1. 攝影師小女孩死了

愛在旅途： 因?yàn)橐_潘安諾的遺囑（突然去世的父親），潘雅蘭（女主）被叫回泰國。

新夫人急急忙忙辦完葬禮，還變賣了潘雅蘭父親潘安諾的房子，潘雅蘭只剩下一樣遺產(chǎn)，就是父親的愛犬亨嘟。當(dāng)她正準(zhǔn)備尋找遺囑下落時(shí)，遭到阻攔，被欺負(fù)還差點(diǎn)喪命。但卻知道了真相，幕后操作者正是后媽麗莉和后媽的情人迪沙 。巴達(dá)偉（男主）是位年輕的攝影師，卻常同母親媛珍、姐姐維娜吵架，就因?yàn)楹托愿信墙鸺龋ㄅ搜盘m（女主）的后媽麗莉的妹妹交往。媛珍和維娜相信金吉娜交往只是為了錢，因此努力撮合男主和華珍。巴達(dá)偉知道后想方設(shè)法躲避。當(dāng)金吉娜得知姐姐準(zhǔn)備賣掉房子，便建議男主買下以便用做新房。男主的媽媽安排翁姨到新家照顧男主順便破壞女二和男主的感情。另一方面，女主正在被追殺，便易裝為男生再次來到父親的房子，且知道后媽把房子賣給了男主。最后女主還是想方設(shè)法成功住進(jìn)老房子，用假名白阿雅。男主安排阿雅代替遇到車禍的助理工作。女主和狗狗一起尋找遺囑，終于得知真相，原來真正的遺囑藏在父親的畫像里，但不知道是哪幅畫，所以女主的 任務(wù)就是找到那幅畫，一起幫忙的還有師兄阿唐，師兄是女主唯一信得過的人而且還知道女主的假扮男生的事。男主和女主越走越近，逐漸對女主產(chǎn)生了微妙的感情。他開始懷疑自己成了GAY。男主非?？鄲酪灾氯タ葱睦磲t(yī)生。加上女二的逼婚，在母親和姐姐的反對聲中，男主決定同女二結(jié)婚。暗戀男主的女主非常難過，立刻收拾行禮準(zhǔn)備離開男主的家。離開之前，女主悄悄潛入男主辦公室偷畫，卻被抓住。女主撒謊說她受雇于潘雅蘭來找遺囑。男主相信了她，并主動(dòng)提出幫忙尋找遺囑。可突然所有的畫像被后媽偷走準(zhǔn)備燒毀，不過二人還是找回了所有畫像。共同經(jīng)歷許多磨難之后，男主確定自己已經(jīng)愛上女主，決定和女二分手。女二大怒，找人想殺掉女主。這次惡毒的計(jì)劃會(huì)得逞嗎？男主能及時(shí)救出女主嗎？最重要的是，女主在眾人面前還能隱瞞自己的身份多久？敬請收看《愛在旅途》，一定讓你獲得不一樣的觀影感受哦！

2. 攝影師小女孩死了視頻

第26集

心慈要求攝影師用攝影機(jī)記錄下自己生前的最后畫面。時(shí)俊恢復(fù)了鎮(zhèn)長一職。心慈和時(shí)俊相約來世仍在一起。時(shí)俊為心慈即將離去的事實(shí)而心碎，但又不忍當(dāng)著心慈面表露痛苦，只能在背地默默流淚。心慈含笑而逝。在她留下的影像中，心慈要求雯音代替自己位置，照顧繡云和時(shí)俊。二十年很快過去，梁永昌刑滿釋放，卻不想回沙河鎮(zhèn)并以自殺拒絕，被警察救下。

3. 攝影師女兒

這么巧。我看過,哈哈,開始的時(shí)候男攝影師在街邊看見一個(gè)女孩,她笑的很甜,于是,攝影師抓拍了一張她的照片,而后,他們相遇了

4. 攝影師死因

因?yàn)閿z影師都是在車上的，野生動(dòng)物分辨不出來車是什么東西，不敢貿(mào)然攻擊。

人和汽車是一體的，看起來體積非常龐大。對于野生動(dòng)物來說，犀牛、河馬等巨無霸級(jí)動(dòng)物都是很有危險(xiǎn)的，很可能在與它們的沖突中使得自己受傷。盡可能遠(yuǎn)離它們才能活得更久。在野外環(huán)境中，受傷就意味著被淘汰的命運(yùn)，等于死亡在招手。所以，野生動(dòng)物會(huì)本能的遠(yuǎn)離一切體積龐大的動(dòng)物，這是生物“趨吉避兇”的本能。

