1. 蔡司電影鏡頭價格多少

蔡司鏡頭的光圈快門速度設(shè)置為1/2秒比較合適。

蔡司鏡頭作為國際知名的鏡頭品牌，對于快門的速度有嚴格的要求，一般都是1/2秒可以使用相機的需求

2. 蔡司電影鏡頭cp2

可以用佳能能的鏡頭的，因為有個東西叫鏡頭轉(zhuǎn)接環(huán)，可以上咔么電影工業(yè)網(wǎng)上租，另外索尼fs7可以配蔡司cp2鏡頭，效果不錯。

3. 蔡司super speed 電影鏡頭

1890年，Baush&Lomb公司投資研發(fā)Alavn G.Clark這種結(jié)構(gòu)的廣角鏡頭，一直賣到1898年（但是這樣的鏡頭賣得并不好，后來停止生產(chǎn)）。接著有更多的歐洲光學設(shè)計人員開始注意到雙高斯結(jié)構(gòu)并開始研發(fā)，有的公司的同類產(chǎn)品一直賣到1930年。1930年后，較典型的Double Gauss鏡頭是ZEISS的Topogon廣角鏡（視角約90度）；這顆f/6.3的廣角鏡用于空照用鏡多年，是當時的空照標準用鏡，變形率很低。

此后，在第二次世界大戰(zhàn)期間與戰(zhàn)后，掛著各家廠牌的雙高斯結(jié)構(gòu)的鏡頭大量問世，但這些鏡頭其實都是將Baush&Lomb公司的Metrogon鏡頭所改良的雙高斯鏡頭。當時Metrogon的Double Gauss 4片結(jié)構(gòu)的新月型鏡片曲率很大，容易造成鏡片光軸凸向底片，而鏡片邊緣離底片偏遠，而造成畫面照度不平均，產(chǎn)生嚴重的暗角。當時雙高斯結(jié)構(gòu)的鏡頭，需要用中央漸層減光濾鏡來搭配使用，以防暗角。

ZEISS PLANAR的Double Gauβ進化優(yōu)異點

1896年，Paul Rudolph注意到雙高斯結(jié)構(gòu)可以幫助他設(shè)計出更好的鏡頭，因為雙高斯是對稱式的的結(jié)構(gòu)，可以使設(shè)計者能減少很多的像差的控制自由度。但是原本的雙高斯4片薄形半月鏡結(jié)構(gòu)，正與負鏡片之間的間隔很大，斜行光線入射的像差（如coma，及astigmatizm像差）會很明顯，即使將光圈縮到f/8都很嚴重。這個問題在Paul Rudolph手中解決了！他把原本薄的新月型負鏡（thin meniscus）加厚，這使得正與負之間的鏡片距離減小，進而降低了斜射光線所造成的像差。

但是雙高斯仍有色差控制問題要解決，Rudolph當時找不到足夠低色散的玻璃來抑制（1896年還沒有高折射率玻璃），但是他發(fā)明了一種設(shè)計方式來代替。Rudolph的雙高斯結(jié)構(gòu)控制色差的方法，就是將原本加厚的負鏡再分成兩片，然后再膠合起來。這種方法跟上述加厚凹負鏡的兩種改良，是Rudolph版的PLANAR的精髓所在！

ZEISS PLANAR雙高斯結(jié)構(gòu)鏡頭

這也就是說，雙高斯結(jié)構(gòu)中的負鏡改由一片凸鏡與一片負鏡合二為一整片很厚的雙高斯結(jié)構(gòu)中的負鏡（原來的4群4片變成4群6片）。而這黏合的正鏡與負鏡使用不同色散率的系數(shù)玻璃種類（但折射率選擇約相同為1.57），利用其正負相抵的原理使得色散縮減，用以控制色差。其實，這就是Achromat doublet消色差組合的一種運用！Rudolph神奇地想到將此設(shè)計放到雙高斯的負鏡片上應(yīng)用成功。此舉使得原本雙高斯結(jié)構(gòu)設(shè)計的缺點改善，保留原有的對稱優(yōu)點。

Rudolph 之后的 Double Gauβ

Rudolph版的PLANAR，在當時當然是相當優(yōu)異。不過，當時的雙高斯結(jié)構(gòu)并非鏡頭設(shè)計主流，早期的PLANAR仍有些嚴重的缺陷，因為使用了相當多的空氣透鏡，在沒有鍍膜的情況下，有嚴重的耀光鬼影，起始光圈也無法加大。所以ZEISS并未重視，擱置甚久。后來在1902年，Paul Rudolph又設(shè)計了較為簡單，能符合當時生產(chǎn)標準的的TESSAR來因應(yīng)。

盡管如此，仍有不少光學廠商持續(xù)研究與改良。1920年時，Taylor-Hobson公司的Horace. W. Lee發(fā)展出與Rudolph不同的設(shè)計手法。Lee與Rudolph不同，他采用了折射率較高的冕玻璃，而Rudolph當年是用低折射玻璃，兩者的差異是Lee的設(shè)計可以將鏡頭的光圈推到f/2。

