1. 電影鏡頭鏡頭

一、單反鏡頭和電影鏡頭的最大的區(qū)別就在于電影鏡頭沒(méi)有呼吸，單反鏡頭往往會(huì)有很大的呼吸效應(yīng)。

什么是呼吸效應(yīng)，呼吸效應(yīng)，就是鏡頭在對(duì)焦時(shí)候，因?yàn)榻裹c(diǎn)變化引起的焦距的變化。使得圖像產(chǎn)生變大或變小的效應(yīng)。在固定圖像拍攝的時(shí)候，沒(méi)有人去注意這種效應(yīng)，只求在焦點(diǎn)的圖像清晰即可。而電影是一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫面，畫面不僅有平面的兩個(gè)維度，還有一個(gè)時(shí)間的第三個(gè)維度。因此，當(dāng)拍攝一個(gè)人從遠(yuǎn)處走向近處的時(shí)候，焦點(diǎn)需要連續(xù)的跟著這個(gè)人進(jìn)行變化，當(dāng)這個(gè)變化引起了構(gòu)圖的變化。看著就不那么令人舒服了。

二、電影鏡頭一般要求像場(chǎng)更加均勻。暗角更小。電影最后投射到的屏幕是非常巨大的，當(dāng)邊緣暗角過(guò)于明顯，會(huì)影響觀影效果。

三、邊緣分辨率和中心分辨率更加一致。攝影鏡頭因?yàn)槌杀镜膯?wèn)題，對(duì)這些考慮相對(duì)有所舍棄。很多攝影鏡頭中心的分辨率很高，邊緣的分辨率則很低。畢竟在一個(gè)照片上，我們關(guān)心的，視覺(jué)焦點(diǎn)絕大部分在中間點(diǎn)。而電影因?yàn)樾枰磉_(dá)故事的內(nèi)容和故事需要，有時(shí)候重心點(diǎn)不在中間，而在邊緣，慢慢移動(dòng)到中間，如果，這時(shí)候邊緣的人影模模糊糊，而移動(dòng)到中間時(shí)候又變的無(wú)比銳利，這種效果會(huì)讓電影感覺(jué)很不舒服。

四、電影鏡頭的光圈一般用無(wú)極光圈，這樣可以通過(guò)光圈的變化，讓光影產(chǎn)生一種流暢的漸變明暗的效果。而攝影鏡頭以前為了控制準(zhǔn)確的曝光，往往，使用定位嗑蹦，鎖定一定大小的光圈，使得拍照的光圈與攝影速度進(jìn)行等效的匹配。而這往往影響電影效果的處理。

五、電影鏡頭的光圈往往采用T值，T值代表的實(shí)際通光量大小。比如同樣的光圈，不同的焦段的鏡頭，最后曝光的速度不一樣，而電影鏡頭的T值，基本上可以保證，不同焦段的鏡頭同T值曝光速度基本相同

六、攝影鏡頭里有自動(dòng)光圈功能，而電影鏡頭里沒(méi)有自動(dòng)光圈功能。也就是，電影鏡頭光圈值在那里，鏡頭的通光就在那里。而攝影鏡頭平時(shí)光圈一般都停留在最大光圈的狀態(tài)下，只是在一按下快門，或者按下景深預(yù)測(cè)妞后，才將光圈縮小到設(shè)定的大小。

七、其他的還有些小的并不明顯的功能，比如電影鏡頭有后焦校準(zhǔn)鏡片。即調(diào)整后焦校準(zhǔn)鏡片，來(lái)校準(zhǔn)鏡頭焦距。

由于以上的幾個(gè)因素，所以形成了電影和攝影對(duì)鏡頭的不同的要求。所以在設(shè)計(jì)電影鏡頭的時(shí)候，需要根據(jù)這些要求，對(duì)攝影鏡頭進(jìn)行電影標(biāo)準(zhǔn)的改造。

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2. 電影鏡頭是什么

有如下十大經(jīng)典鏡頭:

1.張家輝《大追捕》，張家輝含免入獄后剛被刑滿釋放，無(wú)意中看見(jiàn)了失散已久的女兒。他想喊又發(fā)不了聲，絕望與痛苦交織碰撞，內(nèi)心的矛盾和大慟難言又明晰。

2.鄧超在電影《烈日灼心》中，在他被注射藥物要死亡之前，由內(nèi)而外所展現(xiàn)出的恐懼不安很是逼真，額頭由于緊張而滲出的細(xì)微的汗珠，將死亡之前的恐懼演繹的活靈活現(xiàn)。

3.蔣雯麗在《霸王別姬》里演的小豆子?jì)寢?。短?分鐘不到的戲蔣雯麗的演技真的堪稱爆棚。這時(shí)候蔣雯麗貢獻(xiàn)了一個(gè)神演技，眼睛在哭，嘴在微笑。只能用“震驚”“男默女淚”來(lái)形容。

