1. 攝影作品中如何更好的突出主體

攝影創(chuàng)作貴在畫(huà)面經(jīng)營(yíng)，而畫(huà)面經(jīng)營(yíng)圍繞主體展開(kāi)。不言而喻，對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，能夠在框起來(lái)的畫(huà)面中，在照相機(jī)鏡頭看的世界里，排除冗雜，突出主體十分的重要。對(duì)于攝影初學(xué)者來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)這8條實(shí)用經(jīng)驗(yàn)技巧，進(jìn)行主體的突出。

主體的地位：

主體是指攝影者在拍攝過(guò)程中希望重點(diǎn)表達(dá)的對(duì)象。主體可以是一個(gè)或者是多個(gè)群體，在一幅照片中，清晰的主體起到引起觀者視線(xiàn)并完美襯托主題的作用。

突出主體的思路：

一般來(lái)說(shuō)，突出主體的思路有兩種：其一是直接突出主體，讓被攝主體充滿(mǎn)畫(huà)面，使其處于突出位置，再配以適當(dāng)?shù)墓饩€(xiàn)和拍攝手法，使之引人注目。其二是間接表現(xiàn)主體，通過(guò)對(duì)環(huán)境的處理襯托主體，這時(shí)的主體不一定要大面積，安排其在顯現(xiàn)的位置即可。

突出主體具體創(chuàng)作技巧：

1、以特寫(xiě)的方法突出主體。在拍攝小場(chǎng)面表現(xiàn)情感或是突出物體的時(shí)候都會(huì)用到特寫(xiě)景別，通過(guò)特寫(xiě)的方法讓主體占據(jù)畫(huà)面，從而吸引注意力。

2、將主體配置在前景中。雖然前景一般用于裝飾環(huán)境，增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度和平衡構(gòu)圖，對(duì)于部分場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，將主體配置在前景中，合理安排背景和中景，有助于畫(huà)面特有美感的表達(dá)，也利于主體的突出。

3、利用影調(diào)或是色調(diào)上與主體有鮮明的對(duì)比的背景來(lái)襯托主體。想要主體明確，攝影者在畫(huà)面色彩布局時(shí)要格外的用心，用對(duì)比色區(qū)分，是整體突出主體的一種辦法。

4、利用明亮的光線(xiàn)強(qiáng)調(diào)主體。人是視覺(jué)動(dòng)物，往往會(huì)被光線(xiàn)所吸引，當(dāng)明亮的光線(xiàn)在主體前后時(shí)，不自覺(jué)的就為之吸引，畫(huà)面中主體的地位也被強(qiáng)調(diào)。

5、虛化背景突出主體。毫無(wú)疑問(wèn)，人的實(shí)現(xiàn)總是會(huì)聚焦清晰的物體上，攝影者通過(guò)虛實(shí)結(jié)合，可以突出畫(huà)面的主體。

6、利用匯聚線(xiàn)等具有指向性的客體來(lái)向主體匯聚。通過(guò)線(xiàn)線(xiàn)透視，引導(dǎo)視線(xiàn)不自覺(jué)的到畫(huà)面的重要位置，也不失為突出主體的高級(jí)手法。

7、把主體放置在黃金分割點(diǎn)左右。這一安排主體的方法在構(gòu)圖中經(jīng)常會(huì)被用到，也較為符合人的視覺(jué)審美習(xí)慣。

8、利用拍攝角度突出主體。新穎獨(dú)特的角度除了能夠增添畫(huà)面的趣味性外，還可以很好的突出主體，并讓觀者對(duì)主體留下深刻印象。

攝影畫(huà)面經(jīng)營(yíng)考驗(yàn)攝影者對(duì)攝影基礎(chǔ)知識(shí)的認(rèn)知和理解，對(duì)于畫(huà)面中主體、陪體、前景、背景、中景等構(gòu)圖相關(guān)的內(nèi)容，都需要攝影者了解掌握。對(duì)于一幅優(yōu)秀的攝影作品來(lái)說(shuō)，要不主體是突出的，要不主題是深刻的，要不畫(huà)面的優(yōu)美的，無(wú)一不在畫(huà)面經(jīng)營(yíng)上下足了功夫，配之熟練的攝影技術(shù)，定格完美的攝影畫(huà)面。

