1. 推鏡頭在影視作品中的作用

升降鏡頭的功用和表現(xiàn)力：

1、 升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部。升降鏡頭在垂直地展現(xiàn)高大物體時不同于垂直的搖鏡頭，垂直的搖鏡頭由于機位固定、透視變化，高處的局部可能會發(fā)生變形；而升降鏡頭則可以在一個鏡頭中用固定的焦距和固定的景別對各個局部進行準(zhǔn)確地再現(xiàn)；

2、 升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系。升降鏡頭視點的升高，視野的擴大，可以表現(xiàn)出某點在某面中的位置，展示廣闊的空間環(huán)境，交代被攝物所處的環(huán)境，能從物體的局部展示整體；同樣，視點的降低和視野的縮小能夠反映出某面中某點的情況；如：歌舞晚會節(jié)目中，眾多伴舞者大場面起幅——演唱者下壓，表現(xiàn)出眾星捧月的表演實況；

3、 升降鏡頭常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。升降鏡頭能夠強化畫內(nèi)空間的視覺縱深感，引發(fā)高度感和氣勢感。特別是在一些大場面中，控制得當(dāng)?shù)纳电R頭能夠非常傳神地表現(xiàn)出現(xiàn)場的宏大氣勢；如：大型運動會開幕式的集體舞表演，鏡頭從小景別升起到大景別群舞再到此起彼伏規(guī)模浩大的現(xiàn)場感；

4、 鏡頭的升降可實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。升降鏡頭從高至低的運動過程中，可以在同一個鏡頭中完成不同形象主體的轉(zhuǎn)換，打破傳統(tǒng)空間想象，形成新的視覺沖擊力，讓畫面更有層次感；升鏡頭中較遠的景物或人物最初被畫面中的形象所遮擋，隨著鏡頭升起后逐漸顯露出來；如：升鏡頭起幅兩個日本監(jiān)工在樹蔭下吃西瓜——鏡頭升起，兩人出畫，遠處采石場里中國勞工出現(xiàn)。

5、 升降鏡頭可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化。升降鏡頭視點升高時，鏡頭呈現(xiàn)俯角效果，表現(xiàn)對象變得低矮、渺小，造型本身賦有蔑視之意；當(dāng)其視點下降時，鏡頭呈現(xiàn)仰角效果，表現(xiàn)對象有居高臨下之勢，造型本身帶有敬仰之感。

升降鏡頭在拍攝前要設(shè)計規(guī)劃好升降運動軌跡，拍攝時需注意升降幅度要足夠大，要有一定的速度。運鏡過程中要有韻律感。

總之，升降鏡頭借助特殊裝置所表現(xiàn)出的獨特畫面造型效果，可以給我們提供新奇、獨特、豐富的視覺感受和調(diào)度畫面形象的有效手段。特別是當(dāng)我們把升降鏡頭與推、拉、搖、移及變焦距鏡頭運動等多種運動攝像方式結(jié)合使用時，會構(gòu)成一種更加復(fù)雜多樣、更為流暢活躍的表現(xiàn)形式，能在復(fù)雜的空間場面和場景中取得收放自如、變化多端的視覺效果。

2. 推鏡頭在影視作品中的作用是

推軌鏡頭對主觀鏡頭極有利。如果導(dǎo)演想強調(diào)角色行動的目的，可以用剪輯的方式，捕捉動作的頭尾即可。但他若是認(rèn)為動作的過程重要，則往往會用推軌鏡頭。

推軌鏡頭（dolly shots，有時又稱trucking或tracking shots）是將攝影機架在小推車上前后移動，或在被攝物的側(cè)面移動，也可鋪軌道，使滑行平衡順利。現(xiàn)在，攝影機架在汽車、火車或任何移動物體上所拍的鏡頭，都稱推軌鏡頭。

推軌鏡頭對主觀鏡頭極有利。如果導(dǎo)演想強調(diào)角色行動的目的，可以用剪輯的方式，捕捉動作的頭尾即可。但他若是認(rèn)為動作的過程重要，則往往會用推軌鏡頭。如是，若主角在尋覓的行動里，用主觀的推軌鏡頭會延長尋覓的懸疑。同樣的，往后拉的推軌（pull-back dolly）也會因突然顯露某些信息而驚嚇觀眾。因鏡頭往回推時，會顯露先前景框外的東西。

