1. 戲曲服裝攝影

戲曲這門古老藝術(shù)，載歌載舞，博大精深，常使人迷戀得意醉神迷。作為一個戲曲攝影發(fā)燒友，具備基本的戲曲常識、扎實(shí)的攝影基本功和堅持不懈的精神是拍好戲曲圖片的基礎(chǔ)。一組好的作品，也涵蓋了攝影者對戲曲作品的理解、表達(dá)和升華……

若要表現(xiàn)動感，使被攝主體出現(xiàn)一定的模糊程度時，可以將快門速度適當(dāng)放慢，以取得虛化的畫面效果。這種因運(yùn)動而產(chǎn)生的主體模糊。如拍攝舞龍，用1/60秒可拍到影像略虛的龍體，而用1/15秒，則龍體虛成一片，獲得動感強(qiáng)烈的畫面效果。拍攝旋轉(zhuǎn)的舞蹈動作，如需表現(xiàn)清楚時，應(yīng)采用1/250秒以上的快門速度，稍慢一點(diǎn)的舞蹈轉(zhuǎn)速，或頭頂不動身體旋轉(zhuǎn)時，可用1/125秒或1/60秒的快門速度，使轉(zhuǎn)動的裙擺略虛，產(chǎn)生動感，若取1/30秒或以下的快門速度，則動感會更強(qiáng)烈。

每一次拍攝之前，應(yīng)先了解劇情，掌握情節(jié)變化，對于演出過程中的高潮，需要重點(diǎn)拍攝的人物、場面以及武打、舞蹈動作等等要有初步概念，比如武戲中扎靠武生、武旦的旋轉(zhuǎn)動作極為精彩，其一般都在出場時或一番打斗后才開始的，而且在旋轉(zhuǎn)之前，演員會有一個稍稍的停頓調(diào)整過程，這時候就給了攝影師一個充足構(gòu)圖準(zhǔn)備的時機(jī)，如果有條件，最好是在拍攝前能看一遍演出。做到了這些，可以確保把演出過程中的精彩場面不失時機(jī)拍攝下來。

其次就是一定要選擇好拍攝點(diǎn)，一般選擇稍微側(cè)面的位置最為理想。離舞臺的距離，在第五至六排的位置上拍攝，因?yàn)檫@個視角正好與舞臺臺面保持平衡，不會使拍出來的照片視角過仰。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，劇以傳統(tǒng)京劇的“唱念做打舞”為立足點(diǎn)，廣泛融合話劇、歌劇、詩劇、舞劇等多重藝術(shù)元素，其大氣凝練的舞美設(shè)計和如夢似幻的燈光運(yùn)用是該劇的兩大亮點(diǎn)。劇中大量觀眾耳熟能詳?shù)男猎~的成功運(yùn)用、寫實(shí)與寫意相結(jié)合的舞臺美術(shù)、京劇音樂與交響音樂的完美交融，虛實(shí)結(jié)合的燈光設(shè)計和時空轉(zhuǎn)換以及靚麗多姿的舞蹈表演，無不是對傳統(tǒng)京劇的一種創(chuàng)新，具有濃郁的人文情懷，展現(xiàn)了濟(jì)南獨(dú)特的風(fēng)土人情，帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽沖擊。

2. 戲曲服裝設(shè)計專業(yè)將來能干什么

學(xué)戲曲的服裝造型設(shè)計

3. 戲曲服裝展示

一、京劇和豫劇的區(qū)別比較。

京劇旦角和豫劇旦角在唱法方面是差距非常大的，豫劇在表演的時候，主要是運(yùn)用自己的聲音完成演唱，而京劇比較講究胸腔的共鳴，來傳達(dá)戲曲想要表達(dá)的感情。其次就是化妝和面容差距非常大，雖然都是旦角，但是旦角也分為正旦，花旦，老旦，五旦……

二、豫劇旦角妝容的特點(diǎn)。

豫劇旦角比較考慮表演者的年齡和性格。如果是年輕的女子，一般裝扮非常的清秀。如果是中年婦女，臉上只是會略敷脂粉，不會顯得過分的妖艷。另外，還會根據(jù)性格去裝扮不同的妝容，如果你的性格非常的潑辣，一定要濃妝重抹，突出你的性格特點(diǎn)，如果你的性格非常的溫和，化妝也就比較素，主要是突出你的溫婉。再有就是貧富差距，如果是有錢人家的婦人在發(fā)型上和頭飾上也比較講究，但是如果是窮人，大多穿的衣服非常的肅靜，而且頭上也不戴珠花。

三、京劇旦角妝容的特點(diǎn)。

京劇旦角的妝容比較喜歡，從藝術(shù)的角度出發(fā)。所以說，在發(fā)型方面和頭飾方面比較的講究。但是有一個非常重要的特點(diǎn)，就是會和劇中的人物相結(jié)合，不會單純的考慮妝容。正旦和花旦的妝容也是有很大的區(qū)別。而且在眉眼的裝扮上比較的注重。從妝容上我們就可以看出，這個表演者到底是什么特點(diǎn)？妝容都是根據(jù)角色去量身定做。

4. 戲曲服裝攝影圖片

戲曲演員的演出服裝至少要穿三層，最多要穿五層。冬天還好，到了夏天酷暑天氣，一件襯衣，一件類似棉襖的棉背心，再加一個蟒袍，每場演出兩個半小時，基本上演出結(jié)束后衣服全濕透。

衣服從穿上到演出邊化妝邊流汗，顏料畫在臉上，感覺更是難受，太不容易了！

5. 戲曲服裝效果圖

京劇服裝

團(tuán)龍蟒的應(yīng)用范圍很廣。團(tuán)龍紋樣嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，裝飾性強(qiáng)，顯得文靜，沉穩(wěn)。在布局上呈對稱形式，全身計十個龍團(tuán)，以流云、八吉祥插底作陪襯。

女蟒的款式與男蟒基本相同，但有著自己獨(dú)特之處。首先是它的尺寸短，身后無擺，其次，所繡紋樣主要是鳳凰、牡丹，以鳥中之王，花中之魁象征至尊至貴的女性。穿用時上身配以云肩，掛玉帶，下身系裙。

男紅帔為狀元登科、官吏婚典及喜慶團(tuán)圓場合時使用。大紅色團(tuán)花紋樣，絨繡圈金。

女紅帔與男紅帔配對使用，二者色彩、紋樣完全一致。女紅帔下身系繡花大折裙。也用紅色。

文小生花褶用于書生、秀才。絨繡枝子花（角隅紋樣），紋樣簡潔鮮明，不拘均衡，服色十分突出，給人以清秀灑脫之感，襯托出人物文靜風(fēng)流的性格和氣質(zhì)。色彩淡雅明快。

男式靠在使用時插靠旗，即表示人物全副武裝，已處于臨戰(zhàn)狀態(tài)，這叫“硬靠”。靠的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，全身共有繡片31塊，其中有3塊可移作它用。穿蟒或穿箭衣者圍靠領(lǐng)，象征武將；單用兩塊靠腿者，象征丟盔卸甲的敗將，具有符號意義。

女式靠的靠肚較小，繡雙鳳牡丹?？慷窍戮Y二或三層飄帶?；㈩^肩（肩部甲片）下另襯荷葉袖，繡鳳及牡丹。用時加用云肩。其服裝造型比男式靠更具有裝飾性，色彩紋樣都更為絢麗，完美地襯托出女將英武和陰柔之美的形象氣質(zhì)。