1. 攝影影評范文精選15篇

怎樣寫影評》——周黎明看電影

《看電影》雜志2004第十期中刊登了周黎明的《怎樣寫影評》，特貼上來，比較長，您可以挑選你喜歡看的段落讀，希望可以供大家參考，也希望更多的朋友寫寫影評。有打錯字的地方請原諒，沒有太多的時間校對。。。。。。。。

。

曾經(jīng)有讀者問我這個問題，我覺得很容易回答，也很難回答。說容易，愛怎么寫就怎么寫，我從來不認為寫影評有什么N字方針：說難，寫影評跟看電影一樣，是一件非常個人化的事情，很多東西只可意會。本文要說的，與其說是“怎么寫影評”，不如說“我是怎么寫影評的”。

寫影評，歸根結(jié)底就是把看完電影后的感受用文字記錄下來。只要你看片時沒有睡著，你對所看影片都會有所感覺：即便是睡著，那也是一種反應(yīng)，也許能證明這部影片不是一般的悶。影評沒有長度的限制（媒體會有），長的洋洋萬言，短的可以兩三句。有個英文電影論壇舉辦一句話影評比賽，結(jié)果有些獲勝者居然將評論濃縮成一個字。

我最近編寫《西片碟中碟》這本歐美電影指南時深有感觸，寫短評絕對不比完整的評論輕松。

在成千上萬茶余飯后發(fā)表觀后感的觀眾中，坐下來把想法變成文章的是少數(shù)，而媒體能采用的更少些。如果幾家有影響的媒體不約而同休用同一種文體，給人的感覺就是影評就該這么寫。

比如在美國，主流媒體的電影評論一般在一千字左右（譯成中文）。大約三分之二篇幅是描述劇情，剩余的屬于評價，但評價的方式?jīng)]有固定程式。我最初寫影評時受到這方面的影響，落筆自然留下這種痕跡，我覺得無所謂好壞，只是一種風(fēng)格而已。

可能是因為我們的文藝評論傳統(tǒng)長期受壓制的緣故，我們對一些概念界定沒有西方那么明晰，可是我們又非常喜歡條條框框。

就說“影評”，什么叫“影評”？狹義地看就是英文中的Film review”。這類文章是寫給看電影的人看的，不是給拍電影或研究電影的人看的，一般發(fā)表在主流媒體或影迷刊物。羅杰。艾伯特是惟一得過普利策獎的影評家，但他的文章非常淺顯，直白到像是拉家常。

他很高產(chǎn)，每周可以有五篇評論，但都比較短，翻譯成中文大概就是700字。他的大眾路線使得他成為讀者最多的影評家，全美國有兩百多家報紙授權(quán)轉(zhuǎn)載，而且他每周還有一個電視欄目，每期半小時。跟他相反的如《紐約時報》的艾維斯。米切爾，喜歡賣弄辭藻，非把讀者搞得云里霧里不罷休，不信大家可以看我翻他的《駭客帝國國2》評論。

寶琳。凱爾可能是最有影響的美國影評家，她反電影評論提高到藝術(shù)的高度，從60年代到80年代未，她的評論是美國文化的一面旗幟。她的文筆有點像子君，有一種女性的優(yōu)美，但觀點非常尖銳，有時很刻薄。

我們的影評范疇似乎要更廣一些，有些很感性的隨筆、借助電影的抒情文字，英文中應(yīng)屬于essay;有一些是理論研究，屬于論文性質(zhì)，英文應(yīng)該是film criticism或Film theory。

習(xí)慣于其中某一類的讀者，往往會對其他類型看不慣——看慣隨筆的會嫌其他的沒有個性；看慣論文的自然會覺得沒有大量專業(yè)術(shù)語和腳注就等于沒有深度。在我所寫的長篇評論中，《人工智能》和《公民凱恩》都超過一萬字，但前者其實很感性，而后者本來就是一篇論文，只不過我竭力回避論文的風(fēng)格。

假設(shè)我把該用的術(shù)語全用上，并附上每句話的出處，估計某些學(xué)院派會心悅誠服，而該文則會喪失99%的讀者。這是我的局限，媒體多半認為是長處，而大學(xué)和研究院則視為“你還嫩點，需要改進”之處。

