1. 黑白大師美國攝影大師是誰

請記?。和旭R斯諾爾和他的兄弟托馬斯約翰

在平面設(shè)計經(jīng)典軟件Photoshop誕生25周年之際，讓我們一起來聽聽Photoshop聯(lián)合開發(fā)人Thomas Knoll的訪談，Thomas在訪談中向人們分享了他們開發(fā)這款幾乎改變設(shè)計師工作的神器之始末，并向我們介紹了未來Photoshop的發(fā)展規(guī)劃。一起走進Thomas寶貴的記憶，展望設(shè)計工具的未來。

1990年2月19日，一款不為世人所知的名為“Photoshop”的軟件悄然上市，在今后的二十多年里為專業(yè)攝影師和設(shè)計師們提供了全然不同的修圖、作圖方式。這款軟件是由Thomas和自己的兄弟John Knoll共同開發(fā)的，他倆做夢都沒有想到他們的杰作將發(fā)揮這樣巨大的影響力，25年后的今天，俗稱“PS”的這款軟件已被各行各業(yè)的人們廣泛應(yīng)用，在出版、廣告、藝術(shù)、網(wǎng)頁設(shè)計、電影、醫(yī)療、執(zhí)法、時尚、政府、視頻游戲等等環(huán)境中發(fā)揮巨大的作用。

Photoshop聯(lián)合開發(fā)人Thomas Knoll

問：你對攝影的興趣是從什么時候開始的？

Thomas(以下簡稱“T”)：我11歲生日時收到了老爸給我的生日禮物，是一臺Argus Rangefinder照相機，應(yīng)該是在1971年。當(dāng)時我們家地下室里有一間暗房，老爸就在那間暗房里教我做電影。這樣說來，我是從那時起成長為一個攝影師愛好者的。

問：那您又是從什么時候開始對計算機編程產(chǎn)生興趣的呢？是與攝影這個愛好同時發(fā)生的嗎？

T:我愛上計算機編程大概是在1975年，那時我15歲。當(dāng)時我所在的高中有幾臺電傳打字機，與一臺運行BASIC語言的分時計算機關(guān)聯(lián)，我和其他幾個同學(xué)研究如何使用那些電傳打字機。到我11年級時，我在為數(shù)控機床制作軟件的MDSI公司找了份工作，做得還不錯。高中畢業(yè)一直到讀大學(xué)期間，我都會在上學(xué)期間耗費一半的時間做計算機程序員，假期則做全職。開始我都是自學(xué)的，沒有接受任何計算機編程教育，直到上研究生才進行了系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

問：那么攝影和計算機編程這兩個愛好是如何結(jié)合碰撞并促進你發(fā)明Photoshop的呢？

T:我讀研究生時專注于電腦視覺，是一種教計算機理解圖像的過程。我們可以對計算機進行編程，讓它看到圖像并得出正確結(jié)論。許多電腦視覺算法的第一步都是通過圖像處理追蹤邊緣。后來在進行博士學(xué)位研究時，我發(fā)現(xiàn)我當(dāng)時使用的Macintosh蘋果電腦無法顯示帶灰度的黑白圖像，而我正好有大把時間在我的Macintosh電腦上編寫了一系列可以進行圖像處理的實用程序。

那時，我的兄弟John在工業(yè)光魔公司(Industrial Light and Magic)工作，工作內(nèi)容是模擬圖像生成。當(dāng)時工業(yè)光魔也開設(shè)做一些初級的數(shù)字處理實驗。工業(yè)光魔公司有一臺掃描儀，能夠從某個電影中按幀掃描，并對幀畫面進行數(shù)字化處理，最終將這些圖像重寫成電影。

John在看到上述過程后受到啟發(fā)。他說：“如果咱們能將電影畫面編程數(shù)字，就能將數(shù)字再變回電影的畫面。一旦電影畫面變成數(shù)字形式，我們就能對它們進行任何操作。我們就會擁有主宰權(quán)?！痹跀?shù)字世界里，人們可以將每一個像素變?yōu)槿魏蜗胍臇|西，也就能在電影畫面中實現(xiàn)人們的任何奇思妙想。當(dāng)時John就說：“這就是電影特效的未來?！敝驤ohn就在業(yè)余時間里自學(xué)計算機繪圖。

