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“人像攝影質(zhì)感的表現(xiàn)”
[來源：溫州市攝影家協(xié)會(huì) 作者：邵家業(yè)]

自然界里各種物體都有各自不同的質(zhì)地特征，表現(xiàn)著自己的特性。對(duì)于人的肌膚質(zhì)感我們是很熟悉的。由于年齡、性別、境況不同，表現(xiàn)出不同質(zhì)感的差別。如老年人的粗糙、布滿縐紋的皮膚，兒童、少女豐滿、滋潤、富于彈性的皮膚……等等。把這些不同的皮膚質(zhì)感表現(xiàn)在畫面上，才能使人覺得真切、確信，有助于人物性格的揭示，表情真實(shí)地流露。所以一張藝術(shù)人像照相對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)是非常重要的，既不能把每人的皮膚一律地表現(xiàn)光潔、滋潤，也不能不加分析地原樣翻版。因?yàn)檫@樣就會(huì)失去對(duì)不同類型人的的特征、性格的表現(xiàn)力。那么，正確地表現(xiàn)人物細(xì)部皮膚質(zhì)感有哪些手段呢？歸納起來有五個(gè)方面：（1）光源性質(zhì)；（2）光源照射角度；（3）用燈多少；（4）輔光運(yùn)用；（5）曝光量控制。

光源性質(zhì)與質(zhì)感


攝影光源性質(zhì)不同，對(duì)物體表現(xiàn)質(zhì)感亦不同。光質(zhì)可分為硬聚光和軟、散光兩大類。作為人像攝影的主光源，在對(duì)肌膚層次質(zhì)感的表現(xiàn)，兩者各有千秋。主要是看我們藝術(shù)上需要怎樣選用。


硬聚光，如聚光燈效果，強(qiáng)烈鮮明有力，投影清晰銳利，強(qiáng)調(diào)亮部高光點(diǎn)的反射和細(xì)部（如毛孔、縐紋等）陰紋加深。對(duì)表現(xiàn)皮膚質(zhì)感平淡的人可增強(qiáng)皮膚質(zhì)感。如藝術(shù)上需要刻劃人物個(gè)性特征，而用于皮膚粗糙的人物，就更能助長質(zhì)感和氣質(zhì)表現(xiàn)。


軟、散光如匯射、散射燈的效果，柔和、細(xì)膩、虛化、投影松散、層次豐富、亮部反射的光點(diǎn)隱約、細(xì)部影紋松化，能使皮膚更滋潤、細(xì)嫩，用于皮膚粗糙的人物，能使粗糙性得到減弱。拍攝兒童、少女就更能表現(xiàn)出富于彈性細(xì)嫩的皮膚特征和生氣勃勃、富有活力的兒童、少女氣質(zhì)。

光源照射角度與質(zhì)感


表現(xiàn)好質(zhì)感還需要一定角度的光線來表現(xiàn)。它可用高低角度、正側(cè)方向調(diào)節(jié)燈位，使質(zhì)感得到加強(qiáng)或減弱。


層次質(zhì)感明顯與否，和光照下皮膚紋理組織的直向、橫向有很大關(guān)系。以主光而言，照射的角度垂直于皮膚紋理時(shí)，影紋最深，皮膚的質(zhì)感得到最大的表現(xiàn)力，層次也豐富，面部紋理有直、橫，所以一般用光多呈45°左右高度的側(cè)光，使直橫皮膚紋理都兼顧，面部的皮膚質(zhì)感得到較好的表現(xiàn)。


細(xì)微光點(diǎn)與細(xì)微影紋同樣是影響質(zhì)感的重要部分。因?yàn)楣馀c影是相對(duì)統(tǒng)一、相輔相成，細(xì)微光點(diǎn)同樣要在一定角度光照下才能出現(xiàn)的，因?yàn)楣獾娜肷浣呛头瓷浣鞘窍嗟鹊?，只有在光源照到面部某一點(diǎn)，再正好反射到鏡頭，才能出現(xiàn)某一點(diǎn)上的光點(diǎn)，否則就看不到光點(diǎn)。

用燈多少與質(zhì)感


對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)是多用燈好或是少用燈好？我認(rèn)為少燈比多燈好。一般人想象人像照燈光越多越好，其實(shí)不然。表現(xiàn)人物皮膚細(xì)部質(zhì)感是以細(xì)微處見精神，燈多影多并且光斑零亂，影調(diào)灰平，皮膚細(xì)部質(zhì)感得不到顯現(xiàn)。因?yàn)槿说钠つw表面是由無數(shù)的細(xì)微毛孔和膚紋組成，多一個(gè)燈會(huì)增加一個(gè)細(xì)投影、一個(gè)細(xì)光點(diǎn)，它們互相交射、互相對(duì)沖就會(huì)損失層次，減弱肌膚毛孔的質(zhì)感。也就是說，多用一個(gè)燈就減少一層層次和質(zhì)感。不論拍攝高、中、低影調(diào)，在不需要多燈情況下，我主張要少用燈。要把每盞燈有目的地用在關(guān)鍵上，決不能濫用燈光，把燈光減少到最低限度，以增強(qiáng)皮膚質(zhì)感。如拍攝高調(diào)照相，為了保持細(xì)微變化的臉部層次和質(zhì)感，采用一個(gè)燈光照明面部（指人物面部、背景例外），其余以反光板代替，這樣才能不失高調(diào)照相白中有白的細(xì)膩豐富皮膚質(zhì)感。

