您好，是這樣的：

1.攝像一定要穩(wěn)

穩(wěn)，是攝像愛好者要牢記的第一要素。穩(wěn)定的畫面給人一種安全、真實、美好的享受，讓人看了感覺非常的舒服；如果畫面不穩(wěn)定，那么整個畫面就會抖來抖去，讓人看不清楚主體，很難理解你的拍攝意圖。而且畫面讓人看得眼花繚亂，造成心理上的影響，讓人感覺心煩意亂、十分的焦躁。這一點我不從心理學解釋，只是大家簡單想一想，一個物體在你眼前跳來跳去，你想看清楚它又看不清，你的心情會好么？所以保持畫面的一貫穩(wěn)定性是攝像的第一前提，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作，這樣才能拍攝出好的素材?？偨Y起來，保持畫面的穩(wěn)定從三個方面可以很好的解決：

一.條件允許的時候堅決使用三角架

使用三角架是保持畫面穩(wěn)定最簡單也是最好的方法，其實電視臺無論拍攝電視劇還是拍攝晚會都會使用三角架，因為這樣可以最大程度的保持畫面穩(wěn)定。有的人會說，電視臺在拍攝新聞的時候不使用三角架也非常穩(wěn)，但是那是由于電視臺的攝像師是專業(yè)人員，有很強的基本功，而且他們使用的都是肩扛式的機器。我們普通的攝像愛好者使用的是小機器，而且基本功和他們是天壤之別，所以，要保持畫面的高度穩(wěn)定，使用三角架是最為穩(wěn)妥的方式。這里我建議廣大攝像愛好者購買那些輕便的三角架，不但方便攜帶，而且還可以更大的突破環(huán)境的限制，在各種場合使用。

二.保持正確的拍攝姿勢

正確拍攝姿勢包括正確的持機姿勢和正確的拍攝姿勢，持機姿勢沒有固定的模式，因攝像機的不同而不同，但是一般在開取景器的時候一定要用左手托住取景器，否則極易造成攝像機的晃動。

拍攝姿勢主要有站立拍攝和跪姿拍攝：在站立拍攝時，用雙手緊緊地托住攝像機，肩膀要放松，右肘緊靠體側，將攝像機抬到比胸部稍微高一點的位置。左手托住攝錄像機，幫助穩(wěn)住攝錄機，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機穩(wěn)定不動。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。在搖時應將起幅放在身體不舒服位置，將落幅放在身體舒服位置，在條件允許的情況下盡量做到兩腳不動。

采用跪姿拍攝時，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要托住攝錄機，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助石頭、欄桿、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機器。姿勢正確不但有利于操縱機器，也可避免因長時間拍攝而過累。如果又搖的鏡頭時也要從不舒服位置向舒服位置搖。還有要注意的是不要玩瀟灑，避免一手拿著機器拍來拍去或是邊走邊拍。

三.練好拍攝的基本功

練好基本功會為你的拍攝效果提供更好的保障，不僅可以提高你的拍攝穩(wěn)定性，也可以提高各方面質量，你將會為你的基本功的提高受益無窮?；竟Φ木毩曇皇且嗯?，二是要多看，看看別人或是電視中的畫面是怎樣，多多學習?？傊竟Φ木毩晻r不要求你冬練三九，夏練三伏的，多多注意積累就可以了。

2.學會構圖是攝像水平提高的關鍵

同繪畫和攝影一樣，攝胡跡像也是一種藝術手法，線條的明快以及畫面的和諧是關鍵，好的構圖不僅讓人感覺主題明確，而且會給人以視覺和心理上的沖擊，失敗的構圖則會讓人覺得你拍攝的素材雜亂無章。所以，攝像水平提高，必須從構好圖這個環(huán)節(jié)入手。攝像構圖我們要從以下幾個方面開始：

