1. 風(fēng)光攝影畫(huà)冊(cè)

所謂風(fēng)景，時(shí)在遠(yuǎn)方，時(shí)在窗外，時(shí)在心頭。　　有人說(shuō)，熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景，所以風(fēng)景在遠(yuǎn)方。有人說(shuō)，“得趣不在多，盆池拳石間煙霞俱足；會(huì)景不在遠(yuǎn)，蓬窗竹屋下風(fēng)月自賒。 ”所以風(fēng)景在窗邊。有人說(shuō)“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪，若無(wú)閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)。 ”所以風(fēng)景在心頭?！　?shū)非借不能讀也，連風(fēng)景也是別人家的好。 “春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)?！比~紹翁在園外不期然地與一枝紅杏相遇，因?yàn)橐馔?，所以驚喜。王維在別人家的門口嘆一句，“看竹何須問(wèn)主人？ ”誠(chéng)然，自然的風(fēng)景生在天地間，我們這些懶人何其有幸，只需一顆悠游的心，慢慢地邊走邊看?！　★L(fēng)景這回事，就算眼前佳色難尋，其實(shí)也能自力更生。你看王子猷，這個(gè)以“雪夜訪戴”典故聞名的名士，走到哪兒也要種出一片風(fēng)景。借住在別人的空房子里，也要讓人在院子里種上一片竹，有人問(wèn)：“暫且住住要不要這么麻煩??？ ”他便優(yōu)雅自得地指著竹子說(shuō)：“何可一日無(wú)此君？ ”這種親自制造風(fēng)景的灑脫，比之守株待兔地等待風(fēng)景，風(fēng)采更勝一籌。當(dāng)然，他也貪過(guò)人家的風(fēng)景，偶然路過(guò)見(jiàn)好竹，便跑到別人家的園子里看竹子，主人設(shè)宴相待，他只管在竹林里飽賞竹色。賞完就跑，被主人堵在園子里跑不掉，故事的結(jié)局是皆大歡喜:他深感粉絲盛情，轉(zhuǎn)而賓主盡歡而去?！　”荒橙艘粫r(shí)興起拉著我在本城的未知路徑東游西蕩，不由讓人深感憂慮：“走丟了怎么辦？”答曰：“迷路了也可以看看風(fēng)景。 ”從來(lái)沒(méi)想過(guò)要多費(fèi)周章，兩點(diǎn)之間最近的直線一直是最佳選擇，我們習(xí)慣了一成不變的預(yù)期，在日常之外，其實(shí)別有洞天。嘗試不同改變，迷路有什么關(guān)系？在沿途一樣有新鮮怡人的風(fēng)景。轉(zhuǎn)個(gè)彎也許會(huì)遇見(jiàn)自己?！　炣嚨奈冶容^聽(tīng)天由命，所以安靜地待在家里翻看許多的風(fēng)景，旅游畫(huà)冊(cè)那些紙上風(fēng)光、紀(jì)錄片里那些逼真影像，原來(lái)坐地神游也可以有無(wú)限風(fēng)景?！　√幪幜粜慕燥L(fēng)景，每一處景色都是一種心情，不管走到哪兒，都是人生的風(fēng)景。

2. 風(fēng)光攝影優(yōu)秀作品

攝影師必讀系列

適合熱愛(ài)旅游人像攝影的愛(ài)好者參考閱讀。一本可以讓你感動(dòng)的旅游人像攝影書(shū)。

來(lái)個(gè)優(yōu)質(zhì)回答唄

3. 風(fēng)光攝影畫(huà)冊(cè)對(duì)結(jié)語(yǔ)

排版就是與我們平時(shí)出展覽一樣，前言、第一部、第二部……結(jié)束語(yǔ)等。

1、內(nèi)容編排，突出主題，應(yīng)該具有清晰的畫(huà)冊(cè)目錄和板塊內(nèi)容，進(jìn)而對(duì)畫(huà)冊(cè)的主次內(nèi)容進(jìn)行劃分，重點(diǎn)打造主要板塊內(nèi)容的詳情頁(yè)面設(shè)計(jì)；

2.組合點(diǎn)線面設(shè)計(jì)元素，對(duì)頁(yè)面的圖形，圖片等資料進(jìn)行排版，為用戶展示有序有重點(diǎn)的內(nèi)容；

3.整體出發(fā)，局部精細(xì)化排版，從設(shè)計(jì)風(fēng)格，主題烘托，內(nèi)容展現(xiàn)等把控設(shè)計(jì)。

4. 風(fēng)光攝影作品集pdf

一般說(shuō)有直觀主題和隱喻主題兩類角度看，直觀主題好理解的，比如雪野、

瀑布

或

風(fēng)景

里的小屋;隱喻主題是綜合

照片

的內(nèi)容和

氛圍

，看其令觀看者引起思想共鳴是什么方向的，比如

色調(diào)

