1. 關(guān)于分析長(zhǎng)鏡頭的影評(píng)作文

“時(shí)代變遷下的人性于江湖俠義上的愛(ài)情，共同折射出21世紀(jì)初中國(guó)社會(huì)的變遷”。由導(dǎo)演賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的電影《江湖兒女》以人性的轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，時(shí)代變遷為側(cè)線，講述了主人公彬彬和趙巧巧之間荒誕的江湖愛(ài)情故事。賈樟柯通過(guò)嘈雜的環(huán)境音，大量的方言以及流行音樂(lè)等近乎原生態(tài)的聲音關(guān)注著中國(guó)社會(huì)小人物的生活，反映了中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中他們的生存現(xiàn)狀。

寫實(shí)的環(huán)境音構(gòu)建出時(shí)代變遷下的真實(shí)江湖。電影《江湖兒女》中環(huán)境音是不容忽視的元素之一，它所充斥著的時(shí)代的喧囂與躁動(dòng)正是對(duì)其現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)的寫照。電影中間部分，趙巧巧來(lái)到三峽之后，汽笛聲摩托車的聲音以及各種叫賣聲等都不斷進(jìn)入到我們的耳朵，這極具賈樟柯風(fēng)格的音響不知不覺(jué)的將趙巧巧到達(dá)另一個(gè)城市后即真正進(jìn)入新的江湖后。那種無(wú)助與陌生展現(xiàn)的淋漓盡致，而再回到電影前半部分。趙巧巧還是大哥的女人時(shí)，自然音響所展現(xiàn)出來(lái)的卻是另一種的社會(huì)與人際環(huán)境。如他們?cè)谫€廳和舞廳里面打牌的聲音跳舞聲等雜音，都在不知不覺(jué)潛移默化的告訴觀眾當(dāng)時(shí)的江湖環(huán)境和他們的身份與地位。這兩個(gè)典型的例子暗示了人物地位關(guān)系的變化，且前后發(fā)生了強(qiáng)烈的對(duì)比與反差，凸顯了人物與環(huán)境的沖突也為電影增添了內(nèi)在的張力。

極具地域特色的方言，反映出一個(gè)更加真實(shí)與親切的江湖。電影《江湖兒女》中，我們不難發(fā)現(xiàn)，幾乎所有對(duì)話所用的為方言，因?yàn)榉窖跃鸵欢ǖ挠H切感。當(dāng)我們?cè)谑褂梅窖詴r(shí)，應(yīng)處在一個(gè)熟悉的環(huán)境中。所以這里的方言提醒的是人們古老的生活方式正在逐漸退去，和社會(huì)發(fā)展所帶來(lái)的巨大變遷。在電影前面，趙巧巧回到父親家伙與鄰居談話時(shí)，所采用的就是正宗的山西方言，仿佛有些幽默感。這正是體現(xiàn)了導(dǎo)演運(yùn)用黑色幽默即方言來(lái)襯托中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的意圖。時(shí)間飛速流逝，我沒(méi)有跟隨著趙巧巧來(lái)到了三峽。那么另一個(gè)地域就展現(xiàn)的另一種方言。電影不僅僅將低于特征展現(xiàn)的淋漓盡致，因?yàn)槲覀冞€原的故事情節(jié)，給原本平淡的情節(jié)增添了活力，也暗示的情節(jié)的主題。

流行音樂(lè)的反復(fù)出現(xiàn)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)兒女情長(zhǎng)的江湖，電影《江湖兒女》中讓觀眾又印象十分深刻的聲音運(yùn)用，就非聲音莫屬了。這些流行音樂(lè)不僅起到了定位時(shí)代，背景和時(shí)間的作用，還能巧妙地將人物心理與所處的實(shí)際相結(jié)合?！督号分校w巧巧在觀看表演時(shí)，和大家一起唱起了迪克牛仔的，《有多少愛(ài)可以重來(lái)》，仿佛在訴說(shuō)著斌斌，趙巧巧之間的情感變遷，也將當(dāng)時(shí)趙小巧的那種悲傷的心境靈活的展現(xiàn)了出來(lái)。電影中的國(guó)標(biāo)舞曲《YMCA》令人想起《山河故人》中使用過(guò)的《Go west》這首世界范圍內(nèi)的同志圣歌被放在這里，更多的是作為自由的象征，這些都是時(shí)代的縮影，或是主人公未說(shuō)的話利用歌曲給予表達(dá)。

薄柏說(shuō)過(guò)“聲音聽起來(lái)應(yīng)當(dāng)是意念的回音”。賈樟柯通過(guò)其聲音藝術(shù)的典型運(yùn)用，為我們展現(xiàn)了一場(chǎng)十分生動(dòng)的聽覺(jué)盛宴，為我們展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中小人物的生存現(xiàn)狀，是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的一個(gè)真實(shí)的寫照。