一.合理利用遠、全、中、近、特

攝像的取景分為這幾種，畫面的視角由最大變到最小。遠景一般就是將攝像的鏡頭拉到最大附近，你的攝像取景達到攝像機所能取得的最褲派并大范圍，一般在表現(xiàn)宏大場面時候使用，主要是為了讓人氣勢磅礴、規(guī)模巨大的時候使用。全景一般指將一個事物的全貌展現(xiàn)給大家，例如拍攝人的全景，是將人從頭到腳全部收到鏡頭里面，讓人了解事物的全貌。中景是指取事物的一部分，但是是能夠突入主體而且基本上可以表現(xiàn)全部的部分，比如說人物構圖，一般是指我們通常所說的半身照，但是這里要特別注意，拍攝人的中景時切羨賣忌在人的關節(jié)比如膝蓋、腰部截圖。近景一般是著力刻畫細節(jié)的時候是使用的表現(xiàn)手法，比如專拍人物的面部表情。特寫就是進一步的刻畫，這個在拍攝小動物時候用的比較多，比如拍攝花瓣上的蜜蜂就必須用特寫的手法來拍攝。景別的取舍主要要根據(jù)拍攝所要表達的主題來選擇，我們不是為了構圖而構圖，這一點一定要牢記在心。

二.學會黃金分割點構圖和三分之一構圖

數(shù)學我們學過，0.618是黃金分割點，我們一個畫面一般是將水平方向分割成0.618和0.382。一個畫面當中在黃金分割點的事物是最能引起視覺注意的坐標，而不是大家淺顯感覺的中點，所以我們在構圖時候，盡量避免將主體放在中心的做法，當然不是絕對，如果有了陪體，比如說很多人在一排，那么我一定要將重要人物排在中心的呦。當然，我們所說的黃金分割點是兩點，而不是單指左面或者有面的0.618。還有一種比較粗糙的方法，就是將一個畫面用兩條豎線和兩條橫線分為九個部分，那么四條線的四個交點基本上就是人的視覺中心，將主體放在交點上可以引起人的視覺注意的。

三.利用色彩和靜動相襯構圖

紅花總要綠葉來襯托，我們將構圖也是這樣，如果整個畫面都是綠的，只有一點紅，那么無論這點紅在哪個位置，總能引起人的視覺注意，所以利用好色彩構圖往往能夠產(chǎn)生你意想不到效果。還有就是靜動對比構圖，在電視上我們經(jīng)?？吹杰囕v來來往往，人潮涌來涌去，只有主角在街上慢慢行走，那么我們自然就注意他而忽略了其它的背景。同理，所有的都是靜止的，一個物體在動，我們也會自然的注意它。我們要合理運用靜動相襯，可以拍出意想不到的效果呦。

3.合理利用光線是所拍攝畫面能夠良好還原的必要因素。

簡單的介紹一下光線：順光，就是在拍攝時候機位與光源在同一條直線上而且方向相同。逆光：在拍攝時候機位與光源在同一條直線上而且方向相反。側順光：拍攝時機位與光源水平成一定的角度，但是同在主體一側。側逆光：拍攝時機位與光源水平成一定的角度，但是分布在主體的兩側。順光拍攝出來的畫面顯得特別平滑，但是會缺乏層次感，會產(chǎn)生平面的效果。逆光我就不建議大家運用，除非是在特殊的情況下或是在向表現(xiàn)特殊效果的時候。因為逆光在使用時如果采用平均曝光或是自動曝光，主題會黑黑的，如果采用加大光圈，那么會造成整個背景的曝光過量，顯得特別的刺眼。測光在表現(xiàn)主體的層次感方面要強于順光，拍攝出的畫面有立體感。當然，我們采用光線時要根據(jù)具體的主題和光線來隨機使用，沒有絕對。不過我們一般不要使用頂光(就是光源在主體的頂部)和腳光(光源在主體的正下方)。因為這樣會將人拍的特別邪惡，電影里在拍攝反面角色經(jīng)常用到的。

