1. 畫畫人物參考

繪畫要抓住人物特征，可以理解為形體特征和神情特征。

如果畫素描人物頭像，首先要觀察理解人物精神氣質(zhì)特征，如是陽剛美，是陰柔美，是神采奕奕，或是氣宇軒昂等。

在學(xué)習(xí)畫人物頭像之前，還要研究人的頭部顱骨構(gòu)造，各個(gè)骨點(diǎn)的名稱，位置。

泥塑人物頭像步驟是先上大泥，再塑胚體，最后刻五官。

塑胚體時(shí)要分出正側(cè)兩面，頂面、底面。先把大的凸面如額頭，眉弓，顴骨，鼻子，口輪匝肌等塑造出來，在此基礎(chǔ)上作局步五官刻畫。

這種雕塑思維可以運(yùn)用到畫素描頭像中來，理論上是相近的，作畫過程也類似。

畫女青年頭像要注意五官重點(diǎn)刻畫，面部圓潤(rùn)，皮膚細(xì)膩。面部明暗調(diào)子對(duì)比較弱一些。

畫男青年頭像重點(diǎn)是畫結(jié)構(gòu)，寧方勿圓。

畫中年男子素描頭像重點(diǎn)是肌肉結(jié)實(shí)，皮膚粗糙，骨骼突出，畫調(diào)子時(shí)要加強(qiáng)明暗對(duì)比。

畫老年素描頭像骨點(diǎn)明顯，注重額頭紋，眼角紋的刻畫。

為了人物精神氣質(zhì)突出到位，抓住眼神，眼睛的刻畫要精細(xì)，眉毛也不能勿視。嘴角的刻畫也要細(xì)心。這些都是表現(xiàn)人物神情的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。

(個(gè)人淺見，僅供參考。以下素描頭像習(xí)作為筆者所畫，謝謝指正。不當(dāng)之處，敬請(qǐng)包涵。)

2. 畫畫人物模板圖片

可以通過以下步驟實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單的爸爸媽媽照片畫畫?？梢杂靡韵虏襟E完成簡(jiǎn)單的爸爸媽媽照片畫畫。首先，選擇一張清晰的照片來作為參考。其次，使用鉛筆或者彩色鉛筆先大體畫出頭部和身體的形狀。然后，根據(jù)參考照片的特征，注意比例，開始描繪面部特征，例如眼睛、鼻子、嘴巴等等。最后，填充細(xì)節(jié)顏色使得畫作更加生動(dòng)寫實(shí)。如果你的繪畫技能比較低，可以利用現(xiàn)成的圖片模板，在網(wǎng)上尋找相關(guān)的素材和教程加以借鑒。過程中可以多加練習(xí)和實(shí)踐，熟能生巧，并且可以通過學(xué)習(xí)多樣化的繪畫技能和手法提高創(chuàng)造力和審美觀。

3. 畫畫人物參考圖

中國(guó)十大名家

第一卷　《沈周畫集》

沈周（1427-1509），明代畫家。字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)相城里人。不應(yīng)科舉，長(zhǎng)期從事繪畫和詩文創(chuàng)作，擅畫山水。筆墨堅(jiān)實(shí)豪放，雖草草點(diǎn)綴，而意已足，形成沉著酣肆的風(fēng)貌。亦作細(xì)筆，于謹(jǐn)密中仍 具渾淪的氣勢(shì)，人稱“細(xì)沈”。取景多江南山川和園林景物。兼工花卉、鳥獸，善用重墨淺色，別饒韻致；也偶作人物。書 法遒勁奇崛，學(xué)黃庭堅(jiān)；詩學(xué)白居易、蘇軾、陸游。名重于明代中葉畫壇，一時(shí)名士如唐寅、文徵明等，咸出其門。后人把他和文徽明、唐寅、仇英合稱“明四家”。