《發(fā)條橙》中的推軌鏡頭

向后退的推軌或升降鏡頭先特寫某一主體，然后向后撤退拉成全景。這兩極化的影像對比可以是滑稽、令人震驚，或甚至是具諷刺性的。在這場著名的戲里，攝影機先拍女主角的特寫（費雯·麗飾），慢慢向后拉高，銀幕上出現(xiàn)成千上萬的士兵，最后在極遠景時停下，遠處的旗桿前，一面破爛的南軍軍旗在風(fēng)中搖擺有如破布。這個鏡頭傳達出史詩般遭戰(zhàn)火蹂躪及失落的場景。

如此后退的推拉鏡頭比傳統(tǒng)的推軌鏡頭令人困惑。當(dāng)我們將鏡頭推近時，通常能知道我們要去哪里，去什么地方。但當(dāng)攝影機反方向拉時，在跑步的主角一直在畫面中，我們不知目的地在哪，只有一種迫切、緊急逃走的渴望。

推軌鏡頭有時能造成與對白矛盾的張力。比如杰克·克雷頓（Jack C1ayton）的《太太的苦悶》（The Pumpkin Eater）中，女主角（安妮·班克勞夫特［Anne Bancroft］飾）回到前夫家，兩人躺在床上閑聊，女主角問前夫是否后悔離婚，前夫答說沒有。然而此時攝影機卻自顧自在房內(nèi)移動，顯示出女主角的照片等，證明男主角口是心非。這個推軌鏡頭是導(dǎo)演經(jīng)由角色向觀眾說話，是創(chuàng)作者突然介入敘述。對角色存懷疑或諷刺心理的導(dǎo)演如劉別謙（Ernst Lubitsch）及希區(qū)柯克都常用。

3. 推鏡頭在影視創(chuàng)作中的作用

　　抄的

　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運動畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。

　　一、突出主體人物，突出重點形象

　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。

　　二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

　　推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節(jié)形象，這一細節(jié)形象的視覺信號由弱到強，并通過這種運動所帶來的變化引導(dǎo)了觀眾對這一細節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關(guān)細節(jié)，并能夠感知到細節(jié)與事物的聯(lián)系和關(guān)系，這正彌補了單一的細節(jié)特寫畫面的不足。

　　三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系

　　四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用

　　前進式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進的組接方式，它對事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。

　　五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量

　　六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義

　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語言的獨特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運動主體的動感。

　　七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感

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　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系

　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。

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　　四、搖

　　遙攝是指當(dāng)攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

　　1 、遙鏡頭的畫面特點

　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。

　　第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。

　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。

　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、展示空間，擴大視野

　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系

　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系

　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖

　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭

　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡

　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛

　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一

　　3 、搖鏡頭的拍攝要求

　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性

　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化

　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧

4. 推鏡頭的主要作用

可以的，只是常規(guī)來說，很少這樣用。頻繁的使用變焦鏡頭會破壞鏡頭的流暢性。如果推拉鏡頭中間沒有過渡和銜接直接接在一起會很怪異。一般最好不要這樣，至少要接一個固定鏡頭轉(zhuǎn)場可以用，其他敘事鏡頭的話，一般是不建議采用的，會感覺到視覺不適應(yīng)

5. 推鏡頭在影視作品中的作用是什么

效果一：當(dāng)機位固定時，所被攝主體的影像放大率很小，可在所攝畫面中產(chǎn)生將被攝主體推遠或縮小的效果。利用這一鏡頭的特性，可表現(xiàn)夸張的透視變形效果，把氣勢恢宏、神秘莫測的氣氛表現(xiàn)和烘托出來。

