尼康105/1.4鏡頭如何拍攝遠距離人像

對焦方式、自定義設(shè)定攜慶菜單、優(yōu)化校準。

1、對焦方式。在快捷菜單中找到對焦方式，選擇AF-C連續(xù)對焦，在AF對焦區(qū)域中，有兩個針對人物眼部識別的對焦方式，寬區(qū)域AF人物和自動區(qū)域AF人物，在這兩個區(qū)域中，都可以實現(xiàn)人眼識別的功能，可以根據(jù)不同的情況來使用這兩種對焦區(qū)域。

2、自定義設(shè)定菜單。在拍攝人物連續(xù)對焦的過程中，如果想拍攝對焦的更加理想，饑返需要在菜單內(nèi)進行設(shè)定，進入菜單后找到自定義設(shè)定菜單，第一個自動對焦AF-C優(yōu)先選擇選項，進入后有兩個選項，第一個是釋放的意思，是會優(yōu)先考慮快門的拍攝，對焦的準確度在第二位，建議辯肢握選擇第二個選項，以對焦的準確度優(yōu)先保證對焦。

3、優(yōu)化校準。在快捷菜單中找到優(yōu)化校準的設(shè)置，選擇人像的模式，會得到柔化膚色的效果。

如何用不同鏡頭拍好人像

鏡頭的種類有很多，到底哪種適合拍人像呢？

其實，從 16mm 的廣角鏡頭到 200mm 的長焦鏡頭，都可以拍攝人像，關(guān)鍵在于你想要的是什么效果。

今天要說的就是不同焦段鏡頭拍人像的各自效果，相關(guān)技巧和注意事項，一起來看看吧！

1. 廣角鏡頭一般來說，廣角鏡頭指的是焦距低于 50mm，視角大于 46 度的鏡頭。

廣角鏡頭成像特點是視野寬廣，可以在受局限的拍攝空間中拍出更多景物，但在畫面邊緣，景物會產(chǎn)生拉伸變形的現(xiàn)象。

越靠近畫面邊緣，這種拉伸變形的現(xiàn)象越明顯，在四個角上變形達到最大。

廣角的另一特性是透視效果強而虛化效果弱。

結(jié)合以上特性，廣角最適合拍攝帶人入景的風(fēng)光人像，兼顧人物與背景景物的細節(jié)。

如果要讓畫面看起來自然，盡量將人物與水平線放在畫面靠近中央的地方，減少拉伸形變。

如上圖，將人物和水平面放在畫面中部，幾乎沒有變形，而畫面右下角的船變得巨大無比。

如果覺得近景的變形效果太強，畫面不自然，不妨對畫面進行裁切。

換一個思路，可以利用這種透視變形拍出一些創(chuàng)意作品，比如說這種臉貼近鏡頭，從上往下俯拍的 “大頭狗” 照。

由于透視變形，眼睛會顯得特別大而下巴比較尖，很適合拍攝女生。

不過，一般拍攝這類照片需要進行裁切，否則變形過于嚴重，看起來會很別扭?？纯催@張沒裁切的原圖就知道了。

從下往上仰拍，則能輕易營造出 “超級大長腿 “” 的效果。

但同樣地，接近畫面邊緣的腳會變得又大又粗，或者長得不成比例，雙腿一前一后的側(cè)面站姿更會導(dǎo)致兩條腿不一樣長。

這腿也太奇葩了吧廣角鏡的另一特性是背景虛化能力很差，但這也并不意味著廣角鏡頭就不能拍出背景虛化的人像。

使用廣角鏡時，若是非要拍攝背景虛化的人像，可以讓人物離鏡頭近一些，對背景的虛化能力會更好。

下圖是人物不動，使用相同大光圈，僅改變鏡頭與人物距離的效果對比圖。

可以看出，當(dāng)人物離鏡頭較遠時，背景幾乎沒有虛化；而當(dāng)人物離鏡頭較近時，背景產(chǎn)生了明顯的虛化。

當(dāng)然，廣角鏡的這種虛化效果和中長焦的虛化效果還是沒法比的

2. 標準鏡頭習(xí)慣上，把焦段在 50mm 到 135 mm 之間的鏡頭，稱為標準鏡頭。

這個焦段的特點是 “還原真實”，視角與人眼范圍接近，透視效果自然，拍攝效果最能反映人眼所見，背景虛化能力也較強。

這一焦段是人像攝影中應(yīng)用最廣的焦段，人物在畫面中比例適中，畫面真實自然，也有人將這一焦段的鏡頭稱為 “人像鏡”。

但標準鏡頭視角明顯小于廣角，能拍到的背景景物較少，拍攝時要注意選擇一些能交代場景信息的特征景物，避免畫面平淡。

在眾多標準鏡頭中，50mm 標準鏡頭和俗稱 “人像鏡皇” 的 85mm 鏡頭尤其值得一提。

50 mm 標準鏡頭最接近人眼視角，畫面最自然。同時，由于其結(jié)構(gòu)簡明，鏡片數(shù)量少，工作原理快捷，往往擁有最清晰的成像，同時還具有較低的價格。