第二卷《唐伯虎畫集》

唐伯虎（1470-1523），明代畫家。名寅，以字行，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙史等，吳(今江蘇蘇州）吳趨里人。少有俊才，博雅多識(shí)，與文徵明、祝允明、徐禎卿結(jié)交，人稱“吳中四才子”。賦性疏朗，任逸不羈，頗嗜聲色，流連詩酒，刻有“江南第一風(fēng)流才子”印。擅畫山水，多取法南宋李唐、劉松年，一變斧劈皴為細(xì)長(zhǎng)清勁線條皴法，并兼及元人法；并工畫人物，寫意俱佳，或細(xì)條清勁，設(shè)色妍麗，或筆墨流動(dòng)，揮灑如，在錢選、杜堇之上。畫花鳥喜用 水墨、清雋峭利、既不同于林良、呂紀(jì)，亦有別于沈周，活潑灑脫，生趣盎然。兼善書法，能詩文。

第三卷 《徐渭畫集》

徐渭（1521-1593），明代文學(xué)家、書畫家。初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤道士、白鷴山人、鵝鼻山人等，山陰（今浙江紹興）人。幼孤、性絕警敏，九歲能文。性通脫，常與群少飲于酒店，官府有急需相召，或因醉不赴，或戴舊烏巾，穿白布瀚衣，直闖無忌。工書法，學(xué)米芾，行草縱逸飛動(dòng)。中年始學(xué)繪畫，涉筆瀟灑，天趣扦發(fā)，特長(zhǎng)花鳥，用筆放縱，水墨淋漓，氣勢(shì)旺暢。與陳道復(fù)并稱“青藤、白陽”，代表明代中期水墨寫意花鳥畫的新格凋。清代鄭板橋極崇拜他，自稱“青藤走狗”?，F(xiàn)代黃賓虹詩贊曰“青藤、白陽才不羈，繢事兼通文與詩，取神遺貌并千古，—行進(jìn)年下私淑之?！闭f 明其對(duì)后世影響甚大。

第四卷　《八大山人畫集》

八大山人：1624年生于南昌，原名朱統(tǒng)，本是明朝宗室，因清兵入關(guān)，明朝覆亡，隨隱遁山林 國(guó)繪畫史上的“怪杰”。擅畫山水、花鳥、竹木，筆墨簡(jiǎn)括、冷峭、凝煉，雖著墨不多，均生動(dòng)盡致，無景處亦成妙境，別 具靈奇。中國(guó)的文人寫意畫到八大山人，在筆墨的運(yùn)用上達(dá)到了前所未有的高度，正是妙悟者不在多言。其筆墨清脆、構(gòu)圖 縝密碼，意境空闊，余味無窮，真是畫外有畫，畫外有情，真正做到了筆不工而心恭，筆不周而意周，在這方面八大山入是無 與倫比的典范。齊白石稱其300年來領(lǐng)袖群倫，為畫壇巨擘。

第五卷　《王石谷畫集》

王石谷：（1632-1717）。清初畫家。名羽軍，以字行，號(hào)耕煙山人、烏目山人、清暉主人，常熟(今屈/I：蘇)人。住清 初畫壇上居主流地位。所作仿古為多，功力深厚，熔鑄南北畫派于一爐。晚年畫風(fēng)于簡(jiǎn)練中求蒼渾，為i侖者所重。偶寫 花卉、雋秀有致。曾謂：畫有明有暗，如鳥雙翼，不可偏廢。以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃大成。皴擦 不可多，厚在神氣。凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈。弟子很多，其影響一直延續(xù)到近現(xiàn)代的山水畫。

第六卷　《石濤畫集》

石濤(1642～1718)，廣西全州人，清初書畫家。原名朱元極，明朝宗室， 明之后出家為僧(法名原濟(jì))，一生致力于藝術(shù)的革新。擅畫花果蘭竹，兼工人物， 尤擅山水，畫名極盛。其畫力主“搜盡奇峰打草稿”，一反當(dāng)時(shí)仿古之風(fēng)，構(gòu)圖新 奇，筆墨雄健縱恣，淋漓酣暢，深得元人意趣，在氣概與風(fēng)神上自具獨(dú)特面目，于 氣勢(shì)豪放中寓有靜穆氣氛，更為同時(shí)代諸家所不及。其作品以蒼茫豪拓、淋漓灑脫的“氣勝”而著稱的。并對(duì)后來揚(yáng) 州畫派與近代畫風(fēng)，影響極大。

