1. 攝影用的光源

可以的，相對于一些200W甚至300W以上的大功率攝影燈來說，100W的攝影燈處于小功率LED燈和大功率燈之間的一個位置，對于大場面大面積的補光來說，100W的亮度相對有限，100W的HC-1000SB攝影燈光通量為10000，當(dāng)然，能實現(xiàn)多大面積的補光也是根據(jù)燈的數(shù)量而言的。

以用最普遍的用光原則，三臺燈為標(biāo)配這樣來計算，100W的三臺HC-1000SB攝影燈主要應(yīng)用于20平米以內(nèi)的空間，來進行補光。

以當(dāng)下最熱火的直播帶貨來說，一般的直播間都是選擇普通房間大小的空間來搭建，面積基本不會超過20平米，100W的HC-1000SB攝影燈正適合在這樣的場合下使用，而且可以將其中一臺換成直播專用的環(huán)形燈，這樣既完成了場景補光，又能兼顧主播的顏值狀態(tài)在線。

2. 攝影的光源有哪兩大類

光的基本方位是由相機所處的位置決定的,根據(jù)光源的方向可分成以下幾類：分別是正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光和腳光。

“光位”是指光源相對于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對象在不同的光位下所產(chǎn)生的明暗造型效果也是完全不同的。攝影中的光位各有不同，但歸納總結(jié)起來主要有7種，分別是正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光和腳光。

3. 攝影的光源有哪幾種

攝影中光線的分類按光質(zhì)分為：直射光、散射光與反射光。

1、直射光

直射光也稱硬光，是指直接投射到被攝起上的光，直射的陽光是自然界中最強的光線。直射光能使被攝體產(chǎn)生明顯投影和明暗面，被攝體明暗對比強烈，能表現(xiàn)出起伏不平的質(zhì)地。直射光的光強度大，光質(zhì)硬，光線越強，陰影就越重。

采用直射光線拍攝的畫面也正和它的稱呼“硬光”一樣，給人一種硬朗的感覺，但是卻具備較強的立體感和造型感。直射光是光線照射在物體表面時，物體與光源之間很少有其它介質(zhì)參與的一種光。

直射光線不僅存在于自然界中，通過人工布局的點狀光源也可產(chǎn)生直射光。它也能夠使被攝體產(chǎn)生明顯的陰影，形成強烈的明暗對比。

正如前面所述，雖然這種直射光線不適合表現(xiàn)女性的柔美，但是想要表現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果，這種光線還是有它的優(yōu)點。例如，用硬朗的光線表現(xiàn)男性剛毅的一面。

2、散攝光

散射光又稱軟光，是光線透過介質(zhì)，如云層、霧氣、柔光罩等的散射之后再照射在物體上的光。在陰天的時候，陽光被空中的云彩遮擋，不能直接投向被攝體，也就不會形成明顯的受光面和陰暗陰影面，也沒有明顯的投影和方向性，光線效果比較平淡柔合，這種光線就是散射光。

就燈光來說，如果燈具上附加了能使光線散射的裝置，發(fā)出的光線則是漫射光。在室內(nèi)攝影中可以布置出這種柔和的散射光，它經(jīng)常用于拍攝女性，表現(xiàn)女性柔美細膩的一面。

在室外散射光環(huán)境中，光線不具備強烈的方向性，畫面中幾乎不存在強烈的陰影，能給人以自然柔和的視覺感受，而且色彩飽和度也較高。它有助于美化人物的皮膚并表現(xiàn)鮮艷的色彩，用在人像攝影中，表現(xiàn)小孩和女性是非常合適的。

3、反射光

若主體或場景的光線并非來自光源直接投射，而是經(jīng)過旁邊物體反射而來，我們就稱之為反射光。反射光的效果除了光源本身的影響外，主要取決于反射區(qū)域的材質(zhì)，越粗糙的表面，反射光源的效果越接近散射光；相反，反射表面越平滑光亮，反射光源效果越接近直射光。