輔光與質(zhì)感


在主光的光質(zhì)、光的照射角度確定以后，還必須正確運(yùn)用好輔光燈，原則上以不損失主光來造就良好質(zhì)感，只是適當(dāng)?shù)販p弱主光的投影而不能消除投影。這就決定了輔光的性質(zhì)必須要軟散，亮度低于主光，盡量不留下投影痕跡?！爸鞴庥?，輔光軟；主光軟，輔光散?！边@是我使用輔光的原則。所以運(yùn)用輔光時(shí)多用燈光的邊緣散射光。因中間部分比邊緣部分亮，而且光質(zhì)也是中間硬、邊緣軟。中心光是燈泡直射光加燈罩匯射光，而邊緣光則是燈罩的散射反光。使用其亮度必然減弱。所以寧可把燈位靠近被攝者，這樣比用中心光在遠(yuǎn)處照明質(zhì)感層次要好得多。陰輔光和陽輔光口都向畫面外側(cè)偏離，即陽輔光偏向主光一邊，照明面部大部洽接陰陽兩面過渡層次，陰輔光偏向相對(duì)的另一邊，只照明以鼻梁為界的陰面，不照到陽面，只有層次豐富，才有好質(zhì)感。


輔光的應(yīng)用還有一個(gè)問題就是光比。如果光比過大，超過膠片的寬容度，那么明面或暗面兩者必有一個(gè)部分損失質(zhì)感；過小層次又平淡無力，質(zhì)感隨之損失。所以運(yùn)用輔光時(shí)，還要考慮到膠片的格瑪值高低、感光度、寬容度以及沖洗條件，因?yàn)楦鞣N膠片記錄亮度等級(jí)能力都不同，特別是使用彩色膠卷更要注意。

控制曝光與質(zhì)感


正確地控制曝光，對(duì)質(zhì)感的真實(shí)還原有重要的意義，似乎在廣泛應(yīng)用測(cè)光表的今天，控制曝光意義不大了。其實(shí)不然。從藝術(shù)上理解，我們不光要能以測(cè)光表所測(cè)得的EV值來控制曝光，還要掌握不同對(duì)象藝術(shù)要求，有意識(shí)地增加曝光或減少曝光來達(dá)到藝術(shù)上的曝光標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)闇y(cè)光表只是正確表現(xiàn)好中性灰色的曝光量。如只有中性灰色的物體能依據(jù)測(cè)光表所得的EV值，曝光能得到最逼真質(zhì)感。因?yàn)椴还芎?、白、灰測(cè)光所得的效果都表現(xiàn)為淺灰色，在底片上都是中級(jí)密度，即特性曲線直線部分的中點(diǎn)，這種曝光對(duì)中間調(diào)子的照片無疑是正確的，只要亮度差不要太大，各種層次質(zhì)感都能得到很好表現(xiàn)。但是高、低調(diào)子的照片，如依此曝光，那么所得的效果都是偏向中間調(diào)子，所以高調(diào)照相必須依測(cè)得的曝光量增加1-2級(jí)所得的密度，從特性曲線的直線部分的中點(diǎn)提高到上部，而使黑色部分密度處于直線部分，淺色部分提高到肩部，這樣黑色部分的正確記錄層次質(zhì)感，不至于一團(tuán)黑。淺色部分密度等級(jí)間距壓縮后變化細(xì)微。同樣道理，低調(diào)照相所測(cè)得結(jié)果減少0.5-1級(jí)曝光量，陽面層次質(zhì)感得到正確表現(xiàn)，而大面積陰部的密度等級(jí)變化細(xì)微。


這正是我們所需要的曝光藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然增加或減少曝光量都必須納入膠片的寬容度，包括利用特性曲線的肩部或趾部。


表現(xiàn)好質(zhì)感，除上述幾個(gè)因素外，對(duì)選用照相機(jī)的焦距長短、分辨力的強(qiáng)弱、口徑大小都有很大關(guān)系，還必須聚焦正確，充分利用畫面拍攝特寫鏡頭來表現(xiàn)皮膚質(zhì)感。


可以說不管藝術(shù)要求如何，其藝術(shù)手段都離不開一個(gè)“光”字，即用光、曝光。正是這樣，人象攝影藝術(shù)所獨(dú)具對(duì)皮膚質(zhì)感逼真的表現(xiàn)能力，是其它藝術(shù)所不及的。我們就是要以這種攝影藝術(shù)的特長把各種皮膚質(zhì)感表現(xiàn)好，給人以美的享受。