以前老一輩的評論很像我們中小學(xué)里上語文課，先來一段時代背影 ，接著是故事大綱，中心思想，最后是具體分析等等。

作為一種寫法，這未嘗不可，但它不是金科玉律。我盡量回避這種作繭自縛的寫法，害怕用一種形式把自己框死。通常看完一部影片后，我會想一下自己感受最深的是什么，也許是故事（如鋼琴家），也許是講故事的方式（如穆赫蘭道），也許是表演（如煞女），也許是攝影或置影（如吸血驚情四百年），也許根本沒有故事，表演等，只是純感受（如雷吉奧的生活三部曲）。

一部影片可以談?wù)摰臇|西很多，但應(yīng)該談?wù)摰氖悄歉袆幼约旱牟糠?。填充式的面面俱到可以表達自己的觀點，但不會成為好影評。

影評人要不要文藝理論知識？以此為生者有理論基礎(chǔ)當然是好事，但是，在懂一點點理論和不懂理論之間，我寧愿選擇不懂。當剛涉足文藝理論（以及相光的美學(xué)和哲學(xué)）時，很容易產(chǎn)生豁然開朗的大徹大悟，以為什么事情全了如指掌，殊不知自己學(xué)的只是很多理論流派中的一種。

每一種理論都有獨到之處，但推到極致都會變得荒廖。

對我來說，怎么寫不重要，有本事寫成詩歌也無妨。重要的是寫的內(nèi)容是否言之有物。說到這個“物”，里面有太多奧秘。由于我們生長在一個“統(tǒng)一思想，統(tǒng)一口徑”的大環(huán)境中，很多讀者不由自主地尋找跟自己相同的觀點。

一旦意見相左，便會做出激烈反響。顧小白很少寫review型的影評，但一旦出手一定很精彩，他對《雙雄》的評論也是如此。有網(wǎng)友不同意他的觀點，這也很正常，但這位網(wǎng)友顯然感情受到傷害，因為顧小白說了他偶像的壞話。真是不必，你有不同意見盡可以發(fā)表，在網(wǎng)絡(luò)時代，已經(jīng)沒有人能壟斷話語權(quán)；但只要沒有“高度統(tǒng)一”的政策，這個世界上就會有形形色色的不同意見，對一部電影的評論更是如此。

如果一個人不能適應(yīng)言論自由的環(huán)境，那他最好躲開這個環(huán)境或者自己創(chuàng)造一個言論統(tǒng)一的小環(huán)境。

《手機》引發(fā)的爭議表明，有這種心態(tài)的影迷在我國為數(shù)不少，首先是崔永元。作為一名該片的評論者，他犯下了兩個大忌：一是你必須看過影片后才有資格評論，否則你的觀點是空中樓閣；二是你可以用任何強烈的語言駁斥該片，如果覺得有誹謗之嫌，可以訴諸法律保護，但他暗示電影局應(yīng)該禁映（原話是：我甚至不理解電影局為什么能讓他通過還在全國放映）則是一種對電影業(yè)極為有害的思維。

更可悲的是，在新浪網(wǎng)的調(diào)查中，高達40%的人同意他的觀點（也許只是同意他言論中的某一部分。）

讓我們來推理一下：如果崔永元是電影局審片官員，他必定會槍斃該片。如果這40%的網(wǎng)友中有人有權(quán)槍斃該片，那么該片就不會問世。這么多人這么樂意剝奪公眾看某部影片的權(quán)力，同時又很多人叫嚷著沒好片看。

你說這中間有沒有因果關(guān)系？能怪誰呢？當我第一次看到這個調(diào)查結(jié)果時，真是非常痛心：中國觀眾，我們只配沒電影看，因為我們動不動就要把自己不喜歡的作品給禁了。可以想象，如果這40%的人可以一票否決的話，中國將從此沒有一部電影可以上映，也不會再有一部小說、一張報紙、一篇文章可以問世。

要知道，世界上是沒有哪部電影是可以得到百分之百的認同和贊許的，如一個政客得到60%的民意認可，就算很受歡迎的了。如果一個人可以剝奪所有人的選擇權(quán)力，那么任何形式的創(chuàng)造都可以休矣。

當然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是審片官員，而且他也有發(fā)表自己觀點的權(quán)利，所以我們的反應(yīng)可能過火了。