除此以外，反射區(qū)域的色彩也會改變光源的色光表現(xiàn)，間接的影響物體或拍攝場景中原有的色彩。常見的反射光有水面反射光、反光板制造出來的人工反射光及鏡面等物體發(fā)出的反射光。風(fēng)光攝影中，水面經(jīng)常能制造出反射光的效果，讓景物通過水的反射作用，呈現(xiàn)出優(yōu)美的倒影。

除了大自然自身能制造出一些反射光外，反光板就成為一種專門制造反射光線的工具。反光板所制造出的反射光線通常是用來起輔助作用的光線，拍攝時，這種反射光線可以適當(dāng)?shù)陌殃幱安课坏牧炼忍岣?，減少陰影。

擴展資料

分類方法按光線在塑造形象時，所起的不同作用，可以分為：

1、主光。主光是用來塑造形體的最主要的光線，即主要塑形光。主光標(biāo)示著披攝對象的明暗面，也決定了光源的方向和性質(zhì)。在照明時，還有其它光線對主光進行輔助照明，以形成所需光效。

2、副光(又稱輔助光、補充光)。副光主要是用來照明主光照不到的陰影部分，減弱被攝體的明暗對比，增加被攝體的層次以及更好地表現(xiàn)其質(zhì)感。副光主要采用柔和均勻的散射光米照明。

3、輪廓光。輪廓光是用來勾劃被攝體的輪廓形態(tài)，把主體與背景分離開來，造成更多的層次，增加形象的直體感與畫面的空間感，使主體更加突出。

當(dāng)主體與背景的影調(diào)、色調(diào)相接近時，輪廓光的作用更加重要。拍攝外景時是選擇陽光在逆光方位。拍攝內(nèi)景時．是用大功率的硬光，置于被攝體的背面照明。

4、裝飾光(又稱修飾光)。裝飾光主要是用來加強或修飾被攝體的某些細節(jié)或局部，以使其更加突出。有時，也用來消除被攝對象表面的一些小缺陷。

裝飾光包括服裝光、道具光以及人物的眼神光等。使用裝飾光可以美化畫面，使之更加生動悅目。裝飾光常用一些小功率的聚光燈、或方向性較強的反光板來照明。

5、背景光(又稱環(huán)境光)。背景光主要是用來照明被攝體所在的背景及其周圍能夠拍攝到的環(huán)境。它的作用，主要是用來襯托被攝主體，使其更加鮮明突出，也可以起到渲染氣氛或表現(xiàn)主題周圍環(huán)境的時間與地點等特征的作用。

6、效果光(又稱氣氛光．模擬光)。效果光主要是用來制造環(huán)境中某種特殊的光線效果。效果光的運用，能增加環(huán)境的真實感，能造成某種特定氣氛，用來表現(xiàn)劇情，感染觀眾。

如火光光效，閃電光效等，幾乎在每年的春晚上，為了增加歡樂、祥和的喜慶氣氛，電視臺都會若干次的打出各種色彩斑讕的效果光。

4. 攝影用的光源是什么

拍照補光燈白光燈和暖光燈相比，肯定是白光燈更清晰，更好。只是他的燈源顏色所決定的。在普通的照相和適應(yīng)中都是用補光燈進行顏色，燈光和補充這樣使畫面更加清晰。

暖光燈和白光燈相比，它的燈光更加柔和，燈光的光源也更加散漫。所以白光燈是更清晰的。

5. 攝影用的光源有哪些

菲涅爾鏡聚光燈則廣泛應(yīng)用于電影攝影照明。這種聚光燈的光學(xué)系統(tǒng)由菲涅爾透鏡（習(xí)稱螺紋透鏡）和球面反光鏡組成。光源的發(fā)光體中心位于球面反射鏡的球心位置。通過調(diào)焦機構(gòu)，使光源聯(lián)同反光鏡沿著菲涅爾透鏡的光軸方向前后移動，即可得到角度大小連續(xù)變化的光束。

