構(gòu)圖的困惑之一:主體居中 這是最常見的構(gòu)圖困惑，很多主體居中的照片是不能讓人有感覺的，為什么會這樣?攝影者不禁要問，在拍攝的時候可不是這樣的感覺，當(dāng)看到一個非常有吸引力的景物時，是真有那么一陣創(chuàng)作的沖動，用眼睛通過取景框盡力地盯住看，生怕抓不住這個景象，最后，照片還是不能引起他人的注意。照片雖然很清楚，色彩很鮮艷，可是為什么不能吸引人呢?困惑挫傷了我們的創(chuàng)作熱情，這個困惑的原由究竟在哪里呢? 這個困惑的產(chǎn)生是個生理自然的問題，解決這個困惑先從了解我們自己開始。圖片是用我們的眼睛來觀看的，攝取圖片也是通過我們的眼睛。都是通過我們的眼睛，為什么看與看就這么不同呢?剖析現(xiàn)象我們可以了解，看圖時我們用的是雙眼看大圖，拍攝時用單眼(即使是雙眼)看的是小圖，還有相機的聚焦和測光功能設(shè)計在取景器的中心。雙眼看圖和單眼取景、大圖和小圖這些怎么就會有兩種觀看的感受呢?從圖片是為了觀賞這個目的看，雙眼審視圖片是決定圖片構(gòu)圖成敗的關(guān)鍵，雙眼到底在起著什么樣的作用。 我們的眼睛是感受外界明暗色彩的唯一器官，在張望時還可以區(qū)分物體的遠(yuǎn)近，區(qū)分遠(yuǎn)近是依賴的雙眼，兩個眼睛看到不同的視場，經(jīng)重合我們感受到了一個立體的景象，既然雙眼是不同的視場，就會產(chǎn)生兩幅景象重合不到的地方，這個位置一般稱其為盲區(qū)，雙眼的盲區(qū)是在中心部位，無怪呼雙眼對中心位置出現(xiàn)的物體視而不見，原來眼睛看不見中間的物體，這樣說可能夸張了，誰說看不見!照片中間的一個小點都能看見，看見是看見了，可是，重要的一點是我們很少能對此感興趣，如果真正體會到自己生理上的這點需要，會不會從照顧自己的需要出發(fā)，安排好圖片的畫面。 取景時為什么這個現(xiàn)象沒有引起我們的注意，取景時也是用眼睛感受景物的，取景的感受怎么與圖片的感受會不一樣!我們大家忽略了拍攝時是用的單眼觀看的現(xiàn)實，單眼是不存在盲點的，但是，看景物也不是立體的，即使是雙眼，看到的是取景器小圖，小圖在眼睛看到的范圍只是一個部分，這時小圖在眼中只能算是一個點，我們宏觀的眼睛不能完全融入小圖中去體會眼睛的觀感，只能做的是盡力的捕捉，很少去安排布置。 另外，相機制造商也在誘導(dǎo)我們做主體居中的行為，對焦(自動聚焦)、測光都設(shè)計在取景器的中央，使得我們的主體脫離不了中間的部位，結(jié)果產(chǎn)生的都是讓人不感興趣的圖片。 說了這么多，不就是不讓把主體放在圖片的中央，放哪兒合適呢?看過舞臺報幕員站的位置吧!舞臺的1/3或2/3處，圖片是個方框平面，這樣處理畫面，上下左右1/3或2/3處放置主體，我看應(yīng)該可以吸引大多數(shù)欣賞者的視線。 主體居中也不是完全不可，這要看是什么樣的主體了，如果是要對稱圖形或金子塔構(gòu)架，就該突破這種框框了。 構(gòu)圖的困惑之二:錯亂的線條 線條是繪畫表現(xiàn)的基本方法，在攝影中同樣發(fā)揮著決定性的作用，為什么我們很多很多的照片不能登入藝術(shù)的殿堂，究其原因有很多便是由于沒有處理好主體與其它線條之間的關(guān)系，不能讓線條達(dá)到錯落有致，很好的去襯托主體，使得線條無序的與主體重合交錯，最后，無情的“切碎”了我們精心營造的畫面。 線條起著這么大的作用，我們怎么會這樣無視各種各樣的線條存在，怎么會讓線條無序的充盈畫面，我們的眼睛平時都在注意些什么，為什么圖片上會出現(xiàn)這么多的線條?這又不得不說我們觀看的方式，眼睛在觀看實景時看到的是立體的景象，視點始終是一個，不論你怎樣運用眼睛，只能看住一個點，有人說了，我們不是把朝向方整個扇面的景象都看清了，怎么能說只看到一個點呢?我們之所以能夠看清很大面積的景象，依賴的是眼球不停的運轉(zhuǎn)和眼睛不斷地變換焦距，景象在腦海中有所暫留獲得的印象。 