2. 攝影作品中如何更好的突出主體形象

主體是作品靈魂的載體，主體在作品中的表現(xiàn)對(duì)作品主題的表達(dá)和思想的深度有著決定性的作用。

主體意識(shí)是當(dāng)今攝影創(chuàng)作者最重要的職業(yè)素質(zhì)，創(chuàng)作者應(yīng)強(qiáng)化攝影作品的主體意識(shí)，用直接突出主體和間接突出主體的方法可以突出畫(huà)面的主體。突出主體的主要技巧和方式有:虛實(shí)對(duì)比,色彩對(duì)比,明暗對(duì)比和面積對(duì)比.目前主流攝影主要采用兩種創(chuàng)作方法,一種是強(qiáng)調(diào)客體,延續(xù)以往抓拍方式,體現(xiàn)出一種當(dāng)代的社會(huì)背景下的生命哲理性思考.另一個(gè)種強(qiáng)調(diào)攝影主體,通過(guò)攝影主體對(duì)拍攝環(huán)境,拍攝人物的控制,從而有效的表達(dá)攝影主體的思想.對(duì)于攝影的定義,我們不能僅僅以其機(jī)械復(fù)制性來(lái)定奪,照相機(jī)背后人的主體意識(shí)是無(wú)時(shí)無(wú)刻不滲透在創(chuàng)作過(guò)程中的,這應(yīng)該是攝影內(nèi)涵中的一個(gè)重要且無(wú)法回避的內(nèi)容.

3. 攝影創(chuàng)作中如何突出主題

2018-10-13

關(guān)注

靜物攝影展示了不生活的主題。像椅子，眼鏡，甚至是盆栽植物的圖片都是這種藝術(shù)形式的例子。靜物攝影可能是人類(lèi)歷史上最古老，最受?chē)L試的攝影類(lèi)型之一。

這可以追溯到一些攝影史。在攝影的早期，曝光時(shí)間很長(zhǎng)，這使得拍攝無(wú)生命物體成為理想選擇。當(dāng)然，隨著技術(shù)的進(jìn)步和時(shí)間的推移，靜物攝影因產(chǎn)品拍攝而仍然非常受歡迎。無(wú)論是雜志，目錄或網(wǎng)站，產(chǎn)品鏡頭還是靜物，都非常需要。

以下是您如何更接近掌握這種歷史悠久且利潤(rùn)豐厚的攝影風(fēng)格。

挑選有趣的主題

首先要做的事情是：你必須選擇一個(gè)能夠吸引觀眾對(duì)你的靜物感興趣的主題?？紤]到這一點(diǎn)，有助于選擇一個(gè)主題。它講故事嗎？我想讓自己的靜物說(shuō)說(shuō)這個(gè)話(huà)題么？這將幫助您縮小平凡的有趣主題。

你需要一種詩(shī)意甚至藝術(shù)的眼光來(lái)為你的靜物發(fā)現(xiàn)好的主題。例如，當(dāng)你為你的鏡頭工作多個(gè)物體時(shí)，找到各種主題之間的共同紐帶真的是值得的。這可能是一個(gè)共同的主題，顏色，形狀，功能甚至起源的時(shí)期。當(dāng)您為拍攝選擇合適的拍攝對(duì)象時(shí)，您可以獲得美觀的靜物，因?yàn)槟呀?jīng)激發(fā)了觀眾的興趣。

照明注意事項(xiàng)

現(xiàn)在，燈光在攝影中一直很重要，但在靜物生活方面可能更是如此。專(zhuān)業(yè)人士通常依靠燈箱或柔光箱來(lái)拍攝他們的靜物，因?yàn)樗梢詾橹黝}提供均勻的光線(xiàn)。即使是照明也能產(chǎn)生更好，更有吸引力的圖像