2. 長(zhǎng)鏡頭電影分析

1.《俄羅斯方舟》，一鏡到底，中間沒(méi)有動(dòng)一剪子。

堪稱變態(tài)。2.安迪·威荷的《沉睡》用鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)酣睡的男人長(zhǎng)達(dá)六個(gè)小時(shí)，絕對(duì)挑戰(zhàn)人類的忍耐力！?。?3.《400擊》最后那個(gè)長(zhǎng)鏡頭非常著名 4.《贖罪》里那個(gè)，老師課上講了~ 太刻意了，為了長(zhǎng)鏡頭而長(zhǎng)鏡頭了~ 5.《人類之子》戰(zhàn)爭(zhēng)片，一個(gè)30分鐘左右的長(zhǎng)鏡頭，個(gè)人認(rèn)為很不錯(cuò)的。。。特呂弗的《四百下》。他是巴贊的忠實(shí)擁護(hù)者嘛 6.《蛇眼》里的，那是尼古拉斯.凱奇演的一部動(dòng)作片，從影片開始一直到拳擊場(chǎng)內(nèi)槍聲響起，在長(zhǎng)達(dá)13分鐘的時(shí)間里，鏡頭一直跟隨著尼古拉斯.凱奇移動(dòng)，這期間他做了很多事，上電視、見(jiàn)拳王、抓小賊、會(huì)老友、跟老婆和情人打電話、盯上一個(gè)金發(fā)美女……尼古拉斯.凱奇在這13分鐘里充分展示了自己鋒芒畢露、飛揚(yáng)跋扈的演技，讓我大呼過(guò)癮！ 還有就是法國(guó)左岸派的和新浪潮的都有很多是長(zhǎng)鏡頭的

3. 分析電影長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用技巧

鏡頭所呈現(xiàn)的可可西里的自然風(fēng)光，吉普拉著那無(wú)人邊疆的黃沙，拉出兩道沉重在《閃靈》中，庫(kù)布里克在開篇時(shí)運(yùn)用的大量的長(zhǎng)鏡頭來(lái)渲染整個(gè)影片的恐怖基調(diào)

4. 電影中的長(zhǎng)鏡頭例子

《大事件》中開場(chǎng)的一段長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)了從事件開始發(fā)生時(shí)現(xiàn)場(chǎng)所有的場(chǎng)景。

5. 長(zhǎng)鏡頭影評(píng)模板

《八佰》近期火爆熱映，伴隨著許多爭(zhēng)議，依然收獲了十億的票房，這也證明了《八佰》還是成功的打動(dòng)了我們大陸觀眾的愛(ài)國(guó)心。

它的公映一波三折，經(jīng)歷了十年準(zhǔn)備，四年制作和三次撤檔。

演員梁靜，既是導(dǎo)演管虎的太太，也是《八佰》的出品人之一，在票房破十億的當(dāng)天，不由得發(fā)長(zhǎng)文表白老公管虎，吐露十年艱辛路……

的確，為追求最佳效果，影片中的占地200畝的建筑，其一磚一瓦都追求年代感。兩岸的建筑群則按一比一的實(shí)景搭建，還憑人工，開鑿出一條新的蘇州河 。導(dǎo)演在拍攝時(shí)，更是把寧波白沙的拆遷地塊，專門定為淞滬會(huì)戰(zhàn)的場(chǎng)景取景地。

故事取材于1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)，國(guó)民革命軍第88師524團(tuán)留守上海四行倉(cāng)庫(kù)，與租界一河之隔，孤軍奮戰(zhàn)4晝夜，造就了被圍觀的戰(zhàn)爭(zhēng).為壯聲勢(shì)，四百人對(duì)外號(hào)稱八百人。

1.能被人記住的人物角色

這部影片是群像電影，角色多達(dá)十幾二十個(gè)，卻一點(diǎn)也不凌亂。從小角色入手，再到角色的成長(zhǎng)，貫穿著自然流露的家國(guó)情懷。

電影首先展示他們是普通的真實(shí)的人，伴隨著他們親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代面對(duì)民族危難，中國(guó)軍人的硬派英勇，最后都成為英雄。

從膽小到成長(zhǎng)的小湖北，從懦弱到勇敢的端午，魏晨飾演的湖北硬漢，有想著下輩子娶個(gè)媳婦的煙鬼瓜慫，還有錚錚鐵骨的團(tuán)長(zhǎng)……

而眾多實(shí)力演員的加盟也是本片的看點(diǎn)之一，王千源，張譯，杜淳，鄭愷等等，還有很多客串演員的出現(xiàn)也是讓人眼前一亮的。

我們出乎意料的看到了俞灝明和魏晨同框的畫面。

十年前在快男唱歌出道，十年后一起扛槍衛(wèi)國(guó)。

看完《八佰》之后，大多數(shù)人都感動(dòng)得一時(shí)半會(huì)不能從故事中出來(lái)。

其中有震撼，有感動(dòng)，來(lái)自軍人的使命，來(lái)自痞子的犧牲，來(lái)自孩童的敬禮，來(lái)自平民的槍聲……

2.美學(xué)風(fēng)格特色

《八佰》最標(biāo)志的美學(xué)風(fēng)格在于攝影上。它是全球第三部、亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的商業(yè)片。

電影中有一幕：它以蘇州河為界，一邊是歌舞升平的夜上海，一邊是人間地獄的四行倉(cāng)庫(kù).把兩個(gè)畫面用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭連接在一起，兩相對(duì)比顯得尤為慘烈,更加真實(shí)，更具有感染力。

全片布光精良，場(chǎng)面震撼，在銀幕效果上不容小覷。

電影中采用了大量的霓虹燈，巨大的燈光操作，由上海的大城市特效發(fā)散出來(lái)，在這種年代感的戰(zhàn)爭(zhēng)電影里算是非常先進(jìn)了。

故事傳遞著的自由和愛(ài)國(guó)，不像從前的主旋律影片，一味的流于喊口號(hào)和做形式，而是細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)加分。

