1. 國(guó)外攝影家
這要看你的作品如何，如果可以得到認(rèn)可，收入還是很豐厚的，尤其是獨(dú)立攝影師
2. 國(guó)外攝影家作品
我個(gè)人覺(jué)得好的攝影作品，以及攝影師都是有一定的生活經(jīng)歷和苦難，加上對(duì)攝影的興趣，對(duì)世界的好奇，和探索。
好的作品從視覺(jué)上一定是觸發(fā)您對(duì)生活，人生的思索，人生的反思，對(duì)美好的向往，感慨。
所以作品適當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)人物，會(huì)更加生動(dòng)，故事感更強(qiáng)烈些。讓我想起一段話:“有人的地方就會(huì)有江湖，有江湖的地方就不缺乏故事”。|大理旅拍|麗江旅拍|香格里拉旅拍|婚紗拍攝|膠片寫(xiě)真|
3. 國(guó)外攝影家拍的月亮
1、打開(kāi)手機(jī)相機(jī)APP
2、點(diǎn)擊更多選項(xiàng)
3、點(diǎn)擊超級(jí)月亮
4、最后點(diǎn)擊拍攝即可
4. 國(guó)外攝影家拍攝的光影的照片
一部電影作品都要具備哪些基本條件才能被稱為成功？是劇情？剪輯？演員的角色呈現(xiàn)？……
學(xué)過(guò)電影的人都知道、電影藝術(shù)被稱為“視聽(tīng)的藝術(shù)”“剪輯的藝術(shù)”。
作為觀眾、在觀看時(shí)主要是在接收著兩方面的信息、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。
聽(tīng)覺(jué)在聽(tīng)環(huán)境、聽(tīng)音樂(lè)、聽(tīng)音效、聽(tīng)臺(tái)詞、聽(tīng)情緒、甚至一聲嘆息。
視覺(jué)在看畫(huà)面、看顏色、看構(gòu)圖、看演員的表情和肢體語(yǔ)言。
當(dāng)把視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的接收到的一切信息結(jié)合起來(lái)、就形成了綜合的感受、這就是觀影的體驗(yàn)。
單從畫(huà)面上講、有一個(gè)因素常常是被人忽略的、那就是電影中的光影。也許有人說(shuō)、看電影看的就是演員的表演和故事、其他的都不重要。
其實(shí)不是這樣的、電影的質(zhì)感、主基調(diào)風(fēng)格需要方方面面的因素一起構(gòu)成。
很多人都看過(guò)一部經(jīng)典的驚悚黑色電影《七宗罪》。
由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)、布拉德·皮特和摩根·弗里曼主演。
整個(gè)影片一直給人一種壓抑的感覺(jué)、這是導(dǎo)演定位的作品風(fēng)格、而呈現(xiàn)出這種壓抑感、離不開(kāi)燈光的美學(xué)設(shè)計(jì)。
《七宗罪的》的攝影師達(dá)呂斯·康第說(shuō)：“人物所受光線的方向即便不是我的工作中最重要的那一個(gè)元素，也是最重要的元素之一。對(duì)我來(lái)說(shuō)，光線的方向比它是柔光還是硬光更為重要。方向賦予光線靈魂，也給了人物靈魂?！?/p>
“當(dāng)我著手準(zhǔn)備這部片子，我想的是光線不一定非得照在人物身上。太多時(shí)候，照明都出現(xiàn)在它‘應(yīng)該’在的地方。而我想把發(fā)光的元素放在人物身后，不要放在前景?！?/p>
《七宗罪》中有許多場(chǎng)景都是以人物背后的光線形成剪影來(lái)表現(xiàn)的。然而在某些情況下、康第也會(huì)走向與此相反的另一極端。
這部影片的光線始終有著明顯的存在感，它不僅提供了人物發(fā)展的環(huán)境，同時(shí)也表現(xiàn)為一股生動(dòng)的力量。
很多時(shí)候我們被問(wèn)到一部作品好不好看的時(shí)候、能夠果斷的說(shuō)出“好看”二字、但當(dāng)被問(wèn)到電影好在哪兒的時(shí)候、又一時(shí)詞窮了。
如果缺乏相關(guān)的知識(shí)、就會(huì)造成知其然不知其所以然的尷尬。
所以我們應(yīng)該先搞懂電影知識(shí)、然后才能真正以專業(yè)角度看懂一部好電影。
亦贊出品的《林良忠攝影大師：12堂光影美學(xué)課》由李安導(dǎo)演的御用攝影師、來(lái)自臺(tái)灣的攝影大師林良忠主講、本課程非常適合影評(píng)人、電影專業(yè)學(xué)生和電影愛(ài)好者。
深度解讀鏡頭下的光影美學(xué)、讓你能以專業(yè)的角度分析電影中那些常人
5. 國(guó)外攝影家有哪些
從2013年起，由歐洲攝影家（PEP）、美國(guó)專業(yè)攝影（PPA）、亞洲專業(yè)攝影聯(lián)盟（UAPP）、澳大利亞專業(yè)攝影學(xué)院（AIPP）聯(lián)合組成的大賽組織搞了一個(gè)叫“世界杯攝影大賽（WPC）”，中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)作為亞洲成員國(guó)之一，參加每屆的攝影大賽組織。