不過這種國民心態(tài)對于拍電影或?qū)懹霸u都是一大障礙。十多年前的所謂影評，被淪為圈內(nèi)說好話的宣傳；現(xiàn)在有些人為了駭世驚俗，故意跟大家唱反調(diào)，其實心態(tài)是一樣的，都是一種迎合。真正的影評，最重要的是要表達自己的真實感受。感覺沒有對錯，感受一定有反對者，但感受有講道理和講歪理之分，有常態(tài)和奇特之分。

寶琳。凱爾的觀點80%我都無法認同，她對于斯特里普脖子以下不會演戲的說法，相信大多數(shù)電影業(yè)人士都不會茍同，但她自有她的邏輯。我不必同意她的結(jié)論，但我欣賞她獨特的視角。

一個影評人的真本事不在于人云亦云，而在于發(fā)現(xiàn)別人疏忽的佳作，當《雌雄大盜》無人問津時，凱爾為它搖旗吶喊，說《指環(huán)王III》是優(yōu)秀作品，沒有人會因此把你看成天才。

（我沒有鼓勵大家故意唱反調(diào)）我覺得一個好的影評人，應(yīng)該勇于推薦遺珠。介紹《指環(huán)王》是工作，但當你發(fā)現(xiàn)一個初生牛犢不怕虎的導(dǎo)演帶領(lǐng)一班不會到處引起少女尖叫的演員拍出一部感人至深的作品，那種快感是無與倫比的，而向大家介紹這樣的作品，也是我們責(zé)無旁貸的。

電影基礎(chǔ)知識

二、電影對人類生活的影響

三、影評寫作的角度

四、影評寫作要求

一、電影基礎(chǔ)知識

一、電影：由活動照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于19世紀末。1895年12月28日法國路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性：

1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性；

2．作為實現(xiàn)利潤、擴大再生產(chǎn)手段的商品性；

3．作為意識形態(tài)載體的工具性。

三、對電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性 2．適應(yīng)時代與社會需要的思想性；3．實現(xiàn)經(jīng)濟價值的功利性。

四、電影的兩大風(fēng)格類型：

1．紀實風(fēng)格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對生活的紀實。強調(diào)真實客觀地反映生活的本來面目。

2．戲劇風(fēng)格：源于美國用電影對舞臺演出的紀錄，注重場面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風(fēng)格，對故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場中主要的影片樣式。

（***98年3月9日對《泰坦尼克號》和美國電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段：

蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時空的結(jié)構(gòu)方式。

英國梅里愛的發(fā)現(xiàn)與探索。美國格里菲斯在《一個國家的誕生》中成功的運用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論。

“庫里肖夫?qū)嶒灐保粋€毫無表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇強調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對比~、平行~、聲畫分立、聲畫對位等。蒙太奇極大地增強了電影的表現(xiàn)力。

長鏡頭：指對一個運動志面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著畫面的整體性。

這是法國電影理論家巴贊反對蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學(xué)理論。強調(diào)電影的照相本體屬性，強調(diào)生活的真實性。

二、電影對人類生活的影響

一、電影對現(xiàn)實生活的影響：

1、從產(chǎn)生以來逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說：“對于我們來說，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影。

”電影對人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國現(xiàn)在人均每年看6次電影。

2、對人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學(xué)者認為人類文化經(jīng)歷了三個階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評論的作用：

1、影評是一種科學(xué)的活動，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實現(xiàn)電影三重價值（藝術(shù)的、社會的、經(jīng)濟的）的重要手段。國外影評主要作用于票房價值，中國影評側(cè)重于社會性，形成中國特有的、最廣泛的群眾影評浪潮，形成中國文藝評論獨特景觀。

2、影評本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學(xué)的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運用。許多人從影評起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在97年高考語文中有一道小作文題，要求學(xué)生寫影評，題目是《推薦一部影視劇》，15分，這一舉措使學(xué)校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時報》和98年2月11日《新民晚報》對此作了報道。

國外文科大學(xué)一般都有電影課程。今年，東南大學(xué)開展校園文化活動，要求大學(xué)生觀看百部優(yōu)秀影視片。最近，北師大為大學(xué)生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請專家給學(xué)生講評。