電影里融入了京劇元素，十分的寫意化，導(dǎo)演為了加深觀眾的理解處理得不那么抽象，讓觀眾去自行腦補(bǔ)，留給我們足夠的想象空間。

那匹貫穿全片的白馬也讓人印象深刻。

馬在戰(zhàn)爭(zhēng)中是人類最親密的動(dòng)物朋友，它其實(shí)寓意著電影中的一句臺(tái)詞“中國(guó)不會(huì)亡” 。

當(dāng)屋頂上的旗桿倒了以后，依舊有戰(zhàn)士舍身沖過(guò)去護(hù)旗。他們寧愿違抗軍令，也要舍命去護(hù)旗；當(dāng)懦弱的老算盤想跑路的時(shí)候，對(duì)準(zhǔn)他的那把槍終究卻沒(méi)有打死他，而是放走了他，這也恰恰說(shuō)明每一個(gè)軍人心里的那一份柔軟和思鄉(xiāng)之情。

3.愛(ài)國(guó)情懷新高度

《八佰》的出現(xiàn)，為后疫情時(shí)代國(guó)人的信心和國(guó)內(nèi)影視制作行業(yè)注入了第一針強(qiáng)心劑，也為疫情后影業(yè)復(fù)興打響頭炮。

雖然電影并沒(méi)有完全真實(shí)的講述歷史，但我們也不必太過(guò)于注重歷史的部分，畢竟電影是一種藝術(shù)，它會(huì)有虛構(gòu)的部分，不同于現(xiàn)實(shí)。

影片的故事情節(jié)強(qiáng)，演員實(shí)力強(qiáng)，場(chǎng)面與動(dòng)作強(qiáng)，它不是靠戰(zhàn)爭(zhēng)去驅(qū)使的，而是更多陳述現(xiàn)實(shí)的殘酷與戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇性。

何香凝先生的一句“國(guó)人皆如此，倭寇何敢？” 堅(jiān)韌的抉擇與覺(jué)醒在重壓下更顯彈性，對(duì)生命的敬畏，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，對(duì)信仰的一往無(wú)前。

最后那些沉睡的老百姓都被叫醒了，四萬(wàn)萬(wàn)人皆同胞, 我們歌頌每一位英雄。

中華民族抵抗外侮的民族氣節(jié)未曾改變，勿忘國(guó)恥，致敬英魂，振興中華，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！

“世界上哪有什么歲月靜好，只是有人替你負(fù)重前行。”那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，不僅有鮮血,還隱藏著國(guó)人的堅(jiān)韌底氣。

電影的最后一幕令人感慨萬(wàn)千：四行倉(cāng)庫(kù)被子彈打得千瘡百孔的那一堵墻仍然存在，但其周邊是今日遍布高樓、繁榮昌盛的上海。歷史的選擇與奧秘，都藏在這張對(duì)比圖里，值得今日的觀眾細(xì)讀。

6. 長(zhǎng)鏡頭的電影片段分析

本片在很多片段中運(yùn)用了大量長(zhǎng)鏡頭，其最主要的作用是結(jié)合影片的主題表現(xiàn)出真實(shí)感。在影片高潮部分：日泰隊(duì)長(zhǎng)與尕玉經(jīng)歷萬(wàn)難終于趕上逃跑的盜獵分子，與他們正面對(duì)抗時(shí)，雙方?jīng)]有發(fā)生激烈的沖突，日泰隊(duì)長(zhǎng)與盜獵分子對(duì)話過(guò)后，全景拍攝輔以長(zhǎng)鏡頭，展示日泰隊(duì)長(zhǎng)被殺的全過(guò)程。走遠(yuǎn)的盜獵分子、背景中遼闊深遠(yuǎn)的山脈與尕玉、日泰的渺小形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，又借助風(fēng)沙與空靈風(fēng)聲的輔助，一動(dòng)一靜，造成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突，暗示了尕玉的心理狀態(tài)，營(yíng)造出一種沉重又凄涼的氣氛，而在畫面與光影中營(yíng)造出這一環(huán)境與氛圍的同時(shí)，一言不發(fā)的尕玉與嘶吼悲涼風(fēng)聲的畫外音兩者的對(duì)比，很好的襯托出尕玉深入骨髓的無(wú)能為力之感。

同樣，在巡山隊(duì)員劉棟掉入流沙中時(shí)，同樣運(yùn)用了兩段長(zhǎng)鏡頭：劉棟不慎落入流沙之中，吞沒(méi)他半個(gè)身子時(shí)畫面以長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)，特寫鏡頭則刻畫了劉棟的掙扎和對(duì)生的渴望與當(dāng)時(shí)的崩潰；劉棟全身陷入流沙，只剩腦袋慢慢被吞沒(méi)，特寫鏡頭中的劉棟絕望的望著天空被流沙慢慢吞入直至消失不見(jiàn)。這段中的沉默與安靜與上段的激烈掙扎產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差對(duì)比，兩段雖都是長(zhǎng)鏡頭，但產(chǎn)生的效果不一樣，結(jié)果也不一樣，讓觀眾在關(guān)心其命運(yùn)的同時(shí)又感嘆大自然的殘酷和人類的渺小。

7. 長(zhǎng)鏡頭之于電影的意義

失戀陣線聯(lián)盟是2015年中國(guó)北京長(zhǎng)鏡頭文化發(fā)展有限公司拍攝影片。它講述了三個(gè)不同身份不同境遇的女孩，同處在失戀期，她們組成一支失戀陣線聯(lián)盟，并通過(guò)完成超級(jí)冒險(xiǎn)計(jì)劃復(fù)仇極品前男友，修復(fù)受傷心靈，尋找愛(ài)的意義并擁抱美好未來(lái)的喜怒哀樂(lè)故事。