這是另一種選擇：您還可以在工作室外拍攝靜物攝影。那是因?yàn)槟承?hù)外條件提供了美妙的光線(xiàn)，真正有助于照亮你的靜物。明亮或高陰的天空非常適合產(chǎn)生自然柔和的盒子效果，同時(shí)不會(huì)產(chǎn)生任何嚴(yán)重的陰影。

不同的角度

與其他風(fēng)格的攝影一樣，當(dāng)您改變拍攝角度時(shí)，靜物會(huì)變得更加有趣。不要無(wú)聊或創(chuàng)造性地扼殺。更改拍攝角度的最簡(jiǎn)單方法之一是在靜物攝影期間簡(jiǎn)單調(diào)整拍攝高度。如果您使用三腳架，這尤其適用。

除了在無(wú)生命主體的水平拍攝外，您還可以嘗試更高或更低的拍攝。例如，鳥(niǎo)瞰視圖會(huì)讓你俯視你的主題，這可以創(chuàng)造一個(gè)更有趣的效果。當(dāng)然，當(dāng)你四處走動(dòng)以獲得不同的角度時(shí)，不要陷入進(jìn)入一個(gè)為你的主題施加陰影的位置的陷阱。

填滿(mǎn)你的框架

最大化您在框架中顯示的靜物主題的數(shù)量始終是最佳實(shí)踐。通常，您只想在液晶顯示屏或取景器中查看拍攝對(duì)象。你想要一個(gè)干凈的鏡頭，不會(huì)被背景中包含任何不應(yīng)該存在的東西所污染 - 就像分心一樣。這就是為什么像純色墻或普通紙一樣簡(jiǎn)約的東西總是聰明的。

4. 攝影突出主體的方法

一、白平衡的設(shè)置，可以使用自動(dòng)白平衡raw后期進(jìn)行調(diào)整，也可以使用自定義白平衡如果畫(huà)面偏黃的話(huà)我們可以吧k值調(diào)整單3000左右，

二、鏡頭的選擇，建議盡量使用發(fā)大光圈鏡頭，這樣可可以保證足夠多的光，可以使背景形成大光斑，

三、對(duì)焦模式的選擇，光線(xiàn)較暗時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦可能會(huì)失靈，可以使用手動(dòng)對(duì)焦模式，

四、安全快門(mén)，如果是手持拍攝的話(huà)盡量調(diào)整感光度值，建議使用6400以下，可以根據(jù)拍攝環(huán)境決定，手持拍攝控制好快門(mén)速度，否則照片就不會(huì)糊，質(zhì)量不能保證，美女拍不出效果那就不好看，

五、注意構(gòu)圖，人像攝影我們最常用的構(gòu)圖就是三分法構(gòu)圖，利用構(gòu)圖將照片的注意力引向拍攝對(duì)象，避免被背景淹沒(méi)畫(huà)面的雜亂，盡量選擇人比較少的地方進(jìn)行拍攝，另外在拍攝過(guò)程中，為了突出主體，盡量讓拍攝對(duì)象充滿(mǎn)畫(huà)面，便于突出對(duì)象的特征。

道具加入更自然

拍攝夜景人像時(shí)，如果人物不知道該怎么擺姿勢(shì)，可以利用場(chǎng)景中的各種道具來(lái)互動(dòng)，比如開(kāi)車(chē)外拍時(shí)，你就可以依靠在車(chē)子上，讓身體放松下來(lái)并玩玩頭發(fā)又或者找一些好看的路燈或串燈來(lái)作為畫(huà)面的前景，都能拍出不錯(cuò)的畫(huà)面效果。

5. 攝影藝術(shù)中如何突出拍攝主體

如何使你的照片主題鮮明，主體突出是攝影的一個(gè)很重要的問(wèn)題。攝影是造型藝術(shù)，造型就要主題鮮明，要想主題鮮明，有時(shí)就要主體突出。即使在風(fēng)光攝影中，雖然不像紀(jì)實(shí)或人像那樣有一個(gè)很指向性的主體，但是仍然有一個(gè)相對(duì)比較突出的主體或主體群，這樣你的攝影才能表達(dá)的鮮明生動(dòng)。造型造型，營(yíng)造有型的事物，營(yíng)造就是布局和構(gòu)圖，本文主要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)、光調(diào)、色彩等幾個(gè)方面進(jìn)行總結(jié)，難免有個(gè)人偏見(jiàn)，請(qǐng)批評(píng)指正。

