不僅是風(fēng)光照片橫著構(gòu)圖占多數(shù)，所有類別的照片都是橫幅居多。但也卻有豎著構(gòu)圖的。這要視風(fēng)光片景物的外形輪廓而選擇構(gòu)圖方式，并不以攝影人的意志為轉(zhuǎn)移。

攝影教科書上這樣介紹橫幅構(gòu)圖：畫面舒展、寬廣，具有平衡、穩(wěn)定的特點(diǎn)。那么，我國最早的皮影戲（老家叫“唱影”）的幕布為什么也是橫幅的？房子的窗戶為什么還是橫幅的？這就是我的回答之一：

照片橫幅構(gòu)圖居多，是為了適應(yīng)人眼的視野特性。

人的雙眼橫向長著，向前看時，視野呈長方形。不止是人，動物都如此。這又是為什么呢？據(jù)專家考證：最初的動物眼睛（包括人）主要有兩大作用，一是發(fā)現(xiàn)食物，也好賴以生存，二是發(fā)現(xiàn)敵人，以便保護(hù)自己；而食物和敵人，同一水平方向的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于來自上方和下面的，因此，視野看得更寬的實(shí)際意義遠(yuǎn)大于看得更高或更低。

隨著人類的進(jìn)化，進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)人眼的視野范圍接近于4：3，于是電影銀幕的寬高比就依此設(shè)計，后來的電視機(jī)熒屏也因?yàn)槿绱?。最新研究表明?6：9比16：12（既4：3）更適合于人類的視野，于是出現(xiàn)了寬銀幕電影，和現(xiàn)在已經(jīng)普及的16：9電腦顯示屏、電視機(jī)顯示屏等。而照片橫幅構(gòu)圖居多，正是為了適應(yīng)人眼的這一特性。

風(fēng)光照片橫幅構(gòu)圖居多，是為了適合于再現(xiàn)橫向空間大的景物。例如疊嶂的山巒、平靜的大海、遼闊的草原等。通俗地說，這些景物的外形輪廓，用橫幅構(gòu)圖更加適宜。例如下張“天涯石”的照片，如果豎著構(gòu)圖，下部分就會多出沙灘，上部分就會多出藍(lán)天，上、下多出的兩部分削弱了對主體“天涯石”的突出。

風(fēng)光照片豎幅構(gòu)圖，是為了再現(xiàn)那些高大、挺拔和深遠(yuǎn)的景物。例如古塔、瀑布、道路等。這樣的景物如果橫幅構(gòu)圖，就會帶來兩個弊端，一是主體占比變小，二是主體的部分被切割于畫面之外。相對于橫幅構(gòu)圖，豎幅構(gòu)圖更容易展現(xiàn)景物的縱深感，因?yàn)樗挠行Э臻g大，可以將前景、后景（遠(yuǎn)景）與主體（中景）合理搭配，再現(xiàn)景物的立體感。

如果有一天，人們安逸到“倒著”觀賞景觀、“倒著”欣賞影視，“倒著”翻看照片，那么，橫幅照片也許就走下坡路了！

從國內(nèi)外許多經(jīng)典攝影作品看，風(fēng)光照片雖然大多數(shù)以橫構(gòu)圖為主，但也有不少風(fēng)光照片適宜于豎構(gòu)圖。如果說風(fēng)光照片一定要橫著構(gòu)圖，那就太絕對了。

圖一（攝影/夏雪）

什么時候橫構(gòu)圖，什么時候豎構(gòu)圖？并不以個人喜好來定，而是要遵循攝影構(gòu)圖的基本原則。

橫構(gòu)圖具有寬廣、平衡、穩(wěn)定的特點(diǎn)，適合于表現(xiàn)橫向空間較大的景觀，例如山巒、大海、草原、城市風(fēng)光等；豎構(gòu)圖主要用于表現(xiàn)深遠(yuǎn)、高大、挺拔的景觀，如道路、山峰、河流、峭壁等。

圖二（攝影/夏雪）

在風(fēng)光攝影中，決定橫構(gòu)圖和豎構(gòu)圖的主要因素是畫面中的線條流向。線條有多種形式，例如接天線、地平線、山川、河流、炊煙以及物體流向產(chǎn)生的隱形線條等。在畫面中，如果橫向線條占主導(dǎo)地位時，宜采用橫構(gòu)圖（如圖一、圖二）；如果豎向線條占主導(dǎo)地位時，宜采用豎構(gòu)圖（如圖三）。

圖三（攝影/夏雪）

如果違背構(gòu)圖的基本原則，將應(yīng)該橫構(gòu)圖的景觀改為豎構(gòu)圖，而將應(yīng)該豎構(gòu)圖的景觀改為橫構(gòu)圖，不僅畫面內(nèi)容得不到完整表現(xiàn)，而且也影響視覺美感。（圖文原創(chuàng)/夏雪）

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