1. 主觀主義攝影的畫面有哪兩種
表現(xiàn)主義，是指藝術中強調(diào)表現(xiàn)藝術家的主觀感情和自我感受，而導致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認為主觀是唯一真實，否定現(xiàn)實世界的客觀性，反對藝術的目的性，它是20世紀初期繪畫領域中特別流行于北歐諸國的藝術潮流，是社會文化危機和精神混亂的反映，在社會動蕩的時代表現(xiàn)尤為突出和強烈。
在北歐各國的傳統(tǒng)藝術中早就存在著表現(xiàn)主義的因素：在早期日爾曼人的蠻族藝術、中世紀的哥特藝術、文藝復興中的鮑茨、勃魯蓋爾等畫家的作品中都可以看到變形夸張的形象、荒誕的畫面藝術效果，這些都表露出強烈的表現(xiàn)主義傾向。
19世紀末，出現(xiàn)了象征主義的影響和現(xiàn)代風格混在一起的第一個表現(xiàn)主義運動，先驅(qū)代表畫家是荷蘭人凡·高、法國人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克，他們通過一些情愛的和悲劇性的題材表現(xiàn)出自己的主觀主義。
20世紀表現(xiàn)主義的主要基地是德國，這決定于德國的社會現(xiàn)實，同時受到尼采的主觀唯心主義哲學、弗洛伊德的精神分析學說和斯泰納的神秘主義的影響。
2. 主觀主義攝影的特點
我們也必須指出的是，這一攝影藝術流派的產(chǎn)生和流行，與其時西方正盛行存在主義哲學有關。存在主義哲學認為“存在”即“自我”，認為個人的自我意識是宇宙和人生的中心，人生和世界都是非理性和無意義。人的思想和情緒、內(nèi)心感受和主觀意識才是真理最可靠的見證。因此，了解世界的本來面目就是要揭示人們內(nèi)心的情感。故產(chǎn)生于這一歷史時代的主觀主義的攝影作品，常用夸張的藝術語言表現(xiàn)恐怖和不安，反映和表現(xiàn)經(jīng)過世界大戰(zhàn)浩劫后世人對未來命運的擔憂和悲觀情緒。
不久該攝影藝術流派通過《照相機》雜志于1954年介紹到日本。由于戰(zhàn)后日本處境與德國相近，國民心態(tài)也相似，很快就在日本攝影界引起共鳴而流行。1956年，“日本主觀主義攝影聯(lián)盟”成立，并舉辦展覽。值得說明的是，有評論家措指出：日本追隨者并沒有真正理解該派倡導者的理論實質(zhì)——內(nèi)容的意識化，而僅僅摹仿其表面形式——技巧和畫面形式。
3. 主觀主義攝影作品
主觀主義是一種唯心主義的思想作風。其主要表現(xiàn)：是單憑主觀想象，忽視客觀實際。宗派主義主觀主義在組織上的一種表現(xiàn)，與個人主義分不開。其主要表現(xiàn)：向黨鬧獨立性，任人唯親，拉攏一些人，排擠一些人，劃圈圈，搞派性，進行無原則的派別斗爭
4. 攝影有哪些主義
因為只有發(fā)表了才有證據(jù)證明，就像寫書你自己寫沒人看過你怎么能證明你先寫的呢，只有發(fā)表了有人看了才有效
5. 客觀主義攝影的代表人物有哪些?
從整體觀感、美感、主題、主體、含義、思想境界，或者光線、用光、光影，也可以是構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)和色彩、層次來分析。攝影作品是通過攝影師或業(yè)余愛好者通過靈感，攝影技術等對自然、人物等客觀事物進行描繪、供人欣賞的藝術作品。
拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個技巧：
1、使用三角架
拍攝時必須將相機安裝在一個三角架上以防止相機的晃動。盡量的將相機靠近被攝物體，并且注意不要引入不必要的陰影。
2、調(diào)焦軌
雖然它不是拍攝時的必備品，但是調(diào)焦軌卻是一個很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調(diào)焦軌能夠使相機以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達到理想的位置則是非常麻煩的。
3、使用快門線
即使你已經(jīng)將相機安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時候不小心，仍然有可能使相機產(chǎn)生晃動，所以為了避免這種情況的發(fā)生，我建議你最好還是使用快門線。
4、使用黑色或有色背景
在拍攝時，當被攝物體的背景為黑色，那么就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當被攝物體的色彩很濃的時候。
6. 攝影是主觀的還是客觀的
攝影是對物體光和影的二維空間記錄方式。