第七卷　《鄭板橋畫集》

鄭板橋(1693-1765)，名燮，以號(hào)行，清代書畫家、文學(xué)家。字克柔，世籍蘇州，明洪武間，遷居興化，遂為江 蘇興化人。少孤貧，天資奇縱，慷慨嘯傲，超越流輩。曾中舉為山東濰縣令。作官前后均居揚(yáng)州賣畫，為揚(yáng)州八怪之 一，工書法，以篆隸體參合行楷，非古非今，非隸非楷，自稱“六分半書”。有縱橫錯(cuò)落，瘦硬奇峭之致，自成體貌。 擅畫蘭竹，以草書中豎長(zhǎng)撇法運(yùn)筆，多不亂，少不疏，體貌疏朗，筆力勁峭，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬 古不敗之石，千秋不變之人”藉以寄托其堅(jiān)韌倔強(qiáng)的品性。

第八卷　《虛谷畫集》

虛谷(1823-1896)，清末畫家。僧人。俗姓朱，名懷仁、虛白，字虛谷，號(hào)倦鶴、紫陽山民。安徽新安(今歙縣)人，移居江蘇廣陵(今揚(yáng)州)。不茹素，不禮佛，也“從不卓錫僧寺”，往來于上海、蘇州，揚(yáng)州一帶，賣畫為業(yè)，白謂：“閑中寫出三千幅，行乞人間作飯錢”。與任伯年、顧鶴逸、吳昌碩、倪墨耕等書畫家友善，早年學(xué)界畫，后以擅繪花果、禽魚、山水著名，運(yùn)用干筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶爾用強(qiáng)烈 對(duì)比色，風(fēng)格冷峭新奇，雋雅鮮活，無—‘筆滯相，匠心獨(dú)遠(yuǎn)，開具一格， 吳昌碩贊為“‘拳打破去來今”。

第九卷　《任伯年畫集》

任伯年(1840-1896)，清末畫家。初名潤(rùn)，字小樓，后改字伯年， 浙江山陰(今紹興)人，寄寓浙江蕭山。擅畫人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，取法陳洪綬、華（品山），重視寫生，鉤勒、點(diǎn)簇、潑墨交替互用， 賦色鮮活明麗，形象生動(dòng)活潑，別具清新格調(diào)，年未及壯，已名重大江 南北。后得朱耷畫冊(cè)，悟用筆之法，雖極細(xì)之筆，必懸腕中鋒，自稱“作 畫如頤，差足當(dāng)一寫字”。所畫肖像。細(xì)部處可清楚到每一根須眉，無不 逼肖，又善“用沒骨法分點(diǎn)面目，遠(yuǎn)視之奕奕如生”(《淞南夢(mèng)影錄》)。其 畫在江南一帶，影響甚大，為“海上畫派”之代表人物。

第十卷　《吳昌碩畫集》

吳昌碩(1844～1927)，近代書畫家。浙江安吉人。作畫博取眾長(zhǎng)，并以書法入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。在用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等方面輕重疏密，匠心獨(dú)運(yùn)，配合得體，無不精妙，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫影響深遠(yuǎn)，并對(duì)日本繪畫也有較大影響。近代書畫大師齊白石對(duì)其推崇有加，并師法吳昌碩。