8. 結(jié)合影片談長(zhǎng)鏡頭的作用

鏡頭長(zhǎng)短與鏡頭焦距的長(zhǎng)短是兩個(gè)完全不同的概念。不知提問(wèn)者想知道的是什么，我來(lái)說(shuō)說(shuō)前者： 影視拍攝、制作中： 一般把短于10秒的素材稱為短鏡頭，長(zhǎng)于30秒的素材稱為長(zhǎng)鏡頭。 電視為了吸引觀眾，大量采用短鏡頭；電影則用長(zhǎng)鏡頭較多。

9. 關(guān)于分析長(zhǎng)鏡頭的影評(píng)作文題目

怎樣寫影評(píng)》——周黎明看電影

《看電影》雜志2004第十期中刊登了周黎明的《怎樣寫影評(píng)》，特貼上來(lái)，比較長(zhǎng)，您可以挑選你喜歡看的段落讀，希望可以供大家參考，也希望更多的朋友寫寫影評(píng)。有打錯(cuò)字的地方請(qǐng)?jiān)彛瑳](méi)有太多的時(shí)間校對(duì)。。。。。。。。

。

曾經(jīng)有讀者問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得很容易回答，也很難回答。說(shuō)容易，愛(ài)怎么寫就怎么寫，我從來(lái)不認(rèn)為寫影評(píng)有什么N字方針：說(shuō)難，寫影評(píng)跟看電影一樣，是一件非常個(gè)人化的事情，很多東西只可意會(huì)。本文要說(shuō)的，與其說(shuō)是“怎么寫影評(píng)”，不如說(shuō)“我是怎么寫影評(píng)的”。

寫影評(píng)，歸根結(jié)底就是把看完電影后的感受用文字記錄下來(lái)。只要你看片時(shí)沒(méi)有睡著，你對(duì)所看影片都會(huì)有所感覺(jué)：即便是睡著，那也是一種反應(yīng)，也許能證明這部影片不是一般的悶。影評(píng)沒(méi)有長(zhǎng)度的限制（媒體會(huì)有），長(zhǎng)的洋洋萬(wàn)言，短的可以兩三句。有個(gè)英文電影論壇舉辦一句話影評(píng)比賽，結(jié)果有些獲勝者居然將評(píng)論濃縮成一個(gè)字。

我最近編寫《西片碟中碟》這本歐美電影指南時(shí)深有感觸，寫短評(píng)絕對(duì)不比完整的評(píng)論輕松。

在成千上萬(wàn)茶余飯后發(fā)表觀后感的觀眾中，坐下來(lái)把想法變成文章的是少數(shù)，而媒體能采用的更少些。如果幾家有影響的媒體不約而同休用同一種文體，給人的感覺(jué)就是影評(píng)就該這么寫。

比如在美國(guó)，主流媒體的電影評(píng)論一般在一千字左右（譯成中文）。大約三分之二篇幅是描述劇情，剩余的屬于評(píng)價(jià)，但評(píng)價(jià)的方式?jīng)]有固定程式。我最初寫影評(píng)時(shí)受到這方面的影響，落筆自然留下這種痕跡，我覺(jué)得無(wú)所謂好壞，只是一種風(fēng)格而已。

可能是因?yàn)槲覀兊奈乃囋u(píng)論傳統(tǒng)長(zhǎng)期受壓制的緣故，我們對(duì)一些概念界定沒(méi)有西方那么明晰，可是我們又非常喜歡條條框框。

就說(shuō)“影評(píng)”，什么叫“影評(píng)”？狹義地看就是英文中的Film review”。這類文章是寫給看電影的人看的，不是給拍電影或研究電影的人看的，一般發(fā)表在主流媒體或影迷刊物。羅杰。艾伯特是惟一得過(guò)普利策獎(jiǎng)的影評(píng)家，但他的文章非常淺顯，直白到像是拉家常。

他很高產(chǎn)，每周可以有五篇評(píng)論，但都比較短，翻譯成中文大概就是700字。他的大眾路線使得他成為讀者最多的影評(píng)家，全美國(guó)有兩百多家報(bào)紙授權(quán)轉(zhuǎn)載，而且他每周還有一個(gè)電視欄目，每期半小時(shí)。跟他相反的如《紐約時(shí)報(bào)》的艾維斯。米切爾，喜歡賣弄辭藻，非把讀者搞得云里霧里不罷休，不信大家可以看我翻他的《駭客帝國(guó)國(guó)2》評(píng)論。

寶琳。凱爾可能是最有影響的美國(guó)影評(píng)家，她反電影評(píng)論提高到藝術(shù)的高度，從60年代到80年代未，她的評(píng)論是美國(guó)文化的一面旗幟。她的文筆有點(diǎn)像子君，有一種女性的優(yōu)美，但觀點(diǎn)非常尖銳，有時(shí)很刻薄。

我們的影評(píng)范疇似乎要更廣一些，有些很感性的隨筆、借助電影的抒情文字，英文中應(yīng)屬于essay;有一些是理論研究，屬于論文性質(zhì)，英文應(yīng)該是film criticism或Film theory。