問：也就是說在開發(fā)Photoshop原型的初級階段，John的角色也是程序員？

T:他那時候編寫過一些基本的渲染程序——之后開發(fā)了Photoshop的插件——但是我倆的區(qū)別在于：他更偏向于一個藝術(shù)家，而我則是一個技術(shù)控，所以我倆商定直接用我已經(jīng)寫好的圖像處理程序，他就可以專注于開發(fā)核心渲染程序，不用操心圖像顯示或操作格式等問題。

后來我把我之前寫的圖像處理程序全部給了John，John建議如果把這些程序全部融合形成一個應(yīng)用效果會更好，使用也能更加方便。之后在組合程序的過程中，John又指出，不同的計算機在顯像時gamma值不同，我們的應(yīng)用程序必須能夠適應(yīng)任何圖片的gamma值，這句話喚起了我曾經(jīng)在暗房里學(xué)習(xí)攝影的記憶，我曾在暗房里通過化學(xué)劑，不同紙張和一些列調(diào)節(jié)鈕改變圖像亮度、對比度等等。然后我就發(fā)明了“色階”語言，并將其研發(fā)為我們?nèi)萝浖械牡谝粋€主要調(diào)整功能。

問：那我們能不能說Photoshop的開發(fā)靈感來自電影特效和攝影？

T: 對。Photoshop 1.0包括最初的幾個版本并不是專門的攝影工具，不僅是因為當(dāng)時的數(shù)碼相機沒有合適的硬件，更重要的是因為沒有數(shù)字打印機。當(dāng)時，想要從Photoshop后臺得到照片質(zhì)量輸出的真正方式只有先在膠卷上創(chuàng)建四色分色，再拿這些膠卷去打印，這樣下來，照片的首份復(fù)印版將耗資兩千美元!不僅如此，第二份復(fù)印版也將耗費同樣的資金，如果想要印長度很長的電影……后果可以想象。

所以，第一版本的Photoshop起初只是針對出版市場和平面設(shè)計市場的。之后，噴墨打印機的出現(xiàn)促成了真正的攝影工作流程出現(xiàn)，攝影師們開始用Photoshop掃描并修改膠片，修改完成后再用噴墨打印機將圖片打印出來。這一工作流程在數(shù)碼相機問世后得到弘揚，Photoshop也就開始大顯神通。

問：上世紀80年代，在你們開發(fā)了Photoshop1.0并將它介紹給各個公司，卻遭到一些公司的拒絕，您認為當(dāng)時為什么這些公司看不到這款軟件的潛力？

T:當(dāng)時一少部分公司說他們正在研發(fā)類似的項目，出于競爭因素拒絕。還有一些公司則表示，這款軟件不符合他們的企業(yè)規(guī)劃和工作內(nèi)容。然后，我們到Adobe公司演示了Photoshop的小樣，與Adobe公司的想法不謀而合，他們看到這款軟件的潛力，當(dāng)時的Photoshop又十分符合Adobe當(dāng)時的產(chǎn)品線。

問：您認為在過去25年里，Photoshop對數(shù)碼攝影產(chǎn)生了怎樣的影響？

T:Photoshop屬于先于它的時代出現(xiàn)的產(chǎn)物，導(dǎo)致它當(dāng)時沒有將圖像處理功能發(fā)揮到極致，如今情況已經(jīng)完全不同了。隨著網(wǎng)絡(luò)普及和噴墨打印機、數(shù)碼相機等等的出現(xiàn)，Photoshop的功能發(fā)揮得淋漓盡致。我認為，如果沒有Photoshop，數(shù)碼攝影不會如今天這樣流行。

問：您能否從業(yè)余攝影愛好者的角度評價一下，無論使用者技術(shù)和天賦如何，Photoshop的存在是否都能讓任何人都能夠生產(chǎn)美麗的圖片？

T: 攝影師分許多種，一些攝影師會修圖，還有一些攝影師只用原片。對于后者來說，對照片的修改是一種欺騙行為。我曾經(jīng)是一個思想傳統(tǒng)的業(yè)余攝影師，而且非常擅長使用暗房。但數(shù)碼相機發(fā)明出來后，我買了一架功能很好的，從此我的攝影方式和思維完全不同了。對于攝影，我有自己的規(guī)矩，會根據(jù)這些規(guī)矩判斷哪些操作是合理的哪些不是。而且現(xiàn)在我算是處于攝影純粹主義的階段之中，我經(jīng)常會將照片中不合時宜的東西去掉。