上陰暗的色調(diào)容易引起壓抑、冰冷的感覺(jué)，陽(yáng)光、通透、鮮艷容易引起開(kāi)朗、愉快感覺(jué);內(nèi)容上、構(gòu)圖上也有類似的聯(lián)想反應(yīng)，假如這樣的觸動(dòng)觀看者聯(lián)想的圖，能夠在引起簡(jiǎn)單共鳴基礎(chǔ)上更上層樓，使得大多數(shù)

觀者

產(chǎn)生同樣方向的思想和理解，那這可以說(shuō)這就體現(xiàn)是這照片的

靈魂

。你找一些世界級(jí)風(fēng)景攝影大師作品，仔細(xì)琢磨后

再看風(fēng)景

照片的名字，多看一些圖就會(huì)較容易感覺(jué)到了。有時(shí)，風(fēng)景照片的主題可能很簡(jiǎn)單，

畫(huà)面

也未必有什么引起

思想性

的東西，但你看了會(huì)感覺(jué)一種情緒，這就是

攝影師

通過(guò)照片要傳達(dá)的主題和靈魂

5. 風(fēng)光攝影圖片獲獎(jiǎng)作品

七律·沅江春

山水淋漓濃淡宜，武陵春染幾分怡。懸崖藤蔓牽云影，幽谷松杉舞翠旗。江柳青搖鶯燕剪，桃源丹動(dòng)蝶蜂追。今朝幸攬瀘溪?jiǎng)?，從此?mèng)中都是詩(shī)?！吧衩叵嫖鳌o溪美景”詩(shī)詞楹聯(lián)大賽一等獎(jiǎng)

七律·游天鵝湖有記千里崤函景色殊，錦鋪高峽水云圖。珠鑲紫嶺明霞撫，日耀金波秀玉浮。神鳥(niǎo)翩翩鳴繾倦，天光熠熠灑灘涂。敢憑勁翼張風(fēng)采，抖落詩(shī)情漲半湖?！T峽“天鵝湖杯”全國(guó)詩(shī)聯(lián)大賽二等獎(jiǎng)

6. 風(fēng)光 攝影

以下是一些常見(jiàn)的技巧和細(xì)節(jié)：

1. 借助視覺(jué)引導(dǎo)線構(gòu)圖。視覺(jué)引導(dǎo)線，即通過(guò)引導(dǎo)視線朝向圖片中的重要內(nèi)容來(lái)構(gòu)建框架和線條，使整張圖的視覺(jué)效果更加吸引人。常見(jiàn)的視覺(jué)引導(dǎo)線有對(duì)角線、水平線和垂直線等。

2. 利用前景元素增強(qiáng)深度感。通過(guò)在鏡頭前方添加一些較為突出的前景元素，可以增加畫(huà)面的深度感，并且能夠更好的表現(xiàn)出風(fēng)景的范圍和氛圍。

3. 引導(dǎo)視線朝向照片中的重要元素。把主要元素放置在合適的位置，通過(guò)智能利用明暗對(duì)比、色彩鮮明等方法引導(dǎo)觀眾的視線，帶領(lǐng)他們看到畫(huà)面中的關(guān)鍵內(nèi)容。

4. 注意天氣和光線情況。天氣和光線對(duì)拍攝效果有著至關(guān)重要的影響。在充足的光線下拍攝，能夠保證畫(huà)質(zhì)清晰，色彩鮮明，并提高拍攝的細(xì)節(jié)感和立體感。

5. 注意水平線的平衡。在水平線位置正確的基礎(chǔ)上，還需要注意水平線的平衡感，這會(huì)直接影響到照片的穩(wěn)定性和美觀程度。

總之，以上是一些常見(jiàn)的風(fēng)光攝影構(gòu)圖技巧和細(xì)節(jié)。同時(shí)，建議在拍攝時(shí)注意觀察畫(huà)面，把握好光線和氛圍，親身實(shí)踐也是非常關(guān)鍵的。

7. 風(fēng)光攝影照片

說(shuō)在前邊，我們這只討論常規(guī)的風(fēng)光照片，拍攝銀河等風(fēng)光照不適合用下邊的方法，具體方法可查看我寫(xiě)的其他文章。

一張優(yōu)秀的風(fēng)光照不但讓人賞心悅目，還能讓人從照片中對(duì)景點(diǎn)的特色有比較好的了解。要拍攝好風(fēng)光照其實(shí)不容易，那么，拍攝高品質(zhì)風(fēng)景照的關(guān)鍵點(diǎn)在哪？關(guān)鍵點(diǎn)可以說(shuō)不少，我們可以用一組關(guān)鍵詞來(lái)表述：小光圈、低ISO、手持較高快門速度或者三腳架（快門線或者遙控器配合、存儲(chǔ)RAW格式。