圖片是個平面的景象，把實景的前后都反映在一個平面上，景象已被固化，虛實已不能由眼睛來隨意調(diào)節(jié)，景象的前后重合在一個畫面上，那這些縱橫交錯的線條不就在發(fā)揮強大的視覺影響力嗎! 由于我們眼睛的運作，讓我們忽略了主體物前后無關(guān)線條的存在，使我們的畫面經(jīng)常是橫出枝節(jié)、頭上長枝、斜切畫角等等，對我們的圖片構(gòu)圖起著破壞力的影響。 如何避免混亂線條的影響力，這需要不斷地鍛煉我們眼睛的觀察力，鍛煉讓眼睛對拍攝景物無關(guān)的光影、色彩、物體也引起注意，避開或用技法處理有影響的線條，讓畫面變得整潔一致。 構(gòu)圖的困惑之三:平分天下 如果我們把每個風(fēng)景圖片都看作是一個一個的小天地，再把這方天地往大了去想，就是我們一個一個的天下，那這個天下我們怎么分配好呢?看看我們多數(shù)人怎么分的，天與地平分，天與海平分，平分來，平分去，卻總感到是分配不均，畫面不能穩(wěn)定，為什么會這樣?我們已經(jīng)很公平的處理了天下，而這天下卻顯得這么的不夠太平，細(xì)想一下歷史給我們能夠留下深刻印象的除了大一統(tǒng)時代以外，三國是最富有時代故事的歷史了，也是我們印象最深的時代了，孔明為了不具備抗衡實力的劉備能夠存在一方，提出要促成三足鼎立之勢，讓劉備在天下相對穩(wěn)定的階段得到了發(fā)展。 三足鼎立與我們的攝影又有何干呢?兩點是線，三點是面，兩點的線是扯不清的，而三點在面上是可以站穩(wěn)的，一個穩(wěn)定的格局我們?yōu)槭裁床荒苣脕響?yīng)用呢! 我們在實際拍攝中只看到了天與地、海與天，難道在這兩者之間再加上一個什么的，才能做到所謂的三分天下，達(dá)到我們要的平衡，那這個能使我們畫面平衡的東西究竟在什么地方。 別急!就在天與地、天與海之間，這個平衡應(yīng)該由攝影者自己來掌握，怎么做呢?在自己的心目中始終把圖片的天下看作是三份，在兩分天地間如何應(yīng)用這三份天下，不是有個遠(yuǎn)交近攻的策略嗎!中間的這部分不是被天侵占，就是被地吞并，這樣天下就會相安無事，一個感覺良好的畫面就會出現(xiàn)在你的面前。 記住，希望感覺到景物的深遠(yuǎn)，地面或海洋多些。希望感覺到遼闊那就讓天空多些。 構(gòu)圖的困惑之四:趨勢的秘密 什么是趨勢?趨勢是事物發(fā)展可能到達(dá)而還沒有到達(dá)的方向，發(fā)現(xiàn)某種趨勢，便可以引導(dǎo)眾多追隨者去追尋相同的目的。趨勢在一幅攝影作品中有沒有可以深入挖掘的空間，這些趨勢都隱藏在圖片中的什么地方，這些隱含的趨勢都在發(fā)揮著怎樣的作用，趨勢在圖片中具體的是些什么呢? 趨勢在圖片中沒有具體的指向，趨勢的表現(xiàn)基本隱含在線條或著事物的指示當(dāng)中，什么樣的線條具有趨勢的作用呢?平行的線條有嗎?可以說沒有，平行的線條即使在地球上轉(zhuǎn)上幾圈也不能相交，就是說沒有到達(dá)的方向。在圖片上縱橫交錯的線條有嗎?也是沒有，因為相交的線條已經(jīng)到達(dá)了目的地。 線條在什么情況下會出現(xiàn)我們要的趨勢呢?不是平行的線條，不在畫面中交錯(線段可能在畫面內(nèi)交錯，但是，沒有實質(zhì)交錯也可)的線條，要在畫面以外的不遠(yuǎn)處相交，還有隱含在事物指示當(dāng)中落點在畫面以外的隱含線，這些都是具有趨勢作用的線條。 發(fā)現(xiàn)具有趨勢作用的線條能給我們帶來什么呢?圖片有了這些趨勢可以給觀賞者帶來寬闊的想象力，發(fā)揮思維的空間，產(chǎn)生無窮的樂趣，讓觀賞者在圖片以外找尋各自的答案，這樣擴大了圖片的作用。比如，圖片上一個人或一群人都在看著畫面以外的某點，看圖者就會被這些視線所吸引，去想象畫面以外有些什么東西。還有，風(fēng)景圖片中運用好具有趨勢的線條，這幅風(fēng)景圖片就存在無盡的想象魅力。發(fā)現(xiàn)了這個秘密，我們還能放過這些具有趨勢意義的線條和指示隱含線嗎! 