但在數(shù)碼攝影領(lǐng)域之外，看到人們使用Photoshop修圖或進行前所未見的藝術(shù)創(chuàng)作，絕對是一件十分令人欣喜的經(jīng)歷。Photoshop功能多多，讓這款應(yīng)用幾乎是萬能的，世界上也有許多藝術(shù)家使用Photoshop進行不可思議的藝術(shù)創(chuàng)作。我認為，利用低端功能開發(fā)萬能的工具，讓這種工具可以適配任何事物，這是一種十分自然的過程，也是Photoshop的美好所在。

問：Photoshop的未來是怎樣的？

T: 計算機硬件會不斷革新，其革新速率是驚人的。對于很多Photoshop使用者來說，手機功能就足夠了，某種時候可以取代計算機。人們會漸漸從計算機轉(zhuǎn)移至移動設(shè)備，這就意味著，Photoshop需要保持蛻變和發(fā)展，這也是我們目前最重要的工作重點。

2. 黑白大師畫作

梅蘭芳黑白京劇照有收藏價值，因為梅蘭芳是京劇大師，劇照有紀念意義。

3. 黑白大師作品

1、胖子：大哥，我知道錯了，你放過我吧。

黑老大：你沒錯兒，吃吧，隨便吃，這滿桌的東西，你敞開了吃。

胖子：我實在是吃不下去了，大哥！

黑老大：吃不下了，大伙幫幫他。人人都愛吃，但你這吃相太難看了。

2、大老總：您怎么看待老子的成功？

譚大師：老子認為啊，幸福與貧富無關(guān)，與內(nèi)心相連。那么他的成功秘訣，總結(jié)起來是八個字，忍辱負重，順其自然。

大老總：非常的精辟！那么您怎么看待莊子的成功呢？

譚大師：莊子也認為，幸福與貧富無關(guān)，與內(nèi)心相連。那么他的成功秘訣，也是八個字，忍辱負重，順其自然。

大老總：是是是！那么您又怎么看待孫子的成功呢？

譚大師：很有意思。他的成功秘訣也是八個字……

大老總：忍辱負重，順其自然！

譚大師：大老總通透！

大老總：說來說去，不管是老子莊子還是孫子，說的都是一回事。

譚大師：這恰恰是國學(xué)的魅力所在??！上下幾千年，成功之路，離不開老莊孫子！

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3、譚大師：方便留個電話嗎？

莫妮卡：方便的時候會留給您的！

譚大師：小調(diào)皮！

4、小科：叔叔，我，我們兩個已，已經(jīng)好了這么長時間了，要說分，分手，也不是您一，一句話的事兒。我們倆個，是瓜兒離，離不開秧，是魚兒離不開，開水。

老梅：開水？魚早燙死了！

5、蔡牙金：知道您老人家愛打高爾夫，這是一張貴賓卡，也就百八十萬，不值什么錢啊。

大老總：高爾夫這項運動，還是很健康的嘛！

蔡牙金：嗯！是是是！

大老總：掙到了錢，就應(yīng)該有一些這樣的高雅的精神追求。

蔡牙金：大老總啊，您說到我心坎兒里去了。我要當(dāng)這個村長，就是為了拿地方便，咱直接蓋個高爾夫球場！

6、譚大師：小調(diào)皮！

莫妮卡：譚大師。

譚大師：妹兒?。∧憷闲愿辛?。

莫妮卡：大師，您怎么說話都變味兒了呢？

譚大師：這就是哥的原生態(tài)！

莫妮卡：小調(diào)皮！

譚大師：原生態(tài)！

7、封老板：蒼天有，有眼兒。

家明：有眼，這兩個字后邊不能加兒化音，否則蒼天會不高興的！

4. 黑白攝影 大師

黑白攝影的技巧

一、講究光比

所謂黑白照，簡答來講就是光線明暗的對比。一張好的黑白照片，它的光比絕對是漂亮的。沒有漂亮的光比，一張黑白照片就會變得相對平滑而沒有任何鮮明的特征。

光比越大，一張黑白照片的情緒越是強烈。

二、尋找光的線條、形狀和紋理

不同于彩色照片，我們不能使用色彩來創(chuàng)建焦點引導(dǎo)觀眾。對于黑白攝影來說，想要在抓住觀眾的眼睛，那么最簡單也是最實用的方法莫過于利用場景中的線條、形狀以及紋理了。而形狀和紋理除了可以突出畫面內(nèi)容之外，還可以作為畫面內(nèi)容本身存在。