在Lee之后，其它的光學設(shè)計者也紛紛采用Lee的設(shè)計概念，進而衍生出更多的Lee版的雙高斯結(jié)構(gòu)。1925年Schneider推出Xenon f/2、1927年ZEISS也推出Biotar 50mm f/2。1931年，Lee更成功地研發(fā)出f/2的高速電影機鏡頭（Speed Panchro），而成為好萊塢電影廠的標準配備。當時類似Lee這類的4群6片大光圈雙高斯設(shè)計的鏡頭廠商也陸續(xù)出現(xiàn)。

時至今日，幾乎所有的大光圈雙高斯鏡頭都是Lee的設(shè)計呢！

非對稱 Double Gauβ 的發(fā)展

1930年代許多如PLANAR架構(gòu)的對稱式雙高斯結(jié)構(gòu)，陸續(xù)改為非對稱式設(shè)計，主要原因就是為了修正大光圈時所產(chǎn)生的像差。非對稱雙高斯的變化種類很多，但整體結(jié)構(gòu)依舊是雙高斯，有的將原本黏合的鏡片開始分離，有的將原本一片正凸鏡分由兩片正凸鏡來分擔，各種應(yīng)用都有。其中最有名的是LEITZ（LEICA）的SUMMAR 50/2，SUMMARIT 50/1.5，SUMMITAR 50/2，SUMMICRON 50/2、90/2等等的系統(tǒng)。變形雙高斯歷史悠久，這些非對稱的雙高斯結(jié)構(gòu)都是為了改善最大光圈時的素質(zhì)所設(shè)計的。

到了21世紀的今天，各家光學廠商關(guān)于雙高斯鏡頭設(shè)計且登記有案的專利已超過300件，其它沒登記專利的變化形可能更多，可見其子孫繁多，現(xiàn)今看到的大光圈鏡頭多數(shù)都是非對稱的雙高斯結(jié)構(gòu)，有的如f/1甚至0.95的都是此設(shè)計。

LEICA在雙高斯結(jié)構(gòu)上的成就

LEICA在雙高斯結(jié)構(gòu)的成就上是有目共睹的。自從H. W. Lee發(fā)展高折射率玻璃組成的雙高斯鏡頭后，各家廠商無不摩拳擦掌，打算制造更大光圈的高速鏡頭，但其中的關(guān)鍵技術(shù)—高折射率玻璃，卻是LEICA的驕傲！LEICA玻璃研發(fā)部陸續(xù)成功的研制出當時連Schott廠都沒有的超高折射率玻璃的鏡片及煉制程序，使設(shè)計人員的夢幻鏡頭得以實現(xiàn)，超高速大光圈低暗角等等的鏡頭也相繼推出，在雙高斯結(jié)構(gòu)的后期發(fā)展，LEICA的成就可說是空前的。

4. 蔡司電影機

如果是正常院線電影的話，一般來說就是RED或ARRI，還有較少份額在Sony。 這些是數(shù)字級電影機，核心在于數(shù)字級，就是數(shù)字制作流程的機器，簡單來理解就是可以拍RAW素材，執(zhí)行數(shù)字后期流程。當然滿足這個條件的很多了，比如BMD的一些機器，但BMD的品控和CMOS素質(zhì)，我就不說了。 過去電影機都是膠片機，用Super 35mm的膠片拍攝。膠片機的特點在于化學原理呈像，膠片上的鹵化銀在快門打開的過程中受光產(chǎn)生化學反應(yīng)，形成拍好的膠片，這樣出來的影像色彩層次豐富而自然，其色域極大，完全覆蓋人眼球的生理認知色域空間，從顏色質(zhì)感的呈現(xiàn)上，絕對是最完美的。缺點自然就是成本極高，對演員和劇組要求高?，F(xiàn)在的電影機大部分是數(shù)字機，就是跟數(shù)碼單反一個原理，CMOS電子采集信息并編碼成視頻素材。特點就是快、方便直接，成本低，顏色數(shù)字感較強，非常適合廣告制作。很難說數(shù)字機能不能取代電影機，主流觀點還是認為不可能，本身畫面質(zhì)感的確不一樣，但差距在不斷縮小。數(shù)字機的劣勢在于像素塊的數(shù)目再多，也沒法到膠片那個地步的呈現(xiàn)，所以比較難以做出膠片純化學反應(yīng)造就的那種過渡自然豐富的色彩效果，就像同樣一個畫面，雖然都是用1080P的手機看，但你用4K分辨率的單反拍出來的效果跟1080P手機攝像頭拍出來的效果，仍舊是大不一樣的。。。本身原素材的畫面精度問題。所以很多大制作仍然選用膠片，尤其還有70mm大畫幅這種。 現(xiàn)在用的比較多的是RED 8K VV、ARRI的LF等旗艦級數(shù)字機做電影，sony F65也很早就有人用，比如《歸來》。其實這些牌子的中端就完全可以勝任院線電影制作了，比如RED 5K小武器或者ARRI的alexa mini，甚至一般的DV機都可以，也不是沒有這樣的例子，畢竟關(guān)鍵還是內(nèi)容，只不過很少罷了。 目前影視工業(yè)的趨勢就是大畫幅。從之前的S35 CMOS的數(shù)字機慢慢向全畫幅數(shù)字機轉(zhuǎn)變，這個轉(zhuǎn)變是一個系統(tǒng)性的，不只是機器的CMOS尺寸變大而已，相應(yīng)的鏡頭也要轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在各家主流廠商也在配合出全畫幅電影鏡頭，高端的如蔡司SP，中低端的如適馬電影定焦組系列、甚至國產(chǎn)Mavo Prime等。因為大畫幅的優(yōu)勢還是太明顯了，高感更好低照表現(xiàn)極其出眾，整體畫面精度再上一個級別從而更進一步接近膠片。只不過大畫幅帶來的全面升級，攝影師要適應(yīng)這些鏡頭的焦段景別、更淺景深的表達，導(dǎo)演也要探索大畫幅的美學表達方式，電影技術(shù)變革帶動藝術(shù)革新，每個電影人都要積極適應(yīng)。