5. 攝影師身亡

宋教仁的一張正裝“遺照”，1913年3月22日，宋教仁因槍傷不幸身亡，隨后，好友黃興找來了攝影師，拍攝了這張宋教仁正裝遺照。

6. 攝影師摔死

       上個(gè)世紀(jì)90年代，著名的愛情災(zāi)難影片《泰坦尼克號(hào)》上映，這部由好萊塢著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆1997年拍攝的影片，創(chuàng)下了歷史之最，奪得十一項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，豆瓣評分高達(dá)9.2分，超過99%的愛情題材電影，超過98%的災(zāi)難型影片。

       這部電影不僅僅體現(xiàn)出愛情的偉大，而且把災(zāi)難屬性放在里面，既有愛情做主線，又屬災(zāi)難性影片，場面宏大，也融合了先進(jìn)的電影拍攝與制作技術(shù)，18億的票房紀(jì)錄一直保持12年之久，堪稱經(jīng)典電影中的典范。

       據(jù)悉，當(dāng)年劇組為還原事件的真相，組劇也是花盡心思找到了當(dāng)年制造泰坦尼克號(hào)的船廠，從沃爾夫船廠拿到了原始的設(shè)計(jì)圖紙，并招募了1.4萬名工人，按照1:1的比例，造了一艘相似的船。因?yàn)榇w巨大，沒有那么大的攝影場地，所以劇組在墨西哥海濱租下240畝的土地建造了巨大的攝影場，其實(shí)船體外觀只有一面是建造完全，另一面跟本沒有管，而是采用先進(jìn)的拍攝技術(shù)，讓觀眾看到整體的畫面效果。

       其中最難的是船體斷裂如何真實(shí)承現(xiàn)，因而劇組讓工人在攝影場挖了一座能容在納6萬多噸水的大坑，利用大型機(jī)械和起重設(shè)備控制船體斷裂和下沉，電影中承現(xiàn)給大家的景象，是真的把打造的道具船，先從中間切割開，利用液壓裝置控制下沉速度，船上的家具、裝飾及一切設(shè)施也跟著一起被毀滅，這些都必須要一次性成功，沒有彩排，不可重復(fù)。

       因而，在拍攝之前反復(fù)論證可行性，其中的危險(xiǎn)鏡頭都是攝影師冒著生命危險(xiǎn)在拍攝，劇組還專門為攝影師建立水下安全通道，同時(shí)帶著氧氣罐應(yīng)急。

       在電影的高潮部分，在船尾即將沉沒，乘客都往船頭跑，不時(shí)有乘客墜下，實(shí)際在拍攝過程中還專門制作了船頭，然后使用大量的繩索和起重機(jī)來控制船頭，電影中船頭上揚(yáng)，很多乘客因抓不住而摔死在甲板上的鏡頭，實(shí)際上都使用了安全繩，一些危險(xiǎn)動(dòng)作都由特技演員完成，加上后期電腦合成，承現(xiàn)給大家就是不一樣的感觀。

       就連冰冷的海水，實(shí)際上也并不寒冷，在類似一個(gè)游泳池的水槽里拍攝，演員的頭發(fā)和面部使用了一種醫(yī)用粉末，遇水就會(huì)結(jié)晶，加上電腦特效看起來顯得很冰冷，實(shí)際上當(dāng)時(shí)水溫有27攝氏度左右。