三、使用無反相機（微單）

相比于單反，無反相機在拍攝黑白照片的時候有一個天然的優(yōu)勢。

因為無反相機是利用電子取景的，“所見即所得”，我們就可以很容易的看出場景之中的黑白對比，也就知道什么樣的場景更容易拍出好看的黑白影像了。

四、后期調(diào)整

后期對于黑白照片來說同樣使用，我們可以通過調(diào)整其中的色相、飽和度和明亮度來使畫面中某一個原始色彩的灰度達到我們滿意的效果。

五、注意背景

拍攝黑白照片要特別注意背景，最好是有年代感的，可以是街道、建筑、房間，避免花海等色彩鮮艷的背景。想想看，要是一片那么美麗鮮艷的花海失去了色彩，該是多么令人可惜的事情?。?/p>

5. 黑白大師美國攝影師是誰

黑白攝影的魅力，怎樣拍好黑白片？

（1）積攢高深的藝術(shù)修養(yǎng)。著名的黑白攝影師亞當(dāng)斯，黑白風(fēng)光片里“月升”就是一幅經(jīng)久不衰的精品。給我們帶來很多有益的啟示，這些啟示是很管用也是非常簡單的。美麗的自然風(fēng)光就擺在那里，就看你有沒有攝影眼，要達到發(fā)現(xiàn)美、撲捉美到定格美是一個人一生中要修煉的目標(biāo)。

（2）練就精湛的攝影技術(shù)。具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)美的眼睛還不夠，還必須有精湛的攝影技術(shù)才能達到撲捉美到最后定格美。亞當(dāng)斯當(dāng)發(fā)現(xiàn)美時（美景具有稍縱即逝的特點），可以快速的架上相機，選定鏡頭，選定濾鏡和取景構(gòu)圖，預(yù)測曝光，再按下快門等一系列的快速反應(yīng)，證實他的技術(shù)熟練掌握程度，特別是他找不到測光表時，能迅速測定曝光值時，更顯他的攝影技術(shù)之熟練。

（3）攝影器材要精良，器材是作品的物質(zhì)保障，畫質(zhì)的低劣也是衡量好作品的要素之一。所以，攝影器材選擇要適合自己的要求。

以下是我拍攝的作品：

6. 黑白大師攝影作品

現(xiàn)今，我們用手機就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會忘記有一種照片叫黑白照，因為黑白照有著獨特的魅力。

一、黑白照片的三個特點

我認為黑白照片有著三個特點：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會因為多彩的顏色，容易分散照片主題內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺效果更好。無論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國山水畫般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國著名攝影師馬克呂布，我們新中國成立后首位獲準進入中國拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強畫面透視感。同時，照片突出建筑物的特點，而且在每個框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對越南戰(zhàn)爭的集會。圖中的女孩走進示威隊伍中，面對荷槍實彈的軍警，手持鮮花試圖勸說士兵放棄戰(zhàn)爭，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強烈的對比，很容易知道這是要表達爭取和平，反對暴力戰(zhàn)爭。

（二）被譽為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評委，他在《街拍中國》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個框里面都有人經(jīng)過，這張圖在某些方面有點像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因為照片本身色彩過于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺，讓照片“變得”簡潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹葉、藍色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒有了，環(huán)境的臟點也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會破環(huán)照片本身要表達的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍色，然后背景的植物是綠色的，紅藍綠是三基色，覺得整個畫面很有意思，就拍下來了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時，自己內(nèi)心要有意識為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

7. 大師黑白照

一塊干凈的墻面 一把傘 純色的高領(lǐng)毛衣 帶有這傷感情緒。原相機前置拍攝 黑白濾鏡。

許多人在剛剛學(xué)習(xí)攝影時都抱著一種“不管怎樣，加了黑白濾鏡照片就會變高級”的想法，把所有適合、不適合的圖片全部都后期處理成黑白，自以為學(xué)到了攝影大師的精髓。其實這樣的做法是錯誤的。

即使黑白是攝影界經(jīng)久不衰的色彩處理方式，世界上有許多優(yōu)秀而有張力的黑白作品，但運用它時對照片也有一定的要求，不然很容易弄巧成拙。