三、影評寫作的角度 一、思想評論：

1．評主題。力求有獨到見解，深入挖掘。《秋收起義》一片多數(shù)文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。

而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為一個杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。

2．評現(xiàn)實意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學(xué)雷鋒的積極意義。

歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實。

3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進，批語落后，針貶時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策。中小學(xué)生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡介＋自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個話題，離開對影片的評論。

如評《甲午風(fēng)云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當前社會不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

二、人物評論。

這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評論各有特色?！都毠?jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及里、逐層深化的評析。

在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少?！返摹兑粓F寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考。

三、美學(xué)評論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

1．藝術(shù)樣式評論。如《不莊不諧 笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動紀實潮》從紀錄片美學(xué)特色分析紀了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進行評論。

2．藝術(shù)風(fēng)格評論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。

3．審美特性評論。《對親情與人倫的呼喚》從當代悲劇審美特性入手，指出當代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評論。

這類評論寫作具有較強的專業(yè)性，如對電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評論。試舉例如下：

1。 電影語言評論?！定D―中國電影走向世界的起點和成功之路》。

2。 電影結(jié)構(gòu)評論。《復(fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。

3。 電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手法賞析》。

4。 電影節(jié)奏評論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)》

5。 電影懸念評論?！稇夷畹O(shè)扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評論。

《摹聲會音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》

7。 電影色彩評論?！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強化“意味”》。

8。 電影細節(jié)評論。《耐人尋味的“納銀密賬”》、《一串閃光的項鏈》。

9。 電影表演評論?！堆壑取?

10。

電影音樂評論。

以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交*、兼容的。評論的視角可以是復(fù)合的，如評論人物，除了上述的評一個人，評一類人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治?，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進行評論。如《憂患意識與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；“新時期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。

電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應(yīng)當允許各種文體樣式存在。

四、影評寫作要求

一、緊扣“電影”與“評論”。

所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運動感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認同你的觀點。

要展開評論，明確中心，嚴密地進行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點而無論證。

二、總體把握，細部突破。

首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎(chǔ)選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報刊包括專業(yè)電影報刊為了搶時效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴格講這樣的文章不是影評。

側(cè)重于藝術(shù)價值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。

要講究評論文章自身的藝術(shù)性。

四、注重思辯、講究文采。

力求有自己獨到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量。

《黃河絕戀》主要情節(jié)與場景

1．?？沾髴?zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動觀眾情緒。

迫降遇險。

繼續(xù)以驚險場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。

8．山寨受困。過河被民團俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。

三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。

9．刑場脫險。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內(nèi)心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。

10．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽伲还艔R，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學(xué)漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。

群山夕照，古烽火臺上“你們……都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。

11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴”。

16．祭奠忠魂。

一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……

評論角度

一、評主題：1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價值與民族命運；3、對和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望；4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評論：1、單一人物；2、某類人物；3、對比性人物；4、從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場景細節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運用；幾個人物對死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：1、進步與反動、民族解放與法西斯專制；2、東西方觀念；3、宗族。

六、敘事線索：三種時態(tài)，現(xiàn)在時著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個自由的敘述時空；過去時表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時重點在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。

八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強化故事性；人物塑造在對比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

有很多人認為看電影就看電影唄，評什麼？論什麼？但事實上，在你寫影評的同時，也是讓自己回溯在這一個半小時中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來拍攝？

這些，當你開始用心寫影評時，你的思路會愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大

不但可以有比他人更多的體會，也能將你的體會帶給大家

在一篇又一篇的影評中，你將會發(fā)現(xiàn)自己的文筆進步了，看電影時能看到更多的細微末節(jié)，能感動到心靈的深處，那麼，你成功了

當然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當然，現(xiàn)在依然不夠好

最好的一句話是－－－－

“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”

不是一定要中規(guī)中矩的寫影評，正面．反面．側(cè)面的見解都是很獨到

化簡為繁，化繁為簡，字字都是精采

。

2. 攝影的影評怎么寫

1、對于寫影評，我提出幾點我個人的建議，首先，切忌將影評寫成觀后感。影評和觀后感是有很大不同的，對于很多初次接觸影評的同學(xué)來說，確實容易搞混，這也是考生常犯的毛病，一旦寫成了觀后感，分往往就不會高。觀后感是抒情的，影評注重的是評，它是屬于議論文的范圍。