風(fēng)光照的景深大多數(shù)情況下應(yīng)該是大景深，所以在風(fēng)光照拍攝中常常會(huì)用到小光圈。在風(fēng)光照拍攝中光圈值f16是一個(gè)非常重要的參數(shù)，因?yàn)楣馊Φ絝16只要對(duì)焦點(diǎn)不選擇離相機(jī)很近的近景，一般來(lái)說(shuō)景深還是很大的，更小的光圈值雖然景深會(huì)有所加大，但過(guò)小的光圈容易發(fā)生光的衍射現(xiàn)象而導(dǎo)致畫(huà)質(zhì)下降。還有就是一般來(lái)說(shuō)即使光線較強(qiáng)的地區(qū)的晴天，手持拍攝使用不易發(fā)生抖動(dòng)模糊的快門速度1/125秒、ISO100、f16基本上滿足曝光要求，更小的光圈就必須提升ISO或者使用更低的快門速度。

不是說(shuō)拍攝風(fēng)光照就一定要用f16的光圈，如果需要拍攝的風(fēng)光照主體比較突出，只需要將主體部分清晰的展示就可以了，用大光圈也是可以的。在這種情況光圈多大合適不能一概而論，與拍攝時(shí)使用的焦距關(guān)系很大，如果焦距大不建議使用大光圈，例如你用70-200mm鏡頭的200mm段拍攝還用鏡頭的最大光圈f2.8一般來(lái)說(shuō)很難滿足風(fēng)光照對(duì)景深的要求。

還有就是手持拍攝下如果光線條件不好，光圈也可以做一些讓步。1/125秒、ISO100、f16這一組參數(shù)實(shí)拍中其實(shí)很多光線條件下是不能滿足曝光要求的，但是建議最先讓步的光圈讓一擋而不是快門速度，如果還不能滿足曝光要求就提升ISO，手持拍攝作者是不建議用到1/60秒以下的快門速度的。例如某場(chǎng)景1/60秒、f8、ISO800（全畫(huà)幅，C畫(huà)幅ISO400）還不能滿足曝光要求，那手持拍攝基本上很難拍攝高畫(huà)質(zhì)風(fēng)光照了，那就建議采用三腳架拍攝。

對(duì)于拍攝高畫(huà)質(zhì)風(fēng)光照，三腳架應(yīng)該說(shuō)是很好的輔助。即使強(qiáng)光條件下手持用1/125秒的快門速度與使用三腳架還是有些差距的。弱光條件下要拍攝高畫(huà)質(zhì)風(fēng)景照可以說(shuō)非用三腳架（或者其它固定方式）不可。不過(guò)使用三腳架拍攝也要注意場(chǎng)景中有沒(méi)有運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，例如樹(shù)木或者花草是主體，這些對(duì)象會(huì)因風(fēng)吹而搖動(dòng)，過(guò)低快門速度依然會(huì)引起模糊。

不少人喜歡用慢門來(lái)拍攝瀑布、流水的模糊特效，這種情況下也一定要使用三腳架拍攝，而且取景時(shí)盡量將其容易引起模糊的對(duì)象排除在外，如人、風(fēng)吹搖動(dòng)的樹(shù)木花草。要讓靜態(tài)的對(duì)象非常清晰。

清晨、傍晚的光線的色溫和色調(diào)給人一種情調(diào)感，陽(yáng)光照射的角度也讓場(chǎng)景中的對(duì)象層次感明顯，是拍攝風(fēng)光照很好的時(shí)間段。但是光照的強(qiáng)度是比較弱的，所以最好也使用三腳架來(lái)拍攝。夜景就更不用說(shuō)了，沒(méi)有三腳架可以說(shuō)拍不出像樣的照片。

需要注意的是使用三腳架一定要用快門線或者遙控器配合來(lái)拍攝才能達(dá)到最佳效果，不嫌麻煩使用自拍中的延時(shí)拍攝也是可以的。

最后，高品質(zhì)的風(fēng)光照可以說(shuō)是一定要后期的，所以存儲(chǔ)RAW格式是必須的。

總之，拍攝高品質(zhì)風(fēng)景照請(qǐng)記住這幾個(gè)關(guān)鍵詞：小光圈、低ISO、手持較高快門速度或者三腳架（快門線或遙控器配合）、存儲(chǔ)RAW格式。

8. 風(fēng)光攝影畫(huà)冊(cè)在哪里買

施云翔的畫(huà)更有名。因?yàn)槭┰葡枋侵袊?guó)美協(xié)會(huì)員，居住在中國(guó)畫(huà)之鄉(xiāng)蘇州，他主要作品有《鯉魚(yú)跳龍門》、《清明上河圖》等，他的作品在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位，并且在現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)上有很高的價(jià)值。而曾剛的畫(huà)作雖然也被一些收藏家所青睞，但知名度相對(duì)較低。值得一提的是，評(píng)判一個(gè)藝術(shù)家的成就并不只是看他的名氣，更要看他的作品質(zhì)量和影響力。同時(shí)，中國(guó)是一個(gè)擁有極高文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值相結(jié)合的藝術(shù)市場(chǎng)，有時(shí)名氣與作品價(jià)值并不一定呈正相關(guān)，因此在市場(chǎng)中，需要對(duì)文化產(chǎn)業(yè)有充分的了解和認(rèn)知，才能做出更準(zhǔn)確的判斷和選擇。