1. 電影鏡頭拍攝照片

由于電影鏡頭的分辨率標(biāo)準(zhǔn)低于單反相機(jī)鏡頭的技術(shù)指標(biāo)，所以，用電量鏡頭拍照片的清晰度，肯定沒有同等規(guī)格的單反相機(jī)鏡頭清晰度高。

我們也可以從目前的最高清晰視頻畫面的靜態(tài)圖片與相同場景照片中，可以明顯看出靜態(tài)視頻畫面不如靜態(tài)照片的畫面清晰。

2. 拍電影鏡頭的術(shù)語

攝影的專業(yè)術(shù)語有：

1、攝影：這個(gè)詞來自兩個(gè)古希臘詞“phos，graphis”，意思是“光”，“圖”意思是繪畫。因此，照片字面意思是用光繪畫。所以攝影是用光繪畫的藝術(shù)。

2、光圈：鏡頭中的可變開口，光線通過該開口進(jìn)入膠片或數(shù)字傳感器。以f值為單位測量。我喜歡將它與你的瞳孔進(jìn)行比較，瞳孔根據(jù)房間的亮度水平打開和關(guān)閉以允許更多或更少的光線進(jìn)入你的眼睛。

3、包圍曝光：在不同曝光或EV下拍攝一系列圖像。您可能會(huì)在相機(jī)上看到一個(gè)設(shè)置為AEB（自動(dòng)包圍曝光）的設(shè)置。這通常在創(chuàng)建HDR圖像時(shí)使用，或者在難以照明的情況下使用，在這種情況下，可能想有從明到暗的一系列曝光。

4、“B”門：只要按下快門按鈕或用快門線按下按鈕時(shí)，相機(jī)上的“B”設(shè)置就會(huì)使快門保持打開狀態(tài)。在佳能上，它可能位于相機(jī)頂部的模式轉(zhuǎn)盤上，或者位于快門速度設(shè)置的低端。

5、曝光補(bǔ)償： 根據(jù)相機(jī)的建議測光參數(shù)修改快門速度或光圈以產(chǎn)生特定效果（曝光過度或曝光不足），通常用于快門優(yōu)先或光圈優(yōu)先模式。用相機(jī)上的一個(gè)小+/-按鈕表示。

相機(jī)會(huì)讀取從主體反射的光線。因此，當(dāng)拍攝較淺或深于18％灰色的拍攝對象時(shí)，您可以使用此設(shè)置告訴相機(jī)正確曝光值，規(guī)則是白加黑減。

6、曝光：到達(dá)數(shù)字傳感器的總光量。通過設(shè)置光圈，快門速度和ISO來控制。

7、變焦鏡頭：任何具有可變焦距的鏡頭，例如24-70mm或18-55mm。

8、定焦鏡頭：任何不變焦的鏡頭，是一個(gè)設(shè)定的焦距，如50mm鏡頭。

9、快門線或定時(shí)器：無需按下按鈕或觸摸相機(jī)即可觸發(fā)相機(jī)快門的設(shè)備。在長時(shí)間曝光期間幫助消除相機(jī)的振動(dòng)。

3. 電影鏡頭拍攝技巧

“短鏡頭”的對稱。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。

其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運(yùn)動(dòng)長鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。

由于長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時(shí)也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來。

長鏡頭的拍攝，由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。

4. 電影鏡頭有哪些拍攝手法

你好李煥英鏡頭運(yùn)用了長鏡頭拉近、色彩漸變和錯(cuò)位切換的手法。這部電影中運(yùn)用的長鏡頭拉近技巧畫面產(chǎn)生了一種迷幻效果和人物特寫突出的目的，色彩漸變從開頭就可以看出由灰白過多少彩色交代這是一部年代戲，錯(cuò)位切換讓人物的形象和時(shí)空交錯(cuò)感成仙的很到位。

5. 電影鏡頭拍攝照片技巧

鏡頭切換技巧有以下幾個(gè)方法：

1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。若用一個(gè)連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：畫面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫面中人或景物畫面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動(dòng)向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動(dòng)態(tài)畫面中的動(dòng)作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。

3.與畫面中主體動(dòng)作相匹配：要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。否則，主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時(shí)間上要有連貫性，在表現(xiàn)動(dòng)作或事件時(shí)，要把握其變化發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時(shí)間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。通過對不同景別、不同角度、不同方向、不同長度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺感受和連續(xù)思維。