世界杯攝影大賽（WPC）是為專業(yè)攝影家建立的攝影藝術(shù)交流平臺(tái)，不同國(guó)家，不同語(yǔ)言，不同種族，不同文化，共同展現(xiàn)各國(guó)專業(yè)攝影家的技術(shù)風(fēng)采，通過(guò)發(fā)揮個(gè)人創(chuàng)意構(gòu)思、一流的攝影水平、提供一個(gè)攝影師向往的藝術(shù)精神領(lǐng)域、從而增進(jìn)世界各國(guó)友誼。
本賽事分為商業(yè)攝影、數(shù)碼藝術(shù)、自然風(fēng)光、新聞攝影、肖像攝影、婚禮攝影和婚紗攝影。各獎(jiǎng)項(xiàng)以無(wú)記名投票的方式產(chǎn)生。
這個(gè)世界杯攝影大賽，已經(jīng)在世界各國(guó)產(chǎn)生了積極影響，越來(lái)越多的攝影師愿意參與其中。最近幾年，在中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)的大力組織下，獲得了很好的成績(jī)。
6. 國(guó)外攝影家拍故宮
《大決戰(zhàn)》三部曲之《平津戰(zhàn)役》、《末代皇帝》和《火燒圓明園》
《大決戰(zhàn)》三部曲之《平津戰(zhàn)役》。電影的開(kāi)篇就是給我們展示了一場(chǎng)雨中的故宮午門(mén)和太和殿廣場(chǎng)。
單在故宮取景算不上什么，關(guān)鍵還拍攝出了太和殿“千龍吐水”的罕見(jiàn)場(chǎng)景。
如今我們?nèi)ス蕦m游玩，想看到寧?kù)o空曠的故宮，是難上加難。想看到雨中的無(wú)人的故宮，更是難上加難。所以說(shuō)，這些電影工作人員能趁著拍戲的機(jī)會(huì)看到這種奇觀，這輩子也是挺幸運(yùn)的。希望我有生之年也能遇到這樣的機(jī)會(huì)。正如片中的司徒雷登所說(shuō)的話……
在90年代之前，在故宮拍攝的影視劇不算少，比如我們熟知的《末代皇帝》和《火燒圓明園》，進(jìn)入90年后，能在故宮拍攝的電影非常稀有了，離我們比較近的比如2008年的《梅蘭芳》，但該電影也只是在西南角的一個(gè)未開(kāi)放區(qū)取了幾個(gè)鏡頭而已。
《大決戰(zhàn)》上映于1991年，電影不但拍攝出了空曠的太和殿廣場(chǎng)，還拍攝出了千龍吐水的奇觀。這《大決戰(zhàn)》三部曲也可以稱作是中國(guó)影史的一大奇觀，演員形神兼?zhèn)?，?chǎng)面氣勢(shì)磅礴，對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)從政治、軍事、外交進(jìn)行了全方面的展現(xiàn)，制作人員甚至獲得特權(quán)能直接去翻閱內(nèi)部檔案。為拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面調(diào)動(dòng)十二萬(wàn)軍隊(duì)。
最難能可貴的地方，該片是沒(méi)有把國(guó)民黨當(dāng)反派來(lái)拍，片中的國(guó)民黨將領(lǐng)，甚至蔣介石都不在是臉譜化的反派，而是一個(gè)個(gè)真實(shí)的人。另外，這也是第一部以正面形象來(lái)刻畫(huà)林彪的電影，在當(dāng)時(shí)還引起了不少轟動(dòng)。
片中的實(shí)景拍攝，又何止故宮。還有傅作義遠(yuǎn)望故宮時(shí)，站在的景山萬(wàn)春亭是實(shí)景拍攝。
聶榮臻與林彪、羅榮桓會(huì)合時(shí)，路過(guò)的盧溝橋是實(shí)景拍攝。
影片最后毛澤東健步攀登的萬(wàn)里長(zhǎng)城是實(shí)景拍攝。
連中南海都是實(shí)景拍攝！
7. 國(guó)外攝影家拍攝的梅花作品
一、充分發(fā)揮梅花的美：1、可以在春天，樹(shù)上葉綠油油的櫻花與梅花交相搭配，利用不同的光線拍攝，把梅花的獨(dú)特魅力表現(xiàn)出來(lái)；2、用寬角鏡頭拍攝組圖，把樹(shù)上緊緊擠在一起的梅花，以及春天的清新綠意都對(duì)比清晰的表現(xiàn)出來(lái)；3、可以利用后期處理技術(shù)，將梅花上的露珠、雨點(diǎn)、星全融入到照片中，加強(qiáng)照片上的氣氛感。二、運(yùn)用生機(jī)：1、拍攝梅花開(kāi)放的瞬間，這時(shí)也可以加入一些花蜜、小蟲(chóng)子、細(xì)小紋理等，讓照片更有生機(jī)；2、可以采用夜景拍攝，在梅花枝上放上燭光，在不影響本身的上色之上，營(yíng)造出怡人的時(shí)尚氛圍；3、也可以把梅花的細(xì)節(jié)拍攝出來(lái)，比如梅花的花蕊、假穗和梅枝，反差明顯，用不同的技巧拍出梅花的美麗與神秘。