一、構(gòu)圖

所謂構(gòu)圖，就是對(duì)鏡頭內(nèi)的景物進(jìn)行組織安排布局。主要取決于攝影的角度、視點(diǎn)、取景范圍等。角度視點(diǎn)主要取決于觀看事物時(shí)攝影者與景物之間在三維空間的位置關(guān)系，比如距離多遠(yuǎn)、高度多高、方向如何等，這是觀察事物和攝影的最基本的問(wèn)題，也就是搶占有力有利的地形。視點(diǎn)角度方向確定了，接下來(lái)就是選取鏡頭取景范圍，也就是選取事物的哪一部分，突出事物的哪一方面。這不僅取決于鏡頭的焦距，有時(shí)也會(huì)因?yàn)閿z影環(huán)境的開(kāi)闊與否。攝影環(huán)境開(kāi)闊，取景的自由度就高，反之就會(huì)低。關(guān)于怎樣選取視點(diǎn)問(wèn)題不做詳細(xì)討論，重點(diǎn)討論一下如何在鏡頭內(nèi)布局景物，就像如何在畫(huà)布上作畫(huà)一樣。

我個(gè)人認(rèn)為，不論你選擇景物的那個(gè)側(cè)面，都要選擇這個(gè)景物在這個(gè)側(cè)面的最有特點(diǎn)的部位進(jìn)行表現(xiàn)。一個(gè)景物或事物，不管在什么方向上都會(huì)有一個(gè)最為生動(dòng)形象的特點(diǎn)，把這個(gè)事物在這個(gè)方向上的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)就達(dá)到了造型的目的。其次，任何事物或者景物都有所謂的前后左右的方向問(wèn)題，至少在你觀察的位置上或者約定俗成的會(huì)有一個(gè)這樣的方向問(wèn)題。比如人，我們把面部朝向作為正面，就會(huì)分為正面、側(cè)面、后面、上面、下面等。細(xì)分就會(huì)出現(xiàn)作前側(cè)、右前側(cè)、左后側(cè)、右后側(cè)等，俯視、仰視、還有前俯、后俯前仰、后仰等。

構(gòu)圖上最基本的構(gòu)圖方法有幾何中心構(gòu)圖法和黃金分割點(diǎn)的“井字”構(gòu)圖法。幾何中心構(gòu)圖法就是將主體安排在畫(huà)面的中心位置，這種構(gòu)圖方法主要運(yùn)用在具有左右、上下幾何對(duì)稱(chēng)的主體事物當(dāng)中，例如具有左右上下對(duì)稱(chēng)的建筑等構(gòu)圖中，一般左右對(duì)稱(chēng)的往往將主體安排在左右的中心點(diǎn)上，上下對(duì)稱(chēng)的主體安排在上下的中心點(diǎn)上?！熬弊謽?gòu)圖也就是根據(jù)主體的朝向?qū)⒅黧w分別安排在“井”字的四個(gè)黃金分割點(diǎn)上。這兩種構(gòu)圖是傳統(tǒng)的基本的構(gòu)圖方法。由于黃金分割構(gòu)圖比較普遍，有時(shí)在拍攝具有對(duì)稱(chēng)的主體上也會(huì)運(yùn)用上，比如，一個(gè)主體時(shí)左右對(duì)稱(chēng)有時(shí)會(huì)將主體或者主體重的主要表現(xiàn)部分即視覺(jué)重點(diǎn)（有時(shí)又叫視覺(jué)趣味點(diǎn)）安排在左右的中心偏上偏下的某個(gè)黃金分割點(diǎn)上，上下對(duì)稱(chēng)的主體或視覺(jué)中心也是如此。這兩種構(gòu)圖是比較傳統(tǒng)的具有內(nèi)斂性質(zhì)的構(gòu)圖基本方法。除了對(duì)稱(chēng)以外，還有平衡構(gòu)圖，就是主體和陪體在畫(huà)面布局上看上去會(huì)感到左右重量的平穩(wěn)，上下的平衡，給人以四平八穩(wěn)的感覺(jué)。

