拍攝畫面時，要來突出主體，簡化自環(huán)境和背景，常用的一是選擇在簡單的環(huán)境和背景下拍攝，有時只要主體或攝影者稍微動一點就行了。二是控制拍攝景深，利用淺些的景深，使主體清晰，背景虛化。再有是選擇拍攝角度，避開雜亂的背景，例如常見的蹲下來微朝上拍攝，讓天空占據(jù)背景的大部分等。
擴展資料：
室內(nèi)人像攝影用光技巧：
1、主光
現(xiàn)代化的拍攝工作室所用的主光一般都是由柔光燈箱發(fā)出來的，為什么采用柔光燈箱？因為它發(fā)出的光線比較均勻，比較好控制。而柔光燈箱，其實就是把一只或多只燈泡放到一個箱體里面，通過能使光線散射的柔光箱罩(一般由塑料或紡織品制成)對被攝者照明，箱體面積越大，燈泡數(shù)量越多，功率就越強，這樣照明的范圍就越大。
對于大多數(shù)的影樓來說，口徑大約一平方米的柔光燈箱就可以了。它照明的距離和角度，攝影師可根據(jù)自身需要，進行隨意調(diào)整，但是曝光量就以主光為根據(jù)。
2、補光
其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，將得到較深的陰影。
如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了方便起見，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能反復(fù)地試驗。
3、背景光
在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。
如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗，那么被攝者看起來就如同融入黑暗的背景中一樣。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就不用背景光了。但是如果想把被攝者同背景區(qū)別開的話，有必要對背景進行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。
4、頭發(fā)光
由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因此它被稱為“分離光”。
這個采光方法已經(jīng)使用范圍相當(dāng)廣泛，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這樣的頭發(fā)光還能用另一種方法來實施，把一束燈光通過天花板反射，但是要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。
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①背景要遠
拍攝人像或其它靜物時，希望背景能虛化模糊成一片，這樣主體就容易被突出，畫面主題會更加明顯。要使背景模糊，最直接的方法是背景離主體遠遠的，背景離得越遠，模糊虛化效果越好。但在實際拍攝中，有時背景離主體不是很遠，如果要使背景虛化，就只能采取其它3點來實現(xiàn)。
②相機要近
相機要近，指的是鏡頭要離拍攝主體近，越靠近越好，這樣拍出來的畫面景深就很淺，背景虛化很明顯，相機近距離拍攝使背景虛化是4個方法中最好用最有效的方法。
舉個列子，如果用手機拍攝，很難拍出背景虛化的效果，因為手機的光圈都比較小，拍出來的畫面遠近景物都是很清晰銳利的，沒有什么虛化的效果，如果是將手機鏡頭盡量靠近被攝物體，那么背后的景物就有明顯的虛化效果了，這就是鏡頭靠近所呈現(xiàn)的效果。
③光圈要大
大光圈能使背景虛化，其實原理也很簡單，小孔成像的原理，小孔可以成實像，而大孔雖然可以成像，但它成的是虛像而非實像，這就是為什么大光圈容易讓畫面產(chǎn)生虛化模糊的原因。
因此如果要想讓背景模糊，也可以使用大的光圈進行拍攝，光圈越大，虛化效果越好越明顯。當(dāng)然，它的虛化效果還跟鏡頭的焦距和鏡頭離主體遠近有密切關(guān)系。
④焦距要長
同樣的光圈大小，鏡頭焦距越長，背景虛化效果就越明顯，因此要讓背景虛化，利用長焦鏡頭拍攝也不失一個好方法。
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突出主題的方法
1、通過人物在畫面中的位置
人物的擺放位置，其實就是人像攝影的構(gòu)圖，無論是正中央的穩(wěn)重構(gòu)圖，還是黃金分割點的愜意構(gòu)圖，只要運用得當(dāng)，都可以達到突出主體的效果。
2、通過明暗對比
人眼對于光的敏感是不言而喻的，明暗也是劃分層次，區(qū)別前后關(guān)系的重要元素，在較暗的場景下對人物稍微補光會是很好的選擇。逆光創(chuàng)造的剪影效果也可以突出主體的。
3、色彩的差異
只要不是黑白攝影，利用色相、色溫、飽和度的差異，可以把主體從背景中分離出來，尤其是大色塊的背景內(nèi)容，利用色彩差異的方法，對突出主體非常有利。
4、景深的控制
大光圈打造淺景深，主體實，背景虛化，人物自然凸顯出來了。
