人像攝影請(qǐng)問(wèn)大師拍照時(shí)，是先構(gòu)圖再對(duì)焦，還是先對(duì)焦再構(gòu)圖？

瓦爾特·德·格魯伊特談構(gòu)圖——轉(zhuǎn)自零陵光影論壇

每一種構(gòu)圖都是以排列次序?yàn)榛A(chǔ)的，就像我們從哥士達(dá)心理學(xué)和信息學(xué)原理中所了解到的那樣，構(gòu)圖可以用多種方法獲得。它產(chǎn)生于相似事物的組合以及對(duì)相反事物的強(qiáng)調(diào)。排列次序并不是千篇一律的，形態(tài)和色彩的疏密和對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生排列次序。排列次序是以一種美學(xué)上的均衡為基礎(chǔ)的，而均衡則從復(fù)雜、矛盾和動(dòng)態(tài)之中造就和諧?！?他說(shuō)：“任何人，只要懂得把照片分成單個(gè)的構(gòu)圖成分，借以得出它在美學(xué)上的一致性和合理性來(lái)審查照片的具體效果，就都會(huì)成功地創(chuàng)作出好的作品。 要獲得令人滿意的照片構(gòu)圖，須經(jīng)常分析照片?！?/p>

他提出的分析照片構(gòu)圖的最重要標(biāo)準(zhǔn)是：

1、人物和環(huán)境的關(guān)系以及反差情況。

2、照片所傳遞的信息的價(jià)值以及類似事物。

3、照明和縱深。

4、突出的線條和照片的畫(huà)幅。

對(duì)于如何獲得較好的攝影構(gòu)圖，格魯伊特提出了以下重要建議：

1、畫(huà)面所提供的信息不能造成視覺(jué)上的混亂。

2、人物和環(huán)境的關(guān)系要有助于傳達(dá)照片的意圖。

3、應(yīng)當(dāng)避免由于人物和環(huán)境之間的含糊關(guān)系而可能產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。

4、明與暗的關(guān)系或者彩色對(duì)比的關(guān)系是非常重要的。

5、除了人物和環(huán)境在形式上的關(guān)系之外，對(duì)人物和環(huán)境的心理上的權(quán)衡也是 十分重要的，因?yàn)槊總€(gè)視覺(jué)印象都立即作出喜歡或不喜歡的判斷。無(wú)偏好的估價(jià)意味著根本沒(méi)有反應(yīng)。

6、表現(xiàn)與我們熟悉的物體相類似的東西，使人容易辨認(rèn)，從而能比較迅速地予以理解。因此，重復(fù)內(nèi)容是必要的。

7、照片的復(fù)雜程度一定不能太低(感官刺激不夠)，也不能太高(感官刺激過(guò)分).

8、每個(gè)人對(duì)每幅照片的美學(xué)評(píng)價(jià)總是不一樣的，而且這種評(píng)價(jià)是受感情支配的。它在很大程度上取決于觀眾的認(rèn)識(shí)，他的經(jīng)歷和他的敏感性

9、形式主義和時(shí)髦風(fēng)尚是不能持久的。這種缺乏獨(dú)創(chuàng)性的缺點(diǎn)，是不可能用技術(shù)補(bǔ)償?shù)摹?/p>

10、照明、透視、重疊和影紋的層次變化，有助于在二維空間的平面上體現(xiàn)出明顯的縱深感。

不尋常的透視效果，有助于使照片生動(dòng)活潑。

11、有意識(shí)地使用突出的方向線和選擇適合主體的畫(huà)幅，會(huì)加強(qiáng)照片的效果。

人像攝影到底應(yīng)該先對(duì)焦鎖定后構(gòu)圖，還是曝光鎖定后再對(duì)焦合焦后構(gòu)圖？

個(gè)人認(rèn)為是 先鎖定曝光 然后對(duì)焦構(gòu)圖