習(xí)慣于其中某一類的讀者，往往會(huì)對(duì)其他類型看不慣——看慣隨筆的會(huì)嫌其他的沒(méi)有個(gè)性；看慣論文的自然會(huì)覺(jué)得沒(méi)有大量專業(yè)術(shù)語(yǔ)和腳注就等于沒(méi)有深度。在我所寫的長(zhǎng)篇評(píng)論中，《人工智能》和《公民凱恩》都超過(guò)一萬(wàn)字，但前者其實(shí)很感性，而后者本來(lái)就是一篇論文，只不過(guò)我竭力回避論文的風(fēng)格。

假設(shè)我把該用的術(shù)語(yǔ)全用上，并附上每句話的出處，估計(jì)某些學(xué)院派會(huì)心悅誠(chéng)服，而該文則會(huì)喪失99%的讀者。這是我的局限，媒體多半認(rèn)為是長(zhǎng)處，而大學(xué)和研究院則視為“你還嫩點(diǎn)，需要改進(jìn)”之處。

以前老一輩的評(píng)論很像我們中小學(xué)里上語(yǔ)文課，先來(lái)一段時(shí)代背影 ，接著是故事大綱，中心思想，最后是具體分析等等。

作為一種寫法，這未嘗不可，但它不是金科玉律。我盡量回避這種作繭自縛的寫法，害怕用一種形式把自己框死。通?？赐暌徊坑捌螅視?huì)想一下自己感受最深的是什么，也許是故事（如鋼琴家），也許是講故事的方式（如穆赫蘭道），也許是表演（如煞女），也許是攝影或置影（如吸血驚情四百年），也許根本沒(méi)有故事，表演等，只是純感受（如雷吉奧的生活三部曲）。

一部影片可以談?wù)摰臇|西很多，但應(yīng)該談?wù)摰氖悄歉袆?dòng)自己的部分。填充式的面面俱到可以表達(dá)自己的觀點(diǎn)，但不會(huì)成為好影評(píng)。

影評(píng)人要不要文藝?yán)碚撝R(shí)？以此為生者有理論基礎(chǔ)當(dāng)然是好事，但是，在懂一點(diǎn)點(diǎn)理論和不懂理論之間，我寧愿選擇不懂。當(dāng)剛涉足文藝?yán)碚摚ㄒ约跋喙獾拿缹W(xué)和哲學(xué)）時(shí)，很容易產(chǎn)生豁然開朗的大徹大悟，以為什么事情全了如指掌，殊不知自己學(xué)的只是很多理論流派中的一種。

每一種理論都有獨(dú)到之處，但推到極致都會(huì)變得荒廖。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，怎么寫不重要，有本事寫成詩(shī)歌也無(wú)妨。重要的是寫的內(nèi)容是否言之有物。說(shuō)到這個(gè)“物”，里面有太多奧秘。由于我們生長(zhǎng)在一個(gè)“統(tǒng)一思想，統(tǒng)一口徑”的大環(huán)境中，很多讀者不由自主地尋找跟自己相同的觀點(diǎn)。

一旦意見(jiàn)相左，便會(huì)做出激烈反響。顧小白很少寫review型的影評(píng)，但一旦出手一定很精彩，他對(duì)《雙雄》的評(píng)論也是如此。有網(wǎng)友不同意他的觀點(diǎn)，這也很正常，但這位網(wǎng)友顯然感情受到傷害，因?yàn)轭櫺“渍f(shuō)了他偶像的壞話。真是不必，你有不同意見(jiàn)盡可以發(fā)表，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，已經(jīng)沒(méi)有人能壟斷話語(yǔ)權(quán)；但只要沒(méi)有“高度統(tǒng)一”的政策，這個(gè)世界上就會(huì)有形形色色的不同意見(jiàn)，對(duì)一部電影的評(píng)論更是如此。

如果一個(gè)人不能適應(yīng)言論自由的環(huán)境，那他最好躲開這個(gè)環(huán)境或者自己創(chuàng)造一個(gè)言論統(tǒng)一的小環(huán)境。

《手機(jī)》引發(fā)的爭(zhēng)議表明，有這種心態(tài)的影迷在我國(guó)為數(shù)不少，首先是崔永元。作為一名該片的評(píng)論者，他犯下了兩個(gè)大忌：一是你必須看過(guò)影片后才有資格評(píng)論，否則你的觀點(diǎn)是空中樓閣；二是你可以用任何強(qiáng)烈的語(yǔ)言駁斥該片，如果覺(jué)得有誹謗之嫌，可以訴諸法律保護(hù)，但他暗示電影局應(yīng)該禁映（原話是：我甚至不理解電影局為什么能讓他通過(guò)還在全國(guó)放映）則是一種對(duì)電影業(yè)極為有害的思維。

更可悲的是，在新浪網(wǎng)的調(diào)查中，高達(dá)40%的人同意他的觀點(diǎn)（也許只是同意他言論中的某一部分。）

讓我們來(lái)推理一下：如果崔永元是電影局審片官員，他必定會(huì)槍斃該片。如果這40%的網(wǎng)友中有人有權(quán)槍斃該片，那么該片就不會(huì)問(wèn)世。這么多人這么樂(lè)意剝奪公眾看某部影片的權(quán)力，同時(shí)又很多人叫嚷著沒(méi)好片看。

