1. 縱深感和景深
景深：
當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點(diǎn)時(shí)，這一點(diǎn)上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點(diǎn)前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。超過(guò)這個(gè)范圍就不清晰了。這就是說(shuō)，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭的這種記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個(gè)電視畫面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的深度，叫全景深。
有的畫面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f(shuō)，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運(yùn)用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個(gè)：
1、光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時(shí)，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因?yàn)楣馊υ叫。M(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會(huì)聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會(huì)聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來(lái)離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。
2、焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長(zhǎng)，景深范圍越小。這是因?yàn)榻咕喽痰溺R頭比起焦距長(zhǎng)的鏡頭，對(duì)來(lái)自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會(huì)有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。
3、物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會(huì)使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對(duì)靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。
2. 什么是縱深感
x27超廣角意思是指鏡頭意思是具有超大的取景范圍，同一位置下能獲得更寬廣的畫面，對(duì)后期的重新裁切帶來(lái)了巨大便利。廣角鏡頭的拍攝效果會(huì)讓照片整體視野效果非常寬闊，增強(qiáng)了畫面縱深感， 空間感。
3. 景深層次感
三個(gè)感應(yīng)器
華為mate30pro前面三個(gè)攝像頭從左到右分別是姿態(tài)感應(yīng)器、3D深感（TOF）鏡頭、前置攝像頭。其作用分別如下：
1、姿態(tài)感應(yīng)器：注視不熄屏、應(yīng)用鎖、自動(dòng)旋轉(zhuǎn)、隔空手勢(shì)、用機(jī)姿勢(shì)提醒（距離手機(jī)屏幕過(guò)近或行走時(shí)提醒）。
2、3D深感（TOF）鏡頭：深度測(cè)量功能，能夠精確捕獲景深信息，讓影像更具有層次感，同時(shí)支持更多3D功能。
3、前置攝像頭：前置拍照。
4. 什么是深景深
如何拍出深景深的畫面？首先，需要了解的是：有三個(gè)因素會(huì)影響景深的范圍，光圈大小、對(duì)焦距離以及鏡頭焦距。
光圈：一般來(lái)說(shuō)，在焦距和攝距相同的情況下，光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。通常我們會(huì)采用小光圈獲得大景深，以展現(xiàn)景物的深度。在拍攝風(fēng)景照片的時(shí)候，也常常采用小光圈，以突出主題，同時(shí)也展示更加清晰和廣闊的空間感。
光圈對(duì)于景深的影響。
改變光圈值通常是最便捷也最常用的方法，最大光圈限制了這支鏡頭通過(guò)光圈控制景深范圍的能力。同樣地，一支鏡頭的最小光圈也受限于光圈機(jī)構(gòu)限制，而且在某個(gè)光圈值之后，鏡頭的成像畫質(zhì)不升反降，嚴(yán)重影響照片觀感。
對(duì)焦距離：影響景深的最后一個(gè)因素是距離被攝體的遠(yuǎn)近。攝距，也稱物距，它是指焦點(diǎn)至鏡頭之間的距離，不是鏡頭前任何物體至鏡頭的距離，因?yàn)橹挥性诮裹c(diǎn)前后才能形成一個(gè)清晰的區(qū)域。物距對(duì)景深的影響表現(xiàn)為：在焦距和光圈不變的情況下，景物離鏡頭較近時(shí)，景深較??；景物離鏡頭較遠(yuǎn)時(shí)，景深較大。
對(duì)焦距離對(duì)于景深的影響。
鏡頭焦距：在拍攝距離和光圈大小都相同的情況下，比較短的焦距能夠制造出更大的景深，強(qiáng)調(diào)周圍環(huán)境的特點(diǎn)，并攝入更多的環(huán)境元素。長(zhǎng)焦距制造出的景深要比短焦距制造出的景深小，從而捕捉到更清晰的特寫。
鏡頭焦距對(duì)于景深的影響
光圈的大小，相比另外兩項(xiàng)參數(shù)更容易改變。更換鏡頭/改變鏡頭焦距也能夠改變景深的范圍，在同一個(gè)對(duì)焦距離下改變拍攝的距離，你能夠發(fā)現(xiàn)非常明顯的景深范圍變化，但是構(gòu)圖上也會(huì)變化；而更長(zhǎng)的焦距會(huì)“放大”背景中的元素，所以使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，背景中的虛化元素會(huì)顯得更明顯更模糊。
同一對(duì)焦距離、光圈，使用長(zhǎng)焦鏡頭，”放大“了背景元素，虛化元素會(huì)顯得更明顯、模糊。
在實(shí)際拍攝中，為了獲取深景深效果，可以通過(guò)調(diào)小光圈、使用短焦距及遠(yuǎn)離被攝主體這三種方法之一或全部來(lái)實(shí)現(xiàn)深景深的目的。需要注意的是：其實(shí)在拍攝時(shí)需要這三個(gè)要素相結(jié)合才行，并不是單單用一個(gè)就行。比如：你用長(zhǎng)焦進(jìn)行拍攝時(shí)，光圈大小不同、拍攝距離不同，其景深效果也會(huì)有所不同。
5. 縱深感背景
在《雅典學(xué)院》這幅壁畫中。拉斐爾以古希臘著名思想家柏拉圖和他的弟子亞里士多德為中心，描繪了當(dāng)時(shí)人文主義者所推崇的許多古代哲學(xué)家、科學(xué)家和藝術(shù)家為探求科學(xué)真理而自由爭(zhēng)辯、思考的光輝形象。
畫面的構(gòu)圖主次分明，人物有聚有散，疏密得當(dāng)，利用高大的古羅馬半圓形拱門建筑作背景具有很強(qiáng)的縱深感，既加強(qiáng)了全畫宏大的氣魄，又使畫面與建筑結(jié)構(gòu)融為一體。
6. 縱深感的要素
空間感、定位感、層次感其實(shí)是一個(gè)意思。好的音箱，你坐在正前方閉著眼睛聽(tīng)，能聽(tīng)出小提琴、中提琴、鋼琴、豎琴、打擊樂(lè)器、銅管樂(lè)器等等是在你前方的某個(gè)具體的位置，既有方向感，也有縱深感，比如小提琴在你的左前方，鋼琴在你的左后方，銅管樂(lè)器在你右后方，打擊樂(lè)器在你的正后方等等。