在拍攝寫實人像時，50 mm 標準鏡頭無疑是上佳選擇。

再來看看 “人像鏡皇” 85mm 鏡頭。

85mm 的焦距不長不短，透視變形和壓縮感都不強；拍攝距離帶來的畫面表現(xiàn)力強。

最妙的是，85mm 鏡頭能輕易制造極好的焦外散拆則渣景，使畫面富有夢幻感，極適合拍攝小清新風(fēng)格美照。

3. 長焦鏡頭200mm 以上 焦距的鏡頭稱為長焦鏡頭，其最顯著的特點就是透視變形小，空間壓縮感強。

所謂空間壓縮感，就是能減小不同距離景物之間的空間感，有利于畫面各元素的結(jié)合，使畫面更充實、緊湊而飽滿。

當(dāng)拍攝以遠方景物為背景的風(fēng)光人像時，這一特性能顯著拉近人物與背景的距離。

長焦鏡頭的另一特性是透視效果弱，可能會導(dǎo)致畫面缺乏層次感和縱深感。可以通過選擇合適背景，來彌補這一缺陷。

尋找具有重復(fù)結(jié)構(gòu)，向遠方延伸的場景作為背景，如兩旁全是行道樹的平直道路、顯眼的欄桿、帶大柱子的平直長廊等，利用長焦出色的虛化能力產(chǎn)生逐次虛化的效果，能有效增添畫面縱深感。

如上圖，以道路和行道樹作為背景產(chǎn)生逐次旅悄盯團虛化，極大提升了畫面的縱深感。

需要注意的是，不同焦段的鏡頭最佳虛化范圍不同。焦距越長，你需要尋找更遠的景物作為背景，才能達到最佳的虛化效果。

4. 微距鏡頭微距鏡頭并不是只能拍花草和小蟲子的，它同樣可以拿來拍人像。

都說 “微距無弱旅”，微距鏡成像質(zhì)量往往比較優(yōu)異，對細節(jié)的表現(xiàn)能力也很好，色彩呈現(xiàn)力也很不錯。

我們來看一張微距人像的實例。

成像很清晰，很銳利。問題就是，太清晰了，面部最微小的瑕疵都纖毫畢現(xiàn)。不對自己的容貌自信爆棚的人，敢用微距自拍？

那 那就讓人離鏡頭遠一點，臉不要太大，瑕疵不就沒那么明顯了嗎？好，試試看。圖片效果如下。

嗯，看起來效果還不錯嘛看著是不錯，可拍攝的時候花了多少時間，費了多大力氣，從圖上可是看不出來的。而其中最大的問題是對焦困難。

微距設(shè)計的出發(fā)點是拍攝極微小的物體，在 0.5 米以內(nèi)的對焦行程很長，極為精確，但超過 1 米對焦很慢且不精確。

而拍人像，拍攝距離一般也要在 2 米以上，微距在這個距離對焦很慢，也容易跑焦。

此外，由于設(shè)計問題，微距的最大光圈總是不太大，對焦外的虛化能力不強，虛化效果也不夠柔和。

微距鏡頭的焦外虛化效果不夠柔和綜上所述，微距在拍人像時存在不少缺點，最好不要用來拍人像。

當(dāng)然，如果手頭已經(jīng)有了微距，為了節(jié)省成本，用它來湊合拍人像也行，只是需要一些手法來彌補這些缺點。

對焦慢，不精確？多對焦幾次，多拍幾張碰運氣；臉部細節(jié)太銳利？用后期軟件磨皮吧！制造細節(jié)很難，消滅細節(jié)可不難。?

磨皮以后，效果還是說得過去的~至于嘴邊的絨毛. 估計是忘了處理吧。

至于虛化效果不柔和，焦外散景邊緣過于銳利的問題？哎呀，都說了是湊合，不要計較那么多啦?。?！