拿人作為主體進(jìn)行舉例，我個(gè)人的做法是，將人放在一個(gè)立體的空間中，這個(gè)立體的空間是一個(gè)圓柱型的空間，在這里我只考慮左右的關(guān)系，上下的關(guān)系可以參照左右關(guān)系進(jìn)行變通。這個(gè)圓柱以畫(huà)面的中心為中心，以到左右黃金分割點(diǎn)為半徑，一個(gè)站著的人則假想他在圓柱的邊緣上，面部是向著圓柱中心軸的，當(dāng)他面對(duì)你是不同的方向性時(shí)，可以考慮是他在圓柱上轉(zhuǎn)動(dòng)到不同的位置，正面對(duì)你和背對(duì)你的時(shí)候可以假想成是圓柱將人轉(zhuǎn)動(dòng)到這個(gè)位置，所以構(gòu)圖的時(shí)候人會(huì)在中心位置，當(dāng)人是左或者右側(cè)面的時(shí)候，人的面部正對(duì)畫(huà)面的中心軸上，這樣圓柱就將人轉(zhuǎn)動(dòng)到最左邊或最右邊，當(dāng)人是左右前側(cè)身看著你的時(shí)候，就假想是圓柱將人轉(zhuǎn)動(dòng)到了與你形成的這個(gè)位置，人的布局就要多少相中心位置偏移，這樣相對(duì)就會(huì)感覺(jué)平穩(wěn)和平衡。人的正面對(duì)著你越大越接近中心軸，最大值就是正對(duì)你，正面對(duì)著你越小，越偏離中心軸，最大值就是完全側(cè)身對(duì)著你，在圓柱的左或者右的邊緣上，也就是黃金分割點(diǎn)上。

這只是自己的個(gè)人構(gòu)圖方法，有時(shí)在拍攝過(guò)程中有時(shí)是不能完全遵照這種原則的，有時(shí)會(huì)因?yàn)橹黧w的動(dòng)作視線(xiàn)等好多因素進(jìn)行綜合考慮，大多數(shù)情況下只是大體上遵循這樣的原則。這是單個(gè)人作為主體事物的時(shí)候，別的方面風(fēng)景等構(gòu)圖可以參考這種構(gòu)圖方法靈活運(yùn)用，而且主體或者主要視覺(jué)中心不同，構(gòu)圖的方法也會(huì)不同，比如我們拍人的全景的時(shí)候可以遵循這種原則或方法，如果是近景或者特寫(xiě)，則表現(xiàn)的主體或重點(diǎn)就不再是人而是人的表情或者人的人的眼神，因此這只是個(gè)人的一般的方法。當(dāng)拍攝主體和重點(diǎn)不是單個(gè)而是有主體有陪體的時(shí)候就要將主體與陪體考慮進(jìn)去綜合布局，這樣這個(gè)假想的圓柱就不再遵循黃金分割的位置關(guān)系，這要靠自己的感覺(jué)進(jìn)行確定和安排。以上主要考慮和說(shuō)明的是傳統(tǒng)構(gòu)圖中最基本的兩個(gè)構(gòu)圖方法，除了對(duì)稱(chēng)、平衡、黃金分割“井”字構(gòu)圖外，還有很多種，諸如：環(huán)形、S形、三角形等，除了對(duì)稱(chēng)平衡關(guān)系外，還有陪襯、對(duì)比、呼應(yīng)等關(guān)系等，這些都是傳統(tǒng)構(gòu)圖中比較注重考慮的布局和關(guān)系。