4. 畫畫的人物模板

1、達(dá)芬奇 作為文藝復(fù)興時(shí)期作卓越的代表人物達(dá)芬奇的成就和貢獻(xiàn)是多方面 的.達(dá)芬奇出生在佛羅倫薩附近的一個(gè)小鎮(zhèn) 芬奇鎮(zhèn).他小時(shí)侯曾經(jīng)拜佛羅基 奧為師佛羅基奧首先讓他練習(xí)畫蛋一畫就是幾年然后才開始教他作畫.由 于達(dá)芬奇打下了堅(jiān)實(shí)的素描基礎(chǔ)后來終于成為一代宗師. 2、凡．高 凡高是荷蘭人但長(zhǎng)年生活在法國(guó)是后印象派的重要的畫家.和他的同胞倫勃朗一樣凡高也喜歡為自己畫像　　3、丁托列托 丁托列托出生在威尼斯是一個(gè)染坊主的兒子.他長(zhǎng)期生活在故鄉(xiāng)用畫筆裝飾城市的庭院和教堂.他曾拜師提香追求提香般絢爛的色彩和米開朗基羅般結(jié)實(shí)的形體是他的目標(biāo).　　4、畢加索 畢加索西班牙人自幼有非凡的藝術(shù)才能.他的父親是美術(shù)教師又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練具有堅(jiān)實(shí)的造型能力. 他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化分為這樣幾個(gè)時(shí)期: 藍(lán)色時(shí)期" 玫瑰紅時(shí)期" 黑人時(shí)期"　　5、高更 高更是法國(guó)后期印象派三大巨匠之一.他起步較晚早期的畫追求形式的簡(jiǎn)化和色彩的裝飾效果但還沒有擺脫印象派的手法.他不但對(duì)埃及古代繪畫很感興趣而且向往仍處于原始部落生活的土人們的風(fēng)習(xí)和藝術(shù).被稱為原始人產(chǎn)最高典型.　　6、列 賓 俄羅斯寫實(shí)主義繪畫大師列賓與法國(guó)繪畫巨匠莫奈，同為19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上，引人注目的重要級(jí)人物。他們的藝術(shù)在歐洲的東西部，各領(lǐng)一方風(fēng)騷，影響力延伸到整個(gè)20世紀(jì)?！　?、盧 梭 由素人畫家躍居為近代樸素繪畫大師的盧梭，是一位自學(xué)成功的典型畫家。他的作品糅和了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想，充滿了自然原始的天真活力?！　?、達(dá) 利 達(dá)利是盤踞在超現(xiàn)實(shí)主義中心的一位恃才傲物的怪杰，與畢加索、米羅三人都啟蒙于西班牙加泰隆尼亞這塊地靈人杰的土地上。其特異獨(dú)行的藝術(shù)，為本世紀(jì)的畫壇增添了許多燦爛光輝?！　?、米 勒 米勒是19世紀(jì)寫實(shí)主義杰出的代表畫家。他的童年和青年時(shí)代都在農(nóng)村度過，對(duì)農(nóng)村生活和在那里勞動(dòng)的人們，有深刻的了解和深厚的感情，了解他們的了歡樂與痛苦，也分嘗著他們的信仰和偏見，這使得米勒成為偉大的田園畫家?！　?0、懷 斯 安德柳·懷斯是美國(guó)20世紀(jì)最偉大的畫家之一。他描繪美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫作，以精致逼真的寫實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實(shí)的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思?！　?1、雷諾阿 雷諾阿是著名的印象派大畫家。他的繪畫在追求光的感覺中，用鮮明麗透明的色彩，將古典傳統(tǒng)和印象派繪畫做了最完善的結(jié)合。不論是豐腴的女人、天真的孩子童，還是陽光照耀下人浴女，在雷諾阿的畫筆之下，都充滿了溫暖、鮮明、迷人的夢(mèng)幻般魅力?！　?2、夏加爾 夏加爾是20世紀(jì)極具親和力的大畫家。猶太血統(tǒng)、生于俄國(guó)，入籍法國(guó)的夏加爾，不但追求天真純樸，并感性地面對(duì)生命、愛情與藝術(shù)?！　?、莫迪利阿尼 蒙巴納斯王子”莫迪利阿尼只活了三十六歲。他出生于羅馬猶太名門，一生追求禮贊生命與情愛，猶太人特有的敏感及意大利藝術(shù)的傳統(tǒng)與根源均影響他的畫作及石雕作品?！?4、康丁斯基 1910年，具有東方血統(tǒng)(祖母為蒙古公主)的康丁斯基畫下了美術(shù)史上第一幅純粹抽象畫。三十歲才立志學(xué)畫的康丁斯基，很少停留在固定的繪畫模式中，總是不斷思考、審視、推進(jìn)自己的創(chuàng)作，　　15、柯 羅 在法國(guó)藝術(shù)史上，柯羅是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫家，與17世紀(jì)的普桑及克勞德·洛蘭同稱法國(guó)三大風(fēng)景畫家?？铝_的風(fēng)景畫朦朧而富有詩意，無論是早晨清新柔和的光線，還是黃昏灑滿一地黃金的湖光山色，美麗的夢(mèng)中桃花源景致都令人為之向往?！　?6、米 羅 出生于西班牙巴塞羅那的米羅，早期藝術(shù)受塞尚影響極深，在經(jīng)歷立體派、超現(xiàn)實(shí)主義的洗禮后，發(fā)展成自己獨(dú)特的風(fēng)格。本書收集了米羅早期作品，及“荷蘭室內(nèi)”、“星座”等系列代表作，另附加造型獨(dú)特的雕塑 作品與其生平記事，足以解析米羅與眾不同的藝術(shù)。　　