你說(shuō)這中間有沒(méi)有因果關(guān)系？能怪誰(shuí)呢？當(dāng)我第一次看到這個(gè)調(diào)查結(jié)果時(shí)，真是非常痛心：中國(guó)觀眾，我們只配沒(méi)電影看，因?yàn)槲覀儎?dòng)不動(dòng)就要把自己不喜歡的作品給禁了?？梢韵胂?，如果這40%的人可以一票否決的話，中國(guó)將從此沒(méi)有一部電影可以上映，也不會(huì)再有一部小說(shuō)、一張報(bào)紙、一篇文章可以問(wèn)世。

要知道，世界上是沒(méi)有哪部電影是可以得到百分之百的認(rèn)同和贊許的，如一個(gè)政客得到60%的民意認(rèn)可，就算很受歡迎的了。如果一個(gè)人可以剝奪所有人的選擇權(quán)力，那么任何形式的創(chuàng)造都可以休矣。

當(dāng)然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是審片官員，而且他也有發(fā)表自己觀點(diǎn)的權(quán)利，所以我們的反應(yīng)可能過(guò)火了。

不過(guò)這種國(guó)民心態(tài)對(duì)于拍電影或?qū)懹霸u(píng)都是一大障礙。十多年前的所謂影評(píng)，被淪為圈內(nèi)說(shuō)好話的宣傳；現(xiàn)在有些人為了駭世驚俗，故意跟大家唱反調(diào)，其實(shí)心態(tài)是一樣的，都是一種迎合。真正的影評(píng)，最重要的是要表達(dá)自己的真實(shí)感受。感覺(jué)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，感受一定有反對(duì)者，但感受有講道理和講歪理之分，有常態(tài)和奇特之分。

寶琳。凱爾的觀點(diǎn)80%我都無(wú)法認(rèn)同，她對(duì)于斯特里普脖子以下不會(huì)演戲的說(shuō)法，相信大多數(shù)電影業(yè)人士都不會(huì)茍同，但她自有她的邏輯。我不必同意她的結(jié)論，但我欣賞她獨(dú)特的視角。

一個(gè)影評(píng)人的真本事不在于人云亦云，而在于發(fā)現(xiàn)別人疏忽的佳作，當(dāng)《雌雄大盜》無(wú)人問(wèn)津時(shí)，凱爾為它搖旗吶喊，說(shuō)《指環(huán)王III》是優(yōu)秀作品，沒(méi)有人會(huì)因此把你看成天才。

（我沒(méi)有鼓勵(lì)大家故意唱反調(diào)）我覺(jué)得一個(gè)好的影評(píng)人，應(yīng)該勇于推薦遺珠。介紹《指環(huán)王》是工作，但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個(gè)初生牛犢不怕虎的導(dǎo)演帶領(lǐng)一班不會(huì)到處引起少女尖叫的演員拍出一部感人至深的作品，那種快感是無(wú)與倫比的，而向大家介紹這樣的作品，也是我們責(zé)無(wú)旁貸的。

電影基礎(chǔ)知識(shí)

二、電影對(duì)人類生活的影響

三、影評(píng)寫作的角度

四、影評(píng)寫作要求

一、電影基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影：由活動(dòng)照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來(lái)的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于19世紀(jì)末。1895年12月28日法國(guó)路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對(duì)觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性：

1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性；

2．作為實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)、擴(kuò)大再生產(chǎn)手段的商品性；

3．作為意識(shí)形態(tài)載體的工具性。

三、對(duì)電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個(gè)性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性 2．適應(yīng)時(shí)代與社會(huì)需要的思想性；3．實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性。

四、電影的兩大風(fēng)格類型：

1．紀(jì)實(shí)風(fēng)格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對(duì)生活的紀(jì)實(shí)。強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地反映生活的本來(lái)面目。

2．戲劇風(fēng)格：源于美國(guó)用電影對(duì)舞臺(tái)演出的紀(jì)錄，注重場(chǎng)面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風(fēng)格，對(duì)故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場(chǎng)中主要的影片樣式。

（***98年3月9日對(duì)《泰坦尼克號(hào)》和美國(guó)電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段：

蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式。

英國(guó)梅里愛(ài)的發(fā)現(xiàn)與探索。美國(guó)格里菲斯在《一個(gè)國(guó)家的誕生》中成功的運(yùn)用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論。

“庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”，一個(gè)毫無(wú)表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇強(qiáng)調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對(duì)比~、平行~、聲畫分立、聲畫對(duì)位等。蒙太奇極大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。

長(zhǎng)鏡頭：指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)志面較長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著畫面的整體性。

這是法國(guó)電影理論家巴贊反對(duì)蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學(xué)理論。強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性。

二、電影對(duì)人類生活的影響

一、電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響：

1、從產(chǎn)生以來(lái)逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進(jìn)，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說(shuō)：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影。

”電影對(duì)人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國(guó)現(xiàn)在人均每年看6次電影。

2、對(duì)人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進(jìn)入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學(xué)者認(rèn)為人類文化經(jīng)歷了三個(gè)階段：以語(yǔ)音為載體的口頭語(yǔ)言文化，以文字為載體的書面語(yǔ)文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評(píng)論的作用：

1、影評(píng)是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。國(guó)外影評(píng)主要作用于票房?jī)r(jià)值，中國(guó)影評(píng)側(cè)重于社會(huì)性，形成中國(guó)特有的、最廣泛的群眾影評(píng)浪潮，形成中國(guó)文藝評(píng)論獨(dú)特景觀。