構(gòu)圖的困惑之五:曲線的魅力 曲線很容易吸引人們的視線，而且，我們對曲線有著一種莫名的喜愛，而自然界能夠體現(xiàn)曲線完美的都是具有生命力的動物或是植物，還有是一些有運動現(xiàn)象的物體，曲線除了這些潛在表現(xiàn)生命運動活的象征寓意以外，是不是還有其它的奧秘，使得曲線的魅力讓我們能夠癡迷不返。 平時我們看圖片時，當(dāng)看到一些簡單曲線時，會用弧線、S線來表述對曲線妙的感受，而當(dāng)曲線愈加扭動，組合更加復(fù)雜時，情緒會被愈加的激發(fā)，那這個情緒來源的動力是怎么形成的?怎么會有一種無窮無盡的感受。 單純找尋曲線的魅力所在是不太容易的，如果我們把曲線截成一個個線段，那就會看到這些線段是一個個大小不等的圓的邊線，這樣我們了解到這些曲線中隱含著許多的圓，看出這些圓又有什么意義呢?這些又能給我們哪些有關(guān)曲線魅力的答案呢? 圓，我們知道自從人類迷戀這個東西以來，一直就沒有停止過對它的探求，當(dāng)祖沖之在1500年前把圓周率第一次擺到我們的面前以來，這個答案一直在無窮無盡的算著。我們圖片中的曲線里隱藏著一個一個的圓，曲線越復(fù)雜包含的圓越多，無窮無盡的魅力越多，那這個魅力是不是與這個無窮無盡的算術(shù)有關(guān)系呢?如果不是，又用什么可以作更完美的解釋呢!? 無論怎樣的闡釋，圓、曲線是我們圖片構(gòu)圖時力爭抓取的，讓曲線的魅力出現(xiàn)在我們的圖片當(dāng)中，尤其是人體攝影最應(yīng)該把握好的，單單對橫陳人體的表面光感、質(zhì)地作表現(xiàn)，而忽略了人體中存在的曲線，我想這張圖片只是個人體記錄而已，沒有藝術(shù)可言，也就根本的失去了人體藝術(shù)的魅力。 構(gòu)圖的困惑之六:關(guān)聯(lián)的意義 關(guān)聯(lián)是事物與事物之間有某種相似或反差形成的內(nèi)在紐帶，當(dāng)兩種事物(或以上)需要同時出現(xiàn)在畫面中，如果沒有關(guān)聯(lián)這只能引起視點散亂，我們平時在拍攝中，有時總是想把看到的就都拍下來，圖片出來一看，才發(fā)現(xiàn)不知道應(yīng)該看什么了，這時候才想起了減法，減法一用，如不得法，又剪去了圖片的意義。那多個主體在怎樣的情形下能夠組合到一個畫面里?應(yīng)該應(yīng)用什么方法來做呢? 當(dāng)學(xué)習(xí)了視點趣味中心處理的方式后，對單一主體在畫面的位置處理方法已經(jīng)了解掌握了，當(dāng)主體是兩個或是三個甚至更多的時候，構(gòu)圖便又變得無所適從了。當(dāng)所謂具像的主體是兩個以上時，主體已不是具體的這幾件物體了，這個主體已是蘊涵在具像主體中的某種聯(lián)系，在此稱之為關(guān)聯(lián)，當(dāng)這個關(guān)聯(lián)存在的時候，圖片中雖有多個物體，也不會引起視點分散。例如:最常見的旅游紀(jì)念照，沒有人會認(rèn)為景物與人沒有直接的聯(lián)系，而把二者分開來拍攝，這里有個內(nèi)在的聯(lián)系，便是到此一游的關(guān)聯(lián)。還有，當(dāng)要表現(xiàn)貧富差距時，總想有一個代表富的形象，再有一個窮的襯托，即使他們各做各的事，也不會分散觀賞者的注意力，這就是他們的內(nèi)在聯(lián)系在起作用，關(guān)聯(lián)使得畫面看上去協(xié)調(diào)一致。 掌握關(guān)聯(lián)方法處理畫面又有什么意義呢?運用關(guān)聯(lián)方法攝影大量的是在紀(jì)實類攝影當(dāng)中，熱點新聞攝影很多應(yīng)用這個方法，這個拍攝方法可以通過表面現(xiàn)象揭示社會發(fā)展過程中的內(nèi)在問題，幫助從現(xiàn)實形象上很快了解社會矛盾的變化，促進(jìn)社會向正確的方向發(fā)展。 