1. 鏡頭相機(jī)分離怎么調(diào)

1、在手機(jī)桌面中找到“相機(jī)”,點(diǎn)擊進(jìn)入; 2、在選擇欄那里點(diǎn)擊“專業(yè)模式”,右上角有一個標(biāo)識,就代表2個攝像頭; 3、可以直接點(diǎn)擊攝像頭來進(jìn)行攝像頭切換。

2. 鏡頭的分切技巧無外乎哪三種啊?

蘭花養(yǎng)護(hù)好了，蘭叢會越來越大，分株自然不可避免?？捎行┨m友在給蘭花分苗后，常常會出現(xiàn)各種各樣的問題。最常見的有消苞、腐苗、出新苗退力變?nèi)趺绲取＿@些問題大多與分苗操作不當(dāng)有關(guān)系，如何正確地給蘭花分株呢？

首先在分苗前，蘭友需要一個正確的判斷，什么樣的蘭花需要分苗、有必要分苗，而什么蘭花不能分苗、不宜分苗。以春蘭和蕙蘭為例，蘭株旺盛、明顯有多代蘭苗同生的、每盆超過10苗的，就可以分苗，也完全有分苗的必要。

而那些弱苗、老苗，以及生長本就不旺盛的蘭花，則沒有必要分苗，也不能分苗。弱苗之根本在于根系不健壯，如果根系健壯旺盛的話，蘭株沒有理由瘦弱。老苗不適合分苗，在于老苗萌生的新苗在兩三代內(nèi)是很難復(fù)壯的。那么，合適分苗的蘭花，如何操作才是正確的呢？

我認(rèn)為，蘭花正確分株不外乎以下幾點(diǎn)：

一、宜花后芽前

蘭花（春蘭蕙蘭）在花后就會萌芽，但二者之間會有一段空窗期，如果能在花期結(jié)束而新芽點(diǎn)未萌之時分苗，則可避開損傷新芽的幾率。此時分苗蘭花蘆頭受影響最小，對于接下來的萌芽也無副作用。一旦服盆后，蘭花就會長出健壯的新苗。

二、宜天氣晴朗

蘭花種植要?dú)⒕鷨?？要的！什么是最好的殺菌藥？太陽??！陽光生萬物，蘭花的生長離不開陽光，分苗期的蘭花尤其如是。天氣晴朗時空氣濕度相對較小，蘭花分切的傷口感染幾率也就小了。另外，還可以利用陽光快速愈合傷口。

三、宜提前控水

分苗的蘭花如果不控水，根系吸收水分飽滿就會很脆，這種蘭花根系特別容易折斷，尤其是健壯的蘭根，因?yàn)樗趾看?，更易受到分苗時損傷。

四、忌全新草

有些蘭花第一年種植后發(fā)苗很快，將老蘭苗修剪后就只剩下新苗了（現(xiàn)在說的新苗是指2020年萌生的），這種蘭花即使苗數(shù)夠多，也不建議分苗。蘭株中沒有成熟期的蘭苗，分苗后服盆慢而且當(dāng)年不易開花。

五、忌即分即栽

蘭花分苗后，無論是剪還是切，都不可避免會有傷口，剪切傷口有大有小，但無一例外的就是這些傷口必須愈合后才能上盆。有些蘭友比較心急，剛剛分切的蘭苗就急于上盆，此時傷口還在分泌汁液，特別容易受到土壤中病菌的感染。最常見的就是分苗后，蘭花易得莖腐病，這 因?yàn)椴【秩胩m花的蘆頭了。

六、忌分苗施肥

蘭花分苗后也是需要服盆期的，這與新栽蘭花基本差不多。服盆期的蘭花根系汲取能力弱，如果剛剛分苗就施肥，不僅難得肥效，而且還容易導(dǎo)致肥害。當(dāng)然，在分苗前10天左右，噴施一次葉面肥是可以的，也能更好地防止蘭花分苗后的不服盆。

3. 相機(jī)鏡頭分解

拆單機(jī)就是把整機(jī)分解成幾個主要模塊，分開使用，達(dá)到更加便捷的使用效果，特別是用于搭建自己的攝影系統(tǒng)時，尤其擅長。例如對于佳能相機(jī)來說，就是把整機(jī)分解成主機(jī)、鏡頭、反光鏡等，是指將相機(jī)本體分解為三個主要模塊，即機(jī)身、鏡頭、反光鏡。這樣可以使用不同鏡頭來構(gòu)建不同的拍攝組合，如長焦、寬角、近拍等等，以滿足用戶的不同拍攝需求。

4. 鏡頭分割

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對比式構(gòu)圖

在同個畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢”形象能夠完成視覺引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對比的方式包括但不限于這四種：

①光線對比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長凳上聽著病房內(nèi)呂受益的哀嚎。

此時，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對生活、對她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動靜對比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動靜對比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運(yùn)動中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時候，通過動靜對比來突顯人物內(nèi)心的情感波動。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時候通過人物位置高低的對比來突出人物關(guān)系，此時的陳桂林處于一種被動無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們在鏡頭前談?wù)摶橐龅膯栴}，他們后面背景的兩個不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時候，一般會選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動，或處于某種未知的危險狀態(tài)時，一般會用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當(dāng)母親奔跑時被放置在前景和背景之間，在整個明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對廣袤深沉土地的熱愛，也有對這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個獨(dú)立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會故意設(shè)計出一個空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動形象的溝通設(shè)計具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時候，導(dǎo)演用了一個開放式的構(gòu)圖來做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來打劫時，全村人在一片空地上，此時人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會，同時圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對攝影畫面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時通過鏡面反射來突出此時人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

5. 鏡頭分離手機(jī)

1、將iPhone手機(jī)解鎖至手機(jī)桌面下，在應(yīng)用程序中找到【照片】打開。

2、進(jìn)入【照片】的程序主頁面，一般情況下iPhone手機(jī)的圖片默認(rèn)是在一起，即【只有一個相冊】。

3、點(diǎn)擊【照片】程序主頁面頂部左側(cè)的【新建相冊】功能。

4、在系統(tǒng)底部彈出的菜單欄中，選擇【新建相簿】選項(xiàng)。

5、在【新建相簿】的窗口中，輸入想要新建的相簿名稱例如【QQ】，點(diǎn)擊右下角的【存儲】。

6、完成新建相簿操作后，即可將iPhone手機(jī)的圖片分成兩類，即【相機(jī)膠卷】與【QQ】。

6. 相機(jī)鏡頭怎么分類

鏡頭分為廣角鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，長焦鏡頭！

廣角鏡頭是只焦段低于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦段，一般24-45就算廣角，16-24算是超廣角。廣角鏡頭視角大，有縱深感，景深大，適合拍攝風(fēng)景。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是焦距為50mm的鏡頭。視角和人眼差不多，畫面有親和力！適合拍人像，人文！

長焦鏡頭是焦段大于50mm的鏡頭，視角小，可以壓縮空間，產(chǎn)生虛化，可以用來拍人像近景，拍攝遠(yuǎn)處的主體。