2、其次，寫影評應(yīng)該有一定的框架，雖然有很多考生都想擺脫框架，但是對于初次接觸的考生來說，還是遵循框架的好。很多人段落不明，有的學(xué)生甚至通篇下來只有一段，思維過于跳躍，眉毛胡子一把抓這個框架，指的并不僅僅是一個簡單的摸吧，更是一種清晰的思路與內(nèi)容。

3、一篇影評，就像一篇議論文一樣，最重要的是觀點，是整篇文章的中心論點。有了中心論點之后，然后在分別提煉出幾個分論點，然后由淺入深，由小到大，由感性到理性的分析，結(jié)合著影片的具體內(nèi)容進行分析。學(xué)會挖掘影片的社會意義，挖掘到影片的深層含義，這樣的影評，才是好影評。

4、要從多個角度進行具體的分析，比如說影片某個地方的音樂，或者聲音與畫面的關(guān)系，蒙太奇手法，主題，影片的色彩，某個物件，或者拍攝角度，遠全中近特，轉(zhuǎn)場的方式，等等，當然，也可以分析影片的導(dǎo)演，比如說張藝謀，張藝謀以前是攝影師，所以他的作品中比較注重色彩的運用。

5、在平時，一定要注重影片的積累，只有提高了閱片量，才能提高影評的寫作水平，一定要多看。學(xué)會看電影，看電影的時候，不要僅僅只是笑笑而已，看別人的電影，學(xué)別人的技巧。建議多看一些第四代第五代導(dǎo)演的作品，在看的時候，學(xué)會記筆記，學(xué)會抓住影片的細節(jié)，和內(nèi)涵。學(xué)會看電影，多看，多記，多學(xué)。

3. 攝影影評范文精選15篇怎么寫

一、突出審美判斷，重視畫面語言分析

1、影視藝術(shù)反映生活有自己特殊的藝術(shù)規(guī)律，影視評論也應(yīng)該遵照影視藝術(shù)美的規(guī)律和美的特征進行評論，它首先必須給人以美感，讓觀眾在美的享受中潛移默化的得到陶冶。

2、真正的影評是對銀幕造型時空觀念的認識，是對電影運動本性獨特欣賞，是對電影色彩、音樂、剪輯的領(lǐng)會和完善。

3、影視鑒賞是一個完整的審美人數(shù)和審美評價的過程。在這一過程中，鑒賞者通過自己的感官接觸影視作品，便產(chǎn)生了審美感知，然后進行審美聯(lián)想和想象。

二、論述方式：評時文章的主體

影視作品評論也可以說是揭示影視作品的優(yōu)點和缺點。影視作品評論寫作符合“評論”寫作的一般規(guī)定的要求，即從直接的顯示目的出發(fā)，按照評論對象自身的形態(tài)、性質(zhì)。特點，并依據(jù)其所屬范疇的客觀規(guī)律，對它做出恰當?shù)姆治龊驮u價。影視評論以“評”為重，“論”是為“評”服務(wù)的。

影視評論可以從以下幾方面入手

對影片的畫面、色彩、音樂、攝影、人物性格、主題思想、表現(xiàn)手法等諸種因素做由淺及深由表及里由現(xiàn)象到本質(zhì)等揭示事物內(nèi)核的分析。

2、對作品的思想、流派及藝術(shù)家作出中肯的評價，或肯定、或否定、或兼而有之。

3、影視評論不能面面俱到，就抓住一個方面或者一個點講透，談透。

4、影視評論是一種具有自我價值的獨立性創(chuàng)造，可以挖掘作品的內(nèi)在價值，賦予作品未完成的藝術(shù)形象的新創(chuàng)作。

5、對影視作品的思想性、人物。情節(jié)、懸念作出辯解。

三、思維方式：邏輯思維，藝術(shù)思維

影評是對電影現(xiàn)象本質(zhì)和規(guī)律的概括，因此寫影評時需要一定的邏輯思維，影評不是自然理論，要想是影視評論有形象性和生動性，還需要具備一定的藝術(shù)思維。