4.掌握節(jié)奏能夠給人和諧的感覺

節(jié)奏問題就比較難掌握了，這個要根據(jù)具體想表現(xiàn)的主題來采用不同的節(jié)奏，而且要在經(jīng)常拍攝，經(jīng)常鍛煉中逐漸的總結和摸索。這里拿舞臺攝像舉例，在比較舒緩的歌曲或是比較柔情的舞姿時，你一定要采用慢節(jié)奏；在比較火爆的歌曲或是勁舞的時候一定要采用快的節(jié)奏，也就是說，攝像的節(jié)奏要與主體節(jié)奏相一致，這樣才能更好的表現(xiàn)主題。攝像機的節(jié)奏快滿主要有幾個方面來表現(xiàn)：推拉鏡頭速度、搖移鏡頭速度、主體變換速度、還有就是甩鏡頭的速度。

5.合理利用手動會提高你的拍攝水平。

我是不推崇任何時候攝像都用自動的，雖然現(xiàn)在攝像機的自動功能十分的完善，但是廣大dv愛好者要是想進一步提高自己攝像水平，采用手動是十分有必要的。因為手動可以避免很多的自動缺點，總結起來主要表現(xiàn)在逆光拍攝時，攝像機平均曝光，主體肯定曝光不足，這時我們就可以手動調整光圈來增大光圈，是主體正確還原；在舞臺攝像時光線忽明忽暗，而且亮點四處的移動，因為我們的攝像機一般是對著亮點聚焦，那么我們就肯定不是按照我們想象的那樣對著我們想要拍攝的物體對焦，而且焦點會跳來跳去，這個時候我們采用手動對焦就可以達到我們想要得拍攝效果；在拍攝時，尤其是在大的旅游景點，我們很難保證我們的拍攝過程中沒有人在我們所要拍攝的人物或是景點之間走動，那么我們的攝像機便會跳焦，我們采用手動對焦也可以避免這種情況發(fā)生等等，適當?shù)倪\用手動會在很大程度上是我們的攝像素材更加有質量，也會提高我們攝像水平。

攝像要注意的其它事項：

記得在每次攝像之前調整白平衡，在搖鏡頭時侯同時推拉鏡頭顯得特別的有節(jié)奏，攝像一定要在你要的素材開始前前10秒和錄制后10秒按錄像鍵，搖鏡頭時一定要先預搖至少一遍并且起幅至少5秒落幅至少5秒并且節(jié)奏要一致等等。

運用移動拍攝方法增加劇情的感染力

用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感，有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺效果，運鏡更能貼近拍攝目標，非常適合長鏡頭的拍攝。

在拍攝移動的目標時，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個目標，運用的拍攝方法不同，其效果會迥然不同。

在介紹較大的場景時，搖攝有他自己的優(yōu)點：可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫面都在相當距離外，細微部分無法拍出來。如果采用移攝法，就可以靠近所欲拍攝的目標；就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個畫面；就可以拍出移攝無法拍出的細微處。

而對靜止目標的拍攝——例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時的情景時，這時使用移攝法向前移動拍攝是再合適不過了，因為這會讓人真正感覺到畫面在動，其效果比較自然。

雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點相似，但要是換個方法：利用變焦鏡頭來拍這個片段，拍出的畫面就會讓人覺得不真實。利用變焦鏡頭把畫面拉近，是很不好的權宜做法，因為這無法產(chǎn)生移攝像機前進或后退相同的感覺。

使用輔助設備

一般來說，你應該避免一邊捧著攝像機走路一邊拍攝，因為這可能造成你所拍攝的畫面很不穩(wěn)定，但在質量第一的情況下，卻非這樣做不可，使你別無選擇。

移動拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機的晃動。在拍攝移動物體時，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業(yè)的做法是使用攝影臺車，就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設簡單的鐵軌：把攝影機裝設在一架裝有輪子的平臺上，然后推著這個平臺在鐵軌上移動，這種平臺就稱作攝影臺車。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法，也是保證攝像質量最有效的做法，我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。