二、光影

藝術(shù)是表達(dá)宣泄感情的載體，攝影是光影的藝術(shù)，是用光作畫(huà)，因此光影成為攝影除了構(gòu)圖以外的另一個(gè)表現(xiàn)因素。因?yàn)橛辛斯?，我們才能根?jù)光影的分布進(jìn)行構(gòu)圖，所以就攝影的本質(zhì)來(lái)說(shuō)是光影。所以用好光對(duì)攝影來(lái)說(shuō)尤其重要，不論是圖片攝影還是影視攝影。在色彩未參與攝影的黑白攝影時(shí)期，光影是表達(dá)感情的一個(gè)根本因素。光影分為影調(diào)和光調(diào)兩個(gè)部分，籠統(tǒng)上都可以稱(chēng)為影調(diào)，兩者之間有著非常細(xì)微的差別，往往統(tǒng)稱(chēng)為影調(diào)，但是這兩個(gè)的側(cè)重點(diǎn)有所不同。影調(diào)往往側(cè)重畫(huà)面的整體調(diào)子，光調(diào)往往更加具體，主要指光與影的具體分布也就是光的階梯分布性質(zhì)，色彩參與攝影后，在影調(diào)的基礎(chǔ)上有產(chǎn)生出色調(diào)。（我的這種說(shuō)法不知是否科學(xué)，因?yàn)槭切攀謱?xiě)來(lái)，還有待大家指正。根據(jù)畫(huà)面的明暗成分的多少，影調(diào)分為高調(diào)、中間調(diào)和低調(diào)，也稱(chēng)亮調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)，根據(jù)明暗的對(duì)比強(qiáng)弱，分為硬調(diào)、中間調(diào)和軟調(diào)。這兩種調(diào)子所指是不同的，亮暗調(diào)主要指的是影調(diào)，硬軟調(diào)主要指的是光調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，亮調(diào)表達(dá)的情緒明快、積極、向上，但是也會(huì)給人淺薄不厚重深刻的感覺(jué)，暗調(diào)表達(dá)情緒抑郁、陰暗、沉重的情緒。硬調(diào)表達(dá)的情緒結(jié)實(shí)、厚重、有質(zhì)感、矛盾關(guān)系尖銳，是一種沖突而不是抵觸。軟調(diào)表達(dá)輕快、矛盾關(guān)系表現(xiàn)平緩，是一種抵觸而不是沖突。影調(diào)光調(diào)的風(fēng)格形成主要由客觀和主觀光線(xiàn)、質(zhì)感兩種因素有關(guān)。光線(xiàn)決定影調(diào)光調(diào)，決定了畫(huà)面情緒的表達(dá)。同時(shí)作為構(gòu)圖因素，也是構(gòu)圖中考慮的重要因素。在畫(huà)面中，不論什么樣的畫(huà)面，我們所要表達(dá)的主體或主要部分，主要內(nèi)容都會(huì)在一定的環(huán)境當(dāng)中，因此，任何一幅攝影作品都會(huì)有背景，這也是現(xiàn)實(shí)存在的必然，因此怎樣正確處理好主體與背景的關(guān)系成為構(gòu)圖考慮的重要內(nèi)容。我們往往為了突出主體或重要部分，往往把主體放在反差比較大的背景上，這樣我們表達(dá)的主體就會(huì)鮮明生動(dòng)，有立體感。因此構(gòu)圖上考慮光影就成為突出主體的一個(gè)非常重要的手段。一般情況下，明和暗往往具有這樣的感覺(jué)和性質(zhì)，亮的事物往往給人明快、活潑、開(kāi)闊、擴(kuò)展、向后縱深退縮的感覺(jué)，暗的事物往往給人沉重、抑郁、內(nèi)斂、頑固、向前的感覺(jué)。因此，在構(gòu)圖上，我們常常將暗的事物放到亮的背景上，比如剪影；或者將亮的事物放在暗的背景上，比如火光、煙火、日出等等，將具有明暗分布的主體放到反差相反的背景或者具有中間調(diào)子的背景上。因此，要想將主體表達(dá)生動(dòng)，往往注意將主體和背景分離。其中光影的運(yùn)用也是一個(gè)非常重要的因素。