菲涅爾透鏡的非螺紋面上，通常壓有各種花樣“龜紋”或“蜂窩”，使光線適當(dāng)?shù)厣⑸?，使照明效果柔和均勻，且在被照射的光場中，無明顯的邊界，便于接光。

這種燈的光束角，可在15°～60°角的范圍內(nèi)調(diào)節(jié)。

燈箱外面裝有稱為遮扉的遮光擋板，透鏡前方一般還裝有能裝燈光紙的框架。

絕大部分電影攝影照明使用的菲涅爾透鏡聚光燈都采用鹵鎢燈作光源，根據(jù)光源功率的不同形成了從 200瓦至20千瓦的系列化燈具。

除鹵鎢燈外，還有采用碳弧做光源的菲涅爾透鏡聚光燈，通常簡稱碳精燈。碳精燈機械結(jié)構(gòu)復(fù)雜，重量重，體積大，具有氰類氣體和煙霧的污染，但由于碳精燈發(fā)光強度大，光束投射面寬，可以形成高照度，在目前仍難于由其它燈種取代。20世紀80年代，采用金屬鹵化物燈作光源的菲涅爾透鏡聚光燈已進入實用階段，并逐步趨于完善。

6. 攝影的光源有幾種

1、自然光

自然光包含了太陽光、月光、星光甚至不可見光，但是一般說來，對攝影而言最重要的還是太陽光。受太陽與地球之間的距離、在天空中的位置與氣候等影響，一天中的不同時刻，自然光的質(zhì)感與強度也會有很大的差異。

通過三棱鏡對太陽光加以分析，可以發(fā)現(xiàn)看似為白色的太陽光，事實上是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等不可再被分解的單色光所構(gòu)成。然而，人眼能看到的光線在光譜中只占很少的一部分；在此之外，還有紅外線、紫外線、X光線、γ射線、宇宙射線及無線電波等不可見光。

陽光穿越大氣層時會產(chǎn)生第一次折射，然后經(jīng)不同物體再次折射或反射，形成我們所看到的世界；而當(dāng)我們開啟相機快門時，光線還必須通過鏡頭的折射并被底片或感光元件紀錄下來，才能形成一張照片。

自然光對風(fēng)光攝影來說特別重要。在一天的拍攝中，如能充分利用明暗相稱的光線效果，可使作品產(chǎn)生誘人的光影情趣。許多攝影者都認為，最好的自然光恰恰是在日出前或日落后。這個時候，天空中呈現(xiàn)出柔和的色彩，是風(fēng)光攝影中最富有表現(xiàn)力的自然光線。

從低角度斜射的自然光，可以在草地、海灘、水面和山頂上產(chǎn)生細致的陰影或投影，增添影像的豐富性。但在頂光或逆光等光線環(huán)境中，陽光直射產(chǎn)生的強烈對比與陰影、

同樣能拍出動人的攝影佳作。因此，戶外拍攝時，不但要緊緊抓住被攝體的瞬間光影，還要時刻注意太陽在天空中的位置變化。

2、人造光

在太陽落下但天色猶留有余光之際，是手持拍攝夜景的最佳時機。 攝影：陳金燾既然太陽主宰了白天，黑夜就是人造光來當(dāng)“主角”了。

盡管太陽的地位無可比擬，人造光源在攝影用光中仍然占有舉足輕重的地位，可以協(xié)助攝影師創(chuàng)造許多豐富有趣的影像。太陽剛剛落下，天空中還殘留有一點余光，但街道上路燈都已點亮之時，便是適合我們在不使用三腳架的狀態(tài)下進行拍攝的最佳時機。

在夜晚，水與光的組合是很奇妙和靜謐的。用心觀察身旁的湖邊或者河邊，在夜間是否有足夠的人造光，是否呈現(xiàn)五光十色的光影變化。如果光線條件完善，便可以將燈光與水中倒影轉(zhuǎn)化成自己喜歡的作品。