但是這種平臺的造價是昂貴的，對于一般的攝錄機使用者來說是個奢望。平民一點的做法就是使用三腳架臺車：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動。在差一點的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品：包括輪椅、汽車、超市的購物車，只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質量為代價的，但如果你的作品只要不是影視級的，這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。

徒步移攝

許多情況下是無法借助器材來移動拍攝，如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等，只能依靠攝像者的步法來維持攝像機的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步，而應雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時利用腳尖探路，并靠腳補償路面的高低，減少行進中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調配合好，這樣就可以使機器的移動達到滑行的效果。

按行走路線的不同移攝可分為三種：前后移動拍攝、左右移動拍攝、弧形移動拍攝。

“前后移動”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動的目標時（例如一對緩緩步入新婚殿堂的新人），攝像者應在移動目標的前面并保持適當?shù)木嚯x，鏡頭對準被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進而平穩(wěn)的向后退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動作一覽無余，便于攝像者捕捉行進中人物面部的細微之處，有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下，應把特寫鏡頭很好的利用起來。

在使用前后移動的步行方式拍攝時，還有一個應注意的問題就是：拍攝前一定要搞清目標的行走路線，以及路況如何，做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物，就應該提前做好應對措施，以免影響拍攝效果，甚至栽跟頭。

“左右移動拍攝”也就是側步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就需要側步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動拍攝”不同，在拍攝過程中一般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細節(jié)，而通常用它強調的是主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化。

左右移動，顧名思義，腳的行走路線是左右的而不是前后的，因此這種走法與“前后移動”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側步行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當左腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉到左腳上，然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)……依次重復以上的動作，就會完成整個拍攝過程。同理，用同樣的方法也會完成向左邊側步行走的過程。

“弧形移動拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動，而不是直線移動?！盎z”的步行方式基本與側步行走的步行方式拍攝大致相同，只是行走路線有區(qū)別?；z的弧度不宜過大或過小，應該控制在120°－180°之間。在整個片段中，主要目標都應該維持在畫面中央。

用這種“弧攝”的方法去繞著一個靜止的景物——如一座噴泉、一座雕像甚至一束花——進行拍攝，要比站在原地拍攝的畫面生動有趣得多，這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。

一般看看說明書就知道了。你買來應該有的。說明書更詳細，還有圖解呢！

祝你拍好鏡頭！

數(shù)碼攝像機選購注意事項

轉自：天極網(wǎng)舉虧

盡管目前市場上的數(shù)字攝像機品牌和型號繁多，但它們都有許多的共同之處。大多數(shù)機型都具有彩色取景器，用于預覽或播放圖像的彩色LCD顯握虧示屏、都具有圖像穩(wěn)定控制功能、特殊效果處理功能（淡入淡出、滑入、漸隱等）、自動白平衡功能和10倍或更高的光學變焦、作用類似于數(shù)碼相機的靜態(tài)圖像拍攝功能等。但由于數(shù)碼攝像機檔次和生產(chǎn)廠家的不同，選購時要注意以下的方面。

1．單CCD或3CCD

高檔攝錄放一體機不管是模擬機還是數(shù)字機都采用3片CCD（圖像解碼器）。3CCD機種解析度高，色彩還原逼真，但光學結構復雜，電路構造簡單，維修方便，故障率較低，但價格相對較貴。單CCD焦距濾色鏡直接制作在CCD片上，光學結構簡單，但電路結構較為復雜，可靠性相對而言要差一點，實際的清晰度相對較差。不過現(xiàn)在家用攝像機中的CCD已有50萬～80萬像素的，即使單片CCD也能達到400線左右的清晰度，家用已足夠，可以說是價廉物美。

2．液晶屏取景和電子取景

液晶顯示屏取景面積大，可以在很寬的角度范圍內(nèi)轉動，有的能轉動360度，取景方便。另外，這個顯示屏還能當AV顯示器用，附加電視調諧器后又可成為一臺小液晶彩電，出外旅游頗有用處。其缺點是在強烈光線下顯示太弱，并且耗電很大，使攝像機連續(xù)動作時間大大縮短，而且價格較高。由于這種取景器清晰度較低，專業(yè)和廣播級的攝像機全部采用黑白電子式尋像器。但作為家用級的攝像機，這項功能目前已成為消費者的普遍選擇。但較為實用的還是電子取景器，這種取景方式不僅價格較便宜，使用時很省電，而且能在任何環(huán)境光線下采用。盡管取景器中的畫面視角和色彩效果與最終結果不全相同，但使用一段時間后還是很快就會適應的。

