切換鏡頭。切至第二個鏡頭，開始時，主體是靜止不動的。

在遠景中觀眾肯定看見手向上舉的動作完成了。

事實上，在這個鏡頭的結(jié)尾處必須留出二至三格的靜態(tài)畫面，然后再切至那個動作中，拍第二個鏡頭可以是靜態(tài)拍攝對象的側(cè)面或反拍鏡頭。

2. 外反拍鏡頭特點

內(nèi)反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭調(diào)度方法。拍主持人或記者出鏡的鏡頭，采訪某人經(jīng)常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過肩鏡頭。拍過肩鏡頭，前景人物以不露眼睛為宜，避兩個鏡頭的免搶奪觀眾注視主體人物的視線。

3. 正反打鏡頭和外反拍的區(qū)別

　　印刷的半成品或者說印張，分為單面(一面印刷圖案，另外一面不印刷)，雙面印刷(兩面都有印刷圖案)，單面印刷不存在正反版問題。雙面印刷，分為正反版印刷，自反版印刷，大反身印刷(又叫滾翻)?！　≌窗嬗∷⒁话闶怯堈疵娴膱D案不同，用2套印版上機，而自反版印刷，大反身印刷都是1套印版上機，正反圖案完全一致，只是自反版印刷，是左右翻身，而大反身印刷是上下印刷。但是值得提醒一點是:有的印刷面因為工藝要求的關(guān)系，雖然正反圖案，但是用2套版上機的，也叫正反版印刷。普通意義的印刷正反版是正反兩面不同那種。

4. 外反拍鏡頭和內(nèi)反拍鏡頭有什么不同?

  《東邪西毒》很多人都說難懂。香港電影學會剪輯課教材影片，該片剪輯師譚嘉明主講，每年亦有很多學生抱怨看不懂。這當然與其錯綜復(fù)雜的情節(jié)及拼接的敘事結(jié)構(gòu)有關(guān)，但更多的是與其強烈的影像表現(xiàn)力和不按常理出牌的剪輯方式有關(guān)。下面對該片剪輯技法的特色進行解析。

1．獨具特色的正/反拍剪輯

（1）多用雙人鏡頭

（2）沒有反應(yīng)鏡頭

（3）從單人鏡頭到雙人鏡頭的長鏡頭

（4）畫外音的剪接運用

2．令人困惑的視點剪輯

（1）目不交投的角色

（2）似是而非的四目交投

（3）主觀鏡頭的運用

5. 外反拍鏡頭又叫做

可以通過設(shè)置內(nèi)反拍、外反拍和正反拍機位，來反映空間方向和交待主體之間交流關(guān)系，便于合理地進行場面調(diào)度。

　　內(nèi)反拍是指在軸線一側(cè)兩個方向相背的拍攝角度，內(nèi)反拍鏡頭可以在畫面中集中表現(xiàn)人物的神態(tài)語氣，使觀眾對畫面保持較為充分的注意，但要注意人物在畫面中的位置和朝向，盡量保持人物視向的前方留有一定空間。

　　外反拍。外反拍角度是指在軸線一側(cè)兩個方向相對的拍攝角度。外反拍鏡頭又稱為過肩鏡頭，畫面中同時表現(xiàn)主體交流中的鏡頭，其中一個面朝向攝像機，另一個背向攝像機。畫面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。

　　正反拍。讓主體人物正面對向鏡頭，利用近景或特寫，以“騎軸”拍攝來表現(xiàn)兩個位置相對主體人物的交流關(guān)系。正反拍是一種較為特殊的帶有主觀角度的拍攝方式

6. 外反拍鏡頭例子

rap中的反拍是指在每個說唱的段落需要斷點，停頓之后再去說下一句，同時根據(jù)此時的音樂鼓點完成停頓結(jié)合，需要用拖音做強調(diào)。簡單的說，正拍就是重音都在重鼓點上! 反拍就是重音都在重鼓點之間!

這種反拍的節(jié)奏率動會有點頭的感覺，頭向下點就是正拍，抬起來的時候就是反拍，如此結(jié)合而成的節(jié)奏就稱之為反拍，舉個例子楊和蘇的《都走了》就是反拍。

7. 內(nèi)反拍鏡頭和外反拍鏡頭都有什么特點?

反旋轉(zhuǎn)也叫逆旋轉(zhuǎn)，與正手正旋相反，等于反手旋轉(zhuǎn)一樣！

8. 外反拍鏡頭的優(yōu)點

越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那么，有沒有例外情況呢？有的。在現(xiàn)實中，一旦拍攝中不小心產(chǎn)生了越軸鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補，甚至在有的影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊的效果。這種有意越軸（跳軸），術(shù)語上也叫它合理越軸（跳軸）。

常見的手法有以下幾種：

一、利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、 用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一個人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運動的鏡頭。

三、利用運動鏡頭越軸。在兩人會話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的沖突感。

六、插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。

七、利用多軸線越軸。當被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經(jīng)驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池！ 一、內(nèi)反拍角度和外反拍角度

在關(guān)系軸線的一側(cè)，兩個鏡頭的機位方向基本相背，各拍一個人物，稱為內(nèi)反拍角度點擊下面視頻。兩個鏡頭的拍攝方向基本相對拍兩個人物，稱為外反拍角度點擊下面視頻。內(nèi)反拍角度是主觀角度，它代表劇中人物各自觀察對方的主觀視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對話時，各自的主觀角度有一仰一俯之分。

拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個鏡頭起來才能顯示出劇中人物的主觀視向。

外反拍角度為客觀角度，這代表導(dǎo)演、攝像的視角，也代表觀眾的視角對被攝對象做客觀介紹，外反拍角度經(jīng)常用在表現(xiàn)二個演員之間的交流。比如圖六，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時，位于前景的演員只帶一部分，以突出主體。內(nèi)反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭調(diào)度方法。拍主持人或記者出鏡采訪某人經(jīng)常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過肩鏡頭。拍過肩鏡頭，前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀眾注視主體人物的視線。

總之 ,三角形布局外反拍、內(nèi)反拍，平行三角形布局，可組成一個多樣三角形布局，可組成各種景別、各種角度的電視畫面。

運用好三角形原理拍攝電視畫面，便于處理好現(xiàn)場調(diào)度，特別是人物訪談中畫面調(diào)度。

9. 外反拍是什么

正手吊杠屬于內(nèi)懸臂，反手吊杠屬于外懸臂。