4. 攝影影評萬能模板套用

攝影和色彩不錯，小鎮(zhèn)陰冷的氛圍渲染的不錯，不過劇情節(jié)奏有點拖沓，湊合能看吧。這幾年西班牙電影是真不行了，全類型的平庸化流水線化。

5. 攝影作品影評

《八佰》近期火爆熱映，伴隨著許多爭議，依然收獲了十億的票房，這也證明了《八佰》還是成功的打動了我們大陸觀眾的愛國心。

它的公映一波三折，經(jīng)歷了十年準備，四年制作和三次撤檔。

演員梁靜，既是導(dǎo)演管虎的太太，也是《八佰》的出品人之一，在票房破十億的當天，不由得發(fā)長文表白老公管虎，吐露十年艱辛路……

的確，為追求最佳效果，影片中的占地200畝的建筑，其一磚一瓦都追求年代感。兩岸的建筑群則按一比一的實景搭建，還憑人工，開鑿出一條新的蘇州河 。導(dǎo)演在拍攝時，更是把寧波白沙的拆遷地塊，專門定為淞滬會戰(zhàn)的場景取景地。

故事取材于1937年淞滬會戰(zhàn)，國民革命軍第88師524團留守上海四行倉庫，與租界一河之隔，孤軍奮戰(zhàn)4晝夜，造就了被圍觀的戰(zhàn)爭.為壯聲勢，四百人對外號稱八百人。

1.能被人記住的人物角色

這部影片是群像電影，角色多達十幾二十個，卻一點也不凌亂。從小角色入手，再到角色的成長，貫穿著自然流露的家國情懷。

電影首先展示他們是普通的真實的人，伴隨著他們親歷了戰(zhàn)爭時代面對民族危難，中國軍人的硬派英勇，最后都成為英雄。

從膽小到成長的小湖北，從懦弱到勇敢的端午，魏晨飾演的湖北硬漢，有想著下輩子娶個媳婦的煙鬼瓜慫，還有錚錚鐵骨的團長……

而眾多實力演員的加盟也是本片的看點之一，王千源，張譯，杜淳，鄭愷等等，還有很多客串演員的出現(xiàn)也是讓人眼前一亮的。

我們出乎意料的看到了俞灝明和魏晨同框的畫面。

十年前在快男唱歌出道，十年后一起扛槍衛(wèi)國。

看完《八佰》之后，大多數(shù)人都感動得一時半會不能從故事中出來。

其中有震撼，有感動，來自軍人的使命，來自痞子的犧牲，來自孩童的敬禮，來自平民的槍聲……

2.美學(xué)風(fēng)格特色

《八佰》最標志的美學(xué)風(fēng)格在于攝影上。它是全球第三部、亞洲首部全片使用IMAX攝影機拍攝的商業(yè)片。

電影中有一幕：它以蘇州河為界，一邊是歌舞升平的夜上海，一邊是人間地獄的四行倉庫.把兩個畫面用一個長鏡頭連接在一起，兩相對比顯得尤為慘烈,更加真實，更具有感染力。

全片布光精良，場面震撼，在銀幕效果上不容小覷。

電影中采用了大量的霓虹燈，巨大的燈光操作，由上海的大城市特效發(fā)散出來，在這種年代感的戰(zhàn)爭電影里算是非常先進了。

故事傳遞著的自由和愛國，不像從前的主旋律影片，一味的流于喊口號和做形式，而是細節(jié)設(shè)計加分。

電影里融入了京劇元素，十分的寫意化，導(dǎo)演為了加深觀眾的理解處理得不那么抽象，讓觀眾去自行腦補，留給我們足夠的想象空間。

那匹貫穿全片的白馬也讓人印象深刻。

馬在戰(zhàn)爭中是人類最親密的動物朋友，它其實寓意著電影中的一句臺詞“中國不會亡” 。

當屋頂上的旗桿倒了以后，依舊有戰(zhàn)士舍身沖過去護旗。他們寧愿違抗軍令，也要舍命去護旗；當懦弱的老算盤想跑路的時候，對準他的那把槍終究卻沒有打死他，而是放走了他，這也恰恰說明每一個軍人心里的那一份柔軟和思鄉(xiāng)之情。