三、色彩

色彩除了真切還原物體的本來(lái)面目使人獲得正常的視覺(jué)感受以外，也是最為重要的情緒元素。在色彩未進(jìn)入攝影以來(lái)，情緒的表達(dá)主要依賴(lài)于影調(diào)的營(yíng)造。色彩一旦進(jìn)入攝影，就成為攝影中最為重要的情緒元。色彩與光影共同形成攝影的視覺(jué)造型重要載體。因此在彩色攝影中，我們討論攝影的情緒表達(dá)一般會(huì)討論畫(huà)面的影調(diào)和色調(diào)兩個(gè)方面。

影調(diào)已經(jīng)在上面講過(guò)，單就色調(diào)來(lái)說(shuō)，一般分為暖調(diào)、冷調(diào)，當(dāng)然也有中間調(diào)，但是由于色彩的鮮明性，一個(gè)攝影畫(huà)面中很難做到冷色和暖色均衡，因此大部分的彩色攝影中都會(huì)有一種色調(diào)的傾向性。色調(diào)的傾向性決定了表達(dá)畫(huà)面藝術(shù)感情的傾向性。色彩的運(yùn)用還能夠體現(xiàn)畫(huà)面的旋律，形成和諧統(tǒng)一的節(jié)奏。所有的藝術(shù)都是具有節(jié)奏的，旋律和節(jié)奏決定了感情表達(dá)的起伏。因此，一部好的藝術(shù)作品，往往非常注重旋律節(jié)奏的和諧統(tǒng)一和節(jié)奏上的變化。攝影鏡頭的運(yùn)用，往往使攝影的主體透視關(guān)系形成感覺(jué)的不同。因而使攝影風(fēng)格形成獨(dú)特的風(fēng)格。大家知道的常識(shí)就是，廣角夸大了主體與背景前景的位置關(guān)系，夸大了視覺(jué)透視感覺(jué)上的效果，往往產(chǎn)生縱深感，是畫(huà)面更加有層次。長(zhǎng)焦鏡頭壓縮了主體與背景。前景的位置關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生靠近和擁擠的感覺(jué)。同時(shí)，由于鏡頭的不同也會(huì)產(chǎn)生景深的不同，廣角產(chǎn)生縱深的景深，景深范圍大，長(zhǎng)焦往往景深淺，因而會(huì)使前景和背景模糊甚至完全虛掉。廣角視角大，包括較大的范圍，長(zhǎng)焦視角窄，往往包括范圍較小。為了突出攝影主體的特點(diǎn)，我們往往選擇比較合適的鏡頭進(jìn)行創(chuàng)作。比如，表現(xiàn)廣闊的空間、風(fēng)光，顯示磅礴的氣勢(shì)，或者突出主體在前方的位置，我們往往用廣角增強(qiáng)這種效果。為了表現(xiàn)空間的擁擠或者特別強(qiáng)調(diào)主體的特點(diǎn)，往往用長(zhǎng)焦，將主體進(jìn)行特別的強(qiáng)調(diào)突出，進(jìn)行虛化背景。我個(gè)人還認(rèn)為，通常所說(shuō)的那種景深鏡頭往往更加具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格，表達(dá)的含義更加客觀真實(shí)，攝影者個(gè)人的主觀干預(yù)較少。長(zhǎng)焦鏡頭由于突出了主體的特征，具有較大的主觀性，因此感覺(jué)具有較強(qiáng)的個(gè)人主觀感情和風(fēng)格，長(zhǎng)焦表達(dá)的往往是一種心理因素起作用的影像，比如浪漫等性質(zhì)。有時(shí)為了表達(dá)某種構(gòu)圖形式的美感，這種長(zhǎng)焦往往會(huì)形成一種平面化的幾何圖案的視覺(jué)風(fēng)格，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔使畫(huà)面形成一種的抽象的感覺(jué)。廣角往往強(qiáng)調(diào)的是主體與陪體的大小對(duì)比關(guān)系，長(zhǎng)焦強(qiáng)調(diào)的是主體與背景前景的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系。

四、運(yùn)動(dòng)