2、影評(píng)本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學(xué)的要求看，影評(píng)寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。許多人從影評(píng)起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在97年高考語(yǔ)文中有一道小作文題，要求學(xué)生寫影評(píng)，題目是《推薦一部影視劇》，15分，這一舉措使學(xué)校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時(shí)報(bào)》和98年2月11日《新民晚報(bào)》對(duì)此作了報(bào)道。

國(guó)外文科大學(xué)一般都有電影課程。今年，東南大學(xué)開展校園文化活動(dòng)，要求大學(xué)生觀看百部?jī)?yōu)秀影視片。最近，北師大為大學(xué)生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請(qǐng)專家給學(xué)生講評(píng)。

三、影評(píng)寫作的角度 一、思想評(píng)論：

1．評(píng)主題。力求有獨(dú)到見(jiàn)解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國(guó)革命找到了斗爭(zhēng)方向。

而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過(guò)程，從這一新的視角展開評(píng)論（見(jiàn)《銀海珠光》）。

2．評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對(duì)你說(shuō)》的評(píng)論重在黨員干部的廉政愛(ài)民方面，評(píng)《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。

歷史影片的評(píng)論也要觀照現(xiàn)實(shí)。

3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語(yǔ)落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評(píng)文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡(jiǎn)介＋自我對(duì)照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開對(duì)影片的評(píng)論。

如評(píng)《甲午風(fēng)云》的《透過(guò)甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對(duì)比聯(lián)想，針對(duì)當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評(píng)《南京大屠殺》的評(píng)論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長(zhǎng)城”和“國(guó)防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

二、人物評(píng)論。

這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論。收錄在《銀海珠光》中的評(píng)《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評(píng)論各有特色?！都?xì)節(jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對(duì)比評(píng)論。《在炮火中升騰的雪蓮》對(duì)《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評(píng)析。

在人物評(píng)論寫作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。

三、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

1．藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧 笑從何來(lái)》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開評(píng)論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺(jué)交響樂(lè)》就該片所具有的交響詩(shī)式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。

2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿詩(shī)情的戰(zhàn)場(chǎng)寫意》通過(guò)影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩(shī)意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩(shī)情，給人以震顫心弦的視聽感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩(shī)電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。

3．審美特性評(píng)論。《對(duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛(ài)》結(jié)合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評(píng)論。

這類評(píng)論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂(lè)、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。試舉例如下：

1。 電影語(yǔ)言評(píng)論。《――中國(guó)電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。

2。 電影結(jié)構(gòu)評(píng)論。《復(fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。

3。 電影修辭評(píng)論。電影修辭包括多種手法，如對(duì)比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手法賞析》。

4。 電影節(jié)奏評(píng)論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來(lái)＞的節(jié)奏藝術(shù)》

5。 電影懸念評(píng)論?！稇夷畹O(shè)扣人心弦棗談美國(guó)片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評(píng)論。

《摹聲會(huì)音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》

7。 電影色彩評(píng)論?！稄埶囍\為何偏愛(ài)紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》。

8。 電影細(xì)節(jié)評(píng)論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。

9。 電影表演評(píng)論?！堆壑取?

10。

電影音樂(lè)評(píng)論。

以上評(píng)論角度不是絕對(duì)的，而是相互滲透、交*、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類人，或?qū)α⑷宋锏膶?duì)照分析，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國(guó)影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長(zhǎng)青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。

電影評(píng)論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對(duì)活體、問(wèn)答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴(yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評(píng)百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。

四、影評(píng)寫作要求

一、緊扣“電影”與“評(píng)論”。

所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。

要展開評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無(wú)論證。

二、總體把握，細(xì)部突破。

首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見(jiàn)樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。

要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。

四、注重思辯、講究文采。

力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。

《黃河絕戀》主要情節(jié)與場(chǎng)景

1．海空大戰(zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

迫降遇險(xiǎn)。

繼續(xù)以驚險(xiǎn)場(chǎng)面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，見(jiàn)花花捉蝎治傷；歐文見(jiàn)花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。

8．山寨受困。過(guò)河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭(zhēng)論；三炮對(duì)寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。

三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。

9．刑場(chǎng)脫險(xiǎn)。刑場(chǎng)行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢(mèng)醒（內(nèi)心斗爭(zhēng)）；安潔出窗奔刑場(chǎng)，拉手榴彈威脅父親，救人。

10．古廟棲身。花花放蝎子咬日本軍官；古廟，東方文化神秘氣氛，營(yíng)造相愛(ài)氛圍；歐文學(xué)漢語(yǔ)“我是中國(guó)人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。

群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們……都有許多愛(ài)”，初步理解，相愛(ài)的開始。

11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。

16．祭奠忠魂。

一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……

評(píng)論角度

一、評(píng)主題：1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；4、在人類之愛(ài)基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評(píng)論：1、單一人物；2、某類人物；3、對(duì)比性人物；4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專制；2、東西方觀念；3、宗族。

六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過(guò)去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過(guò)去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。

八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭(zhēng)論，避免說(shuō)教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

有很多人認(rèn)為看電影就看電影唄，評(píng)什麼？論什麼？但事實(shí)上，在你寫影評(píng)的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來(lái)看？沒(méi)人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來(lái)拍攝？

這些，當(dāng)你開始用心寫影評(píng)時(shí)，你的思路會(huì)愈來(lái)愈清明，想的范圍愈來(lái)愈廣大

不但可以有比他人更多的體會(huì)，也能將你的體會(huì)帶給大家

在一篇又一篇的影評(píng)中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那麼，你成功了

當(dāng)然，沒(méi)人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開始寫的文章，也覺(jué)得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長(zhǎng)篇大論了起來(lái)，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好