3．對焦和白平衡

自動對焦已是攝像機所普遍具有的功能，較高檔些的攝像機在配備自動對焦的基礎上還增加了手動對焦。自動對焦給一般的拍攝場合提供了極大方便，但這種對焦方式一般都以中心位置對焦，拍攝不在畫面中央的主體時，就無能為力了，所以過度依靠自動對焦反而會限制了操作者的藝術創(chuàng)造性。例如，當你在拍攝兩個人在海灘上對話，人物都在兩側，中心卻是沙灘、海水或云朵，自動對焦的結果使遠方很清楚，對話的人物卻模糊了，需要用鎖定功能。另外，在追蹤拍攝時，自動對焦功能很有限，這時用手動對焦反而更能隨心所欲。

對于有創(chuàng)作經(jīng)驗和攝影基本功較扎實的朋友來說，應該選用具有手動對焦的機種更為合適。與數(shù)碼照相機不同的是，在攝像機中還有一個“白平衡”問題，白平衡就是攝像機在不同場合下對現(xiàn)場景物色彩真實還原能力的一個指標，目前的數(shù)碼攝像機都配備了自動白平衡功能。但如果沒有手動白平衡功能，你的攝像機就和照相機一樣，只能被人家稱為“傻瓜機”了，你就不能得到最佳的色彩還原和特殊效果的彩色畫面。例如：你想把夜晚的天空拍攝成陰森森的氣氛，如果你的攝像機只有自動白平衡功能，你拍到的畫面就會變得不倫不類。

4.光學變焦和數(shù)碼變焦

光學變焦是依靠光學鏡頭結構來實現(xiàn)變焦的，為了盡可能充分利用CCD的像素，使拍攝的圖像盡可能的清晰自然，好的攝像機生產(chǎn)廠家采用了優(yōu)質的光學鏡頭，如索尼公司在最新的數(shù)碼相機和數(shù)碼攝像機上都配上了目前世界上被稱為光學極品的蔡司鏡頭。另外，鏡頭的最大光圈也是在選購時不能忽視的，因為在目前的家用數(shù)字式攝像機中，大光圈意味著能在低照度的情況下拍攝。

數(shù)碼變焦實際上是一種畫面放大，把原來CCD上的一部分圖像放大到整幅畫面，以復制相鄰像素點的方法補進一個中間值，在視覺上給人一種畫面被拉近了的錯覺。實際上，利用數(shù)碼變焦功能拍攝的畫面質量粗糙，圖像模糊，并無多少實際的使用價值。

5．光學防抖、電子防抖和三腳架接口

防抖系統(tǒng)能防止在攝像過程中，因手抖動而導致的影像模糊，確保攝像效果較段答神好。電子防抖系統(tǒng)采用較大的CCD攝像器件來擴大受像面積，有效地抵消因手抖動而引起的損失，高檔機種的光學防抖系統(tǒng)靠有源棱鏡來補償。但防抖功能對拍攝運動的物體不太有利,會影響動態(tài)的自然感，目前大部分有防振功能的數(shù)碼攝像機都設置了相應的開關，在選購時要注意，最好選擇這個開關設計在手指邊上的品種，且不帶保護蓋，在需要時能隨時單手就可以打開。但這并不是說，有了該功能拍出的圖像就清晰無晃動了，在實際使用中，即使用了防抖功能，人體或手臂的較大運動，仍會使畫面不穩(wěn)。有時仍然要用三腳架支持拍攝，所以在選購時，還要考慮攝像機是否有三腳架接口。使用有三腳架接口的攝像機，在不需要外人幫助的情況下，你就可以拍攝全家人活動的鏡頭。