　　效果二：當(dāng)所攝畫面的景別固定時，短焦距鏡頭可使畫面中的前景近移，產(chǎn)生將其拉近的效果;同時背景遠伸，產(chǎn)生將其推遠的效果。

　　效果三：當(dāng)所攝畫面的景別固定，攝影機與被攝主體拍攝的距離不同時，短焦鏡頭所攝的前景范圍明顯小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所攝的前景范圍，其而所攝的后景范圍明顯大于標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭所拍攝的后景范圍，前、后景的涵蓋差異較大。

　　效果四：當(dāng)拍攝距離相等，拍攝點不變時，短焦距攝影鏡頭可拍攝下廣闊的景物空間范圍，易于表現(xiàn)被攝景物的全貌和氣勢。

6. 推鏡頭在影片中的運用

是推鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、搖鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭、拉鏡頭、甩鏡頭、晃鏡頭；鏡頭是視頻創(chuàng)作的基本單位，一個完整的影視作品，是由一個一個的鏡頭完成的，離開獨立的鏡頭，也就沒有了視頻成片。影視視頻的制作也就是通過多個鏡頭的組合和設(shè)計的表現(xiàn)完成的，所以，鏡頭的應(yīng)用技巧也直接影響影視作品的最終效果。

7. 簡要歸納推鏡頭的作用

在剪映中，可以通過縮放來實現(xiàn)推近或推遠的效果。

具體操作步驟如下：

1. 選擇要操作的視頻或圖片，在時間線上將其拖動到想要進行操作的位置。

2. 點擊該素材，進入編輯界面。

3. 在右下角的工具欄中，選擇“縮放”。

4. 按住屏幕上的一個點，向內(nèi)或向外滑動，即可實現(xiàn)推近或推遠的效果。

5. 調(diào)整完畢后，點擊右下角的“完成”按鈕，即可保存操作。

需要注意的是，在進行縮放操作時，不要過度縮放，否則可能會造成視頻質(zhì)量下降。建議盡量保持素材的原始尺寸，避免過渡處理。

8. 推鏡頭在影視作品中的作用有哪些

從畫面變化的運動特點和形式上來看，變焦推拉鏡頭與軌道推拉鏡頭有著相似之處。下面來對比一下二者間的共同點和區(qū)別。

兩種方式都能表現(xiàn)接近或者遠離的視覺效果。體現(xiàn)在以下兩方面：

1、兩種推拉鏡頭都引起景別的連續(xù)變化；

2、被攝主體在畫面中隨著鏡頭的推拉，都會從小變大或者從大變小。

【可視角度】

軌道推拉是通過移動攝影機，帶來景別變化，而鏡頭的可視角度是沒有變化的。變焦鏡頭是通過焦段的變化，來完成景別變化，比如一個推鏡頭，從24端推到了105端，等于從廣角推到了長焦，可視角度發(fā)生了改變。

【透視關(guān)系】

軌道推拉和變焦推拉都會帶透視關(guān)系的變化，也就是景深的變化，但是變化的幅度不一樣，原理很簡單：一個是固定鏡頭的景深變化，一個則是由廣角到長焦的連續(xù)景深變化。

9. 推鏡頭的電影例子視頻

推進鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭

10. 推鏡頭的作用舉例

1、推 推是指使畫面由大范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來，另一方面提醒觀者對主體或主體的某個細節(jié)特別注意。

2、拉 拉與推正好相反，它把被攝主體在畫面由近至遠由局部到全體地展示出來，使得主體或主體的細節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。

3、搖 搖是指攝像機的位置不動，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。

4、移 移是“移動”的簡稱，是指攝像機沿水平作各方向移動并同時進行拍攝。移動拍攝要求較高，在實際拍攝中需要專用設(shè)備配合。移動拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬于運動狀態(tài)，使用移動拍攝可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。

5、跟 跟是指跟隨拍攝，即攝像機始終跟隨被攝主體進行拍攝，使運動的被攝主體始終在畫面中。其作用是能更好地表現(xiàn)運動的物體。

6、甩 甩實際上是搖的一種，具體操作是在前一個畫面結(jié)束時，鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個方向。在搖的過程中，畫面變的非常模糊，等鏡頭穩(wěn)定時才出現(xiàn)一個新的畫面。它的作用是表現(xiàn)事物、時間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。