3.愛國情懷新高度

《八佰》的出現(xiàn)，為后疫情時代國人的信心和國內(nèi)影視制作行業(yè)注入了第一針強心劑，也為疫情后影業(yè)復(fù)興打響頭炮。

雖然電影并沒有完全真實的講述歷史，但我們也不必太過于注重歷史的部分，畢竟電影是一種藝術(shù)，它會有虛構(gòu)的部分，不同于現(xiàn)實。

影片的故事情節(jié)強，演員實力強，場面與動作強，它不是靠戰(zhàn)爭去驅(qū)使的，而是更多陳述現(xiàn)實的殘酷與戰(zhàn)爭的悲劇性。

何香凝先生的一句“國人皆如此，倭寇何敢？” 堅韌的抉擇與覺醒在重壓下更顯彈性，對生命的敬畏，對祖國的熱愛，對信仰的一往無前。

最后那些沉睡的老百姓都被叫醒了，四萬萬人皆同胞, 我們歌頌每一位英雄。

中華民族抵抗外侮的民族氣節(jié)未曾改變，勿忘國恥，致敬英魂，振興中華，吾輩當自強！

“世界上哪有什么歲月靜好，只是有人替你負重前行?！蹦莻€戰(zhàn)火紛飛的年代，不僅有鮮血,還隱藏著國人的堅韌底氣。

電影的最后一幕令人感慨萬千：四行倉庫被子彈打得千瘡百孔的那一堵墻仍然存在，但其周邊是今日遍布高樓、繁榮昌盛的上海。歷史的選擇與奧秘，都藏在這張對比圖里，值得今日的觀眾細讀。

6. 攝影電影影評

一、性質(zhì)不同

1、觀后感：就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。

2、影評：是對一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉(zhuǎn)場、剪輯等進行分析和評論。

二、作用不同

1、觀后感：表達自己的具體感受和得到的啟示。

2、影評：電影評論的目的在于分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達到拍攝影片的目的，解釋影片中所表達的主題，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；又能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進電影藝術(shù)的發(fā)展。

三、對象不同

1、觀后感：可以是電影、話劇、連續(xù)劇等對象。

2、影評：對象為電影。

7. 攝影影評范文分析

《風(fēng)中有朵雨做的云》是婁燁導(dǎo)演暌違多年來的新作，聚焦于廣州洗村拆遷現(xiàn)實題材,從制作到上映可謂是經(jīng)歷了重重阻力，不過最終我們還是可以如期在大銀幕上看到婁燁導(dǎo)演的這部作品。影片雖然乍聽以為是從紀錄片的角度講述廣州洗村拆遷現(xiàn)實題材，其實在這背后并非只是人民群眾生活需要和城市發(fā)展的矛盾，更存在著一系列不為人知且令人無法想象的驚天秘密，而這一系列秘密可謂是牽動著諸多人的命運走向，我想這也是片名所表達的意思之一。

開篇就是一片煙波浩渺的霧中城市景象，暗示這必有異象涌動。結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)給到了一對男女云雨的鏡頭，忽然女的摸到了一具尸體并尖叫起來。導(dǎo)演開場便告訴觀眾，我這不是普通的文藝片，要觸及到的尺度是相當大的。

影片秉承了婁燁導(dǎo)演作品一貫的手持攝影風(fēng)格，鏡頭晃動感十分明顯，對此片方也友情提示觀眾盡量往三排以后坐，否則會產(chǎn)生嘔吐感。初聽我也以為是噱頭，實際觀看過后感覺江頭確實是晃動的比較強烈，有種看《諜影重重5》3D版的感覺。當然影片不只是以手持攝影見長，大段的俯拍鏡頭也很有場面感，通過上帝視角將高樓與城中村的鮮明對比和工人起事的浩壯盡收眼底，一場高度調(diào)度感的群戲便講的十分有敘事效率。

影片在視聽語言上另一大風(fēng)格是搭配了諸多迷幻配樂，比如接林慧出院那場戲的配合迷幻配樂，鏡頭瞬間顯的非常有時代感和高級感。恍惚間以為自己夢回90年代，婁燁導(dǎo)演是少見的以現(xiàn)代手法去還原年代感的，而其它導(dǎo)演則是力求拍的像那個年代的感覺。