       包括男女主角的站在船頭飛翔的鏡頭，也是電腦合成的產(chǎn)物。

       當(dāng)然最困難的就是如何讓這一切真實(shí)完美承現(xiàn)，這些也不是光靠砸錢就能搞出來的，想必也只有詹姆斯·卡梅隆這種天才才能做到這一切。

7. 女?dāng)z影師死后才發(fā)現(xiàn)作品

１９７３ 年４ 月８ 日, 畢加索結(jié)束了９１ 歲的生涯, 關(guān)於他的死, 似乎誰都不曾提出過疑問, 他是年老壽終的．需要指出的是, 這位具有無窮創(chuàng)造力的人, 有著鮮明的與眾不同的個(gè)性．畢加索沒有一個(gè)飛騰的晚期, 他的名望使他精力分散．為了躲避人們對他的熱情追訪, 他隱居在一所座落於山頂?shù)膭e墅里, 只接待他愿意會(huì)見的人．直到臨終, 他依然喜愛惡作劇和離奇古怪的花招．這就使他的死亡無疑蒙上了一層神秘的色彩, 也為人們探索他的死因提供了一個(gè)佐證．　?。保梗福?年６ 月, 希臘女記者阿里亞娜?斯特拉辛奧波洛斯?赫因湯歷經(jīng)５年研究, 在美國出版了一部畢加索的新傳: 《畢加索, 創(chuàng)造者和破壞者》, 書中披露了這位藝術(shù)大師的一些鮮為人知的軼事．在她的筆下, 畢加索是一個(gè)粗暴專橫、自私自利、不負(fù)責(zé)任、幸災(zāi)樂禍、詭計(jì)多端的人．書中曾提到畢加索與一名年輕的茨岡人搞同性戀, 后來, 這位茨岡人離開了他, 他發(fā)誓, 要報(bào)復(fù)．阿里亞娜還寫道: 畢加索在巴黎大街上與一名１７ 歲的少女瑪麗?特里薩?沃爾特相遇, 并對她說: ＂我是畢加索, 您和我在一起會(huì)成為名人的．我們在一起一定會(huì)快樂的．＂在當(dāng)時(shí)的法國, ２１ 歲以下的均算未成年人, 但是畢加索卻在瑪麗?特里薩１８ 歲生日那天占有了她．他把瑪麗安置在一個(gè)夏令營里, 而他則與妻子奧爾加?科拉瓦, 一名俄國芭蕾舞演員在附近度假．　　白天, 他讓瑪麗當(dāng)模特兒; 一俟晚上, 他就借故溜出去與瑪麗幽會(huì)．從此, 畢加索就開始縱欲, 成了一個(gè)可怕的男人．在瑪麗生下女兒梅婭不久, 畢加索又遇到了女?dāng)z影師多拉?馬爾, 於是他又拋棄了瑪麗．因此, 長時(shí)期的縱欲, 是促成畢加索死亡的一個(gè)極為重要的原因．不然的話, 畢加索還可以多活幾年．據(jù)阿里亞娜透露: 該書中的許多素材都是由畢加索的前妻弗蘭科斯?吉洛特提供的．弗蘭科斯是畢加索１９４３―１９５３ 年的生活伴侶．現(xiàn)在她已和一名醫(yī)生結(jié)婚．此書一半是寫她的．該書出版以后, 在世界各地引起了軒然大波．　　藝術(shù)史學(xué)家和傳記作家約翰?查理森曾在《住宅與庭院》雜志上披露說, 畢加索在１９１５ 至１９１６ 年間, 曾與一位巴黎婦女有過一段鮮為人知的羅曼史．查理森曾是畢加索的朋友, 他說, 這位婦女名叫加布里埃爾?德佩爾?萊斯皮納斯, 她遇到畢加索時(shí)２７ 歲．查理森說, 最令人驚奇的是在一幅素描的鏡框底部夾著一張小紙片, 畢加索在上面寫道: ＂我已請求善良的上帝允許我向你－－萊斯皮納斯求婚＂．畢加索在這之前從未表現(xiàn)出對結(jié)婚感興趣, 盡管他后來有過兩個(gè)妻子和許多情婦．此事證明, 畢加索一生中究竟有多少情婦, 無人知曉, 從而為縱欲一說提供了有力的注腳．　　還有的學(xué)者試圖從藝術(shù)規(guī)律、藝術(shù)與女性的關(guān)系來探討畢加索之死．畢加索在其一生中從無數(shù)個(gè)女人身上得到過靈感．藝術(shù)家的愛情、婚姻和家庭狀態(tài)如處在比較和諧美好的階段, 便會(huì)給藝術(shù)家創(chuàng)造良好的創(chuàng)作心境和創(chuàng)作環(huán)境．在促成藝術(shù)家創(chuàng)作力爆發(fā)的各種個(gè)人因素中, 感情因素往往是一根＂導(dǎo)火線＂．而畢加索的創(chuàng)作熱情、創(chuàng)作工作是在與最后一位妻子雅克琳結(jié)婚之后才又煥發(fā)了青春的活力．如果沒有雅克琳的存在, 沒有從她那里得到靈感, 畢加索的最后１０ 年就不會(huì)那樣充實(shí)．在畢加索最后１０ 年的作品中, 可以看出結(jié)婚帶來的生活的安謐以及從比自己年輕４０ 歲的妻子那兒得到的激勵(lì)與迫近的死神之影的相互交錯(cuò)．但據(jù)學(xué)者、專家的考證, 在畢加索生命的最后一年, 被畢加索鐘愛的雅克琳＂神經(jīng)不正常＂, ＂安眠藥服多了, 簡直象半個(gè)病人＂．這使畢加索感到無限痛心, 不能不影響到他的生活和創(chuàng)作熱情．傷感時(shí)時(shí)在折磨著這位藝術(shù)大師．另外, 從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律來看, 高峰期過后, 便是無可挽回的衰退期, 即使偉大的藝術(shù)家也無法擺脫創(chuàng)作力衰退的命運(yùn), 因此, 畢加索也不能幸免．而從畢加索最后幾年的創(chuàng)作實(shí)際來看, 充分證明了這一點(diǎn)．這兩個(gè)原因, 對畢加索的打擊是很大的．畢加索就是在這種氛圍下郁抑而死的．　　有的學(xué)者則對此提出疑議, 認(rèn)為證據(jù)不足．從客觀上來看, 由於畢加索個(gè)性古怪, 舉動(dòng)神秘莫測, 對許多事避而不談, 使人無法知道真相; 加上畢加索死后, 又缺少詳細(xì)的死亡報(bào)告, 這就難免會(huì)引起后人的猜測和爭議．