17、杜 菲 作為20世紀(jì)初葉現(xiàn)代繪畫史開端的野獸主義成員之一的勞爾·杜菲，是一位多元化創(chuàng)作的藝術(shù)家。除繪畫之外，他的藝術(shù)領(lǐng)域擴(kuò)展到掛毯、壁畫、布料圖案設(shè)計(jì)及陶瓷創(chuàng)作，活潑的曲線運(yùn)用，成為嶄新流行設(shè)計(jì)的先驅(qū)。　　18、蒙克 北歐表現(xiàn)主義先驅(qū)者——蒙克，是一位風(fēng)格獨(dú)特的挪威籍著名大畫家。他的童年生活幾乎都籠罩在死亡與疾病的陰影之下，而這些可怕的經(jīng)歷，不僅在他的心靈上烙下深刻不滅的印象，也間接地變?yōu)閯?chuàng)作繪畫時(shí)的靈感素材，這使得蒙克在西方近代繪畫史上與眾不同?！　?9、德加 生孤獨(dú)，不善與人交往的德加，是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術(shù)世界中，沒有雷諾阿所強(qiáng)調(diào)的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動(dòng)作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力?！　?0、馬蒂斯 馬蒂斯與畢加索同為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的巨擘，而野獸派更引導(dǎo)了20世紀(jì)的繪畫大革命。以馬蒂斯為首的野獸派畫家，利用紅、藍(lán)、黃、綠等色彩，表達(dá)簡(jiǎn)約物象的自然本質(zhì)，描繪內(nèi)在真摯的感情與裝飾效果，創(chuàng)作出令人驚艷，極度自由、奔放、華麗、平衡的作品。　　21、勃拉克 勃拉克與畢加索是立體派藝術(shù)的兩位先驅(qū)代表人物。他們?cè)鴶y手作畫，共同為自然界的視覺形式尋求新的定義，獨(dú)特的理論與杰出革新的畫作，在現(xiàn)代藝術(shù)中，占有重要的地位。22、蒙德里安 20世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)大師蒙德里安，是荷蘭三大畫家之一。在經(jīng)歷了荷蘭畫派、印象主義及表現(xiàn)主義的洗禮后，于1917年創(chuàng)立風(fēng)格派，發(fā)展出他獨(dú)特的構(gòu)圖理念，將繪畫的基本元素，結(jié)合幾何圖形的排列，建立起獨(dú)樹一幟的新造型主義藝術(shù)?！　?3、莫 奈 莫奈是印象派最具代表性的畫家，不但長(zhǎng)壽(享年八十六歲)，而且畫作數(shù)量驚人。他常對(duì)同一畫作主題在不同時(shí)間中寫生描繪，畫出不同的光景氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩，創(chuàng)作出印象派的巔峰之作?！　?4、塞 尚 出生于法國(guó)普洛文斯，原習(xí)法律而后獻(xiàn)身藝術(shù)的塞尚，一生的藝術(shù)生活，都從自身接觸自然而來。他認(rèn)為“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩豐富，畫面自然充實(shí)”?！　G勒 丟勒 德國(guó)畫家.1471年5月21日生于紐倫堡1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利自幼隨父學(xué)習(xí)金銀工藝后拜版畫家M.沃爾格穆特為師.成年后出游意大利威尼斯和尼德蘭 與C.貝利尼等友誼甚篤充分吸收文藝復(fù)興美術(shù)的技藝和理論　　25、烏埃 烏埃.S. 法國(guó)畫家.17世紀(jì)上半葉法國(guó)宮廷古典主義藝術(shù)的主要代表. 他的常常借用神話或宗教題材來為路易十三王朝歌功頌德深得統(tǒng)治階級(jí)人物的歡心.　　26、霍貝瑪 霍貝瑪 從十七世紀(jì)起荷蘭專門從事風(fēng)景畫的人已很多.其中成就最大的是 雅.魯伊斯達(dá)爾和霍貝瑪.　　27、庚斯博羅 庚斯博羅是18世紀(jì)繼荷加斯之后在英國(guó)畫壇脫穎而出的天才畫家.他雖然不大喜歡讀書甚至連普通中學(xué)都沒有讀完但是他"說起話來妙語連篇"他雖然沒有著述傳世"可是以他寫給密友的信來看他的知識(shí)又很少有人可以與其相比".　　28、夏爾丹 782年法國(guó)舉辦的青年畫家展覽會(huì)上展出了夏爾丹的 紅鰩魚 與 餐具櫥 兩幅作品得到了拉吉萊赫的高度贊賞.同年夏爾丹被接納為美術(shù)學(xué)院院士.以后他在創(chuàng)作純熟的靜物畫的同時(shí)以充滿愛情的筆致描繪著洋溢誠(chéng)實(shí)寧?kù)o氣氛的家庭生活.　　29、委拉士貴支 委拉士貴支在1649年第二次去意 大利時(shí)在那里完成了一幅著名的肖像畫教皇英諾森十世像畫面上的教皇盡管臉上流露出一剎那堅(jiān)強(qiáng)有力的神情但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱 無力.畫家巧妙地抓住了這一點(diǎn)　　30、克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所畫的托爾斯泰像 具有深刻的人民的基礎(chǔ)畫像以非常 忠實(shí)與極其樸素的手法把"偉大的 獅子"的形象給后代人 保存下來.