事物關(guān)聯(lián)很容易在畫面上實現(xiàn)對比，達(dá)到諷刺和幽默的目的，試著去發(fā)現(xiàn)多個事物內(nèi)在的關(guān)聯(lián)關(guān)系，為社會發(fā)展擔(dān)負(fù)些責(zé)任。 構(gòu)圖的困惑之七:排比的作用 圖片是通過平面來反映所攝范圍的立體景象的，景物無論遠(yuǎn)近都壓縮在一個平面上，這樣，使得很多有著縱深效果的景象，不能通過拍攝來很好表現(xiàn)，有時拍攝了看上去還不錯的景象，可是，出來的畫面卻缺失了許多當(dāng)時看到的縱深感，無形的消除了畫面沖擊作用，平面讓我們失去了很多。 平面可不可以表現(xiàn)立體的效果，可不可以表現(xiàn)出縱深感，讓畫面具有相當(dāng)?shù)囊曈X沖擊力呢?應(yīng)該運用怎樣的方法才能做到呢? 平面畫面的遠(yuǎn)近表現(xiàn)方法是利用物體遠(yuǎn)近的大小不同來做到的，但是，在平面畫面中不是所有的大小不等的物體都可以表現(xiàn)出這種特質(zhì)。我們常常會運用大小不等的物體來拍攝手托太陽或另一個遠(yuǎn)處的人物，造成這只手真得是很神奇的錯覺，這就是平面壓縮的結(jié)果，使得遠(yuǎn)近透視的感覺消失了，這些大小不等的物體便沒有表現(xiàn)出遠(yuǎn)近沖擊的效果。 怎么做好呢?多觀察發(fā)現(xiàn)具有排列組合的物體，站到有一定透視關(guān)系的角度上拍攝，這個物體遠(yuǎn)近的關(guān)系很容易被發(fā)掘出來，平面便有效的利用起來，畫面景象也會隨之讓視覺活躍起來。 排比可以讓我們得到平面以外的視覺效果，特別是在風(fēng)景拍攝中注意運用好這個方法，會讓圖片的景象格外引人注目。 構(gòu)圖的困惑之八:尋找氣勢 當(dāng)看到有些圖片時，觀賞者會被圖片中的某種力量所驅(qū)動，不由的贊嘆道:“圖片好有氣勢”。氣勢是怎樣一個具體的形態(tài)?氣勢又是怎樣存在于圖片之中的呢? 在了解氣勢是什么具體表象之前，我們先感受一下我們自己心里對事物狀態(tài)的直覺，當(dāng)物體顯示的狀態(tài)不是很大的情況下，我們對這個物體沒有沉重感。當(dāng)事物從我們身旁由近至遠(yuǎn)離開時，我們對這個事物沒有緊迫感。當(dāng)在一個昏暗的環(huán)境里，雖有些光亮，我們?nèi)詴幸环N恐懼感。我們?nèi)绻堰@幾種感受集中到一起，我們的心里會產(chǎn)生一個怎樣的感受，我們會被沉重感壓著，被緊迫感逼著，被恐懼感驅(qū)使著，最后，被這些感受所震懾直至屈服。這個綜合感受的結(jié)局便是事物氣勢的體現(xiàn)。 理解了氣勢感受所需要的幾種狀態(tài)，在圖片中我們又如何運用好這幾個方面呢?沉重感是主體在畫面中占有相當(dāng)?shù)目臻g形成的，緊迫感是畫面物體有運動的方向性，恐懼感是由深沉的色彩造就的。 那么主體占據(jù)了整個畫面，物體運動的都成飛速的線條，畫面深的都黑暗成一片這些會不會有氣勢呢?我看不會，主體占據(jù)了整個畫面缺乏了比較，不能感覺到有足夠的大。物體運動方向是可能的趨勢，不是向遠(yuǎn)的趨勢，更不是運動的現(xiàn)實狀態(tài)。黑的完全，不能算作色彩，黑反而會感到安寧，暗示可以穩(wěn)穩(wěn)的休息了，大面積的凝重色彩還是要通過小部分光亮相比較，才能感受到內(nèi)在的作用。 我們是否可以這樣的試著去找尋氣勢，讓色澤深沉有向著拍攝者運動感的事物占據(jù)畫面大部分空間來實現(xiàn)對氣勢的感受。有時色澤不是絕對的，如翻卷的白云、洶涌的海浪也能造就氣勢。

從理論來說構(gòu)圖的方法很多種~~簡單來說就是把好的去掉~~好的留下~`再把人放在合適的位置就好了

求采納

初學(xué)攝影時只要把自己想要表現(xiàn)主題防在黃金分割點上就行了,構(gòu)圖不是一成不變的.

一般遵照黃金分割點構(gòu)圖應(yīng)該沒什么大問題！