最好的一句話是－－－－

“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”

不是一定要中規(guī)中矩的寫影評(píng)，正面．反面．側(cè)面的見(jiàn)解都是很獨(dú)到

化簡(jiǎn)為繁，化繁為簡(jiǎn)，字字都是精采

。

10. 關(guān)于分析長(zhǎng)鏡頭的影評(píng)作文素材

花樣的年華，無(wú)言的結(jié)局

“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”

搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛(ài)司頭，一切欲說(shuō)還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒(méi)有喧鬧的浮躁，沒(méi)有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來(lái)，一樣的溫情脈脈。

這是香港90年代后現(xiàn)代主義的代表導(dǎo)演王家衛(wèi)的一部影片。故事情節(jié)再簡(jiǎn)單不過(guò)--講述兩個(gè)已婚男女的婚外戀。還有一部類似的題材電影是美國(guó)的《廊橋遺夢(mèng)》。兩者有著異曲同工之妙，只不過(guò)后者是西方人的愛(ài)情觀，而《花樣年華》折射出的愛(ài)情理念，則是屬于“那年代白墻黑瓦淡淡的憂傷”的東方情懷。

讓我們回過(guò)頭來(lái)再談?wù)勍跫倚l(wèi)，這個(gè)經(jīng)常以一副墨鏡示人的性格導(dǎo)演，拍出的作品都是些有著強(qiáng)烈個(gè)人色彩彌漫的影片?！栋w正傳》里的“無(wú)腳鳥”、“一分鐘理論”，阿飛的桀驁不遜仿佛是他的縮影；《重慶森林》里警察633和663的各自特立獨(dú)行的生活理念，“鳳梨罐頭”和愛(ài)情保鮮論也已成為華語(yǔ)電影的經(jīng)典；《東邪西毒》中歐陽(yáng)鋒那犀利的眼神和“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的大氣鏡頭，也已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演甚至是張藝謀導(dǎo)演都拿來(lái)借鑒的典范；連《春光乍瀉》這一部頗受爭(zhēng)議的同志電影，王導(dǎo)都依然能把它拍攝的細(xì)膩動(dòng)人，片中長(zhǎng)鏡頭的嫻熟運(yùn)用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被貼上王家衛(wèi)風(fēng)格的標(biāo)簽?？墒牵?000年的這部《花樣年華》中，王導(dǎo)的前衛(wèi)美學(xué)并沒(méi)有體現(xiàn)。相反地，這部影片充滿了含蓄美和隱蓄的鏡頭語(yǔ)言。影片的主題也關(guān)注的是關(guān)于中國(guó)人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻美和思想?？梢哉f(shuō)，這是一部最不像王家衛(wèi)的風(fēng)格，卻深得他鐘愛(ài)的影片。

梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)具有傳統(tǒng)觀念的舊香港60年代中產(chǎn)資產(chǎn)階級(jí)的已婚男女。他們?cè)径几髯該碛兄鴮儆谧约旱募彝?，一種緣分使他們都搬進(jìn)了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔只是一面墻壁。在逐漸的交往中，大家熟絡(luò)起來(lái)。可當(dāng)他們?cè)讵M窄的樓道里單獨(dú)相遇時(shí)，卻還是只一句“這么巧啊？”便匆匆而過(guò)，繼續(xù)走他們各自的路。日子如果只是這樣過(guò)，倒也安然自在?？山K于有一天，他們發(fā)現(xiàn)了各自的伴侶不忠走在了一起的事實(shí)。周與蘇不知是因?yàn)橐环N同病相憐的感情，還是基于報(bào)復(fù)的心態(tài)，抑或都不是，他們只是為了找到一個(gè)訴說(shuō)心事的知己?？傊?，他們成了朋友。一起吃過(guò)西餐，一起在旅館那間著名的2046號(hào)房間里寫過(guò)武俠小說(shuō)，一起演繹過(guò)各自愛(ài)人的出軌原因，也一起在男主人公的房間里清早吃著糯米雞......他們都說(shuō)過(guò)“我們不會(huì)像他們一樣。”可后來(lái)，一句“原來(lái)有些事情，不知不覺(jué)中就會(huì)發(fā)生。”證明了一段苦戀的開始。周慕云在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與道德理智的邊緣，也彷徨在愛(ài)與不愛(ài)的邊緣?？上?，最后他們誰(shuí)也沒(méi)有越出那至關(guān)重要的一步，各分東西。懷著心中對(duì)對(duì)方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經(jīng)空蕩蕩的房里無(wú)聲地哭泣，任眼淚肆意地流過(guò)臉頰；周慕云選擇了將心中的秘密訴說(shuō)在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠(yuǎn)是個(gè)秘密?；拥哪耆A，卻是個(gè)無(wú)言的結(jié)局。

這是一部看后會(huì)沉重的影片，也是一部看后會(huì)思索的影片。不少人觀看它只是因?yàn)槟墙k麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時(shí)，的確是一種美的享受?？扇绻皇菫榱诵蕾p服裝美而觀看此片的話，那未免有點(diǎn)糟蹋一部好片子了。

好片子像是一杯清茶，乍品沒(méi)什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會(huì)不知不覺(jué)地飄溢在你的五臟六腑間?！痘幽耆A》就是這樣一部片子。無(wú)論是鏡頭中精致的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個(gè)畫面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時(shí)恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無(wú)瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫的匠心獨(dú)運(yùn)。