5.古天樂(lè)，在《殺破狼.貪狼》里演一個(gè)女兒被綁架的父親，顫抖，眼睛都不敢眨，蓄著淚，咬著牙，憋著氣，不敢哭。

6.《喜劇之王》中周星馳的苦笑。

7.《你好，樹(shù)先生》中王寶強(qiáng)抽煙。

8.《白鹿原》中張嘉譯吃面。

9.《人民的名義》里面侯勇的懺悔。

10.游本昌在《濟(jì)公》劇中吃肉的場(chǎng)景，津津有味，引得屏幕前的觀眾都想親自咬幾口。

3. 電影鏡頭類型有哪些

電影鏡頭和相機(jī)鏡頭是不同的概念：

相機(jī)鏡頭：這是一種光學(xué)系統(tǒng)，用于將光線聚焦到相機(jī)的傳感器上，以生成圖像。相機(jī)鏡頭可以是固定的或可互換的。

電影鏡頭：這是指拍攝電影時(shí)使用的特定類型的鏡頭，用于捕捉動(dòng)態(tài)圖像。電影鏡頭通常具有更大的焦段范圍，更高的分辨率和更快的光圈，以捕捉更多的光線和更好的圖像質(zhì)量。

總的來(lái)說(shuō)，相機(jī)鏡頭是電影鏡頭的一種，但并非所有相機(jī)鏡頭都適用于電影拍攝。

4. 電影的鏡頭

主觀鏡頭：攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表某一人物視線所拍攝的鏡頭。帶有強(qiáng)烈的主觀性和感情色彩。

客觀鏡頭：攝影機(jī)以旁觀者的身份，通過(guò)鏡頭描寫外界的事物。

間接鏡頭：攝影機(jī)不去直接表現(xiàn)人物、事件、場(chǎng)面的本身，而只表現(xiàn)其客體反射或有限的局部從而造成特殊的氣氛，設(shè)置戲劇懸念。

5. 電影鏡頭什么意思

景別的作用及其分類?

一：景別——被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。?

二：景別的分類——遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫?通常有兩種分類方法：?一種是：以不同景別所具有的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)，凡表現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的事物或一個(gè)相互緊密聯(lián)系的事物的整體畫面為全景畫面。?一種是：以成年人身體標(biāo)準(zhǔn)為尺度，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍來(lái)劃分景別。?

景別的作用：

? 1、景別的變化帶來(lái)了視點(diǎn)的變化，它能滿足觀眾從不同的視距不同的視角觀看景物的心理要求。?

2、景別的變化使畫面表現(xiàn)被攝主體的范圍發(fā)生變化，它使畫面在再現(xiàn)或表現(xiàn)被攝對(duì)象時(shí)具有了更加明確的指向性。

?3、景別的變化是形成影片節(jié)奏的變化因素之一。影響節(jié)目節(jié)奏的因素是多方面的，景別的變化是其中重要的一點(diǎn)?。

?4、兩極景別對(duì)被攝景物和物體超距離，超比例的表現(xiàn)具有某種移情作用。所謂兩極景別——大遠(yuǎn)景和大特寫。

6. 電影鏡頭的概念是什么

1、寫實(shí)主義手法

嚴(yán)格地、真實(shí)地、客觀地、不加任何修飾地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。與表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的美或者理想化的形象相對(duì)立。風(fēng)格平實(shí)，作者將自己的意圖隱藏于作品之中。電影拍攝上攝影機(jī)運(yùn)用相對(duì)保守，長(zhǎng)鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線索，是希區(qū)柯克最常用的一種電影表現(xiàn)手法。比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢(mèng)》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝铡?/p>

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時(shí)間，在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。作用是引起懸念，制造緊張氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性。

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。

5、象征手法

根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象。

7. 電影鏡頭百度百科

【正反打】一般是指電影中的對(duì)話鏡頭

【正反打】一般是兩個(gè)人的對(duì)話場(chǎng)面，在電影中也是很常見(jiàn)的，一般有兩種形式，【內(nèi)反打】和【過(guò)肩鏡頭】。

所謂【內(nèi)反打】就是攝像機(jī)放在兩個(gè)人的中間，每個(gè)鏡頭只出現(xiàn)一個(gè)人。

【過(guò)肩鏡頭】就是攝像機(jī)從一個(gè)人的背后看另一個(gè)人，可以看到背向攝像機(jī)的人肩部，所以叫【過(guò)肩】。

有什么區(qū)別呢？大多數(shù)情況下，【內(nèi)反打】?jī)蓚€(gè)人有距離感，并不親密，比如片中這一段，是辛德勒第一次找到猶太人會(huì)計(jì)史丹，兩人之間還沒(méi)有產(chǎn)生信任感，所以使用【內(nèi)反打】表明了隔閡。

隨著交談的深入，兩人之間的距離拉近了，最后慢慢變成了【過(guò)肩鏡頭】，我們就知道辛德勒說(shuō)服了史丹。

當(dāng)然，有些時(shí)候只是純粹的對(duì)話切換，并不一定有深刻的寓意。