當(dāng)然，雨后的夜晚也是很好的拍攝時機。記得留心觀察身邊的街道，最好選擇在高樓林立的地區(qū)，此時的馬路上將是一片光與色的海洋，只要用心構(gòu)圖，就會獲得意想不到的效果。

當(dāng)夜幕低垂時，注意不同人造光源的色調(diào)變化，并善用雨水與光線間的反射效果，便能將平凡街景轉(zhuǎn)化為令人印象深刻的照片。

夜幕深垂時，街道上的車燈是最常見的拍攝對象。如果要拍攝這種題材，建議使用三腳架協(xié)助，既可穩(wěn)定機身、避免震動導(dǎo)致影像模糊，又可以使用長曝光拍出炫麗的光軌。記得選擇車流繁忙的主要街道，多嘗試不同角度，就可以拍出滿意的效果。

在使用人造光源進行構(gòu)圖的時候，一定要注意光線的色彩問題。由于人造光源的色調(diào)繁雜不一，在作品中若沒有調(diào)和好，會使得照片構(gòu)圖紊亂、反而不美。如果要表現(xiàn)較大的場景，片幅較寬，建議可使用多種色調(diào)的光源來構(gòu)圖，會比較理想；而如果只想表現(xiàn)小場景，色調(diào)應(yīng)該少而精，并且盡量形成色調(diào)的對比，才能精確表現(xiàn)出主題。

在室內(nèi)，我們則可以分為攝影棚與非攝影棚兩種情形來討論。在非攝影棚部分，建議依照現(xiàn)場光源（鎢絲燈、熒光燈或有顏色的 LED 燈）來調(diào)整白平衡；若是在攝影棚內(nèi)，則應(yīng)依照影像需求來調(diào)整布光方式。

3、環(huán)境光

僅使用環(huán)境光拍攝時，昏黃幽微的現(xiàn)場氛圍被成功保存下來。除非是在能完全控制光線環(huán)境的攝影棚內(nèi)，否則拍照時，我們有時很難控制來自環(huán)境中的光源對被攝物的影響；了解光線特性及手上的器材，隨機應(yīng)變，才能拍出想要的照片。

在拍攝環(huán)境中，現(xiàn)場所有可用的光源（包括自然光與人造光）稱為環(huán)境光，例如燭光、鎢絲燈、日光燈、霓虹燈、壁爐、火炬、煙火等等，但由攝影師控制的棚燈及閃光燈則不在其列。

在空間設(shè)計與電影拍攝中，環(huán)境光有時會被視為是與輔助光相對的主要光源；但在平面攝影中，除可善用環(huán)境光作為主要光源，亦可搭配其它人造光源或控光用具（例如使用跳燈或反射板），作為輔助光之用。在以低主光方式拍攝時，僅使用環(huán)境光也是相當(dāng)常見的布光手法。

搭配閃光燈補光拍攝能成功凸顯主題，拍出不一樣的感覺。若現(xiàn)場環(huán)境光復(fù)雜，且必須另外使用較強光源作為主燈，則必須要注意光比問題，以避免反差過強，造成影像表現(xiàn)上的問題；此外，如何在現(xiàn)場光源與閃光燈色溫間取得平衡，成功表現(xiàn)想要的氛圍，也是攝影者必須注意的地方。

擴展資料

光線的方向性：

1、順光

又叫正面光、平光。光線從被攝者正面照射，特點是被攝者全部受光，光線亮度高，影像平淡，色彩還原較好，但光比較平，很難表現(xiàn)出立體感

2、側(cè)光

光線來自被攝者的側(cè)面，通常又分為前側(cè)光和后側(cè)光，特點是被攝者有明顯的立體感，影調(diào)層次、線條輪廓等都更為豐富，能較好地刻畫人物的外型特征和表情神態(tài)

3、逆光

又稱為“背光”。光線從被攝者的背面或斜后面射來，特點是光線能為被攝者勾勒出漂亮的輪廓線，可使人物與背景區(qū)別開，表現(xiàn)出很強的空間感。

4、直射光

又稱為“硬光”。在室外一般是指晴天太陽發(fā)出的光，