5. 蔡司電影鏡頭價格多少錢一個

蔡司Otus 28mm f/1.4鏡頭的美國售價公布，高達4990美元（約合人民幣3.19萬元）。值得一提的是，這支28mm的價格也是三支Otus鏡頭中最貴的，此前發(fā)布的Otus 55mm f/1.4售價為3990美元，Otus 85mm f/1.4售價為4490美元。

6. 蔡司電影鏡頭價格多少錢

首先最直觀就是價格不同。蔡司是德國蔡司公司的品牌，代表全球頂尖光學成像技術(shù)。只要帶有蔡司小藍標的鏡頭都不會太便宜。而索尼g大師鏡頭是索尼收購本土鏡頭廠家后自己推出的鏡頭產(chǎn)品，優(yōu)點是價格適中。但近年索尼也是推出一些g系列鏡頭成像還是不錯的，說明索尼消化吸收鏡頭光學成像技術(shù)后還是有所成就的。

7. 蔡司鏡頭價格表2021

蔡司（Zeiss）推出了多個系列的成長樂眼鏡，每個系列都擁有不同的特點和適用人群。具體來講：

1. Peppa Pig系列：適合3-5歲兒童，設(shè)計靈感來源于動畫片《小豬佩奇》，以其活潑可愛的形象為特色，鏡腿和鏡框皆可調(diào)整，適合不同臉型和頭圍的兒童佩戴。

2. Frozen系列：適合4-6歲兒童，也是根據(jù)動畫電影《冰雪奇緣》中的角色設(shè)計而來的，采用高品質(zhì)彈性材料，極大提高了鏡框的抗摔性能，有著強大耐磨耐撞擊性。

3. Star Wars系列：適合6-12歲兒童，該系列的設(shè)計靈感來源于科幻電影《星球大戰(zhàn)》，采用了抗震耐摔的TPU材質(zhì)，鏡框輕巧且非常堅韌，還配備了兩組便于更換的耳掛，增強了適用人群的互動性。

4. Superstar系列：適合6-12歲兒童，如其名，Superstar系列強調(diào)顏色和流行元素的搭配，更好詮釋現(xiàn)代兒童自由、灑脫的特點，同樣具有優(yōu)異的輕便性和防護性。

總的來說，每個系列都有其獨特的設(shè)計特色，適合不同年齡段的兒童人群。因此，選擇蔡司成長樂眼鏡時，您可以根據(jù)孩子的年齡、興趣愛好和臉型特點等因素進行選擇。

8. 蔡司電影鏡頭組價格

蔡司好，在光學方面，六幾年就造出0.7的超大光圈，而且鍍膜技術(shù)也很早應(yīng)用。

日系強在數(shù)碼技術(shù)方面，趕超也是在數(shù)碼單反崛起的這幾年。而且主營都不是民用相機領(lǐng)域，這個領(lǐng)域其實差別不大，蔡司的鏡頭比較出名的還是手動頭，價格比較親民的屬于東德的蔡司耶拿系列另外，索尼沒有自己的鏡頭，之前是蔡司認證鏡頭，之后是收購了柯尼卡美能達，才有了α系列

9. 蔡司鏡頭多少錢

蔡司正式創(chuàng)立的時間是1846年，創(chuàng)立地點是在德國的一個小鎮(zhèn)上。經(jīng)過多年的努力，蔡司在1857年生產(chǎn)出了第一臺復(fù)式顯微鏡。得益于出色的光學品質(zhì)，著名的生物學家達爾文曾用蔡司顯微鏡進行了物種起源的研究，細菌學家羅伯特·科赫也曾用蔡司顯微鏡發(fā)現(xiàn)了霍亂弧菌。不僅如此，蔡司所生產(chǎn)的顯微鏡還曾助力超過35位諾貝爾獎得主探索微觀世界，進一步證明了蔡司顯微鏡具備出色品質(zhì)。時至今日，蔡司的顯微鏡仍然在為神經(jīng)外科的顯微手術(shù)提供著優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，在全球范圍得到了一致的好評。