影片的字幕很有特點，大致以東西南北中劃分了不同的區(qū)域，這些區(qū)域主要反映的是貧富差距、地位差距等等。十分鮮明的還原了90年代廣州城市的變化。

相對于影片犯罪仇殺的懸疑線，更令人痛恨的是骯臟扭曲的心理。正如小諾對母親所說，你們自己骯臟就算了，干嘛要拖別人下水！兩家人可謂是不講倫理和法律，一切只為了滿足自己的欲望。這個角度的展現(xiàn)在華語片中實屬罕見，以往只有在韓國電影中會著重去描述人性的惡。這次婁燁導(dǎo)演將犯罪類型題材和倫理問題結(jié)合的十分緊密，我們終于能夠看到一部深刻和全方位剖析人性黑暗面的作品。

影片最大意義是告訴我們那個年代竟然出現(xiàn)過如此令人發(fā)指的事件，官商勾結(jié)、無視倫理本身就夠亂了，還要將危害強加到人民群眾身上。這才是最無法讓人接受的，四個人的惡居然能產(chǎn)生如此大的后果。而影片最后揭露出真正兇手的時候，更加令人惋惜，也是一種冤冤相報，欲孽的滋生到最后只能換來的是家破人亡。

風(fēng)中有朵雨做的云，風(fēng)是時代，雨是爭斗，云是欲望。

8. 攝影評析

首先，要滿足眼睛的感覺——

1- 總體色調(diào)控制：

人的第一觀感是通過視覺來撲捉的，而色調(diào)和諧的畫面最能吸引人的眼球。

或追求高純度的艷麗

或追求高級灰的油畫感

或干凈純凈

或鱗次櫛比 五彩斑斕

或冰清冷艷

或熱情沸騰

有一個色調(diào)統(tǒng)一和諧的畫面，是一幅攝影作品的首要追求。

2- 合乎常理但又富有創(chuàng)意新意的構(gòu)圖：

合乎常理是為了滿足邏輯接受的感覺需求，

富有創(chuàng)意新意是為了讓人有新鮮感，打破常規(guī)的視覺疲勞，從而實現(xiàn)標新立異和與眾不同，進而提現(xiàn)個性化的價值感。

3- 創(chuàng)造出“超級瞬間定格”：

攝影是一個“凝固瞬間”的藝術(shù)，

能夠在特殊的季節(jié)、

特殊的時間段、

特殊的氣候狀況、

特殊的拍攝主題對象、

采用具有高技術(shù)含量的拍攝技法，

才能創(chuàng)作出超級作品來，這樣，也就順理成章的實現(xiàn)了“凝固珍貴瞬間”的高級感。

總之，要滿足人的第一感覺需求——視覺。

其次，要滿足腦子的感覺——

1- 主體明確的主題思想

如同寫文章，一幅畫面就是一篇文章，一組畫面就是一部著作。

不同的是，寫文章要多一些形容描述，而攝影是要做最大化的減法。

2- 做好單一主題的最精彩表達

一幅照片不可能包羅萬千，

或山水風(fēng)光

或田園風(fēng)情

或工業(yè)金屬

或人文情懷

或靜物禪意

或人物運動

能在單一主題里，捕捉到最為精彩的瞬間，也就捕捉到了讀者的思想，也就體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作動機。

總之，在滿足了視覺感覺之后，要用有思想的創(chuàng)作主題來滿足人的腦子需求。

第三，后期修片讓人經(jīng)久回味——

如今的攝影，后期技術(shù)不僅不可或缺，依然成為攝影創(chuàng)作的一部分了。

或尊崇現(xiàn)實的真實感

或魔幻迷離的夸張感

或乾坤大挪移般的顛倒季節(jié)與黑白

總之，好的攝影作品要讓人記住，令人回味。

就先表達這些吧，個人觀點，個人感受，僅供娛樂，歡迎探討。

9. 攝影評價文字100字

如果你拍的風(fēng)景照片，被別人評論為不錯，可以這么回復(fù)：感謝夸獎，我會繼續(xù)努力的。

不錯，是漢語詞匯，意思是指高于一般的，即好、對、可以等。通常是比較好的評價。

夸獎，是贊美，稱贊的意思。

如果你拍的風(fēng)景照片，被別人評論為不錯，表明對方給予你的風(fēng)景照片比較好的評價。

你回復(fù)他感謝夸獎和繼續(xù)努力，既顯得友好，也顯得很謙虛，非常合適。