1. 鏡頭語言表達(dá)的情感

詩的意境就是詩歌描繪的物象與詩人感情結(jié)合的產(chǎn)物。如李白的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，描寫的物象是“月”，詩人的感情的“思故鄉(xiāng)”，用觸景生情的方法表達(dá)。

詩歌表達(dá)的感情很多，人們總結(jié)出九種：憂國傷時(shí)、建功報(bào)國、思鄉(xiāng)懷人、離情別緒、傷春悲秋、懷才不遇、隱逸之趣、山水之情、吊古傷今。

1,憂國傷時(shí) 過華清宮 杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

借楊貴妃吃荔枝的故事批判唐玄宗、楊貴妃的淫逸誤國 引起讀者對(duì)國是興衰的思考。

2,建功報(bào)國 從軍行 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

詩歌通過描寫在陰云密布、滿眼黃沙的瀚?！肮鲁恰敝袚?dān)任戍守任務(wù)的將士的寬廣胸襟，表現(xiàn)了他們立誓破敵、決戰(zhàn)決勝的頑強(qiáng)斗志和愛國主義的豪邁氣概，其實(shí)也表達(dá)了詩人自己渴望建功立業(yè)的思想。

3,思鄉(xiāng)懷人 月夜憶舍弟 杜 甫　　

戍鼓斷人行，過秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！　?/p>

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達(dá)，況乃示收兵?！　?/p>

描繪邊塞秋天凄涼的景色，渲染了濃重悲涼的氣氛。表達(dá)作者懷念弟弟，懷念親人，懷念家鄉(xiāng)的感情；遭逢離亂，生離死別的痛苦；憂國憂民，不滿現(xiàn)狀，渴望社會(huì)安定的愛國情感。

4,離情別緒 聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄　　李白　　

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪?！　∥壹某钚呐c明月，隨君直到夜郎西。

首句寫景，二句敘事，后兩句抒情。也是常用的借月抒情。

5,傷春悲秋 傷春 楊萬里

準(zhǔn)擬今春樂事濃,依然枉卻一東風(fēng).年年不帶看花眼,不是愁中即病中.

春日可樂，而自己卻非愁即病，年年都辜負(fù)了大好春光，這種主觀與客觀的矛盾對(duì)立使詩人禁不住感慨萬端，發(fā)出一種無可奈何的嘆息。

6,懷才不遇 訴衷情 陸游

當(dāng)年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！

詞人直抒胸臆，把過去的壯志凌云、英姿勃發(fā)、渴望建功立業(yè)與現(xiàn)實(shí)的報(bào)國無門、惆悵悲涼、憤慨不滿作對(duì)比。塑造了自己鬢發(fā)已白、雄心不減、因時(shí)時(shí)牽掛邊關(guān)而痛苦呻吟.

7,隱逸之趣 游山西村 陸游

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，柱杖無時(shí)夜叩門。

表現(xiàn)了詩人與農(nóng)家心會(huì)神契、親密無間的友情，以及對(duì)農(nóng)村生活的熱愛。

8，山水之情 望廬山瀑布 李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

用夸張的手法表達(dá)對(duì)山水的熱愛之情。

9，吊古傷今 赤 壁 杜牧

折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝.東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬.

借沉沙中的折戟感嘆周瑜的建功立業(yè)，為自己的生不逢時(shí)悲哀。

當(dāng)然，古詩詞表達(dá)的感情不可勝數(shù)，絕不止這九項(xiàng)，而且手法更多，舉不勝舉，問答篇幅有限，不啰嗦了。

2. 鏡頭語言表達(dá)的重要性

什么是攝影的語言

攝影的語言有多方面的，表面的大概是這幾項(xiàng)。

1.作品所拍攝景物本身含義，事件的內(nèi)容和含義，瞬間的微妙。

2.光影對(duì)被攝物和環(huán)境的修飾，做到背景的取舍和利用。

3.給讀者有視覺和心態(tài)的激發(fā)，有同感或反感。

4.構(gòu)圖的方法表達(dá)攝影者的拍攝心態(tài)，讓觀者有渴望的空間感，有壓抑感，有跳躍感等等。

5.色彩表達(dá)內(nèi)容的性質(zhì)，明朗與陰暗的不同含義。

用作品講話，是攝影者的義務(wù)也是追求。

以下作品的題目:

1.一個(gè)和多個(gè)；

2.一女多男（花卉）

3.祖孫

3. 鏡頭表達(dá)手法

你好李煥英鏡頭運(yùn)用了長鏡頭拉近、色彩漸變和錯(cuò)位切換的手法。這部電影中運(yùn)用的長鏡頭拉近技巧畫面產(chǎn)生了一種迷幻效果和人物特寫突出的目的，色彩漸變從開頭就可以看出由灰白過多少彩色交代這是一部年代戲，錯(cuò)位切換讓人物的形象和時(shí)空交錯(cuò)感成仙的很到位。

4. 鏡頭語言表現(xiàn)手法

鏡頭語言是一種通過鏡頭語言、畫面、畫面之間的順序等方式來表達(dá)電影或電視節(jié)目的故事、主題和情感的視覺語言。

在電影或電視節(jié)目中，鏡頭語言是非常重要的，它可以通過鏡頭語言來表達(dá)故事的情感和心理特性，讓觀眾更深刻地理解和感受電影或電視節(jié)目。

鏡頭語言包含了鏡頭的角度、鏡頭的移動(dòng)方式、鏡頭的距離、畫面的顏色和對(duì)比度、音樂、聲音等多個(gè)方面。

在電影或電視節(jié)目中，鏡頭語言是非常重要的一環(huán)，它可以從多個(gè)角度來表達(dá)故事的情感和情感特性，讓觀眾能夠更深刻地理解和感受到電影或電視節(jié)目所要表達(dá)的主題。

5. 鏡頭語言表達(dá)的情感特點(diǎn)

電影的造型語言有線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理

等。電影是視覺形象和聽覺形象的綜合運(yùn)動(dòng)

藝術(shù)，它在各種動(dòng)態(tài)方式中綜合了各種視覺造型藝術(shù)的手段和技法。

電影的造型語言包括

電影造型語言不單指畫面，電影的視覺造型與電影的聲音造型諸因素(音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等)，共同形成了表達(dá)意蘊(yùn)、傳遞情感、塑造人物的銀幕特殊視聽造型語言體系。影片造型語言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用應(yīng)以導(dǎo)演總體構(gòu)思為依據(jù)。