6．靜態(tài)圖像存儲和視頻輸出

目前數(shù)碼攝像機都具有靜態(tài)圖像拍攝功能，盡管用攝像機拍攝的圖像分辨率有限，但用在電腦屏幕上欣賞、網(wǎng)頁制作或用來制作VCD還是比較實用的。鑒于以上原因，在選購時最好選擇能夠使用存儲卡的數(shù)碼攝像機，如索尼公司在最新的數(shù)碼相機和數(shù)碼攝像機上都配有一種該公司單獨開發(fā)的“記憶棒”。

數(shù)碼攝像機利用i.link數(shù)碼輸入/輸出（IEEE 1394標準）可以直接將影像輸入到計算機中。為了方便用戶直接在家中的電視機中播放影像，現(xiàn)在市場上出售的數(shù)碼攝像機基本上都帶有模擬輸出接口，這樣你只要將模擬視頻、音頻輸出端子接到電視機的相應的輸入接口，就可以欣賞你拍攝的影像，非常的方便。但要注意的是，有的數(shù)碼攝像機自身沒有帶模擬視音頻輸出端子，而要通過一個轉換適配器才能將攝像機中的數(shù)字信號轉換成模擬信號輸入到電視機中。

7．體積和電池

隨著制造技術的不斷進步，數(shù)碼攝像機的體積和重量都朝著“輕量級”方向發(fā)展，目前各大公司都推出了自己的小型產(chǎn)品。

作為家用產(chǎn)品，你不可能像專業(yè)電視攝像工作者那樣帶上很多電池，或每次外出時都帶上充電器。故攝像機的耗電量和電池的性能也是選購時同樣要考慮的問題。目前隨著鋰電池和鎳氫電池技術的日益完善，這種體積小巧、可反復充電、無充電記憶的新型電池已經(jīng)得到廣泛的使用，在目前技術下應該是比較經(jīng)濟實用的。在選購時你應該選擇使用這兩種電池的攝像機。

調好法蘭焦后拍攝時不要轉對焦環(huán)了

要想精準對焦的話，建議先把鏡頭推到望遠端，察裂調好法蘭焦距等拍攝諸元，在演播間的話基本上就可以不動微調對焦環(huán)了。

運動鏡頭先估計幾個物體之間的虛答距離，在對焦環(huán)上做好標記：人物1 標記一個焦點 人物2 再次標記 。。。。粘個東西上去 對焦的時候能摸到就可以了

這個是個人意見哈

具敗譽閉體的還需要你試試

所有廣播級攝像機的對焦和跟焦都要進行一段時間的訓練的。每天空帶開機抓物體2個燃喚小時，做迅速對焦和跟焦的訓練，注意左右手的配合，這樣練習大概皮喚凱1個月基本功就能很扎實，但是要注意，萬事穩(wěn)為先。廣播級攝像機，是要求你的肩膀很有力量，一定要穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)目负茫缓笤僮鲆枣溣焉系倪@些訓練。對焦和跟焦是一個需要練習和熟悉的過程，只是個熟練工種。記得每天練習，不要間斷！切忌三天打魚兩天曬網(wǎng)！

要塵御手動嗎?那你還要兼顧色溫,快門,曝光.

一般拍攝的時候分鏡頭都不會有太大的場景切換,場景不會從一個燈光師安排的地方換到光很隨意的地方的.下一個鏡頭的時候你在拍前調好就行.

運動對焦這些要靠你熟悉了,長久就能練成自己獨特的操作手法,根據(jù)運動速度來調焦吧 而且好的攝像機手感很好,也比較好掌握.

廣播級攝像機,你用大景深就好,沒幾個導演會把運動人物用小景深拍吧,而且可以軌道車,廣播級攝像機對焦深的容許量也相對大點.

就旅友是多練,把攝影知識也學好吧.

其實大多時候是用的自動的,不管多派鎮(zhèn)巖大的電視臺.