5. 繪畫人物畫

1.鉛筆起稿輕輕描繪不要太用力。

2.先把五官描繪一下看看大感覺是不是對(duì)，看有沒有畫歪的地方。

3.接著從眼睛開始深入刻畫，眼睛周圍的皮膚顏色逐步刻畫出來。

4.兩個(gè)眼睛畫出來了，眼線黑黑的跟化妝一樣睫毛長(zhǎng)長(zhǎng)的。

5.臉部皮膚用肉色淡淡的畫一層疊加一點(diǎn)土黃色。

6.嘴巴仔細(xì)刻畫一下，注意上下嘴唇的區(qū)別。

7.整體再調(diào)整看看哪里有沒有不舒服和不自然的地方，臉部畫的可以了開始畫頭發(fā)，頭發(fā)用土黃色輕輕的一根根的鋪一層明暗，再把耳環(huán)刻畫一下。

8.接著把左半部分刻畫一下。

9.黑色衣服最后畫上，背景畫一層淡淡的粉色，作品完成。擴(kuò)展資料：水溶性彩鉛：水溶性彩色鉛筆屬于彩色鉛筆中的一種，繪畫中比較常用的繪畫工具，用“水溶性彩色鉛筆”畫好后，使用“水和毛筆”著色后可產(chǎn)生富于變化的色彩效果，顏色可混合使用，產(chǎn)生像水彩一樣的效果，優(yōu)點(diǎn)是比繪畫中最難畫的“水彩畫”更容易掌握。參考資料：百度百科 水溶性彩色鉛筆