除了鏡頭上景深的大小虛實(shí)對(duì)比能夠是主體更加鮮明突出外，運(yùn)動(dòng)的對(duì)比往往也會(huì)使主體更加突出。為了使表達(dá)的主體鮮明突出，我們往往會(huì)利用運(yùn)動(dòng)進(jìn)行表達(dá)，有些干脆是表達(dá)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然，所有的藝術(shù)都是在表達(dá)運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏，節(jié)奏就是運(yùn)動(dòng)的一種外化形式。只不過(guò)，攝影表達(dá)的運(yùn)動(dòng)是一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)、運(yùn)動(dòng)瞬間，是凝固了的運(yùn)動(dòng)。為了表達(dá)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)會(huì)通過(guò)運(yùn)動(dòng)的環(huán)境表達(dá)靜止的主體，比如加長(zhǎng)曝光時(shí)間拍攝路面中間的崗?fù)?，那么路上行駛的?chē)輛就會(huì)形成運(yùn)動(dòng)的虛像，晚上會(huì)形成光帶的脫影。有時(shí)為了表達(dá)運(yùn)動(dòng)的主體跟拍運(yùn)動(dòng)的主體，用較短的曝光時(shí)間來(lái)凝固運(yùn)動(dòng)的主體，而背景則形成虛的脫影，比如跟拍行駛的車(chē)輛或者運(yùn)動(dòng)中的足球運(yùn)動(dòng)員。有時(shí)讓主體模糊紀(jì)錄被攝主體表達(dá)主體的運(yùn)動(dòng)，比如拍攝夜晚的車(chē)流，使公路上的車(chē)流形成光帶的河流，延長(zhǎng)曝光時(shí)間，時(shí)瀑布形成白色的柔和的絲帶感覺(jué)。有時(shí)又會(huì)通過(guò)凝固主體運(yùn)動(dòng)的瞬間，表現(xiàn)主體的本質(zhì)和精神，如，高速拍攝子彈穿透蘋(píng)果，使人能夠充分認(rèn)識(shí)了飛速運(yùn)動(dòng)中子彈的某一個(gè)瞬間的狀態(tài)，迅速撲捉某一個(gè)戰(zhàn)士中彈一剎那的狀態(tài)，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和戰(zhàn)士的英勇精神等等。因此，攝影的表達(dá)速度，使我們看到了運(yùn)動(dòng)著的主體事物的狀態(tài)和本質(zhì)面貌。有時(shí)，攝影的本質(zhì)其實(shí)就是在紀(jì)錄各種事物的本質(zhì)和精神，而這種本質(zhì)和精神恰恰是通過(guò)運(yùn)動(dòng)表達(dá)出來(lái)的，因此表達(dá)運(yùn)動(dòng)成為攝影求真求實(shí)的一種更高的要求。所有的藝術(shù)都是在描述、表達(dá)、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。攝影作為藝術(shù)的一個(gè)門(mén)類(lèi)也不例外。因此，本質(zhì)上攝影表達(dá)的都是事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)這一事物的實(shí)質(zhì)。大家可能認(rèn)為風(fēng)光攝影和人像攝影表達(dá)運(yùn)動(dòng)不是很強(qiáng)烈，其實(shí)不然，風(fēng)光攝影中風(fēng)光的奇觀是表達(dá)的是地球地質(zhì)的變化、四季的更替的運(yùn)動(dòng)；人像攝影中表達(dá)的是人的行為和精神活動(dòng)這一精神運(yùn)動(dòng)。因此在人像攝影中，準(zhǔn)確細(xì)膩的抓取人物細(xì)微的表情，更能夠反映人的精神面貌，因此著名的攝影大師都非常注意抓取人的最為生動(dòng)細(xì)微的感情的那一個(gè)方面，而那一個(gè)方面往往也是最為人最為真實(shí)的一面。比如抓取痛不欲生的表情和動(dòng)作可以反映人們痛失親人的悲痛，反映人類(lèi)崇高的親情，抓取細(xì)微的羞澀與喜悅表情可以表達(dá)少女初戀的幸福溫馨和反映愛(ài)情對(duì)人類(lèi)的影響等等。因此，人像攝影高的境界不是模特的姿勢(shì)擺的如何優(yōu)美而是在優(yōu)美的外表下一顆崇高的心靈。

希望對(duì)各位有用。